既然有1、2部，當(dāng)然有些關(guān)聯(lián)，所以建議連著看，而且要按照順序看，這樣，你就會(huì)明白，為什么不管是豆瓣還是imdb的評(píng)分都是第二部的評(píng)分比第一部的評(píng)分高。
第一部充其量就是一部傳統(tǒng)的警匪片，只不過(guò)是帶了里約熱內(nèi)盧的強(qiáng)烈的地方特色，不管是毒販，還是警察，還是安全部隊(duì)，都跟里約熱內(nèi)盧這個(gè)地方一樣——“重口味”。
但是第二部就不僅僅是這樣了，看著看著，你會(huì)發(fā)現(xiàn)影片反映的問(wèn)題不斷在深入，影片的主題也不斷在升華，矛盾和斗爭(zhēng)也不斷在復(fù)雜化，個(gè)人利益、道德、法律、民主等等東西也越發(fā)糾結(jié)的厲害——這個(gè)時(shí)候，這部以警匪開(kāi)篇的電影已經(jīng)成為一部很有政治意識(shí)和現(xiàn)實(shí)意義的佳作，他所帶給你的也不僅僅是娛樂(lè)，而是一種震撼。
我想，影片還有超出其本身的一層意義，那就是，它所反映的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題越嚴(yán)重，表現(xiàn)得越直接，其實(shí)恰恰說(shuō)明它所存在的社會(huì)的進(jìn)步和民主，描寫的社會(huì)越黑暗，其實(shí)恰恰說(shuō)明尚有光明和希望存在。

 本來(lái)以為這部電影只是跟杜琪峰之類的香港導(dǎo)演拍的PTU什么的相類似的警匪片，所以一直未有刻意抽時(shí)間觀看，當(dāng)玩游戲和看垃圾電影看的麻木的時(shí)候，打開(kāi)來(lái)準(zhǔn)備快進(jìn)以結(jié)束戰(zhàn)斗，但是，卻沒(méi)有拖一個(gè)鏡頭，從頭到尾，先是震驚，然后，是沉默。。。

       從電影本身的角度來(lái)講這部電影，沒(méi)什么興趣，只能說(shuō)是無(wú)論從拍攝手法，還是情節(jié)，演員等方面來(lái)說(shuō)，都中規(guī)中矩，并沒(méi)有什么出彩的地方，但是我好想從中看到了很多影子。第一部是無(wú)情的打擊毒販，第二部確實(shí)從情節(jié)，犯罪動(dòng)機(jī)各個(gè)方面，都不拘泥于最低的層面了，而直接拷問(wèn)這個(gè)國(guó)家的靈魂了。

       香港的地下社會(huì)發(fā)展軌跡，由黑幫而警察，然后是廉政公署，然后繼續(xù)黑幫，然后是漂白，然后是名流，政界明星，商界大佬，看來(lái)這個(gè)版本也可以作為巴西的縮影了，但是我想巴西警察肯定沒(méi)有看過(guò)《雷洛傳》，否則哪用納西門托去逼，學(xué)習(xí)一下呂樂(lè)，不就結(jié)了？在毒販被驅(qū)逐，而警察占據(jù)了貧民窟的主導(dǎo)權(quán)的時(shí)候，確實(shí)是跟上世紀(jì)60年代的香港情況很像，但是由于利益獲得者并沒(méi)有直達(dá)最高層，所以還有ICAC的可能，而現(xiàn)在的香港，我想絕無(wú)這種可能性了吧？

       “當(dāng)你走投無(wú)路的時(shí)候，你還有最后一條路走，那就是犯罪，永遠(yuǎn)記住，這并不可恥！”---馬雅可夫斯基。

       當(dāng)在影評(píng)中讀到這句話的時(shí)候，為之一震，我不知道馬雅可夫斯基在什么語(yǔ)境說(shuō)的這話，記憶中他應(yīng)該是蘇聯(lián)的正面詩(shī)人，但是放在巴西，確實(shí)很符合現(xiàn)實(shí)情況。雖然說(shuō)是民主社會(huì)（看來(lái)民主社會(huì)也不怎么樣啊。。。），但是一旦利益群體的架構(gòu)穩(wěn)定之后，政府的保障機(jī)制以及國(guó)家機(jī)器，都會(huì)向他們傾斜，那么在這樣的社會(huì)，基尼系數(shù)只會(huì)越來(lái)越大，而社會(huì)利益分布的極端不平衡，也將各階層之間的流動(dòng)之門，給完全堵死，如此，正如上言，犯罪已顯正當(dāng)，而這將是唯一能改變其境遇的途徑，南非電影《耶路撒冷》，就非常直白的告訴了我們這個(gè)道理，而本片則是在怎么去面對(duì)這樣的問(wèn)題這個(gè)層面上展開(kāi)討論的，但是，在現(xiàn)狀之下，勢(shì)必沒(méi)有結(jié)果。

       以前我非常堅(jiān)定的認(rèn)為，我們偉大的祖國(guó)不會(huì)為這些問(wèn)題所困擾，因?yàn)椋覀兠恳粋€(gè)人都能看到希望，我們通過(guò)自己的努力，可以達(dá)成我們的夢(mèng)想，呵呵，美好的幻想，如童話。一個(gè)新興的發(fā)展社會(huì)中，發(fā)展的勢(shì)頭可以掩蓋其他許多問(wèn)題，包括日益增加并幾近夸張的貧富差距水平。但是，發(fā)展不可能永久存在，正如這幾年的現(xiàn)狀，實(shí)業(yè)拉動(dòng)的社會(huì)增長(zhǎng)漸漸的遲緩，外貿(mào)，內(nèi)需，節(jié)節(jié)敗退，但是唯一為GDP做出巨大貢獻(xiàn)的房地產(chǎn)行業(yè)，卻近乎瘋狂，是長(zhǎng)久之計(jì)嗎？為什么是房地產(chǎn)行業(yè)呢？

      如果把通過(guò)權(quán)錢交易得到的錢成為“劣幣”，把通過(guò)勞動(dòng)獲得的收入成為“良幣”，根據(jù)“劣幣驅(qū)逐良幣”的邏輯結(jié)果：若劣幣與良幣等值，且現(xiàn)存的體制不能使持劣幣的人受到懲罰，人們就會(huì)去效仿那些通過(guò)權(quán)錢交易得到的錢的人，社會(huì)就會(huì)進(jìn)入惡性循環(huán)。

      很不幸，房地產(chǎn)行業(yè)就是劣幣與良幣等值與否的試金石，房地產(chǎn)的瘋狂發(fā)展，已經(jīng)將社會(huì)各層次上下通達(dá)的大門慢慢的關(guān)上了，接下來(lái)，我們是否會(huì)有通過(guò)其他途徑來(lái)打開(kāi)這扇大門，我就不得而知了，但卻樂(lè)得拭目以待。

      不過(guò)，巴西人通過(guò)電影來(lái)正視自己的問(wèn)題的勇氣，卻是值得我們欽佩的，包括弗拉格，這位“切。格瓦拉”式的英雄，在這個(gè)國(guó)家里也有生存的空間，可能是民主制度的優(yōu)越性所在吧。不過(guò)，如果在中國(guó)這樣的社會(huì)文化氛圍之下，期盼一個(gè)神明，也是不錯(cuò)的吧。但是問(wèn)題是，或許我們根本沒(méi)有問(wèn)題，我們的一切，都是那么美好和和諧！反正，看不見(jiàn)。

1
故事情節(jié)其實(shí)比較簡(jiǎn)單。為了打擊不斷滋生的城市犯罪，巴西里約州的憲兵特別警察作戰(zhàn)營(yíng)以超越警察權(quán)限的手段，將一個(gè)個(gè)罪犯據(jù)點(diǎn)端掉，毒梟或者被殺或者逃離。BOPE的初衷在于切斷腐敗的源頭——當(dāng)毒販不在，當(dāng)局、議員和警察自然也沒(méi)了掠取的土壤。
但警察的智慧是無(wú)窮的，他們發(fā)現(xiàn)從老百姓手里收取保護(hù)費(fèi)遠(yuǎn)比毒梟那兒更為便捷、安全和富足。于是他們想方設(shè)法利用BOPE毀掉更多的毒窩，然后由警察自己統(tǒng)治那里。納西門托發(fā)現(xiàn)自己非但沒(méi)有消滅腐敗，反而使腐敗變得合法而猖獗。
左翼議員弗拉加一直反對(duì)對(duì)毒梟無(wú)節(jié)制的鎮(zhèn)壓，起初是政治傾向的問(wèn)題，“捍衛(wèi)人權(quán)”。他認(rèn)為如果不從體制入手，而僅僅依靠打擊罪犯，那么“到2081年，超過(guò)90%的巴西人將住到監(jiān)獄里?！?br>聰明的里約州州長(zhǎng)、安全局秘書(shū)長(zhǎng)瓜拉西、擁有巨大人氣的電視主播弗圖那議員、警察局隊(duì)長(zhǎng)羅卡，這些人共同構(gòu)筑了一條罪惡的利益鏈，搜刮錢財(cái)?shù)木鞛檎吞峁└?jìng)選資金，政客則為他們提供保護(hù)傘及合法理由——打擊毒販既便于斂財(cái)，還能增加競(jìng)選資本。在“系統(tǒng)”里混了21年的納西門托最后幡然醒悟，與曾經(jīng)“信奉”的制度做抗?fàn)帯Ｗh員弗拉加從反對(duì)刑法、人權(quán)高于一切的左翼知識(shí)分子，變身試圖依靠CPI親手將政客們送入監(jiān)獄的革命者……
在這樣的環(huán)境中，無(wú)論是罪惡還是正義，統(tǒng)統(tǒng)都會(huì)發(fā)生改變——而且都朝著對(duì)他們而言，不好的方向改變。這里原本存在一個(gè)連環(huán)套的生物鏈系統(tǒng)，你以正義的名目介入，正義就會(huì)隨之而來(lái)嗎？影片的最后，“小人物”弗圖那鋃鐺入獄，但州長(zhǎng)該連任還是連任；警察隊(duì)長(zhǎng)羅卡被取代他的人槍殺，而槍殺他的人是警察局長(zhǎng)法比奧——利益鏈仍然存在，一環(huán)都少不了——只不過(guò)換了幾個(gè)人。
對(duì)于這點(diǎn)，我認(rèn)為，并不值得憤慨。選擇了某種體制，就得面對(duì)它所帶來(lái)的種種惡果，要么在有限的范圍內(nèi)逐漸力求情形好轉(zhuǎn)。要么，你就索性革命。
“無(wú)論如何，體制化是最最重要的東西?！薄缎ど昕说木融H》。
從本源來(lái)看，巴西的政治腐敗和罪惡橫行并不是多么大的錯(cuò)。

2
看這部電影之前，如果能夠適當(dāng)了解巴西的歷史、政治體制，將很有裨益。作為南美洲最富裕的國(guó)家，巴西的國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值進(jìn)入世界前十。相對(duì)比它以葡萄牙殖民地的角色出現(xiàn)，歷經(jīng)并不完整的民主化制度、近20年的軍人政權(quán)、再到還政于民的再民主化進(jìn)程，數(shù)以萬(wàn)計(jì)改革措施和穩(wěn)定措施不斷失敗的悲愴窘境，巴西在1994年后至今的不到17年內(nèi)的經(jīng)濟(jì)社會(huì)突飛猛進(jìn)的成就似乎更值得人們?nèi)リP(guān)注。
具體到政治體制層面，總統(tǒng)制的權(quán)力集中趨勢(shì)和多黨制、聯(lián)邦制的權(quán)利分散趨勢(shì)必須得到平衡；聯(lián)邦和各州的權(quán)利體系必須得到平衡；自由經(jīng)濟(jì)格局發(fā)展和人民的民主化需求必須得到平衡……拍一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材的電影容易，把現(xiàn)實(shí)問(wèn)題解決了可難。
沒(méi)有一種體制是完滿無(wú)缺的，無(wú)法做到徹底的平衡之前，當(dāng)局應(yīng)該怎么做？
我認(rèn)為巴西政府做得已經(jīng)足夠之好了——哪怕發(fā)展的前提是腐敗橫行。在至為重要的“聯(lián)邦制”之下，巴西各州政客對(duì)本州的忠誠(chéng)往往遠(yuǎn)大于對(duì)其所屬政黨及其背后意識(shí)形態(tài)的忠誠(chéng)——這與美國(guó)形成了鮮明對(duì)比。在聯(lián)邦立法機(jī)構(gòu)中，巴西政客們一定更熱衷于本地事務(wù)，往往只爭(zhēng)取對(duì)本地有利的項(xiàng)目，而對(duì)該黨的全國(guó)性事物沒(méi)什么興趣。一定程度上說(shuō)，這種制度本身促進(jìn)了巴西綜合國(guó)力的迅猛發(fā)展，但也由此無(wú)法做到“權(quán)力分散”體制應(yīng)有的相互制衡關(guān)系，官官相護(hù)、腐敗、槍支毒品橫行自然滿目皆閱。
巴西電影很大程度上抨擊的正是這樣一種體制。從一個(gè)維度看，這些巴西電影工作者從小在崇尚自由民主、言論自由的氛圍中成長(zhǎng)（哪怕在軍事獨(dú)裁政府統(tǒng)治下亦如此），為了更好的保障體制、更穩(wěn)定安全的社會(huì)狀態(tài)，以及更理想化的民主變革，導(dǎo)演們當(dāng)然有理由這樣做。
但換個(gè)維度看，這些龐大的“巴西類電影”的問(wèn)世，本身就足以證明巴西政治的民主化純粹，要知道《精英部隊(duì)2》還是該年巴西全國(guó)大院線票房冠軍，巴西政客對(duì)它褒獎(jiǎng)有加。

3
實(shí)際的情況是，從1912年巴西電影公司成立以來(lái)，政治自由和獨(dú)立話語(yǔ)就成為巴西電影不可取代的標(biāo)簽，而支撐起這個(gè)龐大視角的基因便是充斥于各種影片中的血腥、暴力、槍支、毒品、腐敗、鎮(zhèn)壓、反省和枷鎖文化。
仔細(xì)回想一下你所熟知的巴西電影，上世紀(jì)60年代的《痛苦的大地》《貧瘠的生活》《圣保羅社會(huì)變奏曲》；上世紀(jì)末尾的《巴西公主》《異國(guó)他鄉(xiāng)》《九月某四天》；新千年之后的《妖姬沙蒂》《入侵者》《奧爾加》，當(dāng)然還有更耳熟能詳?shù)摹犊ㄌm迪魯》和《上帝之城》……
你告訴我，這些幾乎涵蓋巴西電影頂級(jí)水準(zhǔn)的杰作——哪一部能夠跳脫出社會(huì)、政治、階層的窠臼？90年代初期的政治災(zāi)難、橫亙半世紀(jì)之久的經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩、軍事獨(dú)裁、種族歧視、毒品槍支和幫派混戰(zhàn)、永遠(yuǎn)腐敗殘忍的議員軍警、永遠(yuǎn)驕奢腐化的上層社會(huì)、永遠(yuǎn)貧困凄迷的底層人群、永遠(yuǎn)存在并越演越烈的社會(huì)矛盾……
但問(wèn)題是，巴西就一定比別的世界更亂、更亂、更兇險(xiǎn)、更惡劣、更令人發(fā)指更無(wú)法生存嗎？巴西電影如此千篇一律的基調(diào)和內(nèi)容，反映的就一定是巴西真實(shí)社會(huì)的全部風(fēng)貌嗎？
顯然不是的。

4
最新出爐的2011年度全球信任度調(diào)查報(bào)告中顯示，中國(guó)政府以88%的信任度排名全球第一，巴西、日本、法國(guó)、意大利緊隨其后。與此同時(shí)，新興經(jīng)濟(jì)體與發(fā)達(dá)工業(yè)國(guó)家形成了鮮明對(duì)比，美國(guó)民眾對(duì)于政府的信任度只有40%。
也許許多人會(huì)對(duì)這個(gè)所謂的榜單嗤之以鼻，明顯更自由、寬容和平等的美國(guó)政府得到的支持度只有咱一半？那沒(méi)有辦法，隨機(jī)性指數(shù)抽樣能夠滿足的只是“科學(xué)性”，對(duì)付不了我們的某些在網(wǎng)絡(luò)上罵娘在電視鏡頭前獻(xiàn)媚的分裂的同胞。
客觀來(lái)說(shuō)，這份榜單仍不失為相對(duì)公平的調(diào)查：愛(ài)德曼位列全球五大公關(guān)公司，秉承美國(guó)人有一說(shuō)一的光榮傳統(tǒng)，更有“全球最大獨(dú)立公關(guān)公司”的美譽(yù)。況且“信任榜”發(fā)布在每年的世界經(jīng)濟(jì)論壇（達(dá)沃斯）開(kāi)始前，其獨(dú)立觀點(diǎn)的指導(dǎo)性價(jià)值尤大。
姑不論高居首位的中國(guó)特色的“信任原因”，或者美國(guó)人業(yè)已養(yǎng)成習(xí)慣的那一套“高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求”的反骨心態(tài)。我們只看巴西百姓對(duì)政府85%的信任度，就很難與《精英部隊(duì)2》的劇情畫(huà)上等號(hào)。既然人家是完全的言論自由，政黨制度和聯(lián)邦制度的離心特質(zhì)和分散行為十分明顯，那么這個(gè)調(diào)查總歸是客觀的了吧。
“榜單”的另一塊商業(yè)信任度，巴西高達(dá)81%，中國(guó)是61%，均遠(yuǎn)超傳統(tǒng)發(fā)達(dá)國(guó)家平均線。與此同時(shí)，還有一個(gè)對(duì)比尤為顯得重要，相比較全球民眾對(duì)商界正面信任度的56%、非政府組織正面信任度的61%，人們對(duì)媒體——總在各種獨(dú)立電影中扮演重要角色的正義使者——的信任度，只有區(qū)區(qū)49%。
怎么回事？和電影中的畫(huà)面完全大相徑庭、南轅北轍啊？
電影中正義的左派議員、獨(dú)立記者和一群突然殺出的骷髏頭戰(zhàn)士，只能是藝術(shù)加工生產(chǎn)線下的產(chǎn)物。事實(shí)應(yīng)該是，政客、警察、商人、毒梟、殺手他們?nèi)巳嘶燠E于“系統(tǒng)”——BOPE同樣也不可能免俗，憑什么這個(gè)組織就可以正直、堅(jiān)定、出淤泥而不染？
現(xiàn)實(shí)中里約州的BOPE確實(shí)腐敗了，于是之后誕生了戰(zhàn)斗力更強(qiáng)的圣保羅州的PMESP，接著再次腐敗。
將一部企圖直視社會(huì)制度問(wèn)題的影片的沖突點(diǎn)寄望于此，本身就不足以深刻，無(wú)非仍然是烏托邦式的隱喻罷了。

5
我想，這可能也是二十一世紀(jì)進(jìn)入第二個(gè)十年后的，一個(gè)較為明顯的全球化意識(shí)形態(tài)變革特征。在西方國(guó)家，爭(zhēng)取民主的方式不再僅僅是游行、聚會(huì)、斗爭(zhēng)和革命，一種更溫和而有效的方式越來(lái)越被認(rèn)同——一定程度上說(shuō)這也是大多數(shù)西方國(guó)家在文學(xué)、電影審查制度上如此寬容的原因之一。
由此，《精英部隊(duì)2》這部杰出的電影，其在現(xiàn)實(shí)意義層面的價(jià)值并不能和大多數(shù)觀者的震撼與觸動(dòng)形成正比。人們似乎開(kāi)始接受，一方面我們必須在槍支、毒品、暴力、腐敗和殺戮中生存，但另一方面——假使你只為追求自由自在的靈魂和衣食無(wú)憂的簡(jiǎn)單生活——那些貪污腐敗的政客、殺人不眨眼的毒梟，基本上也不會(huì)找上你門前。
事實(shí)是什么？
事實(shí)就是，無(wú)論在任何一個(gè)國(guó)度，“審查”未必就一定比“絕對(duì)的言論自由”來(lái)的蔑視人權(quán)；“穩(wěn)定”也未必一定是個(gè)值得抨擊的詞匯。張口動(dòng)輒“人權(quán)”的國(guó)家本身就有黑社會(huì)背景，終日不離“人權(quán)”的無(wú)政府主義者更不值得同情。
選票重于一切——雖然已經(jīng)被無(wú)數(shù)的文學(xué)作品、電影和各種戲劇反復(fù)挖苦——但這確實(shí)是一個(gè)真實(shí)而正確的真理。

6
如果說(shuō)這部影片存在著對(duì)我們的現(xiàn)實(shí)意義，我想應(yīng)該是一個(gè)選擇題。在政治體制暫時(shí)無(wú)法改變的前提下，假如多黨聯(lián)邦帶來(lái)的是公平公正、開(kāi)放民主、靈魂自由卻毒品泛濫、槍支遍野和罪惡橫流，假如一黨專制帶來(lái)的是審查四野、游行受制、人權(quán)片面但社會(huì)安全、效率突激、生活質(zhì)量迅猛增長(zhǎng)。你咋選？
無(wú)論你在內(nèi)心深處選擇哪一項(xiàng)，皆無(wú)不可。但最好不要先護(hù)起寶貴的襠，再打著民主自由的旗號(hào)抨擊一切，這是小憤青。
可悲的是，在.CN的廣大疆域中，這樣的“護(hù)襠小憤青”遍地都是。

7
這里還有一個(gè)題外話，我發(fā)現(xiàn)中國(guó)的大多數(shù)老百姓——包括受到高等教育的人，大多數(shù)沒(méi)有明確的政治主張。他們喜歡《波士頓法律》中的一大撮右翼人士，艾倫抑或丹尼；同時(shí)他們也對(duì)一切看似相親相愛(ài)、溫柔動(dòng)情的左派情有獨(dú)鐘，比如我現(xiàn)在正討論的一大批“巴西電影”、比如柯本的音樂(lè)、蕭紅的小說(shuō)——可最大的問(wèn)題是，他們自身其實(shí)并不是什么中間派人士。他們不懂得政治、信仰、自由甚至起碼的社會(huì)學(xué)知識(shí)，可他們偏偏喜歡議政論政批政，只要有機(jī)會(huì)人人愿意參政主政。
如今人人都在網(wǎng)上罵政府罵官員罵制度，其實(shí)別的國(guó)家的人民也罵。但人家罵是為了獲取更具體的民主形態(tài)，我們罵純?yōu)閭€(gè)人發(fā)泄。魯迅先生曾數(shù)次提及“民族劣根性”，我認(rèn)為當(dāng)下倘使有“劣根性”這玩意兒，概莫如是。

有沒(méi)有人覺(jué)得第二部比第一部還要深刻？很少有這種第二部拍的比第一部還要好看還要過(guò)癮的片子，還是個(gè)警匪動(dòng)作片！一邊看一邊感慨天朝什么時(shí)候能拍一部這么深刻好看的哪怕只是一部類似的電影就好了?？晌蚁胛覀兇筇斐蠹s是拍不出來(lái)的，首先廣電就不可能過(guò)立案。
如同第一部一樣這部也是通過(guò)納西門托的敘述交代展開(kāi)并貫穿全篇，用語(yǔ)言來(lái)以彌補(bǔ)畫(huà)面的不足。整部片子的色調(diào)都偏灰暗，哪怕是白天的派對(duì)都沒(méi)有強(qiáng)烈的色彩，讓觀眾能夠很快速的進(jìn)入角色和氛圍。電影開(kāi)頭就制造了一個(gè)懸疑讓看客揪心于納西門托的死活，緊接著卻進(jìn)入倒敘，而且還是從四年前說(shuō)起。不得不說(shuō)一開(kāi)始我都看的莫名其妙，可妙就妙在短暫的蒙圈后你能很快的明白故事的走向和敘述方式，從而安心的看電影而不會(huì)分神考慮要不要關(guān)掉。
<圖片2>
（一直覺(jué)得這一幕挺過(guò)癮的，骷髏頭VS自衛(wèi)隊(duì)。槍戰(zhàn)雖然不是大場(chǎng)面的那種激烈，但卻振奮人心）

我覺(jué)得導(dǎo)演高明之處還在于他沒(méi)有用鏡頭語(yǔ)言立刻向觀眾表明他自己的立場(chǎng)，也沒(méi)有給機(jī)會(huì)讓觀眾對(duì)片中主要人物妄下斷言，到底納西門托為首的骷髏頭是對(duì)的，還是弗拉加為首的左翼人權(quán)派是對(duì)的，至少在我看片時(shí)思想天秤是搖擺不定的。他只是一步一步的推進(jìn)劇情發(fā)展，讓觀眾自己去慢慢體會(huì)這兩人的政治立場(chǎng)的變化，在快要結(jié)束時(shí)在表示自己的立場(chǎng)，從而達(dá)到這部電影本身要探討問(wèn)題的深度，就像是觀眾跟著片中主角一樣經(jīng)歷了一次成長(zhǎng)，政治的成長(zhǎng)。
值得一提的是和上一部一樣，這次也經(jīng)歷了一個(gè)葬禮，是安德魯?shù)脑岫Y。他和他的好朋友，上部死去的內(nèi)圖是真正的為崗位奉獻(xiàn)了一切。只是一開(kāi)始就知道警隊(duì)腐敗知道法比奧是什么樣警察的安德魯最終還是死在了執(zhí)著、一根筋上。當(dāng)初朋友的死促使他為骷髏頭奉獻(xiàn)一切，死在自衛(wèi)隊(duì)手上真沒(méi)有死得其所。但葬禮的安排卻有著很大不同。大家應(yīng)該有比較深的印象是安葬內(nèi)圖時(shí)，納西門托最后給棺木覆蓋上了骷髏頭的旗幟以正內(nèi)圖的身份，這是一種認(rèn)可和見(jiàn)證，內(nèi)圖確實(shí)也是用自己的行動(dòng)證明了自己是一名合格的骷髏頭。而安德魯?shù)脑岫Y上棺木覆蓋的是骷髏頭旗幟做底加蓋巴西國(guó)旗，因?yàn)榘驳卖斒窃谡袆?dòng)中犧牲，而他的犧牲進(jìn)一步激勵(lì)了男主揭發(fā)腐敗事實(shí)的決心，他的犧牲讓片中所有巴西人都從幻想中醒來(lái)讓他們看到政府、警局的骯臟交易。
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正如片頭吐槽的一樣，美國(guó)大片老套。其實(shí)許多講警察故事的電影很容易就陷入了一種孤膽英雄的光環(huán)，最后經(jīng)常也是大團(tuán)圓的結(jié)局?？杀酒瑓s實(shí)實(shí)在在的寫實(shí)了，用現(xiàn)實(shí)打了那些大團(tuán)圓的臉。雖然納西門托的證詞和那場(chǎng)成功的CIP導(dǎo)致了一場(chǎng)大清洗，許多政客、腐敗警察關(guān)的關(guān)殺的殺。但很快新的上位者也來(lái)了，就如殺了自衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)奪了游艇的是法比奧，被指名點(diǎn)姓控訴的州長(zhǎng)贏了下一個(gè)四年任期，許多更大的幕后政客還穩(wěn)坐高位。導(dǎo)演也接著納西門托的旁白說(shuō)出了本片的議題：誰(shuí)扶持了這一切腐??？為什么支撐著一切不合理的系統(tǒng)還如常運(yùn)行？難怪還有貧民區(qū)難怪巴西利亞有那么多丑聞。
作為觀眾的我們難道還有隔岸觀火的湊熱鬧心態(tài)么？這種現(xiàn)象普遍于世，每個(gè)國(guó)家都有這種日常。腐敗的毒瘤什么時(shí)候才能根除？如果這個(gè)問(wèn)題問(wèn)我的話，大約我會(huì)這么回答：只要有人類就會(huì)有腐敗，因?yàn)槿祟惣从?。正如片中所說(shuō)改變需要很長(zhǎng)時(shí)間，如果任由這個(gè)糟糕的系統(tǒng)運(yùn)作下去，還會(huì)有更多無(wú)辜的人死去。既然欲望是永恒的腐敗是必然的，那么應(yīng)該早點(diǎn)認(rèn)清這個(gè)事實(shí)，用各種雷厲風(fēng)行的手段來(lái)制止惡性循環(huán)下去。

查過(guò)資料嚇了一跳，《精英部隊(duì)2》剛在去年創(chuàng)下紀(jì)錄：巴西電影有史以來(lái)的最高票房，而且不留死角，總票房和觀影人次雙雙打破?；叵胨哪昵埃毒⒉筷?duì)》拿下柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，片子確實(shí)也挺好，但內(nèi)心未免小覷。畢竟也只有在柏林，一個(gè)喜歡政治、喜歡主題先行的電影節(jié)，這類警匪類型片才會(huì)拿下最高獎(jiǎng)。再往前一點(diǎn)，杜琪峰的《黑社會(huì)》系列雖然集個(gè)人風(fēng)格之大成，值得深讀，在戛納卻還不是顆粒無(wú)收。

那即便《精英部隊(duì)》取了不小成功，到了續(xù)集怎會(huì)有如此大的飛躍？手持?jǐn)z影打打殺殺，這些鋒芒畢露的東西當(dāng)然沒(méi)有過(guò)時(shí)。但這一次，無(wú)情暴力不再是主要賣點(diǎn)?？聪隆稓⑷嘶貞洝吩陧n國(guó)的成功，只要是與國(guó)民記憶休戚相關(guān)的警匪或者是犯罪題材，它就很容易獲得成功。前提是這樣的電影不能流于形式，更不能為政府說(shuō)好話。眼光敏銳的導(dǎo)演總會(huì)發(fā)現(xiàn)多數(shù)觀眾在意什么，它可以是一個(gè)犯罪片的殼，可里面一定是批判現(xiàn)實(shí)的核。

《精英部隊(duì)2》就是這么干的，電影小標(biāo)題“現(xiàn)在敵人是另一個(gè)”，意思很明白。打倒了體制外的毒販外，現(xiàn)在輪到體制內(nèi)的毒瘤了。萬(wàn)惡之源是體制，道理好像很淺顯，可是經(jīng)過(guò)了幾十年警隊(duì)生涯，一直到親人危在旦夕，納西門托（Nascimento）方才意識(shí)到這股力量有多可怕，窮兇極惡、無(wú)法無(wú)天。他拿著武器，一直認(rèn)為自己是公正之手，卻不想與此同時(shí)，也有一雙黑手伸向了貧民窟里。對(duì)巴西觀眾來(lái)說(shuō)，《精英部隊(duì)2》完全震撼了他們的世界觀。最恐怖的東西不是發(fā)生在電影里，而是在現(xiàn)實(shí)周圍。所以，好的電影不應(yīng)是什么歌功頌德、美滿團(tuán)圓，電影結(jié)尾說(shuō)了，問(wèn)題沒(méi)解決。

跟前作一樣，影片還是在旁白聲中行進(jìn)，納西門托用講故事的口吻帶出了BOFE（特別警察作戰(zhàn)營(yíng)）的發(fā)展，引出了另一批敵人。第一集里馬蒂亞斯（Matias）完成了蛻變，納西門托卻想著逃離?，F(xiàn)在他換過(guò)位置，卻還是與老朋友們并肩作戰(zhàn)。面對(duì)BOPE的強(qiáng)大殺傷力，毒販們不再是對(duì)手。續(xù)集還有以暴制暴的內(nèi)容，但是歸為支線，甚至不如納西門托與兒子的情感線重要。因此，手提鏡頭搖晃的逼真感，包括快速剪輯已經(jīng)少了很多。反過(guò)來(lái)，夸張的表情肢體和激烈的臺(tái)詞對(duì)白成了幾個(gè)配角的表演模式，他們噴得唾沫橫飛、笑料十足。《精英部隊(duì)2》的大反派已經(jīng)是文縐縐的政客，再不然是冷酷的腐敗警察，但這幫人陰毒起來(lái)，可比明著來(lái)的毒販子狠多了。他們的結(jié)局也是理所當(dāng)然，照規(guī)矩辦事。

從對(duì)抗到合作，納西門托和弗加多開(kāi)展了體制內(nèi)的戰(zhàn)斗。電影嘗試沿用雙雄模式，把他倆放在一個(gè)處處交鋒的境地，然而稍有遺憾的是性格反差做得不足。再比如納西門托從頭到尾都是正氣凜然，全然個(gè)人英雄主義。好在這些瑕疵并不影響全片，這部電影表露了對(duì)腐敗的痛恨，毫不留情地對(duì)制度進(jìn)行指責(zé)。它的勇猛程度，就好似“顱中之刃”，用一把尖刀，刺進(jìn)了巴西的大腦（體制）?！灸戏蕉际袌?bào)】

比起前作，劇本上充滿了野心，影片會(huì)徹底震撼到觀眾。 ——Luciano Trigo

一個(gè)電影系列的續(xù)集改變類型是要冒很大風(fēng)險(xiǎn)的，因?yàn)椴煌愋湍繕?biāo)觀眾群是不一樣的，而電影系列的品牌直接鎖定了其類型?！毒⒉筷?duì)》雖然生動(dòng)了描繪了里約貧民窟的深淵感和警察系統(tǒng)的腐敗，但整體構(gòu)架還是一部警匪動(dòng)作片。而《精英部隊(duì)2》的警匪動(dòng)作情節(jié)完全是陪襯，主題完全轉(zhuǎn)為對(duì)體制的控訴。因?yàn)橛腥w國(guó)民共同關(guān)心的主題，續(xù)集仍然大獲成功取得良好口碑。

看到豆瓣上續(xù)集比原作的大幅加分，我已經(jīng)有了類型改變的預(yù)期，但還是被它如此徹底的角度和力度所震撼。它完全不再停留于警察腐敗和警匪勾結(jié)的層面，它揭示了制度是一切禍亂的根源。甚至在第一集中被塑造為罪惡深淵中的神圣光環(huán)的BEPO，也不能幸免。雖然BEPO本身百毒不侵，但是它清掃毒販后所留下的利益空間迅速被腐敗的警察和系統(tǒng)所占領(lǐng)，因而反而成為了其幫兇。而腐敗警察系統(tǒng)性的無(wú)孔不入的罪惡，比毒販不知糟糕多少倍。警察接管了一切黑社會(huì)事務(wù)之后，更將其和制度本身緊緊聯(lián)系—選票是貧民窟最大的財(cái)富，掌握最大資源的政客也在這黑暗中粉墨登場(chǎng)了。

想要改變現(xiàn)實(shí)的主角納西門托，盡管有自己一手帶出、絕對(duì)忠于自己的精英部隊(duì)BEPO，他無(wú)奈的發(fā)現(xiàn)自己奉獻(xiàn)了一生的事業(yè)也是這個(gè)體制的一部分。作為被神化的精英部隊(duì)本身，否定自己存在的合理性，乃至質(zhì)疑整個(gè)警察系統(tǒng)和整個(gè)國(guó)家制度的合理性，其震撼力是不言而喻的。在此之間，警察、議員、州長(zhǎng)、毒販和老百姓之間的利益糾葛，本片毫不含糊，娓娓道來(lái)，并且演繹的深富戲劇性。這些上流人物和毒販的唯一區(qū)別是，他們的罪行被掩蓋的很好，因而監(jiān)獄里關(guān)的都是毒販。納西門托發(fā)現(xiàn)自己是一個(gè)人與制度搏斗，他毫無(wú)勝算。

而在前作中被嘲諷為坐在朝南的豪宅里空談的左翼知識(shí)分子，在本片中再無(wú)如此簡(jiǎn)單的定位。以弗拉加為代表，雖然他的登場(chǎng)形象令人厭惡，宣揚(yáng)犯罪分子人權(quán)的他是納西門托和BEPO的死對(duì)頭。但隨著劇情的推移，他的立場(chǎng)和納西門托越走越近，只不過(guò)行事的方式不同罷了。

盡管沒(méi)有如前作一樣暗示是根據(jù)真實(shí)事件改編，但是主角納西門托接近紀(jì)錄片口吻的旁白，搖晃的鏡頭，寫實(shí)的場(chǎng)面調(diào)度，以橫截面進(jìn)入劇情…… 本片堅(jiān)持到底的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格模糊了現(xiàn)實(shí)與電影的界限。不由得觀眾不對(duì)號(hào)入座，甚至懷疑起現(xiàn)實(shí)中的里約州州長(zhǎng)和議員們。也許是擔(dān)憂這種影響力過(guò)于顯著，本片用了比較倉(cāng)促的結(jié)尾，把事情簡(jiǎn)單化，算是對(duì)觀眾有個(gè)交代。而非戛然而止，讓絕望感永遠(yuǎn)留在觀眾心里。當(dāng)然這個(gè)結(jié)尾也不是大團(tuán)圓，依舊表明了這是無(wú)止盡的斗爭(zhēng)，不過(guò)至少還是讓觀眾抽離了現(xiàn)實(shí)，可以安心回家。

總的來(lái)講，前作探討的是暴力的意義，本作探討則是整個(gè)體制中無(wú)論善惡互不可分的困局。前者有答案，而后者沒(méi)有答案。

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