猜你喜歡
劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 19:21
詳細(xì)劇情
1973年，芝加哥一家醫(yī)院的看門(mén)人亨利·達(dá)杰去世，81歲。他沒(méi)有親人，沒(méi)有朋友，鄰居甚至都不知道他的姓氏該怎么發(fā)音。房東在清理他的遺物時(shí)驚奇地發(fā)現(xiàn)，他留下了一部長(zhǎng)達(dá)1500頁(yè)的小說(shuō)：《不真實(shí)的國(guó)度》。小說(shuō)講的是一場(chǎng)兒童和成年人之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。兒童被奴役、被虐待、被慘殺,然后又被兒童營(yíng)救。亨利·達(dá)杰根據(jù)小說(shuō)畫(huà)了三百多幅美麗詭異的水彩畫(huà)，這些畫(huà)有很多長(zhǎng)達(dá)3米，紙的兩面畫(huà)著不同的情節(jié)?！ ∵@個(gè)出身卑微，沒(méi)受過(guò)什么教育的人，靠模仿雜志上的插圖、招貼畫(huà)和商品廣告畫(huà)完成了這些畫(huà)作。 日裔房東有些藝術(shù)修養(yǎng)，看出了這些遺作的價(jià)值，將亨利·達(dá)杰曾經(jīng)住過(guò)的房間開(kāi)辟成了一間博物館。媒體報(bào)道了這件事，人們驚訝一個(gè)像梵·高一樣的天才就這樣將自己藏了一生。 1990年代初，曾獲得奧斯卡最佳短紀(jì)錄片獎(jiǎng)的華裔電影人于琳敏參觀(guān)了這里，她一下就被這些神秘的畫(huà)作吸引。她和很多人一樣，想象著這部小說(shuō)和這些畫(huà)的作者是個(gè)什么樣的人，他為什么會(huì)有如此的想象力，為什么在他的故事里兒童被那樣血腥和暴力地對(duì)待，為什么每個(gè)裸體的兒童都長(zhǎng)著女孩的臉和男孩的身體，為什么耶酥在他的故事里不是一個(gè)正面角色。 這些畫(huà)在亨利·達(dá)杰死后價(jià)值幾十萬(wàn)美元，而他生前卻窮得養(yǎng)不起一條狗?！ ∷刻煸卺t(yī)院做完看門(mén)人就關(guān)起門(mén)來(lái)編故事、畫(huà)畫(huà)，他沒(méi)有床，困了就趴在桌子上睡覺(jué)。這樣的生活他過(guò)了四十多年。也許，他的小說(shuō)和畫(huà)才是他真正的生活?！ ∮谑牵氚押嗬み_(dá)杰頭腦中那個(gè)不真實(shí)的世界拍成紀(jì)錄片，畫(huà)面是他的那些畫(huà)，解說(shuō)詞就是他的小說(shuō)?！ ∵@部紀(jì)錄片拍攝起來(lái)是有相當(dāng)難度的，亨利·達(dá)杰留在世上的全部影像資料是三張模糊的照片，而且，他后半生幾乎不與任何人交往，沒(méi)人能為他的生活提供佐證?！ ∮诹彰舨畈欢嘤昧巳陼r(shí)間來(lái)研究亨利·達(dá)杰的小說(shuō)和畫(huà)作，這是她了解他的惟一辦法。她后來(lái)用一種主角缺席的方式完成了影片，而且是一部美麗得有些不真實(shí)的影片。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 大概天才的世界都是孤獨(dú)的
一向偏愛(ài)人物傳記和兒童題材的片子，這一部好像有點(diǎn)兩種元素都占了。這部電影，既是對(duì)作家和畫(huà)家雙重身份的達(dá)戈一生的梳理和記錄，也是對(duì)他藝術(shù)作品的整理和賞析平臺(tái)，畫(huà)作筆觸精細(xì)色彩瑰麗，文字內(nèi)容又是魔幻超現(xiàn)實(shí)主義——因?yàn)榕c眾不同，所以無(wú)法交流所以不被常人理解所以或多或少顯得癲狂，所以才獨(dú)特，所以才驚艷世人，也所以天才的世界大抵都是孤獨(dú)的。
雖然片中他身邊為數(shù)不多算是有所接觸的人都在說(shuō)，他只是奇怪、只是活在自己的世界里，但并不瘋狂，可這種強(qiáng)調(diào)反而好像說(shuō)明了一些什么，而且我會(huì)想放在今天的情況來(lái)看，老先生會(huì)不會(huì)是多重人格患者呢？只是所有分裂出來(lái)的人格都不是反社會(huì)的，不僅無(wú)害而且都極有藝術(shù)天賦，畢竟具備語(yǔ)言和繪畫(huà)天賦的情況，在已有已知的人格分裂案例的并不算少見(jiàn)——或許又印證了那一句，天才與瘋子只有一線(xiàn)之隔。
不過(guò)作為紀(jì)錄片也有稍顯遺憾的地方，主人公遺世的個(gè)人資料太少，不論是個(gè)人照片影音，還是任何形式與他人交流的信息；還有就是把個(gè)人生平內(nèi)容和畫(huà)作、書(shū)籍三類(lèi)內(nèi)容，敘述主線(xiàn)感覺(jué)交代的不是很清楚，但是動(dòng)態(tài)影畫(huà)的處理技術(shù)在2004年的時(shí)候應(yīng)該也算是可以了，也可以稱(chēng)為美得有些不真實(shí)的影片了。
天才就是天才，眾多天才之一員，倒不必過(guò)高過(guò)分的去宣揚(yáng)，也不必和梵高或是其他任何具有傳奇色彩的人物去比較；他的頭腦構(gòu)造有異也好，思維不同于常人也好，留下一部好書(shū)、一批好的繪畫(huà)，從而展示出那樣一個(gè)不真實(shí)的國(guó)度，對(duì)于我們，這就足夠了。
雖然片中他身邊為數(shù)不多算是有所接觸的人都在說(shuō)，他只是奇怪、只是活在自己的世界里，但并不瘋狂，可這種強(qiáng)調(diào)反而好像說(shuō)明了一些什么，而且我會(huì)想放在今天的情況來(lái)看，老先生會(huì)不會(huì)是多重人格患者呢？只是所有分裂出來(lái)的人格都不是反社會(huì)的，不僅無(wú)害而且都極有藝術(shù)天賦，畢竟具備語(yǔ)言和繪畫(huà)天賦的情況，在已有已知的人格分裂案例的并不算少見(jiàn)——或許又印證了那一句，天才與瘋子只有一線(xiàn)之隔。
不過(guò)作為紀(jì)錄片也有稍顯遺憾的地方，主人公遺世的個(gè)人資料太少，不論是個(gè)人照片影音，還是任何形式與他人交流的信息；還有就是把個(gè)人生平內(nèi)容和畫(huà)作、書(shū)籍三類(lèi)內(nèi)容，敘述主線(xiàn)感覺(jué)交代的不是很清楚，但是動(dòng)態(tài)影畫(huà)的處理技術(shù)在2004年的時(shí)候應(yīng)該也算是可以了，也可以稱(chēng)為美得有些不真實(shí)的影片了。
天才就是天才，眾多天才之一員，倒不必過(guò)高過(guò)分的去宣揚(yáng)，也不必和梵高或是其他任何具有傳奇色彩的人物去比較；他的頭腦構(gòu)造有異也好，思維不同于常人也好，留下一部好書(shū)、一批好的繪畫(huà)，從而展示出那樣一個(gè)不真實(shí)的國(guó)度，對(duì)于我們，這就足夠了。
2 ) The Realms of the Unreal
I just watched this awesome documentary on Henry Darger, recommended by Renee (again!). It tells the true story of this poor and solitary janitor in Chicago who did a 15,000 page novel named The Realms of the Unreal together with 300 paintings in his life. All his works were only discovered by his landlady after his death.
The film presents to us two pictures of Henry Darger: his social picture which is very limited and almost invisible; his inner picture, his private art world, which is in contrast so overwhelming and rich. His isolated way of living left the world little evidence of his physical existence, except three photos of himself, one friend and a few acquaintances. Instead of trying to create an objective biography, the film rather explores Henry’s mysterious inner world by blending in a large amount of his paintings, writings and autobiography with limited source of interviews and photographs. Through his works, we see his constant inner struggle with God, his eccentric vision of kids, his expression for peace and freedom… The strangely beautiful art world Henry created is the ultimate world he lived in.
From a presentation perspective, the animation of Henry’s original paintings is quite appealing and innovative. The juxtaposition of the blooming time images of Chicago with Henry’s fantasy characters makes sharp contrast between two different time and atmosphere which paradoxically coexisted. These imaginative techniques employed in the film simply accord with the incredible imagination inside Henry.
Worth mentioning, director Jessica Yu spent five years in making this film including extensive research on Henry’s works. I appreciate her efforts to show us the work and life of such a hidden genius.
The film presents to us two pictures of Henry Darger: his social picture which is very limited and almost invisible; his inner picture, his private art world, which is in contrast so overwhelming and rich. His isolated way of living left the world little evidence of his physical existence, except three photos of himself, one friend and a few acquaintances. Instead of trying to create an objective biography, the film rather explores Henry’s mysterious inner world by blending in a large amount of his paintings, writings and autobiography with limited source of interviews and photographs. Through his works, we see his constant inner struggle with God, his eccentric vision of kids, his expression for peace and freedom… The strangely beautiful art world Henry created is the ultimate world he lived in.
From a presentation perspective, the animation of Henry’s original paintings is quite appealing and innovative. The juxtaposition of the blooming time images of Chicago with Henry’s fantasy characters makes sharp contrast between two different time and atmosphere which paradoxically coexisted. These imaginative techniques employed in the film simply accord with the incredible imagination inside Henry.
Worth mentioning, director Jessica Yu spent five years in making this film including extensive research on Henry’s works. I appreciate her efforts to show us the work and life of such a hidden genius.
3 ) <最真實(shí)的自己>
看完了紀(jì)錄片，這老爺子的經(jīng)歷，難道就是未商業(yè)化的獨(dú)立游戲開(kāi)發(fā)者們未來(lái)的模樣？
也許是在某個(gè)苦澀的夜晚，這個(gè)疲憊的中年人望著鏡子中的自己，昏暗的燈光仿佛穿透了未來(lái)，于是他指著鏡子里的人說(shuō)，“來(lái)和我一起創(chuàng)造世界吧！” 這橫跨四十年，孤獨(dú)的旅程開(kāi)始了，他像上帝那樣擺弄星辰，捏人造物，搗碎曲奇餅和牛奶糊成山川湖泊，挑自己喜歡的紀(jì)念日來(lái)建立時(shí)空觀(guān)，探求藝術(shù)的表現(xiàn)形式，然后開(kāi)始碼字，畫(huà)插畫(huà)，拼接素材，像匠人一樣在隱蔽的地方刻下自己名字。什么？沒(méi)有嘗試過(guò)，沒(méi)關(guān)系，接下來(lái)有14600天可以學(xué)習(xí)。這神奇又孤單的旅程，熱烈激情又虔誠(chéng)卑微，老爺子以自己的經(jīng)歷和感受為藍(lán)本，賦予這奇想世界中所有元素以足夠的引申義。在他的世界里，充滿(mǎn)了神話(huà)和詩(shī)意，也有折磨與死亡，他化身為將軍，成為了童趣人最后的守護(hù)者，完成了對(duì)自己孤獨(dú)一生的救贖，所有的這些讓他在自己的異想世界中越走越遠(yuǎn)。即便過(guò)世之后，也許這老爺子亦以別樣的形式存在，一邊躲避死神，一邊還回來(lái)打掃書(shū)房，整理畫(huà)作，為塵封的顏料桶添加色彩，等待那么個(gè)有朝一日，繼承者們終于能打開(kāi)了那扇充滿(mǎn)魔力的大門(mén)；讓世人知道，曾經(jīng)有這么個(gè)人，堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著的存在過(guò)，只是這份信念的傳承，老爺子就可以滿(mǎn)心歡喜的升天了。
1892-1973，簡(jiǎn)直就是魔性十足的年代，也是在這個(gè)時(shí)期，托爾金為了給英格蘭續(xù)寫(xiě)盎格魯薩克遜的神話(huà)，鑄造了不朽的鑲有《精靈寶鉆》的《魔戒》；他的摯友劉易斯也穿過(guò)了魔衣櫥，開(kāi)始了他的《納尼亞傳奇》，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人們，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和人性理解更加透徹，可能更希望在自己創(chuàng)造的幻夢(mèng)中尋求美好；在這之后，到了我自己所熟知的，伊藤潤(rùn)二栩栩如生的恐怖世界，藤子不二雄用不可思議的故事帶來(lái)迷之感動(dòng)，手冢治蟲(chóng)在《火鳥(niǎo)》中對(duì)生死意義的探尋，宮崎駿老爺子魔幻現(xiàn)實(shí)中的人文主義的關(guān)懷，鳥(niǎo)山明，押井守，今敏，新海誠(chéng)還有庵野秀明，新一代的造夢(mèng)人們，他們用新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在作品中傳達(dá)自己最真實(shí)的感受，無(wú)不瑰麗驚奇，磅礴壯闊；甚至你是否能想象，皮克斯的所有動(dòng)畫(huà)人物其實(shí)是在一個(gè)時(shí)空觀(guān)里面？還有杰洛米·貝斯拜在《這個(gè)男人來(lái)自地球》中對(duì)耶穌神性的挑戰(zhàn)，這些曾經(jīng)的少年們，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)令人感動(dòng)的瞬間，讓人沉浸其中不能自拔。
這種迷之感動(dòng)中的沉浸感，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在吸引著我們，經(jīng)年累積，會(huì)有那么一種東西自然的在心中流淌，隨時(shí)將要迸發(fā)，那就是想要表達(dá)自己真實(shí)所想的渴望。也許就是這種渴望的執(zhí)念不斷的驅(qū)使著我們，即使孤單也不會(huì)感到那么的寂寞。在我們現(xiàn)在所屬的年代，有游戲的存在，簡(jiǎn)直就是最好的時(shí)代，游戲作為一種綜合的表達(dá)載體，透過(guò)光影，操作反饋，氛圍營(yíng)造，所有這些融合在一起成為最完美的體驗(yàn)，實(shí)在是太美妙了。少年們啊，應(yīng)該是將自己的感受和想法訴諸筆端，以游戲的方式表達(dá)出來(lái)。讓更多的人能感受到，只要有那么一款作品能傳世，也不枉此生了。
愿天下所有依然對(duì)游戲有夢(mèng)的人，共勉。
也許是在某個(gè)苦澀的夜晚，這個(gè)疲憊的中年人望著鏡子中的自己，昏暗的燈光仿佛穿透了未來(lái)，于是他指著鏡子里的人說(shuō)，“來(lái)和我一起創(chuàng)造世界吧！” 這橫跨四十年，孤獨(dú)的旅程開(kāi)始了，他像上帝那樣擺弄星辰，捏人造物，搗碎曲奇餅和牛奶糊成山川湖泊，挑自己喜歡的紀(jì)念日來(lái)建立時(shí)空觀(guān)，探求藝術(shù)的表現(xiàn)形式，然后開(kāi)始碼字，畫(huà)插畫(huà)，拼接素材，像匠人一樣在隱蔽的地方刻下自己名字。什么？沒(méi)有嘗試過(guò)，沒(méi)關(guān)系，接下來(lái)有14600天可以學(xué)習(xí)。這神奇又孤單的旅程，熱烈激情又虔誠(chéng)卑微，老爺子以自己的經(jīng)歷和感受為藍(lán)本，賦予這奇想世界中所有元素以足夠的引申義。在他的世界里，充滿(mǎn)了神話(huà)和詩(shī)意，也有折磨與死亡，他化身為將軍，成為了童趣人最后的守護(hù)者，完成了對(duì)自己孤獨(dú)一生的救贖，所有的這些讓他在自己的異想世界中越走越遠(yuǎn)。即便過(guò)世之后，也許這老爺子亦以別樣的形式存在，一邊躲避死神，一邊還回來(lái)打掃書(shū)房，整理畫(huà)作，為塵封的顏料桶添加色彩，等待那么個(gè)有朝一日，繼承者們終于能打開(kāi)了那扇充滿(mǎn)魔力的大門(mén)；讓世人知道，曾經(jīng)有這么個(gè)人，堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著的存在過(guò)，只是這份信念的傳承，老爺子就可以滿(mǎn)心歡喜的升天了。
1892-1973，簡(jiǎn)直就是魔性十足的年代，也是在這個(gè)時(shí)期，托爾金為了給英格蘭續(xù)寫(xiě)盎格魯薩克遜的神話(huà)，鑄造了不朽的鑲有《精靈寶鉆》的《魔戒》；他的摯友劉易斯也穿過(guò)了魔衣櫥，開(kāi)始了他的《納尼亞傳奇》，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人們，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和人性理解更加透徹，可能更希望在自己創(chuàng)造的幻夢(mèng)中尋求美好；在這之后，到了我自己所熟知的，伊藤潤(rùn)二栩栩如生的恐怖世界，藤子不二雄用不可思議的故事帶來(lái)迷之感動(dòng)，手冢治蟲(chóng)在《火鳥(niǎo)》中對(duì)生死意義的探尋，宮崎駿老爺子魔幻現(xiàn)實(shí)中的人文主義的關(guān)懷，鳥(niǎo)山明，押井守，今敏，新海誠(chéng)還有庵野秀明，新一代的造夢(mèng)人們，他們用新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在作品中傳達(dá)自己最真實(shí)的感受，無(wú)不瑰麗驚奇，磅礴壯闊；甚至你是否能想象，皮克斯的所有動(dòng)畫(huà)人物其實(shí)是在一個(gè)時(shí)空觀(guān)里面？還有杰洛米·貝斯拜在《這個(gè)男人來(lái)自地球》中對(duì)耶穌神性的挑戰(zhàn)，這些曾經(jīng)的少年們，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)令人感動(dòng)的瞬間，讓人沉浸其中不能自拔。
這種迷之感動(dòng)中的沉浸感，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在吸引著我們，經(jīng)年累積，會(huì)有那么一種東西自然的在心中流淌，隨時(shí)將要迸發(fā)，那就是想要表達(dá)自己真實(shí)所想的渴望。也許就是這種渴望的執(zhí)念不斷的驅(qū)使著我們，即使孤單也不會(huì)感到那么的寂寞。在我們現(xiàn)在所屬的年代，有游戲的存在，簡(jiǎn)直就是最好的時(shí)代，游戲作為一種綜合的表達(dá)載體，透過(guò)光影，操作反饋，氛圍營(yíng)造，所有這些融合在一起成為最完美的體驗(yàn)，實(shí)在是太美妙了。少年們啊，應(yīng)該是將自己的感受和想法訴諸筆端，以游戲的方式表達(dá)出來(lái)。讓更多的人能感受到，只要有那么一款作品能傳世，也不枉此生了。
愿天下所有依然對(duì)游戲有夢(mèng)的人，共勉。
4 ) “個(gè)性的價(jià)值被不必要地高估了。”
你若要把他和梵高拿來(lái)類(lèi)比，好吧，也的確有些共同點(diǎn)?？赡惴且f(shuō)是被埋沒(méi)的曠世天才，我卻覺(jué)得他所做的不過(guò)是放棄正常生活而把孩童的臆想延續(xù)了一生；每每看到這種崇拜（包括梵高），我都想起原研哉那句“個(gè)性的價(jià)值被不必要地高估了?！辈贿^(guò)，個(gè)人覺(jué)得這片子還是拍得挺好的，雖然好像不完全算電影，各路觀(guān)眾應(yīng)該都能從中體會(huì)到一些自己內(nèi)心深處的不安吧。
5 ) 這是我最喜歡的畫(huà)家
電影沒(méi)看，很想看但沒(méi)找到,電影中介紹的畫(huà)家是我最喜歡的.
他完全是一個(gè)業(yè)余畫(huà)家,職業(yè)是在醫(yī)院里當(dāng)清潔工,在孤兒院長(zhǎng)大.
一生都孤獨(dú)一人,他用了一生的時(shí)間留下了大量的畫(huà)稿和文字稿而無(wú)人知曉,直到他死去,人們才發(fā)現(xiàn)他的寶藏。
他的繪畫(huà)圍繞著一個(gè)＂兒童奴隸造反＂的故事展開(kāi)，畫(huà)面刺激而多義，是典型的原生藝術(shù)．
他完全是一個(gè)業(yè)余畫(huà)家,職業(yè)是在醫(yī)院里當(dāng)清潔工,在孤兒院長(zhǎng)大.
一生都孤獨(dú)一人,他用了一生的時(shí)間留下了大量的畫(huà)稿和文字稿而無(wú)人知曉,直到他死去,人們才發(fā)現(xiàn)他的寶藏。
他的繪畫(huà)圍繞著一個(gè)＂兒童奴隸造反＂的故事展開(kāi)，畫(huà)面刺激而多義，是典型的原生藝術(shù)．
Henry Darger
迷之感動(dòng)中的沉浸感
寂靜的童趣人
“一個(gè)人需要隱藏多少秘密，才能巧妙地度過(guò)一生?！边@句陳詞濫調(diào)要是用來(lái)形容亨利的生平，未免太苦澀了些。
Henry Darger活在他的幻想王國(guó)里，他的肉體是個(gè)軀殼，用來(lái)延續(xù)童年期的純真和絕望。主題歌恰當(dāng)?shù)赜昧藅om waits 的innocent when you dream。他的藝術(shù)不是策略性的，而是innocent dream
感覺(jué)跟薇薇安邁爾好像。為什么所有人都說(shuō)老人童趣，我覺(jué)得好恐怖額。彈幕里還有成功學(xué)也是夠了。想提醒一下，發(fā)“卓越必成功，勤奮出奇跡”的，人，已經(jīng)死了。。
生活在另一個(gè)世界。我想，所有童年有類(lèi)似經(jīng)歷的人都能很快理解這樣的心境和噩夢(mèng)。這是一部真正的童年陰影鑒別作品吧。
想去他住過(guò)的地方看看
一個(gè)玩了一輩子紙上單機(jī)重口GAL GAME的近現(xiàn)代宅男。
“一輩子沒(méi)走出童年影子的人，要么成為tim burton，要么成為丸尾未廣，要么成為三池崇史，要么成為戀童癖罪犯，要么成為一輩子默默無(wú)聞窩在家里畫(huà)男童的自閉老頭?！闭婧每?。
8.5 胡亂找來(lái)看的，卻讓自己感動(dòng)莫名。有自足的精神世界的人是有福的，這人不必是哲人或者藝術(shù)家，一個(gè)孤僻的怪老頭一個(gè)醫(yī)院的清潔工就行。原生態(tài)的藝術(shù)與思想最有元?dú)?——上 德不德，是以有德。
實(shí)在是個(gè)藝術(shù)神人。
宅祖…被"raped by a 17-year-old Italian girl"雷了?？吹檬且杷瞬贿^(guò)還是要給五星。
美
看得心里酸酸的，天才從未改變過(guò)的純美童心卻孤貧戚涼，不為人知的一生。
老頭一定擁有一個(gè)無(wú)比孤獨(dú)又豐富強(qiáng)大的內(nèi)心世界，而且單純得就像一個(gè)小男孩。
無(wú)聊....男主就是一個(gè)輕度自閉癥患者吧？
http://www.bilibili.com/video/av2220242/
極致了,你的小世界
天真和殘忍都到了邪門(mén)的程度?？粗拖肫鸲×岬谋说门?。也可以和《花落花開(kāi)》對(duì)照看?；浠ㄩ_(kāi)更注重表演和沖突，紀(jì)錄片可以突破敘事維度。