第11屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第9個放映日為大家?guī)怼肚嗲嘈洹罚旅鏋榇蠹規(guī)砬熬€各色學(xué)生們輕松歡樂的評價了！

果樹：

有點失望，究其原因應(yīng)該是過于零碎的結(jié)構(gòu)阻隔了共鳴。

Pincent：

戰(zhàn)后時代背景與各種情懷融入到校園中，那暖黃色的童年，有莫里康內(nèi)那些為人所知的意大利音樂電影的味道。

Sparrow：

視角的戰(zhàn)后敘事，一反嚴肅的氣氛，本片則是諸多節(jié)段組合成的小曲，張揚輕松和快樂的，尋找寄予希望的民族性格。

飛檐：

以喜襯悲的經(jīng)典，戰(zhàn)爭過后，孩子們是快樂的嗎？勝利者的姿態(tài)得到控制了嗎？暖黃色調(diào)無法治愈展望世界的疑惑，青春的萌動無法掩蓋永遠存在的壓制。

費了木：

輕松、輕盈。色鬼老師拉著幽默曲調(diào)戲雙胞胎，賭鬼爸爸出老千贏了一臺手風(fēng)琴，變壓器爸爸給兒子送的生日禮物是自制的譜架。這是一個有音樂的國度。用幽默化解戰(zhàn)爭的陰郁，用童真的眼光消解戰(zhàn)爭陰霾，是一曲陽光燦爛的布拉格春之前奏曲。

Bob_Chow：

前半部分有些拖沓，總體從女教師瘋癲的一剎那開始漸入佳境。春天不僅是季節(jié)上的，成長上的這類老生常談，也是國家層面的，有關(guān)于性的。主題面面俱到，也都鋪以細節(jié)，但是最后還是差了一點，有種意猶未盡，最后關(guān)于戰(zhàn)爭的短劇若是能延續(xù)音樂的線索可能會更加抓人，所以更為突出的其實是體制的研討，音樂不過是旁支的生活閑趣。伊戈爾所施加的專政被反復(fù)探討，一種戰(zhàn)爭時代的偶像，是否依然奏效。整體運鏡和節(jié)奏松散了一些，但是依然有一種曠野的生機而不令人厭惡的奏歌。把學(xué)校放大到捷克，從宏觀層面上也可能依然奏效。

子夜無人：

萌動的性意識和天賦異稟的反叛是大部分男性童年里的兩條核心主線，躲在一種被社會、家庭默許的保護色里行使他們的頑劣和搗蛋，對于課堂的知識永遠提不起興趣、唯一能讓他們卯足了勁去探究的唯有女教師的底褲。而所有的混不吝最終都會自動臣服于比他們更加強大的武力和威權(quán)形象，通過制服、手槍或者根本不需要辨認的本能。聽了他上過戰(zhàn)場的故事、目睹他可以堂而皇之把手伸進女人的衣服，就已經(jīng)足夠滿足他們對于成人世界甚至自身未來的想象?？雌饋硐袷恰蛾柟鉅N爛的日子》和《放牛班的春天》的混搭，但直到最后的走向都是光明磊落的，把戰(zhàn)爭后遺癥下的殘酷情緒通通消解?！盀榱讼乱淮鷵碛懈玫奈磥怼?，這句話是政客煽動的口號、是國家傾軋的托詞，但對于教育者來說，卻必須要為所有孩子建立一個虛幻的榜樣、一個用謊言堆砌但金剛不壞的神。

#FIFF11#DAY9的主競賽場刊評分稍后會為大家釋出，請大家拭目以待了。

一群調(diào)皮搗蛋的孩子，氣跑了循規(guī)蹈矩的女教師，迎來了嚴厲的退伍軍人教師，然后的各種瑣碎事?？雌饋碚嫦袷且徊糠从臣冋婺甏膬和?。斯維拉克人老成精，雖然1991年還沒那么老，可是描述起1945年的事情，也可以對很多人倚老賣老。雖然當年的他只有九歲，不過到了他一把年紀再來寫這個，就不僅僅是緬懷童年了。

1945年初，那時候納粹已經(jīng)潰敗，蘇軍還未進駐。那時候是捷克許久未曾得到，而且即將失去許久的，純粹的自由時光啊。

那時候，捷克剛剛飽受了戰(zhàn)火的摧殘，物資匱乏，民生艱難，然而一切都是有希望的，雖然現(xiàn)在很差，然而未來可期。就像那群搗蛋的孩子，現(xiàn)在很傻很笨很調(diào)皮，將來未必不能成就一番大事業(yè)。就像那個退伍軍人教師，雖然他體罰學(xué)生，性情憨直，且好色，缺點那么多，然而他是自己人，是我們的自己人，受過他體罰的學(xué)生也站在他一邊。捷克人一直渴望的，一直期待的，便是自己的，自己人的崛起，不需屈服于大炮入侵的壞蛋，也不需屈服于以救贖者面目出現(xiàn)的另一波壞蛋。在兩撥壞蛋輪換的間隙，捷克對于自己的，不那么完美的自治，是多么的喜愛。

德沃夏克的《新大陸》，是我第三喜歡的交響樂。第一是斯美塔那的我的祖國，第二是維瓦爾第的四季。片中多次響起新大陸中回家鄉(xiāng)那一小段的音樂，不言而喻，作者是在多年以后回望過往，為祖國在法西斯與新生強權(quán)主義之間的掙扎折磨而哀嘆，期待可以建立新大陸，重回自由的家鄉(xiāng)。

捷克乃至整個東歐，都是戰(zhàn)火遍布的苦難之地，即不像西歐那般發(fā)達，也不如其他鄰居那般強大，歷來風(fēng)雨飄搖，有反抗之心卻無翻身之力，所以東歐文學(xué)里面充滿了自嘲，以嬉笑表達憤怒，以嘲弄自己表達不滿與不甘。哈謝克以荒誕示之，赫拉巴爾滿口欲說還休，庫斯圖里卡用癲狂傳達一切情緒，而斯維拉克則以童真作為掩飾。孩子們的認知或許不如成年人那么豐富，然而卻更直接，也更加真實。其中一切的調(diào)皮搗蛋，要么充滿了對于未知世界的探索，要么是對于傳統(tǒng)道德的挑戰(zhàn)，或許，他們懂得的比成年人以為的更多?？雌饋矶际窍购[，都毫無意義。然而孩子代表的是自由的，未被成年社會秩序所束縛的，完全自由的世界。所有的這些，因為是自由的，所以那么美好。雖然所有的美好仍然毫無意義。

影片的后段，終于小提琴拉奏起了喀秋莎，墻壁上掛了斯大林，曾經(jīng)守衛(wèi)過的碉堡旁邊還有德國曾經(jīng)投下的炸彈，所有的不美好或者還沒完全褪去，或者又紛至沓來，然而雨夜離家的父親終于是安然無恙，于黑夜中透出著希望。嗯，人還在，就還有希望。

下午的時候，和朋友約在小公園里，聊天，喝了幾罐啤酒。談到年齡漸長，傷病增加，再也不能像前些年那樣自由的奔跑，拼一個更好的馬拉松成績?；蛘?，他們的娃逐漸長大，他們的時間被占掉很多，自由的時間越來越少?；蛟S我們曾經(jīng)擁有過很多的，各種各樣的自由，然而這些自由終將慢慢失去，因為各種各樣的原因。那么，就讓我們期待著，也許未來還可以擁有另外的一些自由，那么美好的自由。

捷克的演員看來看去就那么幾個?！队兄竿哪腥恕防锩骘L(fēng)流老頭子在這里面還很年輕；《布拉格狂想曲》里憔悴的妻子在這里也不老，可是憔悴的基因已經(jīng)看得清清楚楚；而《給我一個爸》的女歌唱家，年輕時候如此美貌。