1983年上映的影片。

故事背景是1971-1981之間的事。

那個(gè)年代香港房地產(chǎn)的環(huán)境不就是大陸的現(xiàn)在嗎？

男主是那個(gè)時(shí)代的香港青年，迷茫且焦慮，沒(méi)有歸屬感。

女主是大陸偷渡客，黑龍江人，父親在WG被迫害致死，她只想尋找一方自由的地方生活。有幾個(gè)細(xì)節(jié)很有趣，女主驚嘆于香港人吃完飯不用拿糧票，驚嘆于香港人想說(shuō)什么就說(shuō)什么，不會(huì)被紅/衛(wèi)/兵抓。

不過(guò)，香港人很討厭偷渡客，藏匿偷渡客是犯法的。男主和虎叔藏匿女主，被人舉報(bào)，一群警察來(lái)暴力抓人。虎叔因此死掉了。

我覺(jué)得有點(diǎn)不懂，男主是香港人，他和女主相愛(ài)，那么他和女主結(jié)婚，女主不就能上戶(hù)口留在香港了嗎？但是男主為了和女主合法地在一起，拋家舍業(yè)，寧愿花重金和女主一起冒著死亡的風(fēng)險(xiǎn)假冒越南難民偷渡離開(kāi)香港，也沒(méi)選擇結(jié)婚這條路，大概是當(dāng)時(shí)的背景下，結(jié)婚都是行不通的吧。。。

最后，女主看見(jiàn)偷渡的人九死一生，舍不得男主拿命陪她冒險(xiǎn)，就偷偷地走了。她送給男主的那幅父親留下的畫(huà)，看上去好震撼。

男二是拳擊手。女二的一家人也很有意思，他們是華僑，50年代從國(guó)外回來(lái)住在大陸，但是60年代大陸因?yàn)閦z原因排斥華僑，迫害華僑，他們一家人就逃到香港定居。70年代香港人因?yàn)榛貧w問(wèn)題人心惶惶，很多人對(duì)大陸沒(méi)有歸屬感，認(rèn)為大陸很閉塞窮苦。人民沒(méi)有任何自由，香港人就害怕回歸后自己也活在沒(méi)有自由的恐怖制度里，掀起了一股移民風(fēng)潮。女二一家子就移民去美國(guó)了。女二為了全家能移民美國(guó)，拋棄男二，嫁給了自己的老板。

男二吐槽女二一家時(shí)就說(shuō)她家十年換一個(gè)地方住，下一個(gè)十年就換去美國(guó)了。笑死我了。

看完之后，最大的感慨是改革開(kāi)放是非常正確的一項(xiàng)政策方針。我們現(xiàn)在能活得如此舒適，相對(duì)有一定的言論自由，還是值得感恩的。

最后，女主說(shuō)她要回來(lái)的地方（大陸），就有點(diǎn)慘。她回去正好趕上那啥，她從香港回去的話，背景有問(wèn)題，一回去就要遭殃。她還真不如再挨十年，改革開(kāi)放中后期回去，90年代沾點(diǎn)香港背景，從香港到大陸的人，很吃香的。

不過(guò)，有些選擇后人一看歷史節(jié)點(diǎn)就很清楚怎么做好，但是當(dāng)時(shí)的人沒(méi)有上帝視角，肯定茫然不知所措，不知道怎么選擇。??

80年代的港片給人的印象多是警匪片、動(dòng)作片、三級(jí)片、搞笑片，像這樣的文藝片就很少。這部片講述了中英開(kāi)啟香港問(wèn)題談判背景下，香港普通市民階層的人生境遇，有點(diǎn)類(lèi)似同期內(nèi)地的傷痕電影，甚至拍攝手法也差不多，比較老套，似乎是老一代香港電影人的作品。每個(gè)時(shí)代都有它自己的憂愁，如果不是上了歲數(shù)的人，恐怕很難理解電影里流露的老一代香港人的大陸情節(jié)和對(duì)香港前途命運(yùn)的關(guān)注。朱海玲飾演的偷渡妹很憂郁，古嘉露飾演的摩登女郎很驚艷，初出茅廬的華仔則很青嫩。一晃近40年了，影片中的角色大多湮沒(méi)在時(shí)光里，只有劉天王還活躍在影壇，真是讓人唏噓呀。

本片是香港新浪潮的經(jīng)典之作！可惜看的人太少了，也許這個(gè)電影的主題現(xiàn)在不太受歡迎。本片是敬海林導(dǎo)演的兩部電影之一，也是最好的一部。 本片圍繞華仔飾演的張偉倫而展開(kāi)!開(kāi)始偉倫接受化妝品推銷(xiāo)員的洗腦教育，夢(mèng)想通過(guò)賣(mài)化妝品致富，可現(xiàn)實(shí)是殘酷的，他的化妝品一點(diǎn)都賣(mài)不出去，還受人嘲笑。郁悶的他在酒吧遇見(jiàn)女老板e(cuò)rica，兩人發(fā)生一夜情，偉倫以為找到愛(ài)情，去發(fā)現(xiàn)女老板只是在玩弄她。偉倫傷心離去，遇上了偷渡女阿婷，阿婷心地善良，兩人漸漸心生情愫。 建輝是一位憨厚的包工頭，愛(ài)好打拳，女朋友阿紅說(shuō)小心被打成癡呆誰(shuí)知一句玩笑話卻成為現(xiàn)實(shí)！阿紅的父母看到中英關(guān)于香港的談判報(bào)道后，頓時(shí)恐懼倍增，他們對(duì)毗鄰的大陸母親懷著深深地?fù)?dān)憂，害怕文革類(lèi)似的情況！于是阿紅父母決定移民，并要求阿紅嫁給一個(gè)外國(guó)人，阿紅最后妥協(xié)了，建輝傷心不已，對(duì)天長(zhǎng)嘯：你們到底怕什么？可以臆測(cè)出，他們對(duì)回歸的恐懼！ 阿婷為了獲得香港身份，偉倫和阿婷不得不鋌而走險(xiǎn)假扮越南難民，心地善良的阿婷害怕連累偉倫，最終返回大陸！可以看出導(dǎo)演對(duì)阿婷這位大陸人的身份是心地善良，積極向上，暗喻大陸母親會(huì)民主富強(qiáng)！ 喜歡新浪潮作品的朋友，這部作品真心值得推薦！

想完全沒(méi)有粉絲向的聊一部老電影。 有時(shí)我會(huì)想，認(rèn)真、努力、天賦、智慧以及格局等等，都是大家已經(jīng)公認(rèn)了的他成功的組成因素，但其中真的還有一塊不可或缺的拼圖，就是機(jī)遇。 很多人說(shuō)他入行正值香港電影最好的時(shí)代，但大時(shí)代里也不是誰(shuí)都能摸到好牌——和他同齡的演員還能有運(yùn)氣拍到張徹作品的幾乎再?zèng)]他人，而第二部電影就遇到了許鞍華和她的新浪潮扛鼎之作，（這兩個(gè)角色還都是因?yàn)樵ǖ难輪T生變不能接演），不得不感慨一句老天待他不薄！ 這部電影是香港新浪潮晚期的作品，在一眾現(xiàn)實(shí)主義題材的文藝片里也算不上起眼，只有在專(zhuān)門(mén)論述新浪潮電影的文章里才會(huì)被提及；編劇導(dǎo)演也都沒(méi)能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的商業(yè)片市場(chǎng)存活下來(lái)早已寂寂無(wú)聞；甚至我身邊幾十年的粉絲中完整看過(guò)的都不多——但是，這的確是一部有大時(shí)代思考和社會(huì)觸覺(jué)，充滿(mǎn)情感和鮮明立意，飽含人文關(guān)切甚至家國(guó)情懷的作品。 就像披著商業(yè)類(lèi)型片外衣的省港旗兵一樣，這部電影用寥寥幾個(gè)不同年齡不同身份的角色講述了一個(gè)正在經(jīng)歷巨變的大時(shí)代——電影拍攝于1982年下半年，彼時(shí)鐵娘子訪華剛剛結(jié)束，一周之內(nèi)hk股市暴跌25%，民眾陷入了完全不知未來(lái)何去何從的迷茫甚至恐慌；另一邊，wg后遺癥的影響依然未消，新的一波逃港潮正盛，（那段時(shí)期內(nèi)地盛行的“傷痕文學(xué)”同樣是對(duì)歷史的反思和具有時(shí)代啟蒙意義），兩邊的人們既完全不了解又充斥著誤會(huì)和偏見(jiàn)；與此同時(shí)，舊時(shí)代經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)離亂的老輩人寄居偏隅卻依然心懷故土（稍晚幾年興起的TW新浪潮電影中也有大量去國(guó)懷鄉(xiāng)的離愁）……所有這些具有鮮明時(shí)代印記的社會(huì)現(xiàn)象在片中都有不同方式的體現(xiàn)——而這些元素，既沉重又無(wú)法快速變現(xiàn)，在如今資本運(yùn)作和控制的電影市場(chǎng)里，全世界范圍都越來(lái)越難見(jiàn)到這樣的作品了。 彼時(shí)剛到21歲的劉德華能接到這部戲，我想應(yīng)該主要受益于前一年拍過(guò)的投奔怒海以及憑借該片獲得的最佳新人提名——看過(guò)他早年文藝片的人都會(huì)承認(rèn)，正如他給自己極精準(zhǔn)的評(píng)價(jià)一樣：“我入行前幾年所有人都認(rèn)為我是會(huì)演戲的！”直到在歌壇功成名就之后反而陷入了無(wú)中生有的質(zhì)疑?！\(chéng)然，遇到黃金年代是幸運(yùn)，摸到一手好牌也是幸運(yùn)，但能不能打贏，就全靠個(gè)人了！一手好牌打得稀爛的，這個(gè)圈子里還少嗎…… 看電影，雖然看得是大歷史中的小事件，但很多時(shí)候看見(jiàn)的是一個(gè)時(shí)代共有的悲歡與離合——還是要說(shuō)那句話：謝謝劉德華，時(shí)代的經(jīng)歷者、見(jiàn)證者甚至參與者里，都有他。在40年間每個(gè)階段，都會(huì)留下雖然不同類(lèi)型但都閃耀著人性光輝的作品！