刷微博偶然刷到的無(wú)尿點(diǎn)懸疑片清單，被海報(bào)吸引，碧藍(lán)泳池邊身材曼妙的女郎。看下來(lái)清淡優(yōu)雅，波瀾不驚，卻又光怪陸離，氣氛絕佳。屬于非常特別的那一款，配樂大贊。

電影叫Swimming Pool，中文名譯的有些遜色，泳池謀殺案，但謀殺案本身并不是電影想要表達(dá)的。我認(rèn)為泳池恰恰是女主內(nèi)心欲望的暗涌與投射。

故事講述了暢銷懸疑小說(shuō)作家Sarah和完全性格對(duì)立的女孩Julie之間的一系列碰撞...

女主Sarah性格保守、孤僻古怪，50多歲仍和年老的父親住在一起。她喜歡衣櫥里的大紅色裙子，卻一直穿灰色的衣褲；她多次拒絕喝酒，卻半夜偷喝Julie的酒；她堅(jiān)持每天正餐只吃酸奶，卻半夜偷吃Julie的鵝肝；她對(duì)Julie每夜帶不同的男人回來(lái)充滿了不屑，卻又在暗處偷窺... 這是一個(gè)極其壓抑自我的女人。

而Julie的到來(lái)喚醒了她的內(nèi)心。就像游泳池之前一直被遮蓋，Julie到來(lái)以后掀掉了這塊遮羞布，露出藍(lán)盈盈的池水。Julie熱情奔放、放蕩不羈，大部分時(shí)候都是一副18禁的樣子，她和Sarah互相看不順眼。自從Sarah想以Julie為題材寫小說(shuō)開始，兩人的關(guān)系漸入佳境，到后來(lái)Julie殺了人，Sarah幫她埋尸、替她掩護(hù)，兩位女性達(dá)成了統(tǒng)一戰(zhàn)線，Sarah內(nèi)心的女性意識(shí)徹底覺醒，她穿上了那件紅色的裙子，放開了自己的情欲，不再為了迎合讀者的喜好寫商業(yè)小說(shuō)，并和自己糾結(jié)的情愫John說(shuō)再見。

出版商John是男權(quán)的代表。他私生活糟糕，對(duì)女兒Julie缺少關(guān)懷，對(duì)Julie的母親缺少關(guān)心，和Sarah關(guān)系曖昧。這里面所有的女性都被他所消費(fèi)、被他傷害。Julie作為一個(gè)身心都獨(dú)立的女權(quán)代表，她每天消費(fèi)著不同的男性，她告訴Sarah：她唯一瘋狂愛過的初戀，因?yàn)橹挥?分鐘被她甩掉。在她眼里，男人是用來(lái)滿足自己的。所以服務(wù)生小哥拒絕她的求歡以后，她殺了他。在她告訴Sarah ”I killed him for you, for your book” 以后，Sarah的女性意識(shí)也徹底覺醒，兩人惺惺相惜，變成了共犯。

有人認(rèn)為從去法國(guó)開始，就全是Sarah的想象。我更認(rèn)同虛實(shí)雜糅的說(shuō)法。去法國(guó)是真的，女兒Julie也是真的，但是她們之間發(fā)生的一些事情卻是幻想，比如謀殺，比如一場(chǎng)場(chǎng)情欲戲，比如服務(wù)生小哥因?yàn)镾arah拒絕了Julie... 那更像是Sarah內(nèi)心的投射、Sarah的意淫，Julie是她想要成為的樣子。而那場(chǎng)謀殺，具有里程碑式的意義。

最后Sarah在Julie的房間釋放了壓抑的情欲。她完成了新的小說(shuō)《Swimming Pool》，融合了Julie媽媽的愛情小說(shuō)，被另一家出版社出版。她不再順從John的喜好，把新書扔在了他面前，無(wú)比輕松愉快。Sarah重生了！

比起懸疑，我更愿意承認(rèn)它是一部飽含女性色彩的文藝片。

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這部電影到底如何梳理才顯得更為合理呢？首先，我并不是完全認(rèn)同茱莉是莎拉的分身的觀點(diǎn)。如果茱莉是莎拉的分身，那么她更應(yīng)該是莎拉小說(shuō)中的一個(gè)人物，而絕非精分。 　　 　　我認(rèn)為這部電影解答的關(guān)鍵點(diǎn)在于，到底從哪兒到哪兒是莎拉小說(shuō)的情節(jié)，亦或是全篇都是真實(shí)發(fā)生的事情，并沒有什么小說(shuō)情節(jié)。因?yàn)樽詈笊研聲媒o約翰的時(shí)候，書名也叫《游泳池》，所以我認(rèn)為這部電之所以有這么多矛盾的地方就在于大家沒有抓住核心的一點(diǎn)兒，那就是莎拉的小說(shuō)是從電影中哪兒開始和結(jié)束的，還是壓根就是真實(shí)發(fā)生的事件？ 　　 　　我梳理了四種可能性： 　　 　　1.這一種可能性為，從電影開始一直到莎拉交代新書《游泳池》的稿子前都是小說(shuō)，這樣也就彌補(bǔ)了別墅管理員的矛盾。 　　 　　 　　2.從約翰邀請(qǐng)莎拉去法國(guó)別墅度假之后莎拉回家坐在窗臺(tái)開始，之后的旅行全是莎拉的小說(shuō)情節(jié)，一直到莎拉交代新書的稿子。而所謂的法國(guó)旅行不過是莎拉小說(shuō)的情節(jié)，現(xiàn)實(shí)中莎拉并沒有前往，為什么沒去后面有交代。 　　 　　 　　3.這一種可能就是評(píng)論中普遍認(rèn)為的，莎拉的法國(guó)假期是虛實(shí)相間的，他們認(rèn)為管理員是真實(shí)存在的，甚至從某種程度上認(rèn)為茱莉也是真是存在于別墅（只是電影中真實(shí)的別墅度假期間的朱莉，是英國(guó)茱莉亞），而莎拉只是借用了茱莉表達(dá)釋放自我。 4.最后一種可能性也很大，即茱莉確實(shí)存在，而她是約翰在法國(guó)的私生女（關(guān)于這一點(diǎn)，電影中茱莉已經(jīng)有說(shuō)過了），這也就解釋了，為什么莎拉在交稿的時(shí)候，她會(huì)說(shuō)：“你也有些事情瞞著我?！?　　 　　—————————————————————————————— 　　1. 　　第一種可能性挺強(qiáng)，但是卻有一點(diǎn)沒有說(shuō)通，那就是約翰的邀請(qǐng)，因?yàn)榧s翰邀請(qǐng)莎拉的時(shí)候，其實(shí)有告訴過莎拉自己的女兒會(huì)前往。所以如果這一段也是莎拉小說(shuō)的情節(jié)的話，那她沒有必要給自己的小說(shuō)制造這樣一處硬傷，因?yàn)楹髞?lái)當(dāng)茱莉出現(xiàn)在別墅的時(shí)候，莎拉明顯不知道茱莉要來(lái)（所以擺明這兒才是莎拉的小說(shuō)世界了，而前面那兒不是） 　　 　　 　　2. 　　第二種是最有可能性之一。我認(rèn)為莎拉對(duì)約翰抱有某種失望的情愫（可能有各種原因，但未必只單單是愛情問題），同時(shí)莎拉也厭倦了不停書寫血腥謀殺，所以她想要求新求變，最重要的是她想要寫出自己的心聲。所以我認(rèn)為其實(shí)莎拉根本沒有去過法國(guó)別墅度假。理由是，當(dāng)約翰邀請(qǐng)莎拉前往法國(guó)時(shí)（這兒在劇中還是現(xiàn)實(shí)），明確告訴了莎拉，自己的女兒也會(huì)前往，而當(dāng)時(shí)莎拉的表情明顯不愿意，而且有種失落（因?yàn)榧s翰明明是為了讓莎拉放松寫作，可為何又讓自己的女兒前往打擾？所以以莎拉的個(gè)性她肯定不會(huì)去）。所以回家后坐在窗臺(tái)下的莎拉文思泉涌，她其實(shí)并沒有去法國(guó)，而是在倫敦的家中開始創(chuàng)作了這部小說(shuō)（也就是從火車上一直到后面交稿前）。而小說(shuō)中的茱莉的所有經(jīng)歷，肚子上的疤（劇中交代因?yàn)檐嚨?，而我猜測(cè)莎拉的母親就是死于這次車禍，因?yàn)榭v觀電影，莎拉其實(shí)也是單親家庭，她只有父親），濫交，父母離異的傷痛，其實(shí)這些都是現(xiàn)實(shí)中莎拉年輕時(shí)候的經(jīng)歷，所有這一切直接導(dǎo)致了莎拉現(xiàn)在的自我封閉。而她只是借用了約翰女兒茱莉亞（注意是原名是茱莉亞，去掉了亞字）這個(gè)形象，并且借由小說(shuō)中莫須有的謀殺，“謀殺了“自己的過去，并且終于達(dá)到了釋放與和解。還有一點(diǎn)證據(jù)證明茱莉的經(jīng)歷就是莎拉年輕的經(jīng)歷的重要證據(jù)就是，茱莉母親也寫小說(shuō)這一點(diǎn)兒，我猜測(cè)，莎拉之所以成為作家也是因?yàn)樗哪赣H生前是也是一位作家（或者熱愛寫作）的原因，因?yàn)閺男〉难?。而且還有一點(diǎn)可以證明莎拉沒有去過別墅的重要證據(jù)，那就是當(dāng)莎拉拿出新書的時(shí)候，約翰居然沒有問她旅途是否愉快什么的，而且如果莎拉小說(shuō)中別墅的原型來(lái)自于約翰現(xiàn)實(shí)中真正的法國(guó)別墅的話，約翰肯定會(huì)詢問莎拉。而這兒約翰不但沒問，反而把重點(diǎn)放在莎拉適不適合這種故事的問題上。所以可以表明，別墅，游泳池什么的，根本不是約翰現(xiàn)實(shí)中真正的法國(guó)別墅。而且莎拉也沒有去過約翰的別墅，她其實(shí)一直在倫敦寫作，只有這樣才能說(shuō)得通為什么莎拉交稿時(shí)約翰對(duì)其旅途以及書中別墅場(chǎng)景的不聞不問。最后還有一點(diǎn)可以證明莎拉沒去過法國(guó)，那就是當(dāng)莎拉交稿時(shí)茱莉亞度假回來(lái)了（前面約翰邀請(qǐng)莎拉度假時(shí)，有說(shuō)過茱莉亞也要去前往法國(guó)別墅度假，所以這兒可以試著這樣理解），所以如果莎拉也去了法國(guó)，她們結(jié)伴回來(lái)國(guó)的可能性更大，如果莎拉真的去了法國(guó)別墅度假，茱莉亞根本不可能不認(rèn)識(shí)她。 　　 　　而這樣一來(lái)，末尾的朱莉亞和莎拉互不相識(shí)的就解釋得通了，她們壓根不認(rèn)識(shí)，而莎拉之所以站在門前看著朱莉和她父親的親密，這可以解釋為莎拉的一種釋懷，對(duì)過去，甚至一種感謝，感謝茱莉亞這位素未謀面的陌生女孩給自己提供了靈感，并且讓自己釋放了過去。這樣而來(lái)末尾的招手的情節(jié)也講通了，其實(shí)這兒的招手和任何人無(wú)關(guān)，這不過是莎拉和年輕時(shí)候的自己的一種和解，甚至帶有揮別過去的意義。只是她年輕時(shí)候（或者說(shuō)她的過去）借用了茱莉亞的名字，以及茱莉的長(zhǎng)相罷了，這兒只是借用了那兩個(gè)女孩的形象罷了，沒有重大意義，只是一種象征意義。 　　 　　 　　3. 　　第三種情況，我認(rèn)為有可能，但是硬傷未免太多了，因?yàn)檫@樣就得讓管理員這個(gè)角色說(shuō)得過去，可是管理員如果說(shuō)過去了，茱莉哪兒就說(shuō)不通了。 4. 第四種是最有可能性之二，但是可以試著思考一下。來(lái)自于茱莉和茱莉亞的名字的不同，大家可能因?yàn)槟┪曹锢騺喨フ宜赣H時(shí)，女秘書的叫她名字以為她其實(shí)就是茱莉。那么為什么不換種思考方式，那就是其實(shí)茱莉是存在的，而茱莉是茱莉，茱莉亞是茱莉亞，她們本來(lái)就是不同的兩個(gè)人，其實(shí)片中茱莉自己已經(jīng)說(shuō)過，她母親和約翰不過是包養(yǎng)式的關(guān)系，換言之茱莉是個(gè)私生女。而仔細(xì)看，茱莉在劇中不止一次的透露父親是個(gè)性欲狂，當(dāng)茱莉和莎拉初次見面時(shí)，茱莉問莎拉：“你是爸爸的新歡嗎？”可見，茱莉不止一次目睹過父親糟糕的兩性關(guān)系。那么茱莉只不過是約翰在法國(guó)的一個(gè)私生女，并且母親出于某種意外而死亡，應(yīng)該是車禍，也就契合了茱莉告訴莎拉自己肚子上疤痕的遭車禍一說(shuō)。因?yàn)閯≈性谏蹬艿杰锢虻姆块g翻出了一個(gè)筆記本，本子中間有一個(gè)女人的照片，這個(gè)女人是茱莉的母親，既然茱莉的母親是存在，那么茱莉也應(yīng)該是存在的。其次片中還有一個(gè)細(xì)節(jié)就是，最后莎拉交稿的時(shí)候，約翰說(shuō)莎拉寫得太含蓄，不適合她時(shí)，莎拉打趣說(shuō)：”那你打算怎么處理？燒掉嗎？“這兒擺明了在給茱莉和她母親出氣（因?yàn)檐锢蛘f(shuō)過，約翰讓她母親燒掉自己的創(chuàng)作）。而莎拉本身對(duì)約翰包有一種失望的情緒，所以正好也和茱莉關(guān)于她父親對(duì)自己不管不顧的情緒殊途同歸，而且這兒莎拉的經(jīng)歷正好又可以框入茱莉的母親這個(gè)角色，即兩母女，被同一個(gè)男人（即丈夫/父親）拋棄或冷落，她們?nèi)绾芜_(dá)到和解，并且相互理解和支持，甚至通過殺死男人而殺死了對(duì)男人無(wú)謂的期望與欲望。并且最后莎拉借由小說(shuō)，使茱莉母親重新復(fù)活，也就間接的和茱莉，茱莉母親三人一同對(duì)約翰達(dá)成了報(bào)復(fù)，所以這是一種女性自我的回歸，一種自立的表現(xiàn)。而末尾的招手，可以看做就是這樣的點(diǎn)題。而末尾揮手時(shí)茱莉亞和茱莉的變換則是莎拉對(duì)于茱莉的認(rèn)同（即哪怕約翰拋棄了她，她和倫敦的正夫人的女兒茱莉亞沒什么不同的一種認(rèn)同），以及對(duì)自我的認(rèn)同。結(jié)尾揮手處還有一點(diǎn)細(xì)節(jié)不知道大家是否看見，那就是莎拉揮手的時(shí)候穿的是茱莉母親的衣服，這是不是也在暗示莎拉已經(jīng)將自我代入了茱莉母親的角色了呢？至于關(guān)于這一種結(jié)局最讓人詬病的地方，在于約翰收到稿子之后的不聞不問，但是，這兒莎拉只是借鑒了茱莉母親小說(shuō)稿子的一些精華，也許整個(gè)小說(shuō)框架和茱莉母親的遺稿并不相同，所以約翰無(wú)法完全察覺，但是仔細(xì)看的話，約翰的表現(xiàn)還是有點(diǎn)隱隱察覺到了的。 其實(shí)關(guān)于第四種可能性，ozon已經(jīng)交代得很清楚了，怪只怪我們沒有看得很仔細(xì)。之所以大家覺得迷惑，是因?yàn)榇蠹野衍锢騺喓蛙锢虍?dāng)成了一個(gè)人，以及片尾招手的人物轉(zhuǎn)換問題?！? 　　 　　所以我認(rèn)為其實(shí)這部電影是第二和第四種情況中的一種。最有可能的還是第四種狀況。之所以大家這么繞不過彎，之所以大家把這部電影理解為第一或第三種情況，很大程度來(lái)自于不仔細(xì)加上被評(píng)論頁(yè)第一個(gè)評(píng)論誤導(dǎo)的原因。其實(shí)仔細(xì)看的話，導(dǎo)演很多地方是已經(jīng)交代清楚了的。并且這部電影也不單單是講述釋放情欲的，它包含了童年的傷痛，以及和過去的和解，揮別過去，女性自主自立等等主題。 　　

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第五種含義：

蘭普林借助這部片子抒發(fā)自己對(duì)死去姐姐的感情，同時(shí)道別過去，以及復(fù)活逝去的親人。

關(guān)于第五種可能性（其實(shí)算不上另一種關(guān)于結(jié)局的可能性，更應(yīng)該說(shuō)是對(duì)電影創(chuàng)作和思想的一種補(bǔ)充），其前提來(lái)自于我無(wú)意中發(fā)現(xiàn)的關(guān)于蘭普林和歐容在拍攝這部電影時(shí)的軼事。

當(dāng)年報(bào)道中腦出血死亡的姐姐莎拉原來(lái)是由于產(chǎn)后憂郁舉槍自盡，母親的中風(fēng)也由此開始。她那年二十一歲，事業(yè)剛嶄露頭角，一下子被卷進(jìn)憂郁癥的大浪里，一度精神崩潰。在無(wú)助時(shí)，她甚至曾輾轉(zhuǎn)中東和蘇格蘭求助于宗教。2003年，她遇到導(dǎo)演歐容，在參演《游泳池》時(shí)，她為自己的角色取了姐姐的名字，“ 我覺得經(jīng)過這么長(zhǎng)時(shí)間的回避，現(xiàn)在是時(shí)候讓她重新走進(jìn)我的生活了?！?/blockquote>

根據(jù)這一段，可以了解幾個(gè)點(diǎn)，蘭普林現(xiàn)實(shí)中有一個(gè)抑郁癥自殺的姐姐，母親也因此倒下。然后蘭普林參與了該電影的策劃和構(gòu)思，比如角色的名字等。蘭普林希望通過這部電影讓逝去的姐姐重新走進(jìn)自己的生活。那么這其實(shí)是融合極多蘭普林個(gè)人情愫和經(jīng)歷的電影，是蘭普林抒發(fā)道別，懷念情懷的電影，電影中蘭普林為主角取了死去姐姐沙拉的名字，已經(jīng)死去的母親等情節(jié)，這些都強(qiáng)烈地映射了其本人的人生經(jīng)歷。這樣來(lái)看的話，末尾的招手就有了另一層意思，這兒是蘭普林和死去的姐姐的招手道別的一種象征。也預(yù)示著蘭普林想要通過這部電影釋懷那段沉痛的過去，因?yàn)殡娪昂蜁褪怯羞@種魔法，可以讓死去、逝去的人復(fù)活，我們可以站在那個(gè)離開的人的角度，去理解如果她／他如果還在這兒、還有在此時(shí)會(huì)怎么做，我們可以讓他們永遠(yuǎn)活著—通過文字和光影，可以知道她想要表達(dá)什么，從而也間接的表達(dá)出了我們的情感。所以這部電影還有懷念，追憶的含義。當(dāng)然其中隱喻了多少蘭普林多少個(gè)人的故事，比如劇情中的女性的被動(dòng)狀態(tài)以及經(jīng)歷，有多少能夠與蘭普林真實(shí)的經(jīng)歷相對(duì)應(yīng)，這大概也只有她自己本人最清楚了。但是無(wú)論如何，她終于見到了自己的姐姐，并向自己的過去揮手道別了。

　　

侯孝賢的電影，鏡頭放在那，是草木娑娑的聲音，是赤裸裸攤開的世界。寫實(shí)，是自然，是人生。歐容的鏡頭里，攤開的是欲望，一絲一毫都是暗涌。

莎拉看起來(lái)保守，一絲不茍，低調(diào)。與年輕高調(diào)的julie截然不同。可電影中，我們能看到她對(duì)julie一開始的厭惡其實(shí)帶有著迷戀和向往。年輕而誘人的身體，喝酒狂歡的自由，夜夜笙歌。電影鏡頭的層層推進(jìn)，她的情緒和欲望被一層層撥開。

電影一開始，我們就跟隨著莎拉，觀看著她生活的白描，看到的似乎是一個(gè)脾氣古怪，單純而又清高的女士。看到她生活平平無(wú)奇的記錄。而我們看到的julie是莎拉凝視下的julie，是女性對(duì)另一個(gè)女性的窺視。所以在這樣的視角下，我們窺探到她誘人的軀體，放蕩的生活，窺探到她的秘密，在我們眼中也多了一層不可言說(shuō)之感。

Sarah對(duì)自己的身份認(rèn)同一直搖擺在“julie”和“julie的母親”之間。她偷偷喝酒，偷聽樓下julie做愛的聲音，拿走她的內(nèi)褲和日記本，此時(shí)她仍是渴望著julie的一個(gè)影子，一個(gè)觀察者。如果說(shuō)鏡頭語(yǔ)言寫滿了欲望，那么當(dāng)莎拉真正的擁有了成為“julie”的內(nèi)心滿足感的一刻，則被鏡頭以畫面的方式明明白白的書寫了下來(lái)。畫面中，陽(yáng)光下水邊女人赤裸的雙腳-大腿-臀部-腰身-女人的臉。再往上，一個(gè)男人和不明的神情。同樣的鏡頭記錄了兩次julie，最后一次是sarah，她的臉上帶著滿足的笑，躺在那個(gè)她經(jīng)常窺視的位置上。她從觀察者的視角走了出來(lái)，她彌補(bǔ)了內(nèi)心的不完整，她成了敢于釋放欲望的“julie”。

Julie殺了人，神色衰頹，高調(diào)放肆不再。莎拉的的身份從julie的觀察者，到j(luò)ulie，再次轉(zhuǎn)向了julie的保護(hù)者。很有意思的一點(diǎn)是，julie殺了人后哭著說(shuō)，是為了她的小說(shuō)，恰恰讓我們意識(shí)到j(luò)ulie其實(shí)也已經(jīng)成為了莎拉的觀察者和依附者。最后，她交出母親的手稿然后離開。我們可以解讀為小說(shuō)完成，莎拉的成長(zhǎng)已經(jīng)結(jié)束，julie沒有了存在的必要。所以到這里，我個(gè)人更傾向于julie的故事是莎拉內(nèi)心的擬人化。

電影最后，真正的julia出現(xiàn)，sarah和julie/Julia揮手，微笑。其實(shí)又何嘗不是在告訴我們julie是真是假亦或是誰(shuí)已然不重要，從始至終這都是莎拉的故事罷了。

更愿意將此片視作針對(duì)母女關(guān)系的復(fù)雜命題，而非以虛實(shí)結(jié)合作為噱頭的懸疑小品。片名不太好，但是算了，畢竟這里是中國(guó)。中國(guó)觀眾（包括我）更喜歡登堂入室那樣內(nèi)容百轉(zhuǎn)千回，敘述簡(jiǎn)明扼要的作品，而非反過來(lái)。

Julie其人有兩種可能，一是確實(shí)存在，為John女兒式的“純?cè)屎蟆保羌兇鉃镾arah的想象產(chǎn)物。本人更傾向后者。

在寧?kù)o的鄉(xiāng)間別墅里，Sarah的反思逐漸從創(chuàng)作轉(zhuǎn)向自身，最后又歸于創(chuàng)作，完成了“真正的”作品——這是我理解中的故事概覽。真實(shí)的Julia之所以變?yōu)镴ulie，即Sarah虛構(gòu)的投射客體，其重要緣由在于她“完全陌生”，充滿百分百的解讀空間，這或許是不善交際的Sarah在過往生活中未曾遇到的。在別墅的一隅，Sarah念及這個(gè)陌生的女兒形象，思緒一路狂奔，最終奔向?qū)ψ陨淼闹貥?gòu)。

John的履歷并不為Sarah清晰所知。（事實(shí)上，對(duì)優(yōu)秀的創(chuàng)作者而言，任何確鑿無(wú)疑的故事都是欠缺吸引力的，就連傳記作家也不能幸免，非得挖掘一些“秘事”不可。在外人看來(lái)那可能是敬業(yè)的表現(xiàn)，但與己而言，或許只是本我促使下對(duì)故事本身的獨(dú)占嘗試。）John、Julia空白一片，只剩兩個(gè)人名。Sarah的書寫歷程近似于普羅大眾在同人文里自我代入，對(duì)不需要的他者通通架空，見招拆招。Sarah不需要的是真實(shí)的John和Julia，她需要的是這段關(guān)系，以及這兩個(gè)形象（經(jīng)過弱化）。在此基礎(chǔ)上，她大刀闊斧，投身于“對(duì)事不對(duì)人”的探索之中。

影片里的Julie有如下特征：性早熟、無(wú)法坦誠(chéng)面對(duì)母親的離世（偽裝不在意實(shí)則思念）、與父親不睦、迷茫無(wú)措、看似將男人視作玩物，實(shí)則自尊感低。這些通通可視作Sarah年輕時(shí)的性格特質(zhì)。最終Sarah和Julie揮手告別，即是在和這些特質(zhì)告別。此前的告別不涉和解，因而算不上告別，只是失去聯(lián)絡(luò)。

Sarah的母親大概率是在車禍中喪生，帶給Sarah一種異化的分離焦慮，甚至到了“為什么出事的不是我”的地步中。父親則很固執(zhí)，合理推斷，在母親生前夫妻關(guān)系并不算融洽。Julie提到過“父親是情場(chǎng)大王”，亦可作此解。

創(chuàng)作是母親的遺產(chǎn)，敏銳也是。在一切矛盾都不可避免之時(shí)，唯有正視母親的形象，也正視從前那個(gè)少女的自己，才能逃生。獲得Sarah認(rèn)同感的創(chuàng)作必然是這樣的創(chuàng)作，此前的杜威系列更像是逃避，或?yàn)槲宥访渍垩?。這或許也是很多懸疑作家共享的隱痛。

之所以覺得本片有意思，是因?yàn)槠鋵儆谔接懩概P(guān)系，卻并未把母親設(shè)置為“自身也該去和自己的母親尋求和解”的角色。那種東西看太多了，甚至可以說(shuō)已成一種潮流。撰寫冗長(zhǎng)的故事，只是為了抒發(fā)從孩提時(shí)期便繼承而來(lái)的在面對(duì)母親時(shí)的怨憤與怯懦——這樣的作者電影已不新鮮。往往是一個(gè)這樣的作者啟迪十個(gè)預(yù)備役作者，呈病毒式傳播，阡陌交通，雞犬相聞。和商業(yè)片里存在病態(tài)媽媽們的原因不同，文藝片以獨(dú)特的內(nèi)在邏輯構(gòu)建出了無(wú)數(shù)病態(tài)媽媽，兩個(gè)并行的領(lǐng)域合并出二十一世紀(jì)的母系社會(huì)。此類現(xiàn)象在中國(guó)市場(chǎng)尤甚。

我們當(dāng)然需要反思，但不需要嚼爛了的反思。任何反思的形成必然或多或少源自他人的啟迪，這無(wú)可厚非，只不過需要拿捏分寸，不然會(huì)很空洞，也很粗魯。Sarah不是健全的人，但她無(wú)疑是以很健全的角度里完成了這一“從汲取到輸出”的過程。唯一不太能想通的地方在于丑陋和英俊兩個(gè)男性角色的設(shè)置上。為何要在想象中與前者交合而將后者殺死呢？或許實(shí)際上與前者的交合并非想象產(chǎn)物，其動(dòng)因還不甚清晰。

本文題目為Pool Girl，是很無(wú)聊的諧音梗，反正法國(guó)人本來(lái)也念不明白那倆單詞。信達(dá)雅的中文譯法，或應(yīng)作“池中之物”。片名同理。

毫無(wú)疑問，Sarah是個(gè)成功的英國(guó)女作家。

寫作是她最擅長(zhǎng)的手段，堆砌成腳下高高的階級(jí)。

所以她可以冷淡拒絕熱情的書迷。

所以她可以不屑地稱呼新人作家little shit。

所以她可以站在出版商借給她的別墅二樓陽(yáng)臺(tái)，冷冷俯視那個(gè)在骯臟泳池里自由自在的年輕女孩Julie。

Julie， 這個(gè)出版社的私生女，土生土長(zhǎng)的法國(guó)人，并不知道Sarah是做什么的。

她給Sarah的標(biāo)簽，只是Dad's latest conquest，一個(gè)女人罷了。

被剝離作家光環(huán)的Sarah，年老色衰，被Julie的豐潤(rùn)、飽滿、青春、活潑，碾壓得一無(wú)是處。

這，是地位的較量。

Sarah以工作需要安靜為由，處處針對(duì)，還特別幼稚地偷吃Julie的食物。

Julie則是一次又一次地跳入泳池，肆無(wú)忌憚地更換男伴。

直到Sarah重新拿起寫作為武器，開始寫Julie。

她劈里啪啦打字時(shí)，臉上藏不住的得意，簡(jiǎn)直能聽見她心里的暗爽。

此時(shí)鏡頭以Sarah為中心，先往左掃，展示空蕩蕩的房間，再往右掃，露出更為殘酷的景象：

一張大紅色雙人床，多么適合翻騰和嬉笑。

卻只有一人睡過的痕跡，另一邊平平整整，無(wú)人問津。

寫作無(wú)法給與她一切。她在虛擬的世界得意了，她在現(xiàn)實(shí)的世界仍然寂寞。

于是，進(jìn)一步的，Sarah偷窺了Julie的日記。

她迫切地要知曉這個(gè)女孩的一切黑暗，才能平息自己嫉妒之火。

被套在鏡框深處的Sarah，很努力地鉆研著Julie的靈魂，試圖獲得更多優(yōu)越感。

我們不知道日記里究竟寫了什么，但能猜到大概率是一顆破碎的心。

因?yàn)?，在另一番暢快淋漓地打字后，Sarah已經(jīng)完全找回了主宰的感覺。

她，甚至跳入了原本由Julie霸占的游泳池。 泳姿和Julie一模一樣。

再加上Julie臉上的傷，以及晚餐的剖白，Sarah越來(lái)越明白，Julie的肉體與情欲，沒有看起來(lái)那么席卷萬(wàn)物般的無(wú)堅(jiān)不摧。那些只是這個(gè)小女孩，在需要陪伴時(shí)，唯一會(huì)的手段。本質(zhì)上跟Sarah的寫作沒什么不同，并不代表誰(shuí)更受歡迎，誰(shuí)更有價(jià)值。

Sarah在晚風(fēng)里暢快地笑了。她又露出了剛來(lái)法國(guó)時(shí)，那種真正享受的表情。

她知道，這場(chǎng)地位的較量結(jié)束了。 她對(duì)Julie，從嫉恨，變成了自上而下的同情。

那一場(chǎng)輕飄飄的謀殺案，是地位的再次說(shuō)明。

輸家Julie惱羞成怒，失手殺人。

贏家Sarah不僅毫不介意自己心儀的男人被殺死，還利用寫作的經(jīng)驗(yàn)幫她掩蓋一切。

那一場(chǎng)輕飄飄的謀殺案，更是一扇新世界的大門。

Sarah，模仿著Julie，習(xí)得了新手段。

她穿著Julie媽媽留下的舊衣服，第一次這么明艷。

面對(duì)發(fā)現(xiàn)藏尸的管家，她沒有絲毫遲疑地展露了自己的肉體。

Sarah不再仰仗于唯一的寫作。 她知道，她可以有更多的方法掌控這個(gè)世界。

Sarah在管家的撫摸下閉上眼。

Julie在泳池邊睜開眼。

這一瞬間，我相信她們靈魂互通。

最后Sarah回到倫敦，用金錢教訓(xùn)了唯利是圖、不懂得珍惜自己的出版商。

她在出版商的辦公室里氣場(chǎng)全開，再不是上一次別扭任性求關(guān)注的小女孩樣子了。

只是當(dāng)她偶遇出版商真正的女兒時(shí)，她又想起了Julie。

她和Julie，甚至還有Julie的媽媽，三個(gè)女人都得不到出版商的關(guān)注與愛。

但她已經(jīng)學(xué)會(huì)了如何掌控自己的命運(yùn)。

希望Julie也可以。

再會(huì)了。