猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 老片重看，依然為宋父感到忿忿不平
給這部電影標(biāo)記“看過(guò)”的時(shí)間是13年前，那時(shí)，未評(píng)分也未留下觀感評(píng)論，不知當(dāng)時(shí)是否只是看了個(gè)熱鬧，13年后重看這部老片卻感慨頗多。
想起之前讀《宋美齡傳》后為宋父宋耀如感到忿忿不平，身為富商，多年暗中支持自己的好友孫中山革命，不但出資出力，甚至不惜攜家眷陪孫流亡日本。
結(jié)果他的這位好友孫中山先是向其大女兒宋靄齡求婚（當(dāng)時(shí)孫已結(jié)婚，并且已經(jīng)有了三個(gè)孩子），被拒絕后，又秘密和宋家的二女兒慶齡戀愛(ài)，遭到宋耀如的堅(jiān)決反對(duì)——畢竟，孫中山足足比宋慶齡大了27歲，早有家室（在宋慶齡之前，孫有4位妻妾，4名子女），在那個(gè)政局混亂的年代，在宋慶齡父母的眼中，孫中山很難給女兒安定的生活。
況且，在那個(gè)女子無(wú)才便是德的年代，宋耀如和妻子一直把三個(gè)女兒們當(dāng)兒子養(yǎng)，尚在幼年便全部送到美國(guó)讀書(shū)，宋靄齡13歲便成為了中國(guó)第一個(gè)走出國(guó)門前往美國(guó)留學(xué)的女留學(xué)生，宋靄齡、宋慶齡、宋美齡姐妹三人全是美國(guó)頂尖女子學(xué)校的學(xué)生。
最后，49歲的孫中山為了能和22歲的宋慶齡結(jié)婚，和發(fā)妻離婚，宋慶齡也不惜離家出走和孫中山私奔……當(dāng)時(shí)宋慶齡的父親、孫中山多年的好友、追隨者、主要資助者宋耀如剛剛被診斷出患有嚴(yán)重的腎病，因?yàn)樵馐芰撕糜押团畠旱碾p重背叛最后更是因胃癌郁郁而終。
拋開(kāi)革命貢獻(xiàn)不說(shuō)，孫的行為在任何角度來(lái)看都算不上道義，略知內(nèi)情后，就很難再為其所謂的“愛(ài)情神話”而感動(dòng)了。
也并不同意片頭對(duì)宋氏三姐妹的定義——“一個(gè)愛(ài)錢、一個(gè)愛(ài)權(quán)、一個(gè)愛(ài)國(guó)”。
宋氏三姐妹的出身在當(dāng)時(shí)的中國(guó)來(lái)說(shuō)是頂級(jí)階層，她們所接受的教育以及她們最終的人生走向或許很難被簡(jiǎn)單的三個(gè)字各自概括。
但以上這些依然不影響我為這部老片打上5顆星，楊紫瓊、張曼玉、鄔君梅，三位頂級(jí)華語(yǔ)女星的演繹，再加上姜文、趙文瑄、牛振華做配…在種種限制下，片中的詮釋或許已是在當(dāng)時(shí)所能展現(xiàn)出的最佳，如今恐怕已無(wú)法再現(xiàn)。
前有古人，后無(wú)來(lái)者，且看且珍惜。
2 ) 四星是給后半部分
而且可能是為了突出宋家姐妹的事，那個(gè)孫中山實(shí)在是有點(diǎn)面目模糊，甚至可以說(shuō)是軟弱而幼稚的；還有配音，楊紫瓊的配音像是老式港片里的歐巴桑，無(wú)知而多嘴的感覺(jué)，而張曼玉的配音又太嫩，像讀課文，干巴巴軟綿綿，沒(méi)有感情；還有就是角色與人物的氣質(zhì)實(shí)在是太不契合了，宋慶齡的那種端莊典雅，憂國(guó)憂民實(shí)在是張曼玉表現(xiàn)不出來(lái)的，如果現(xiàn)在讓她來(lái)演，可能有點(diǎn)感覺(jué)，可那時(shí)她還那么年輕，眼睛里有的更多的是風(fēng)情婉轉(zhuǎn)，她還是適合纖腰細(xì)腿的旗袍，那種民國(guó)的改良旗袍和她的氣質(zhì)不和，甚至是“宋美齡”專業(yè)戶的鄔君梅在前半部分中也沒(méi)有什么出彩的地方，反而有些做作。
當(dāng)然這些問(wèn)題在后半部分并沒(méi)有得到解決，只是后半部分故事節(jié)奏緊湊了些，在敘事上更能調(diào)動(dòng)人兒的情緒些，也就不大注意這些問(wèn)題，而且演員到后面也演開(kāi)了，尤其是鄔君梅在后半部分確實(shí)演出了那種想象中的感覺(jué)。
就整部片子來(lái)說(shuō)，在敘事方法上沒(méi)有太大的新意，這種歷史題材的片子基本都是用現(xiàn)實(shí)和回憶穿插這種方法來(lái)講述，只是有些細(xì)節(jié)我個(gè)人覺(jué)得在處理上比較有意思。
比如蔣介石在陽(yáng)臺(tái)上朗讀圣經(jīng)那一段，一邊是他在念著“寬恕你的敵人七十個(gè)七次”，一邊是國(guó)民黨特務(wù)的暗殺或明殺行動(dòng)，如此交替，實(shí)在是充滿了諷刺意味。
還有一處宋美齡和宋靄齡與蔣介石在餐桌上一段談話，對(duì)應(yīng)著外面宋慶齡的命運(yùn)，這個(gè)女人即使脫離了那個(gè)家，她的命運(yùn)實(shí)際上還是和她兩個(gè)姐妹連在一起的。
還有中秋夜，一家團(tuán)聚，宋慶齡與蔣介石在餐桌前爭(zhēng)論共產(chǎn)黨的問(wèn)題，本來(lái)在這之前，一直覺(jué)得電影像溫吞水一樣沒(méi)有意思，總覺(jué)得悶得慌，結(jié)果一場(chǎng)爭(zhēng)吵就這么適時(shí)的來(lái)了，然后宋慶齡終于爆發(fā)了，終于有了國(guó)母的威嚴(yán)。這時(shí)候才覺(jué)得這個(gè)角色活過(guò)來(lái)了。
而導(dǎo)演又不失時(shí)機(jī)的加入了一場(chǎng)溫馨戲進(jìn)來(lái)——那是她們的母親去世前，她們姐妹三個(gè)又坐在了鋼琴前，又拿起了小提琴，合奏了那首爸爸媽媽教會(huì)的曲子，一切都仿佛和小時(shí)候一樣，可是三個(gè)人的內(nèi)心早就不同了，那種物是人非的感覺(jué)終于還是把我弄哭了。在她們長(zhǎng)大的那一刻，她們的人生軌跡就走向了不同的方向，分道揚(yáng)鑣是她們注定的結(jié)果，在一點(diǎn)，在她們選擇丈夫的時(shí)候就定下來(lái)了。
后來(lái)在全國(guó)慰軍的時(shí)候她們又走到了一起，那時(shí)候她們已經(jīng)是傳奇了，只是那短暫的聚首也不過(guò)是政治表演罷了，就像宋美齡那句“恐怕再也找不到比我們?nèi)忝酶玫难輪T了”一樣，她們，只是在表演。
片中有些話，且不論它們的是非對(duì)錯(cuò)與意識(shí)形態(tài)，我覺(jué)得挺讓人深思的——
革命死的最多的男人，而受傷害最深的卻是女人。
男人沒(méi)有好與壞，只有強(qiáng)與弱之分。
外傷易醫(yī)，內(nèi)傷難治。
你們連自己的幸福都保不住，能保住全中國(guó)人的幸福嗎？
3 ) 張婉婷的《宋家皇朝》 以小博大
文/四月物語(yǔ)
看張婉婷導(dǎo)演的這部電影，首先要明確：雖然片中的歷史事件都是真實(shí)的，但細(xì)節(jié)處理上有杜撰。先來(lái)說(shuō)說(shuō)這部電影在藝術(shù)上取得的獎(jiǎng)項(xiàng)：1997年獲得金馬獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)（馬磐超）獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)音樂(lè)（有趣的是IMDB中提到了喜多郎和Randy Miller，而在影片字幕中只有喜多郎一人）、最佳音效（曾景祥）；1997年獲得金雞獎(jiǎng)最佳合拍片獎(jiǎng)；1998年獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演（張婉婷）、最佳男配角（姜文）、最佳藝術(shù)指導(dǎo)（馬磐超）、最佳攝影（黃岳泰）、最佳原創(chuàng)音樂(lè)（喜多郎、Randy Miller）、最佳服裝設(shè)計(jì)（和田惠美）。
再來(lái)看看演員，除了三大女主演、三大男主演和金燕玲之外，還看到王學(xué)兵、孫濤。在王學(xué)兵的履歷表上，我們看到這是他出演的第一個(gè)電影角色，在本片中飾演一個(gè)仆人，露臉的鏡頭頗多。孫濤則是我們熟知的總政話劇團(tuán)演員，近年總在春晚中亮相，他在片中飾演宣讀孫中山遺囑的一個(gè)人。
接著看看對(duì)飾演角色的演員選擇，張曼玉飾演宋慶齡，鄔君梅飾演宋美齡， 楊紫瓊飾演宋靄齡。男演員方面，趙文瑄飾演孫中山，吳興國(guó)飾演蔣介石，牛振華飾演孔祥熙，姜文飾演宋查理。從各方面評(píng)論來(lái)看，女性角色的選擇可謂褒貶不一，西味兒十足的三位女性對(duì)角色的拿捏還不夠老道。飾演母親的演員金燕玲也頗有名氣，在此之前曾因《地下情》《人民英雄》連續(xù)奪得香港電影金像獎(jiǎng)最佳女配角，后出演過(guò)楊德昌導(dǎo)演的多部作品，并以《獨(dú)立時(shí)代》一片獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女配角。
而男演員方面則出彩得多，這里首推飾演蔣介石的吳興國(guó)。吳興國(guó)是臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)劇場(chǎng)的藝術(shù)總監(jiān)，“云門舞集”等劇目由于他的參與，成為當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)的經(jīng)典，他成為傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)發(fā)展與創(chuàng)新的先鋒人物。吳興國(guó)曾在《李爾在此》中一人分飾十個(gè)角色，在本片中對(duì)蔣介石的刻畫(huà)可謂手到擒來(lái)。每一個(gè)出場(chǎng)，每一個(gè)細(xì)節(jié)，都無(wú)法在吳興國(guó)的臉上和眼神中找到破綻，可算得上是本片最精彩的演出，沒(méi)有之一。趙文瑄飾演的孫中山則不慍不火，完全以外行身份踏上舞臺(tái)的他，之前以出演李安導(dǎo)演《喜宴》、《飲食男女》最為人熟知，他還在1994年出演了關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)的《紅玫瑰與白玫瑰》中振保這一角色。姜文和牛振華純屬客串，表演上不必苛求太多。因?yàn)槭呛吓钠?，以上的一些演員的選擇不太合適，也在情理之中。
影片的名字看起來(lái)雖然很大，但內(nèi)容實(shí)為敘說(shuō)宋氏三姐妹之前的情誼，以及三人與各自男人之間的情感生活。至于描繪的歷史，只能算是皮毛，不夠力度而且不夠嚴(yán)謹(jǐn)，遑論真實(shí)。在合拍片的前提下，我們也應(yīng)該理解這樣的成品。影片以倒敘的手法回顧三姐妹的一生，對(duì)大姐宋靄齡著墨最少，在片尾處交代時(shí)也未提及。從宋查理支持孫中山，宋靄齡嫁給孔祥熙，到宋慶齡與孫中山相戀；后宋美齡與蔣介石結(jié)緣。張婉婷敘述的格局可看作一個(gè)“家”字，而正是這樣一個(gè)家庭對(duì)中國(guó)歷史產(chǎn)生了重要影響。由小家的概念，放大到全中國(guó)，由個(gè)人的命運(yùn)引出國(guó)家和民族的命運(yùn)，徐徐拉出關(guān)鍵的歷史事件。影片結(jié)尾時(shí)，又回到小家的范圍，對(duì)大體系的本質(zhì)——人，作為結(jié)尾。影片帶出的重要?dú)v史事件有建立黃埔軍校和西安事變，貫穿其中的還有內(nèi)戰(zhàn)和抗戰(zhàn)，其它歷史事件或大或小幾乎一筆帶過(guò)，故影片的節(jié)奏看起來(lái)有跳躍感。歸根結(jié)底，在歷史中出現(xiàn)過(guò)的人物命運(yùn)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，都只不過(guò)是滄海一粟，無(wú)法阻擋車輪滾滾前進(jìn)。
4 ) 一文讀懂叱咤民國(guó)風(fēng)云的宋氏姐妹
曾經(jīng)，有三個(gè)姐妹，她們年紀(jì)輕輕，離開(kāi)父母，在美國(guó)相互扶持，度過(guò)了美好的學(xué)習(xí)時(shí)光。
后來(lái)，有三個(gè)姐妹，她們風(fēng)華正茂，回歸故鄉(xiāng)，在中國(guó)各行其道，走上了迥異的人生道路。
這三個(gè)人就是20世紀(jì)對(duì)中國(guó)歷史進(jìn)程產(chǎn)生重大影響的宋氏三姐妹：宋靄齡、宋慶齡和宋美齡。
宋靄齡與孔祥熙聯(lián)姻，家財(cái)萬(wàn)貫、富甲一方；宋慶齡與孫中山連理，獻(xiàn)身革命、追求理想；宋美齡與蔣介石結(jié)婚，權(quán)傾朝野、呼風(fēng)喚雨。
三姐妹是如何走上了三條完全不同的人生道路呢？斯特林·西格雷夫的《宋氏家族》通過(guò)對(duì)三姐妹生活細(xì)節(jié)的追尋和第一手資料的研讀，或許能為我們提供一個(gè)比較清晰的線索。
求學(xué)美國(guó)，性格差異已然萌芽
為了讓孩子都能接受到最好的教育，宋查理先后把三姐妹送到美國(guó)讀書(shū)，正是在漫長(zhǎng)的海外求學(xué)過(guò)程中，三姐妹的性格差異慢慢顯現(xiàn)。
大姐靄齡第一個(gè)踏上了去往美國(guó)的征程。1904年5月28日，14歲的靄齡跟隨父親的好友乘坐太平洋郵輪公司的“高麗”號(hào)輪船離開(kāi)上海，經(jīng)歷了重重困難，終于在8月2日后半夜到達(dá)了威斯里安女子學(xué)院。
靄齡很快適應(yīng)了國(guó)外求學(xué)生活，并給老師和同學(xué)們留下了深刻的印象。在他們眼中，靄齡是個(gè)嚴(yán)肅的學(xué)生，她為人性情冷漠，不茍言笑，似乎只有她不在乎穿著打扮。
但也許全校學(xué)生中只有她一個(gè)人知道那些外在的虛榮到底值多少錢，也只有她能分毫不差地計(jì)算出每個(gè)女孩的家里有多少凈資產(chǎn)——這些都是她靠腦袋計(jì)算出來(lái)的。
宋查理的這個(gè)女兒沒(méi)人能愚弄得了。宋靄齡的成長(zhǎng)伴隨著父親宋查理的白手起家史。
因此，她能夠深刻地感受到金錢的力量：貧窮就意味著一無(wú)所有，金錢就意味著擁有一切。這一點(diǎn)在年幼的靄齡心中已經(jīng)根深蒂固。
看到靄齡在威斯里安女子學(xué)院成長(zhǎng)迅速，父親宋查理決定在1907年夏天把14歲的慶齡和10歲的美齡一同送往美國(guó)，這樣三個(gè)姐妹團(tuán)聚，互相可以有個(gè)照應(yīng)。
根據(jù)鎮(zhèn)上的圖書(shū)管理員路易絲·莫里斯發(fā)現(xiàn)，這兩個(gè)中國(guó)姑娘都酷愛(ài)讀書(shū)。“嚴(yán)肅點(diǎn)兒的”慶齡喜歡看小說(shuō)和其他“遠(yuǎn)超她這個(gè)年齡的姑娘趣味”的書(shū)籍。
查理經(jīng)常給女兒們寫長(zhǎng)信、寄剪報(bào)，讓她們及時(shí)了解國(guó)內(nèi)動(dòng)態(tài)。慶齡能夠把零碎的信息拼接起來(lái)，從而了解孫文艱難曲折的革命進(jìn)程。
當(dāng)妹妹美齡還沉浸在穿衣打扮、游山玩水的時(shí)候，小小的慶齡早已開(kāi)始關(guān)注國(guó)內(nèi)革命進(jìn)程，思考中國(guó)革命的意義了。
宋家三姐妹都在佐治亞州待了5 年，但美齡正式上大學(xué)的時(shí)間只有一年。其余的4 年里，美齡都是在各個(gè)學(xué)校里轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，人們或是修改校規(guī)，或是違反校規(guī)，甚至重訂校規(guī)，只為了能夠讓她入學(xué)。
她曾經(jīng)居住在校長(zhǎng)家里，跟校長(zhǎng)的女兒大部分時(shí)間玩兒地很開(kāi)心，但偶爾也會(huì)有矛盾。一次爭(zhēng)執(zhí)過(guò)后，看到自己女兒埃洛伊塞很擔(dān)心傷到美齡的心，校長(zhǎng)夫人決定跟美齡談?wù)勅绾螌W(xué)會(huì)原諒別人。
夫人問(wèn)美齡，表現(xiàn)出如此不雅的一面，自己會(huì)不會(huì)覺(jué)得不好意思。美齡輕輕眨了眨眼睛，快速回答道：“沒(méi)什么不好意思，安斯沃斯太太。我還挺喜歡這樣呢?！?/p>
另外，上法語(yǔ)課時(shí)，她還會(huì)隨時(shí)離開(kāi)教室，到校園里轉(zhuǎn)一圈，原因很簡(jiǎn)單：她想出去溜達(dá)溜達(dá)，并且認(rèn)為這很有必要。
從這兩點(diǎn)細(xì)節(jié)就可以看出，美齡的性格中有任性、打破規(guī)則的一面，而能夠讓這一性格得以保持的利器就是掌握權(quán)力。
婚姻選擇，揭示不同人生志趣
時(shí)光飛逝，三姐妹先后從威斯里安女子學(xué)院學(xué)成歸國(guó)。
當(dāng)時(shí)正值“二次革命”，國(guó)內(nèi)局勢(shì)混亂。袁世凱下令拘捕孫文，然后將其處死，孫文便于1913年年底逃到了日本東京。而宋查理與孫文關(guān)系非同一般，查理意識(shí)到此時(shí)唯有舉家離開(kāi)方為上策，起航前往日本神戶。
一天，查理去了位于東京的中國(guó)基督教青年會(huì)，這是一個(gè)流亡者常喜歡去的場(chǎng)所。在那里，查理認(rèn)識(shí)了33 歲的孔祥熙，并邀請(qǐng)他到家里吃飯。正是這次聚會(huì)，孔祥熙深深地迷上了宋靄齡。
孔祥熙身材矮胖，稚氣未脫，長(zhǎng)相也不出眾。不過(guò)，如果說(shuō)孔祥熙長(zhǎng)相不夠帥氣的話，靄齡同樣也并不迷人。
在一群旅居日本的政治流亡者中，他算是比較講究實(shí)際的人。當(dāng)別人都在大談特談?wù)螢跬邪顣r(shí)，他卻專注于研究貨幣的作用。
對(duì)靄齡來(lái)說(shuō)，理想主義不過(guò)是蛋糕上面的那層糖霜，蛋糕需要電才能烤熟，而電則需要錢才能買到。長(zhǎng)期以來(lái)她一直看到錢的威力，對(duì)這個(gè)道理有很深的領(lǐng)悟。兩人對(duì)錢的熱情如出一轍，一拍即合。
而慶齡身在美國(guó)之時(shí)就通過(guò)父親寄來(lái)的書(shū)信、報(bào)紙，密切關(guān)注國(guó)內(nèi)局勢(shì)，思考著困擾父親和孫文的革命倫理問(wèn)題。
逃往日本期間，慶齡接替姐姐擔(dān)任孫文的秘書(shū)，除了進(jìn)一步了解孫文的革命思想之外，也被孫文的人格魅力所感染。
而此時(shí)的孫文，眼看著大革命的果實(shí)被袁世凱竊取，流往日本、抑郁悲憤，需要尋找心靈的依靠，慶齡的出現(xiàn)給他黑暗壓抑的生活點(diǎn)亮了一盞明燈，他們之間產(chǎn)生了偉大的感情。
這是冬天與春天的戀愛(ài)：他已年近50 歲，而她才20 歲出頭。慶齡不顧家人的反對(duì)，毅然奔赴這場(chǎng)不被祝福的婚姻殿堂。
美齡從小就愛(ài)打扮，出入各種聚會(huì)，再加上長(zhǎng)得漂亮，追求她的人一直不少，而她的眼光向來(lái)很高。
看到自己的姐姐慶齡，能夠嫁給孫文，成為第一夫人，出盡風(fēng)頭，美齡心中不無(wú)羨慕嫉妒之情。
她和蔣介石很早就在一次飯局上認(rèn)識(shí)，但當(dāng)時(shí)的蔣介石只是一個(gè)鹽商的兒子、魯莽的兵痞，實(shí)足的暴發(fā)戶，根本不在美齡的考慮范圍內(nèi)。
后來(lái)，孫文病危，蔣介石接任，終于成為大總統(tǒng)，無(wú)論是出于政治考量還是陷于美齡的美貌，他和宋美齡的結(jié)合都能幫助他在仕途上走得更加順利。而對(duì)于宋美齡來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在的蔣介石已今非昔比，做了蔣夫人就意味著擁有了至高無(wú)上的權(quán)勢(shì)。于是，她們的結(jié)合也在情理之中。
如果說(shuō)三姐妹的性格在求學(xué)途中已經(jīng)顯現(xiàn)，三個(gè)人的婚姻選擇就更彰顯了各自不同的人生追求。三種不同的人生追求帶領(lǐng)三姐妹走向了三條完全不同的人生道路，越走越遠(yuǎn)，終究不得相見(jiàn)。
人至老年，天各一方
1944年7月9日，宋藹齡和妹妹宋美齡同機(jī)前往巴西治療蕁麻疹。宋慶齡到機(jī)場(chǎng)送行。但她萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，這次送行是她和大姐的永別。9月，宋藹齡從巴西抵美，1946年便正式定居美國(guó)。
1948年11月28日，宋美齡由上海乘機(jī)赴美，為蔣介石爭(zhēng)取美援。1950年1月13日，宋美齡抵達(dá)臺(tái)北，永遠(yuǎn)地離開(kāi)了宋慶齡生活的中國(guó)大陸。
至此三姐妹天各一方。
1971年4月25日，宋子文在美國(guó)舊金山去世。尼克松和基辛格為了進(jìn)一步推動(dòng)中美兩國(guó)外交的進(jìn)程，通過(guò)一位與宋子文有關(guān)系的美籍華人，邀請(qǐng)?jiān)谥袊?guó)大陸的宋慶齡、在臺(tái)灣的宋美齡以及留居美國(guó)的宋藹齡三姐妹前來(lái)紐約參加宋子文的葬禮。因?yàn)閲?guó)內(nèi)國(guó)際的復(fù)雜形勢(shì)，最終三姐妹都沒(méi)有到場(chǎng)，失去了最后一個(gè)團(tuán)聚的機(jī)會(huì)。
三姐妹中最早離世的是大姐宋藹齡。1973年10月19日，她在美國(guó)紐約病逝，享年83歲。
宋慶齡的身體也一年不如一年。在病痛的折磨下，人們就會(huì)思念家庭和親人。宋慶齡也不例外，她迫切地想見(jiàn)到遠(yuǎn)在美國(guó)的妹妹宋美齡。但是當(dāng)時(shí)的大陸和臺(tái)灣關(guān)系敏感，宋慶齡的這一夙愿最終也沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，1981年5月30日，宋慶齡在北京逝世。
美齡是三姐妹中最長(zhǎng)壽的人，也是六姐弟中最后離開(kāi)人世的。最后的日子，沒(méi)有親人的陪伴，孤單的美齡過(guò)得并不好，懷著對(duì)姐弟們的思念，2003年10月24日，她以106歲高齡告別人世。
靄齡、慶齡、美齡三姐妹之間不能說(shuō)沒(méi)有情誼。生命的最后，三姐妹彼此思念，強(qiáng)烈地希望見(jiàn)到對(duì)方，因?yàn)闀r(shí)勢(shì)、因?yàn)槊\(yùn)，最終不得相見(jiàn)。
坊間流傳著這樣一句很精煉的話總結(jié)宋氏三姐妹：一個(gè)愛(ài)錢、一個(gè)愛(ài)國(guó)，一個(gè)愛(ài)權(quán)。
人生道路的選擇沒(méi)有終極答案，宋氏三姐妹的答卷或許能帶給我們一些思考。
推薦閱讀：
作者：斯特林·西格雷夫（Sterling Seagrave），美國(guó)知名傳記作家，他的作品曾轟動(dòng)世界。代表著作有：《黃雨》《黃金武士》《龍夫人》《馬科斯王朝》等。其經(jīng)典作品《宋氏家族》被美國(guó)久負(fù)盛名的“每月讀書(shū)會(huì)”選中，成為全美暢銷書(shū)。美籍華人作家江南遇刺后，西格雷夫擔(dān)心遭遇同樣命運(yùn)，從此隱居他鄉(xiāng)。
電影《宋家皇朝》取材自《宋氏家族》一書(shū)
5 ) 張婉婷的女性主義溫情
當(dāng)吳興國(guó)扮演的蔣介石面對(duì)請(qǐng)?jiān)缸苑俚膶W(xué)生，眼中噙著淚花；對(duì)比之前三十分鐘，他念著圣經(jīng)中“寬恕你的敵人七十個(gè)七次”與四一二事變之后的屠殺共產(chǎn)黨員鏡頭的來(lái)回切換，張婉婷在這里也許做了一個(gè)政治的妥協(xié)，以使影片能在兩岸三地上映，我卻在此看到了浪漫主義的因素，即過(guò)分渲染史實(shí)，不惜讓它染上狗血的色彩。在影片的最后，被雨淋濕的圣經(jīng)上逐漸顯現(xiàn)的句子“革命即是愛(ài)情，愛(ài)情即是革命”無(wú)疑是對(duì)這種浪漫的解讀，也是對(duì)全片的點(diǎn)題：與其說(shuō)是歷史片，不如說(shuō)是愛(ài)情片，或者感情片。張曼玉飾演的宋慶齡對(duì)孫中山的一往情深，宋美齡與蔣介石含情脈脈的眼神，都是借革命之名行導(dǎo)演的情感意圖；而中秋夜一家子不同政見(jiàn)者的不歡而散，宋耀如專程跑到日本去阻止宋慶齡的婚姻，以及西安事變之后宋靄齡照亮南京機(jī)場(chǎng)的汽車頭燈，則是把本來(lái)或者無(wú)聊或者有趣的歷史事實(shí)放大到可以成為電影情節(jié)的戲劇性場(chǎng)景。張婉婷在這里使用了一把雙刃劍：一方面讓史實(shí)論者覺(jué)得這部電影的視角出現(xiàn)了偏差，另一方面卻充滿了浪漫和溫情，成為眾多女性觀眾的愛(ài)情想象。
這部電影的缺點(diǎn)在于過(guò)于不辨史實(shí)和虛構(gòu)，優(yōu)點(diǎn)卻也在于結(jié)合了史實(shí)和戲劇性的情節(jié)。假如不把這部電影當(dāng)成歷史片，那真是一部經(jīng)典的電影。宋家三姐妹滿足了所有情感的想象：宋靄齡的母性，宋慶齡的自由，宋美齡的虛榮，三者結(jié)合起來(lái)就是所有女性對(duì)人生的需求。在虛化的歷史背景下，三姐妹的人生如星光一般劃過(guò)夜空，分外璀璨。世界上有多少女性，能有傳奇如她們的一生？與國(guó)父的愛(ài)情，是在“世間萬(wàn)物皆有時(shí)”的庇佑下產(chǎn)生的；興高采烈地成為中國(guó)第一夫人，踏進(jìn)政治與權(quán)力的漩渦中心；當(dāng)年跳著企鵝舞說(shuō)著要做“新中國(guó)的新女性”的小女孩，在那個(gè)不尋常的時(shí)代中，走完了她們不尋常的路，其中的糾葛纏繞，為大眾所津津樂(lè)道的八卦，使電影具有了強(qiáng)烈的可看性。
多年后的今天再看本片，當(dāng)年人們不習(xí)慣接受偶像演名人的不適應(yīng)已經(jīng)煙消云散，既然劉燁都可以演毛澤東，那張曼玉的宋慶齡更沒(méi)有什么關(guān)系，更何況張曼玉的演技已經(jīng)超越了人物的形似。她的氣質(zhì)就是宋慶齡的出淤泥而不染的氣質(zhì)。楊紫瓊的宋靄齡，鄔君梅已經(jīng)成為宋美齡專業(yè)戶，更說(shuō)明當(dāng)年選角的成功。配角在電影中，出彩程度甚至超過(guò)主角，吳興國(guó)的蔣介石，姜文的宋耀如，就算王學(xué)兵演的宋家仆人跑龍?zhí)?，也是有板有眼。喜多郎作曲的背景音?lè)是近年來(lái)最優(yōu)秀的電影原聲之一，主旋律無(wú)疑會(huì)成為這個(gè)時(shí)代電影配樂(lè)的經(jīng)典。
6 ) 散了散了
回音壁里回響的那首童謠：從這個(gè)故事到那個(gè)故事，有頭沒(méi)尾巴。從二姐姐到小妹妹，有眼沒(méi)有牙，瘦個(gè)子太瘦，臉上皮膚也不夠。張開(kāi)嘴巴要閉眼睛，張開(kāi)眼睛要閉嘴巴。三個(gè)天真的孩子，蹦蹦跳跳地向境頭跑來(lái)，艷麗的歲月，五彩的童年。耳邊不斷地有歌謠在回響，經(jīng)久不息。
革命開(kāi)始慢慢滲入她們的生活,抵制外國(guó)貨物，三姐妹玩的玩具付之一炬；大刀揮下，三雙擋住視線的手；那一刻，歌謠停了，只余似懂非懂的對(duì)視。
"Oh, give me a home where the bull...",歡快的企鵝舞寄予著宋查理對(duì)女兒的期望及對(duì)革命，新事物的向往。童年從踏上美國(guó)的那刻開(kāi)始結(jié)束，人生開(kāi)始轉(zhuǎn)折。新的觀念，新的生活及追求，她們告別了無(wú)
憂無(wú)慮的童年,新時(shí)期女性及宋氏皇朝拉開(kāi)了唯幕。
接著就是三場(chǎng)婚姻，政治？愛(ài)情？金錢？國(guó)家？影片一開(kāi)始就定位了這三個(gè)女人。
大姐最明智，在那樣的時(shí)候，只有錢是最握得牢的，誰(shuí)人敢說(shuō)她是不幸福的？不能，至少影片從頭到尾沒(méi)有透露一點(diǎn)這位大姐婚姻上的不幸，兒女繞膝，一切都值得。
二姐排除眾議，嫁給了孫文，一個(gè)革命的領(lǐng)袖，可以當(dāng)她父親的男人。對(duì)于這樣的婚姻，她的選擇確實(shí)如美齡所說(shuō)，是一場(chǎng)賭局。事實(shí)是在某種程度上，她確實(shí)輸了，她輸給了時(shí)間，輸給了命運(yùn)。女人終久是女人，需要一個(gè)強(qiáng)健的臂灣，只是老邁如當(dāng)時(shí)的孫文已經(jīng)給不起她這個(gè)臂灣了。當(dāng)她穿著漆黑破舊的衣服獨(dú)自撐著船出現(xiàn)在孫文面前時(shí)，她是否是后悔了這樣的選擇？不得而知。結(jié)婚的時(shí)候，孫文尚且能握著她的手，強(qiáng)勁地寫出孫文二字，給她以承諾，一輩子的幸福。在孫中山離世的時(shí)候，只能是她，一個(gè)女人，握著丈夫的手寫下同樣是孫文二字，這卻是一個(gè)承諾的終結(jié)，期限已到，承諾失效，我只能給你這么多了，一個(gè)里面充滿回憶，外面充滿夢(mèng)想的房子，僅此而已。孫文彌留時(shí)，說(shuō)他這輩子最任性的做法是，力排眾議娶了宋慶齡。何償不是？他知曉自己不可能給這個(gè)女孩完整的幸福，一時(shí)惑于一已之私。完全可以這么說(shuō)。
宋美齡，或許她真的是看重了權(quán)勢(shì)，影片中，她時(shí)刻地跟二姐較量著“第一夫人”的戰(zhàn)爭(zhēng)，只是較量只是她自己的，宋慶齡壓根就沒(méi)把它放在心上，只是宋美齡一個(gè)人的執(zhí)著而已。她跟蔣介石的婚姻，幾分愛(ài)情，幾分政治，誰(shuí)也說(shuō)不清楚。當(dāng)“西安事變”發(fā)生，她憑一人之人，深入虎穴救出老蔣，她告訴阿華，若是情況有突變，立刻開(kāi)槍打死她，這樣的堅(jiān)定及勇氣，愛(ài)情故然是存在的。
宋氏三姐妹的姐妹情注定有一日破裂，不一樣的立場(chǎng)，不一樣的追求。在混亂的局世下，作為姐妹，即使宋美齡愿意并且保了宋慶齡的命，只是兩個(gè)人之間再不可能如童年，沒(méi)有間隙，談?wù)劕嵤?，談?wù)劵貞洝；夭蝗チ?。中秋之夜，雨在下著。雨停了，月亮出?lái)了，小姐們卻都回去了。散了散了。
不得不說(shuō)，張曼玉演宋慶齡這樣的角色有些牽強(qiáng)，她太華麗太過(guò)優(yōu)雅。作為一個(gè)女革命家，過(guò)多的重視個(gè)人修養(yǎng)我覺(jué)得有些不當(dāng)，并不是說(shuō)，宋慶齡就只該是蓬頭垢面的，甩開(kāi)手做事情的女人，只是，她好
似不該會(huì)有這么多的時(shí)間去營(yíng)造個(gè)人形象，這是我的看法。特別是她在對(duì)著千萬(wàn)的軍隊(duì)時(shí)，以第一夫人的身份登上飛機(jī)前的那段講話，太過(guò)無(wú)力，太過(guò)印象。
本身不錯(cuò) 但過(guò)于拔高宋慶齡且美齡戲份太少了
宋家各個(gè)都極傳奇，這電影看起來(lái)難免浮光掠影、走馬觀花。煽情也多了些。
挺做作的
宋靄齡活的最自我、最真實(shí)。她的每步走的都看似簡(jiǎn)單卻很用心。很清楚知道自己在干什么。她對(duì)于妹妹美齡的婚姻我覺(jué)得是自私的，她看似好意的慫恿宋美齡嫁給蔣介石，借花獻(xiàn)佛、來(lái)個(gè)順?biāo)浦?，利用美玲的婚姻下的一?chǎng)籌碼，卻實(shí)際為了實(shí)現(xiàn)她的家族強(qiáng)權(quán)夢(mèng)想。宋靄齡雖不是影片最大的主角，但的確是個(gè)狠角色
歷史沒(méi)有如果。宋家三姐妹，這個(gè)片子，只是一個(gè)角度，如若可能幾十年后還會(huì)有人拍，估計(jì)跟這個(gè)有很大不同。好在此片沒(méi)有刻意丑化蔣介石。楊紫瓊（靄玲）其實(shí)扮相最漂亮，也最實(shí)際跟現(xiàn)實(shí)。慶齡是個(gè)不折不扣的理想主義者。美齡的扮相不漂亮，但可能最有領(lǐng)導(dǎo)力。
太膚淺太糙了。憂郁騷情孫文，土鱉蔣介石，土肥圓蠢孔祥熙，臉譜化的三姐妹，靄齡抖機(jī)靈，慶齡圣母心，美齡心機(jī)婊，導(dǎo)演你能走點(diǎn)心么？你特么高級(jí)黑全場(chǎng)啊！ps下雪那是圓明園的迷宮呀。#陪爸媽看劇系列#
一個(gè)愛(ài)財(cái)一個(gè)愛(ài)權(quán)一個(gè)愛(ài)國(guó)，自以為是掌握命運(yùn)的新女性，到底不過(guò)是命運(yùn)擺下的一顆顆棋子
能如此塑造中國(guó)歷史的顯赫家族怕也就只宋家了：按說(shuō)慶齡活得忠于愛(ài)情忠于自由，可她沒(méi)孩子，也送走了摯愛(ài)孫文；美齡要樣兒，風(fēng)光嫁蔣介石做第一夫人，聰明美貌能中能西；可到頭來(lái)眾人才明白靄齡才是最聰明的那個(gè)，所以夫賢子孝。世事哪分對(duì)錯(cuò)黑白曲直，待回首，不過(guò)時(shí)事造人，身不由己而已。2011.12.10
2011年，我停駐在宋慶齡故居二層樓房她的臥室門口，看著她逝世前睡的床，想著這樣一個(gè)女人，在新中國(guó)成立后的種種悲涼、孤獨(dú)和無(wú)望的堅(jiān)守，就越發(fā)感受到歷史的翻云覆雨手，或許是一種牽扯后的哀痛。
7/10。冰天雪地里，宋查理在迷宮的中央教女兒們跳企鵝舞，白雪覆蓋的迷宮視覺(jué)隱喻宋家姐妹充滿政治因素的人生舞臺(tái)，往后家具由象牙白、少女米色轉(zhuǎn)為深藍(lán)窗簾的冷戰(zhàn)關(guān)系，結(jié)尾遞送宋美齡病榻的水杯摔碎仿佛凝結(jié)歷史，換來(lái)癱瘓的宋美齡密林中一聲嘆息，生出今非昔比的感慨。宋美齡吸引蔣介石目光的倩影，騎馬射獵時(shí)西裝馬靴、長(zhǎng)發(fā)披下昭示對(duì)權(quán)力的野心，親自去重親談判的她脫下肅穆的黑旗袍，露出大紅衣服點(diǎn)亮整個(gè)畫(huà)面，可以表現(xiàn)出她的干練和警惕性。當(dāng)蔣介石邊念圣經(jīng)，邊撕扯共產(chǎn)旗幟、毀列寧畫(huà)像、槍斃和炸彈清剿共黨，平常的家宴交織的卻是宋慶齡險(xiǎn)些被車子撞死的殘忍預(yù)謀，可以看出蔣介石的無(wú)心無(wú)德。婚禮戲涵義：白色出場(chǎng)的賓客中靄齡身著粉紅色更顯新娘的富貴，煙波江上滿載嫁妝的船暗示慶齡革命理想的渺茫，腳上戴珍珠起舞的美齡如同政治明星。
感覺(jué)在本戲中完全抹殺宋子文這個(gè)人是一大敗筆 ,很多事情都和他有脫不了的關(guān)系！縱使國(guó)民黨再將相風(fēng)流，也被一群農(nóng)民給打敗了。太諷刺了。好不容易才把倭寇趕出國(guó)土，疲憊不堪之際，又被對(duì)手痛擊。和電視劇《神話》里劉邦的做法簡(jiǎn)直異曲同工，保存實(shí)力同時(shí)利用敵人消耗對(duì)手，再趁對(duì)手疲憊勞頓利用種種矛
最好的宋家三姐妹，香港導(dǎo)演的優(yōu)點(diǎn)就是能保持中立，雖然宋慶齡戲份最多，但蔣介石也演的有血有肉，而且是我見(jiàn)過(guò)最有精氣神的，難以想象青蛇里那個(gè)沒(méi)有存在感的許仙是同一個(gè)演員
后人對(duì)三姐妹嫁給“錢，權(quán)，國(guó)”的任何評(píng)論都是有失偏頗的。畢竟很多史實(shí)放在那里都可以作證和反駁。不能說(shuō)她們沒(méi)有私心，也不能說(shuō)她們沒(méi)有側(cè)重，但她們畢竟都用一生來(lái)維系當(dāng)初的決定。這，就足夠了。
中國(guó)歷史真是精彩！絕勝所有的劇本！
其實(shí)是值得九分的片子。導(dǎo)演鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用得很好，蒙太奇拼貼，舞臺(tái)上的戲，現(xiàn)實(shí)中的戲，舊時(shí)代女性的小腳已經(jīng)追不上新時(shí)代女性解放的步伐，樂(lè)景襯哀情，一船的嫁妝在江上飄搖，貼著紅喜……逸仙和慶齡都是理想主義者，影片沒(méi)有故意抹黑蔣介石，但對(duì)美齡的形象刻畫(huà)不足，蔣不抵抗日本的原因，看見(jiàn)自焚游行的復(fù)雜眼神，都有細(xì)膩的刻畫(huà)——“男人沒(méi)有好壞，只有強(qiáng)弱?！钡筋^來(lái)活得最聰明的是靄齡，扔玩具她悄悄藏起，戰(zhàn)亂動(dòng)蕩的年代擁有家庭美滿幸福。爸爸讓我們尋找的新中國(guó)呢？三姐妹天各一方。歷史沒(méi)有如果。革命就是愛(ài)情，愛(ài)情也是革命。我二十三歲，自認(rèn)讀書(shū)不少，該片人物形象的刻畫(huà)和我對(duì)歷史上人物的認(rèn)知契合，其實(shí)傳記片拍成這樣格局已經(jīng)相當(dāng)了不起了，片名畢竟是“宋家皇朝”。
粗糙的政治觀念，形而上的臉譜化政治人物刻畫(huà)，張婉婷煽情有余，深刻不足。。
氣韻超好的電影！但是節(jié)奏有問(wèn)題，后半程乏力。姜文演的有意思。張曼玉神了，前一秒少女，后一秒國(guó)母，再下一秒就憂國(guó)憂民守寡20年。神態(tài)真的無(wú)敵！想到現(xiàn)在一群小花們28歲還在演IP神劇和爛小妞電影，能有個(gè)表情就叫演技在線，人家28歲演的可是新龍門客棧和青蛇。
1、“男人沒(méi)有好壞之分，只有強(qiáng)弱之分”；2、那本圣經(jīng)仔細(xì)讀，就像連岳老師學(xué)外語(yǔ)一樣；3、“革命是愛(ài)情，愛(ài)情也是革命”；4、MMMM；5、喜多郎的音樂(lè)一如既往出色;6,上海女人。
三姐妹全程英文交流，蔣介石在旁邊一臉懵逼，最終忍不住怒吼在中國(guó)請(qǐng)講中國(guó)話！2333333333333
姜文是真正的牛逼，只是戲份很少的客串，卻搶盡所有人的風(fēng)頭，尤其是那個(gè)四不像的趙文瑄版孫中山。姜文在《讓子彈飛》里的臺(tái)詞，居然早十年就說(shuō)過(guò)了：“我跟你們他媽的革命，斷絕他媽一切他媽的關(guān)系?！?/p>