刷微博偶然刷到的無尿點懸疑片清單，被海報吸引，碧藍泳池邊身材曼妙的女郎?？聪聛砬宓瓋?yōu)雅，波瀾不驚，卻又光怪陸離，氣氛絕佳。屬于非常特別的那一款，配樂大贊。

電影叫Swimming Pool，中文名譯的有些遜色，泳池謀殺案，但謀殺案本身并不是電影想要表達的。我認為泳池恰恰是女主內(nèi)心欲望的暗涌與投射。

故事講述了暢銷懸疑小說作家Sarah和完全性格對立的女孩Julie之間的一系列碰撞...

女主Sarah性格保守、孤僻古怪，50多歲仍和年老的父親住在一起。她喜歡衣櫥里的大紅色裙子，卻一直穿灰色的衣褲；她多次拒絕喝酒，卻半夜偷喝Julie的酒；她堅持每天正餐只吃酸奶，卻半夜偷吃Julie的鵝肝；她對Julie每夜帶不同的男人回來充滿了不屑，卻又在暗處偷窺... 這是一個極其壓抑自我的女人。

而Julie的到來喚醒了她的內(nèi)心。就像游泳池之前一直被遮蓋，Julie到來以后掀掉了這塊遮羞布，露出藍盈盈的池水。Julie熱情奔放、放蕩不羈，大部分時候都是一副18禁的樣子，她和Sarah互相看不順眼。自從Sarah想以Julie為題材寫小說開始，兩人的關(guān)系漸入佳境，到后來Julie殺了人，Sarah幫她埋尸、替她掩護，兩位女性達成了統(tǒng)一戰(zhàn)線，Sarah內(nèi)心的女性意識徹底覺醒，她穿上了那件紅色的裙子，放開了自己的情欲，不再為了迎合讀者的喜好寫商業(yè)小說，并和自己糾結(jié)的情愫John說再見。

出版商John是男權(quán)的代表。他私生活糟糕，對女兒Julie缺少關(guān)懷，對Julie的母親缺少關(guān)心，和Sarah關(guān)系曖昧。這里面所有的女性都被他所消費、被他傷害。Julie作為一個身心都獨立的女權(quán)代表，她每天消費著不同的男性，她告訴Sarah：她唯一瘋狂愛過的初戀，因為只有2分鐘被她甩掉。在她眼里，男人是用來滿足自己的。所以服務(wù)生小哥拒絕她的求歡以后，她殺了他。在她告訴Sarah ”I killed him for you, for your book” 以后，Sarah的女性意識也徹底覺醒，兩人惺惺相惜，變成了共犯。

有人認為從去法國開始，就全是Sarah的想象。我更認同虛實雜糅的說法。去法國是真的，女兒Julie也是真的，但是她們之間發(fā)生的一些事情卻是幻想，比如謀殺，比如一場場情欲戲，比如服務(wù)生小哥因為Sarah拒絕了Julie... 那更像是Sarah內(nèi)心的投射、Sarah的意淫，Julie是她想要成為的樣子。而那場謀殺，具有里程碑式的意義。

最后Sarah在Julie的房間釋放了壓抑的情欲。她完成了新的小說《Swimming Pool》，融合了Julie媽媽的愛情小說，被另一家出版社出版。她不再順從John的喜好，把新書扔在了他面前，無比輕松愉快。Sarah重生了！

比起懸疑，我更愿意承認它是一部飽含女性色彩的文藝片。

打個廣告 ~ 愛旅行愛電影的進

這部電影到底如何梳理才顯得更為合理呢？首先，我并不是完全認同茱莉是莎拉的分身的觀點。如果茱莉是莎拉的分身，那么她更應(yīng)該是莎拉小說中的一個人物，而絕非精分。 　　 　　我認為這部電影解答的關(guān)鍵點在于，到底從哪兒到哪兒是莎拉小說的情節(jié)，亦或是全篇都是真實發(fā)生的事情，并沒有什么小說情節(jié)。因為最后莎拉把新書拿給約翰的時候，書名也叫《游泳池》，所以我認為這部電之所以有這么多矛盾的地方就在于大家沒有抓住核心的一點兒，那就是莎拉的小說是從電影中哪兒開始和結(jié)束的，還是壓根就是真實發(fā)生的事件？ 　　 　　我梳理了四種可能性： 　　 　　1.這一種可能性為，從電影開始一直到莎拉交代新書《游泳池》的稿子前都是小說，這樣也就彌補了別墅管理員的矛盾。 　　 　　 　　2.從約翰邀請莎拉去法國別墅度假之后莎拉回家坐在窗臺開始，之后的旅行全是莎拉的小說情節(jié)，一直到莎拉交代新書的稿子。而所謂的法國旅行不過是莎拉小說的情節(jié)，現(xiàn)實中莎拉并沒有前往，為什么沒去后面有交代。 　　 　　 　　3.這一種可能就是評論中普遍認為的，莎拉的法國假期是虛實相間的，他們認為管理員是真實存在的，甚至從某種程度上認為茱莉也是真是存在于別墅（只是電影中真實的別墅度假期間的朱莉，是英國茱莉亞），而莎拉只是借用了茱莉表達釋放自我。 4.最后一種可能性也很大，即茱莉確實存在，而她是約翰在法國的私生女（關(guān)于這一點，電影中茱莉已經(jīng)有說過了），這也就解釋了，為什么莎拉在交稿的時候，她會說：“你也有些事情瞞著我?！?　　 　　—————————————————————————————— 　　1. 　　第一種可能性挺強，但是卻有一點沒有說通，那就是約翰的邀請，因為約翰邀請莎拉的時候，其實有告訴過莎拉自己的女兒會前往。所以如果這一段也是莎拉小說的情節(jié)的話，那她沒有必要給自己的小說制造這樣一處硬傷，因為后來當茱莉出現(xiàn)在別墅的時候，莎拉明顯不知道茱莉要來（所以擺明這兒才是莎拉的小說世界了，而前面那兒不是） 　　 　　 　　2. 　　第二種是最有可能性之一。我認為莎拉對約翰抱有某種失望的情愫（可能有各種原因，但未必只單單是愛情問題），同時莎拉也厭倦了不停書寫血腥謀殺，所以她想要求新求變，最重要的是她想要寫出自己的心聲。所以我認為其實莎拉根本沒有去過法國別墅度假。理由是，當約翰邀請莎拉前往法國時（這兒在劇中還是現(xiàn)實），明確告訴了莎拉，自己的女兒也會前往，而當時莎拉的表情明顯不愿意，而且有種失落（因為約翰明明是為了讓莎拉放松寫作，可為何又讓自己的女兒前往打擾？所以以莎拉的個性她肯定不會去）。所以回家后坐在窗臺下的莎拉文思泉涌，她其實并沒有去法國，而是在倫敦的家中開始創(chuàng)作了這部小說（也就是從火車上一直到后面交稿前）。而小說中的茱莉的所有經(jīng)歷，肚子上的疤（劇中交代因為車禍，而我猜測莎拉的母親就是死于這次車禍，因為縱觀電影，莎拉其實也是單親家庭，她只有父親），濫交，父母離異的傷痛，其實這些都是現(xiàn)實中莎拉年輕時候的經(jīng)歷，所有這一切直接導(dǎo)致了莎拉現(xiàn)在的自我封閉。而她只是借用了約翰女兒茱莉亞（注意是原名是茱莉亞，去掉了亞字）這個形象，并且借由小說中莫須有的謀殺，“謀殺了“自己的過去，并且終于達到了釋放與和解。還有一點證據(jù)證明茱莉的經(jīng)歷就是莎拉年輕的經(jīng)歷的重要證據(jù)就是，茱莉母親也寫小說這一點兒，我猜測，莎拉之所以成為作家也是因為她的母親生前是也是一位作家（或者熱愛寫作）的原因，因為從小的熏陶。而且還有一點可以證明莎拉沒有去過別墅的重要證據(jù)，那就是當莎拉拿出新書的時候，約翰居然沒有問她旅途是否愉快什么的，而且如果莎拉小說中別墅的原型來自于約翰現(xiàn)實中真正的法國別墅的話，約翰肯定會詢問莎拉。而這兒約翰不但沒問，反而把重點放在莎拉適不適合這種故事的問題上。所以可以表明，別墅，游泳池什么的，根本不是約翰現(xiàn)實中真正的法國別墅。而且莎拉也沒有去過約翰的別墅，她其實一直在倫敦寫作，只有這樣才能說得通為什么莎拉交稿時約翰對其旅途以及書中別墅場景的不聞不問。最后還有一點可以證明莎拉沒去過法國，那就是當莎拉交稿時茱莉亞度假回來了（前面約翰邀請莎拉度假時，有說過茱莉亞也要去前往法國別墅度假，所以這兒可以試著這樣理解），所以如果莎拉也去了法國，她們結(jié)伴回來國的可能性更大，如果莎拉真的去了法國別墅度假，茱莉亞根本不可能不認識她。 　　 　　而這樣一來，末尾的朱莉亞和莎拉互不相識的就解釋得通了，她們壓根不認識，而莎拉之所以站在門前看著朱莉和她父親的親密，這可以解釋為莎拉的一種釋懷，對過去，甚至一種感謝，感謝茱莉亞這位素未謀面的陌生女孩給自己提供了靈感，并且讓自己釋放了過去。這樣而來末尾的招手的情節(jié)也講通了，其實這兒的招手和任何人無關(guān)，這不過是莎拉和年輕時候的自己的一種和解，甚至帶有揮別過去的意義。只是她年輕時候（或者說她的過去）借用了茱莉亞的名字，以及茱莉的長相罷了，這兒只是借用了那兩個女孩的形象罷了，沒有重大意義，只是一種象征意義。 　　 　　 　　3. 　　第三種情況，我認為有可能，但是硬傷未免太多了，因為這樣就得讓管理員這個角色說得過去，可是管理員如果說過去了，茱莉哪兒就說不通了。 4. 第四種是最有可能性之二，但是可以試著思考一下。來自于茱莉和茱莉亞的名字的不同，大家可能因為末尾茱莉亞去找她父親時，女秘書的叫她名字以為她其實就是茱莉。那么為什么不換種思考方式，那就是其實茱莉是存在的，而茱莉是茱莉，茱莉亞是茱莉亞，她們本來就是不同的兩個人，其實片中茱莉自己已經(jīng)說過，她母親和約翰不過是包養(yǎng)式的關(guān)系，換言之茱莉是個私生女。而仔細看，茱莉在劇中不止一次的透露父親是個性欲狂，當茱莉和莎拉初次見面時，茱莉問莎拉：“你是爸爸的新歡嗎？”可見，茱莉不止一次目睹過父親糟糕的兩性關(guān)系。那么茱莉只不過是約翰在法國的一個私生女，并且母親出于某種意外而死亡，應(yīng)該是車禍，也就契合了茱莉告訴莎拉自己肚子上疤痕的遭車禍一說。因為劇中在莎拉偷跑到茱莉的房間翻出了一個筆記本，本子中間有一個女人的照片，這個女人是茱莉的母親，既然茱莉的母親是存在，那么茱莉也應(yīng)該是存在的。其次片中還有一個細節(jié)就是，最后莎拉交稿的時候，約翰說莎拉寫得太含蓄，不適合她時，莎拉打趣說：”那你打算怎么處理？燒掉嗎？“這兒擺明了在給茱莉和她母親出氣（因為茱莉說過，約翰讓她母親燒掉自己的創(chuàng)作）。而莎拉本身對約翰包有一種失望的情緒，所以正好也和茱莉關(guān)于她父親對自己不管不顧的情緒殊途同歸，而且這兒莎拉的經(jīng)歷正好又可以框入茱莉的母親這個角色，即兩母女，被同一個男人（即丈夫/父親）拋棄或冷落，她們?nèi)绾芜_到和解，并且相互理解和支持，甚至通過殺死男人而殺死了對男人無謂的期望與欲望。并且最后莎拉借由小說，使茱莉母親重新復(fù)活，也就間接的和茱莉，茱莉母親三人一同對約翰達成了報復(fù)，所以這是一種女性自我的回歸，一種自立的表現(xiàn)。而末尾的招手，可以看做就是這樣的點題。而末尾揮手時茱莉亞和茱莉的變換則是莎拉對于茱莉的認同（即哪怕約翰拋棄了她，她和倫敦的正夫人的女兒茱莉亞沒什么不同的一種認同），以及對自我的認同。結(jié)尾揮手處還有一點細節(jié)不知道大家是否看見，那就是莎拉揮手的時候穿的是茱莉母親的衣服，這是不是也在暗示莎拉已經(jīng)將自我代入了茱莉母親的角色了呢？至于關(guān)于這一種結(jié)局最讓人詬病的地方，在于約翰收到稿子之后的不聞不問，但是，這兒莎拉只是借鑒了茱莉母親小說稿子的一些精華，也許整個小說框架和茱莉母親的遺稿并不相同，所以約翰無法完全察覺，但是仔細看的話，約翰的表現(xiàn)還是有點隱隱察覺到了的。 其實關(guān)于第四種可能性，ozon已經(jīng)交代得很清楚了，怪只怪我們沒有看得很仔細。之所以大家覺得迷惑，是因為大家把茱莉亞和茱莉當成了一個人，以及片尾招手的人物轉(zhuǎn)換問題?！? 　　 　　所以我認為其實這部電影是第二和第四種情況中的一種。最有可能的還是第四種狀況。之所以大家這么繞不過彎，之所以大家把這部電影理解為第一或第三種情況，很大程度來自于不仔細加上被評論頁第一個評論誤導(dǎo)的原因。其實仔細看的話，導(dǎo)演很多地方是已經(jīng)交代清楚了的。并且這部電影也不單單是講述釋放情欲的，它包含了童年的傷痛，以及和過去的和解，揮別過去，女性自主自立等等主題。 　　

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第五種含義：

蘭普林借助這部片子抒發(fā)自己對死去姐姐的感情，同時道別過去，以及復(fù)活逝去的親人。

關(guān)于第五種可能性（其實算不上另一種關(guān)于結(jié)局的可能性，更應(yīng)該說是對電影創(chuàng)作和思想的一種補充），其前提來自于我無意中發(fā)現(xiàn)的關(guān)于蘭普林和歐容在拍攝這部電影時的軼事。

當年報道中腦出血死亡的姐姐莎拉原來是由于產(chǎn)后憂郁舉槍自盡，母親的中風也由此開始。她那年二十一歲，事業(yè)剛嶄露頭角，一下子被卷進憂郁癥的大浪里，一度精神崩潰。在無助時，她甚至曾輾轉(zhuǎn)中東和蘇格蘭求助于宗教。2003年，她遇到導(dǎo)演歐容，在參演《游泳池》時，她為自己的角色取了姐姐的名字，“ 我覺得經(jīng)過這么長時間的回避，現(xiàn)在是時候讓她重新走進我的生活了?！?/blockquote>

根據(jù)這一段，可以了解幾個點，蘭普林現(xiàn)實中有一個抑郁癥自殺的姐姐，母親也因此倒下。然后蘭普林參與了該電影的策劃和構(gòu)思，比如角色的名字等。蘭普林希望通過這部電影讓逝去的姐姐重新走進自己的生活。那么這其實是融合極多蘭普林個人情愫和經(jīng)歷的電影，是蘭普林抒發(fā)道別，懷念情懷的電影，電影中蘭普林為主角取了死去姐姐沙拉的名字，已經(jīng)死去的母親等情節(jié)，這些都強烈地映射了其本人的人生經(jīng)歷。這樣來看的話，末尾的招手就有了另一層意思，這兒是蘭普林和死去的姐姐的招手道別的一種象征。也預(yù)示著蘭普林想要通過這部電影釋懷那段沉痛的過去，因為電影和書籍就是有這種魔法，可以讓死去、逝去的人復(fù)活，我們可以站在那個離開的人的角度，去理解如果她／他如果還在這兒、還有在此時會怎么做，我們可以讓他們永遠活著—通過文字和光影，可以知道她想要表達什么，從而也間接的表達出了我們的情感。所以這部電影還有懷念，追憶的含義。當然其中隱喻了多少蘭普林多少個人的故事，比如劇情中的女性的被動狀態(tài)以及經(jīng)歷，有多少能夠與蘭普林真實的經(jīng)歷相對應(yīng)，這大概也只有她自己本人最清楚了。但是無論如何，她終于見到了自己的姐姐，并向自己的過去揮手道別了。

　　

侯孝賢的電影，鏡頭放在那，是草木娑娑的聲音，是赤裸裸攤開的世界。寫實，是自然，是人生。歐容的鏡頭里，攤開的是欲望，一絲一毫都是暗涌。

莎拉看起來保守，一絲不茍，低調(diào)。與年輕高調(diào)的julie截然不同?？呻娪爸?，我們能看到她對julie一開始的厭惡其實帶有著迷戀和向往。年輕而誘人的身體，喝酒狂歡的自由，夜夜笙歌。電影鏡頭的層層推進，她的情緒和欲望被一層層撥開。

電影一開始，我們就跟隨著莎拉，觀看著她生活的白描，看到的似乎是一個脾氣古怪，單純而又清高的女士?？吹剿钇狡綗o奇的記錄。而我們看到的julie是莎拉凝視下的julie，是女性對另一個女性的窺視。所以在這樣的視角下，我們窺探到她誘人的軀體，放蕩的生活，窺探到她的秘密，在我們眼中也多了一層不可言說之感。

Sarah對自己的身份認同一直搖擺在“julie”和“julie的母親”之間。她偷偷喝酒，偷聽樓下julie做愛的聲音，拿走她的內(nèi)褲和日記本，此時她仍是渴望著julie的一個影子，一個觀察者。如果說鏡頭語言寫滿了欲望，那么當莎拉真正的擁有了成為“julie”的內(nèi)心滿足感的一刻，則被鏡頭以畫面的方式明明白白的書寫了下來。畫面中，陽光下水邊女人赤裸的雙腳-大腿-臀部-腰身-女人的臉。再往上，一個男人和不明的神情。同樣的鏡頭記錄了兩次julie，最后一次是sarah，她的臉上帶著滿足的笑，躺在那個她經(jīng)常窺視的位置上。她從觀察者的視角走了出來，她彌補了內(nèi)心的不完整，她成了敢于釋放欲望的“julie”。

Julie殺了人，神色衰頹，高調(diào)放肆不再。莎拉的的身份從julie的觀察者，到j(luò)ulie，再次轉(zhuǎn)向了julie的保護者。很有意思的一點是，julie殺了人后哭著說，是為了她的小說，恰恰讓我們意識到j(luò)ulie其實也已經(jīng)成為了莎拉的觀察者和依附者。最后，她交出母親的手稿然后離開。我們可以解讀為小說完成，莎拉的成長已經(jīng)結(jié)束，julie沒有了存在的必要。所以到這里，我個人更傾向于julie的故事是莎拉內(nèi)心的擬人化。

電影最后，真正的julia出現(xiàn)，sarah和julie/Julia揮手，微笑。其實又何嘗不是在告訴我們julie是真是假亦或是誰已然不重要，從始至終這都是莎拉的故事罷了。

更愿意將此片視作針對母女關(guān)系的復(fù)雜命題，而非以虛實結(jié)合作為噱頭的懸疑小品。片名不太好，但是算了，畢竟這里是中國。中國觀眾（包括我）更喜歡登堂入室那樣內(nèi)容百轉(zhuǎn)千回，敘述簡明扼要的作品，而非反過來。

Julie其人有兩種可能，一是確實存在，為John女兒式的“純元皇后”，二是純粹為Sarah的想象產(chǎn)物。本人更傾向后者。

在寧靜的鄉(xiāng)間別墅里，Sarah的反思逐漸從創(chuàng)作轉(zhuǎn)向自身，最后又歸于創(chuàng)作，完成了“真正的”作品——這是我理解中的故事概覽。真實的Julia之所以變?yōu)镴ulie，即Sarah虛構(gòu)的投射客體，其重要緣由在于她“完全陌生”，充滿百分百的解讀空間，這或許是不善交際的Sarah在過往生活中未曾遇到的。在別墅的一隅，Sarah念及這個陌生的女兒形象，思緒一路狂奔，最終奔向?qū)ψ陨淼闹貥?gòu)。

John的履歷并不為Sarah清晰所知。（事實上，對優(yōu)秀的創(chuàng)作者而言，任何確鑿無疑的故事都是欠缺吸引力的，就連傳記作家也不能幸免，非得挖掘一些“秘事”不可。在外人看來那可能是敬業(yè)的表現(xiàn)，但與己而言，或許只是本我促使下對故事本身的獨占嘗試。）John、Julia空白一片，只剩兩個人名。Sarah的書寫歷程近似于普羅大眾在同人文里自我代入，對不需要的他者通通架空，見招拆招。Sarah不需要的是真實的John和Julia，她需要的是這段關(guān)系，以及這兩個形象（經(jīng)過弱化）。在此基礎(chǔ)上，她大刀闊斧，投身于“對事不對人”的探索之中。

影片里的Julie有如下特征：性早熟、無法坦誠面對母親的離世（偽裝不在意實則思念）、與父親不睦、迷茫無措、看似將男人視作玩物，實則自尊感低。這些通通可視作Sarah年輕時的性格特質(zhì)。最終Sarah和Julie揮手告別，即是在和這些特質(zhì)告別。此前的告別不涉和解，因而算不上告別，只是失去聯(lián)絡(luò)。

Sarah的母親大概率是在車禍中喪生，帶給Sarah一種異化的分離焦慮，甚至到了“為什么出事的不是我”的地步中。父親則很固執(zhí)，合理推斷，在母親生前夫妻關(guān)系并不算融洽。Julie提到過“父親是情場大王”，亦可作此解。

創(chuàng)作是母親的遺產(chǎn)，敏銳也是。在一切矛盾都不可避免之時，唯有正視母親的形象，也正視從前那個少女的自己，才能逃生。獲得Sarah認同感的創(chuàng)作必然是這樣的創(chuàng)作，此前的杜威系列更像是逃避，或為五斗米折腰。這或許也是很多懸疑作家共享的隱痛。

之所以覺得本片有意思，是因為其屬于探討母女關(guān)系，卻并未把母親設(shè)置為“自身也該去和自己的母親尋求和解”的角色。那種東西看太多了，甚至可以說已成一種潮流。撰寫冗長的故事，只是為了抒發(fā)從孩提時期便繼承而來的在面對母親時的怨憤與怯懦——這樣的作者電影已不新鮮。往往是一個這樣的作者啟迪十個預(yù)備役作者，呈病毒式傳播，阡陌交通，雞犬相聞。和商業(yè)片里存在病態(tài)媽媽們的原因不同，文藝片以獨特的內(nèi)在邏輯構(gòu)建出了無數(shù)病態(tài)媽媽，兩個并行的領(lǐng)域合并出二十一世紀的母系社會。此類現(xiàn)象在中國市場尤甚。

我們當然需要反思，但不需要嚼爛了的反思。任何反思的形成必然或多或少源自他人的啟迪，這無可厚非，只不過需要拿捏分寸，不然會很空洞，也很粗魯。Sarah不是健全的人，但她無疑是以很健全的角度里完成了這一“從汲取到輸出”的過程。唯一不太能想通的地方在于丑陋和英俊兩個男性角色的設(shè)置上。為何要在想象中與前者交合而將后者殺死呢？或許實際上與前者的交合并非想象產(chǎn)物，其動因還不甚清晰。

本文題目為Pool Girl，是很無聊的諧音梗，反正法國人本來也念不明白那倆單詞。信達雅的中文譯法，或應(yīng)作“池中之物”。片名同理。

毫無疑問，Sarah是個成功的英國女作家。

寫作是她最擅長的手段，堆砌成腳下高高的階級。

所以她可以冷淡拒絕熱情的書迷。

所以她可以不屑地稱呼新人作家little shit。

所以她可以站在出版商借給她的別墅二樓陽臺，冷冷俯視那個在骯臟泳池里自由自在的年輕女孩Julie。

Julie， 這個出版社的私生女，土生土長的法國人，并不知道Sarah是做什么的。

她給Sarah的標簽，只是Dad's latest conquest，一個女人罷了。

被剝離作家光環(huán)的Sarah，年老色衰，被Julie的豐潤、飽滿、青春、活潑，碾壓得一無是處。

這，是地位的較量。

Sarah以工作需要安靜為由，處處針對，還特別幼稚地偷吃Julie的食物。

Julie則是一次又一次地跳入泳池，肆無忌憚地更換男伴。

直到Sarah重新拿起寫作為武器，開始寫Julie。

她劈里啪啦打字時，臉上藏不住的得意，簡直能聽見她心里的暗爽。

此時鏡頭以Sarah為中心，先往左掃，展示空蕩蕩的房間，再往右掃，露出更為殘酷的景象：

一張大紅色雙人床，多么適合翻騰和嬉笑。

卻只有一人睡過的痕跡，另一邊平平整整，無人問津。

寫作無法給與她一切。她在虛擬的世界得意了，她在現(xiàn)實的世界仍然寂寞。

于是，進一步的，Sarah偷窺了Julie的日記。

她迫切地要知曉這個女孩的一切黑暗，才能平息自己嫉妒之火。

被套在鏡框深處的Sarah，很努力地鉆研著Julie的靈魂，試圖獲得更多優(yōu)越感。

我們不知道日記里究竟寫了什么，但能猜到大概率是一顆破碎的心。

因為，在另一番暢快淋漓地打字后，Sarah已經(jīng)完全找回了主宰的感覺。

她，甚至跳入了原本由Julie霸占的游泳池。 泳姿和Julie一模一樣。

再加上Julie臉上的傷，以及晚餐的剖白，Sarah越來越明白，Julie的肉體與情欲，沒有看起來那么席卷萬物般的無堅不摧。那些只是這個小女孩，在需要陪伴時，唯一會的手段。本質(zhì)上跟Sarah的寫作沒什么不同，并不代表誰更受歡迎，誰更有價值。

Sarah在晚風里暢快地笑了。她又露出了剛來法國時，那種真正享受的表情。

她知道，這場地位的較量結(jié)束了。 她對Julie，從嫉恨，變成了自上而下的同情。

那一場輕飄飄的謀殺案，是地位的再次說明。

輸家Julie惱羞成怒，失手殺人。

贏家Sarah不僅毫不介意自己心儀的男人被殺死，還利用寫作的經(jīng)驗幫她掩蓋一切。

那一場輕飄飄的謀殺案，更是一扇新世界的大門。

Sarah，模仿著Julie，習得了新手段。

她穿著Julie媽媽留下的舊衣服，第一次這么明艷。

面對發(fā)現(xiàn)藏尸的管家，她沒有絲毫遲疑地展露了自己的肉體。

Sarah不再仰仗于唯一的寫作。 她知道，她可以有更多的方法掌控這個世界。

Sarah在管家的撫摸下閉上眼。

Julie在泳池邊睜開眼。

這一瞬間，我相信她們靈魂互通。

最后Sarah回到倫敦，用金錢教訓(xùn)了唯利是圖、不懂得珍惜自己的出版商。

她在出版商的辦公室里氣場全開，再不是上一次別扭任性求關(guān)注的小女孩樣子了。

只是當她偶遇出版商真正的女兒時，她又想起了Julie。

她和Julie，甚至還有Julie的媽媽，三個女人都得不到出版商的關(guān)注與愛。

但她已經(jīng)學(xué)會了如何掌控自己的命運。

希望Julie也可以。

再會了。