既然有1、2部，當然有些關聯(lián)，所以建議連著看，而且要按照順序看，這樣，你就會明白，為什么不管是豆瓣還是imdb的評分都是第二部的評分比第一部的評分高。
第一部充其量就是一部傳統(tǒng)的警匪片，只不過是帶了里約熱內盧的強烈的地方特色，不管是毒販，還是警察，還是安全部隊，都跟里約熱內盧這個地方一樣——“重口味”。
但是第二部就不僅僅是這樣了，看著看著，你會發(fā)現(xiàn)影片反映的問題不斷在深入，影片的主題也不斷在升華，矛盾和斗爭也不斷在復雜化，個人利益、道德、法律、民主等等東西也越發(fā)糾結的厲害——這個時候，這部以警匪開篇的電影已經成為一部很有政治意識和現(xiàn)實意義的佳作，他所帶給你的也不僅僅是娛樂，而是一種震撼。
我想，影片還有超出其本身的一層意義，那就是，它所反映的現(xiàn)實問題越嚴重，表現(xiàn)得越直接，其實恰恰說明它所存在的社會的進步和民主，描寫的社會越黑暗，其實恰恰說明尚有光明和希望存在。

 本來以為這部電影只是跟杜琪峰之類的香港導演拍的PTU什么的相類似的警匪片，所以一直未有刻意抽時間觀看，當玩游戲和看垃圾電影看的麻木的時候，打開來準備快進以結束戰(zhàn)斗，但是，卻沒有拖一個鏡頭，從頭到尾，先是震驚，然后，是沉默。。。

       從電影本身的角度來講這部電影，沒什么興趣，只能說是無論從拍攝手法，還是情節(jié)，演員等方面來說，都中規(guī)中矩，并沒有什么出彩的地方，但是我好想從中看到了很多影子。第一部是無情的打擊毒販，第二部確實從情節(jié)，犯罪動機各個方面，都不拘泥于最低的層面了，而直接拷問這個國家的靈魂了。

       香港的地下社會發(fā)展軌跡，由黑幫而警察，然后是廉政公署，然后繼續(xù)黑幫，然后是漂白，然后是名流，政界明星，商界大佬，看來這個版本也可以作為巴西的縮影了，但是我想巴西警察肯定沒有看過《雷洛傳》，否則哪用納西門托去逼，學習一下呂樂，不就結了？在毒販被驅逐，而警察占據了貧民窟的主導權的時候，確實是跟上世紀60年代的香港情況很像，但是由于利益獲得者并沒有直達最高層，所以還有ICAC的可能，而現(xiàn)在的香港，我想絕無這種可能性了吧？

       “當你走投無路的時候，你還有最后一條路走，那就是犯罪，永遠記住，這并不可恥！”---馬雅可夫斯基。

       當在影評中讀到這句話的時候，為之一震，我不知道馬雅可夫斯基在什么語境說的這話，記憶中他應該是蘇聯(lián)的正面詩人，但是放在巴西，確實很符合現(xiàn)實情況。雖然說是民主社會（看來民主社會也不怎么樣啊。。。），但是一旦利益群體的架構穩(wěn)定之后，政府的保障機制以及國家機器，都會向他們傾斜，那么在這樣的社會，基尼系數(shù)只會越來越大，而社會利益分布的極端不平衡，也將各階層之間的流動之門，給完全堵死，如此，正如上言，犯罪已顯正當，而這將是唯一能改變其境遇的途徑，南非電影《耶路撒冷》，就非常直白的告訴了我們這個道理，而本片則是在怎么去面對這樣的問題這個層面上展開討論的，但是，在現(xiàn)狀之下，勢必沒有結果。

       以前我非常堅定的認為，我們偉大的祖國不會為這些問題所困擾，因為，我們每一個人都能看到希望，我們通過自己的努力，可以達成我們的夢想，呵呵，美好的幻想，如童話。一個新興的發(fā)展社會中，發(fā)展的勢頭可以掩蓋其他許多問題，包括日益增加并幾近夸張的貧富差距水平。但是，發(fā)展不可能永久存在，正如這幾年的現(xiàn)狀，實業(yè)拉動的社會增長漸漸的遲緩，外貿，內需，節(jié)節(jié)敗退，但是唯一為GDP做出巨大貢獻的房地產行業(yè)，卻近乎瘋狂，是長久之計嗎？為什么是房地產行業(yè)呢？

      如果把通過權錢交易得到的錢成為“劣幣”，把通過勞動獲得的收入成為“良幣”，根據“劣幣驅逐良幣”的邏輯結果：若劣幣與良幣等值，且現(xiàn)存的體制不能使持劣幣的人受到懲罰，人們就會去效仿那些通過權錢交易得到的錢的人，社會就會進入惡性循環(huán)。

      很不幸，房地產行業(yè)就是劣幣與良幣等值與否的試金石，房地產的瘋狂發(fā)展，已經將社會各層次上下通達的大門慢慢的關上了，接下來，我們是否會有通過其他途徑來打開這扇大門，我就不得而知了，但卻樂得拭目以待。

      不過，巴西人通過電影來正視自己的問題的勇氣，卻是值得我們欽佩的，包括弗拉格，這位“切。格瓦拉”式的英雄，在這個國家里也有生存的空間，可能是民主制度的優(yōu)越性所在吧。不過，如果在中國這樣的社會文化氛圍之下，期盼一個神明，也是不錯的吧。但是問題是，或許我們根本沒有問題，我們的一切，都是那么美好和和諧！反正，看不見。

1
故事情節(jié)其實比較簡單。為了打擊不斷滋生的城市犯罪，巴西里約州的憲兵特別警察作戰(zhàn)營以超越警察權限的手段，將一個個罪犯據點端掉，毒梟或者被殺或者逃離。BOPE的初衷在于切斷腐敗的源頭——當毒販不在，當局、議員和警察自然也沒了掠取的土壤。
但警察的智慧是無窮的，他們發(fā)現(xiàn)從老百姓手里收取保護費遠比毒梟那兒更為便捷、安全和富足。于是他們想方設法利用BOPE毀掉更多的毒窩，然后由警察自己統(tǒng)治那里。納西門托發(fā)現(xiàn)自己非但沒有消滅腐敗，反而使腐敗變得合法而猖獗。
左翼議員弗拉加一直反對對毒梟無節(jié)制的鎮(zhèn)壓，起初是政治傾向的問題，“捍衛(wèi)人權”。他認為如果不從體制入手，而僅僅依靠打擊罪犯，那么“到2081年，超過90%的巴西人將住到監(jiān)獄里?！?br>聰明的里約州州長、安全局秘書長瓜拉西、擁有巨大人氣的電視主播弗圖那議員、警察局隊長羅卡，這些人共同構筑了一條罪惡的利益鏈，搜刮錢財?shù)木鞛檎吞峁└傔x資金，政客則為他們提供保護傘及合法理由——打擊毒販既便于斂財，還能增加競選資本。在“系統(tǒng)”里混了21年的納西門托最后幡然醒悟，與曾經“信奉”的制度做抗爭。議員弗拉加從反對刑法、人權高于一切的左翼知識分子，變身試圖依靠CPI親手將政客們送入監(jiān)獄的革命者……
在這樣的環(huán)境中，無論是罪惡還是正義，統(tǒng)統(tǒng)都會發(fā)生改變——而且都朝著對他們而言，不好的方向改變。這里原本存在一個連環(huán)套的生物鏈系統(tǒng)，你以正義的名目介入，正義就會隨之而來嗎？影片的最后，“小人物”弗圖那鋃鐺入獄，但州長該連任還是連任；警察隊長羅卡被取代他的人槍殺，而槍殺他的人是警察局長法比奧——利益鏈仍然存在，一環(huán)都少不了——只不過換了幾個人。
對于這點，我認為，并不值得憤慨。選擇了某種體制，就得面對它所帶來的種種惡果，要么在有限的范圍內逐漸力求情形好轉。要么，你就索性革命。
“無論如何，體制化是最最重要的東西?！薄缎ど昕说木融H》。
從本源來看，巴西的政治腐敗和罪惡橫行并不是多么大的錯。

2
看這部電影之前，如果能夠適當了解巴西的歷史、政治體制，將很有裨益。作為南美洲最富裕的國家，巴西的國內生產總值進入世界前十。相對比它以葡萄牙殖民地的角色出現(xiàn)，歷經并不完整的民主化制度、近20年的軍人政權、再到還政于民的再民主化進程，數(shù)以萬計改革措施和穩(wěn)定措施不斷失敗的悲愴窘境，巴西在1994年后至今的不到17年內的經濟社會突飛猛進的成就似乎更值得人們去關注。
具體到政治體制層面，總統(tǒng)制的權力集中趨勢和多黨制、聯(lián)邦制的權利分散趨勢必須得到平衡；聯(lián)邦和各州的權利體系必須得到平衡；自由經濟格局發(fā)展和人民的民主化需求必須得到平衡……拍一個現(xiàn)實題材的電影容易，把現(xiàn)實問題解決了可難。
沒有一種體制是完滿無缺的，無法做到徹底的平衡之前，當局應該怎么做？
我認為巴西政府做得已經足夠之好了——哪怕發(fā)展的前提是腐敗橫行。在至為重要的“聯(lián)邦制”之下，巴西各州政客對本州的忠誠往往遠大于對其所屬政黨及其背后意識形態(tài)的忠誠——這與美國形成了鮮明對比。在聯(lián)邦立法機構中，巴西政客們一定更熱衷于本地事務，往往只爭取對本地有利的項目，而對該黨的全國性事物沒什么興趣。一定程度上說，這種制度本身促進了巴西綜合國力的迅猛發(fā)展，但也由此無法做到“權力分散”體制應有的相互制衡關系，官官相護、腐敗、槍支毒品橫行自然滿目皆閱。
巴西電影很大程度上抨擊的正是這樣一種體制。從一個維度看，這些巴西電影工作者從小在崇尚自由民主、言論自由的氛圍中成長（哪怕在軍事獨裁政府統(tǒng)治下亦如此），為了更好的保障體制、更穩(wěn)定安全的社會狀態(tài)，以及更理想化的民主變革，導演們當然有理由這樣做。
但換個維度看，這些龐大的“巴西類電影”的問世，本身就足以證明巴西政治的民主化純粹，要知道《精英部隊2》還是該年巴西全國大院線票房冠軍，巴西政客對它褒獎有加。

3
實際的情況是，從1912年巴西電影公司成立以來，政治自由和獨立話語就成為巴西電影不可取代的標簽，而支撐起這個龐大視角的基因便是充斥于各種影片中的血腥、暴力、槍支、毒品、腐敗、鎮(zhèn)壓、反省和枷鎖文化。
仔細回想一下你所熟知的巴西電影，上世紀60年代的《痛苦的大地》《貧瘠的生活》《圣保羅社會變奏曲》；上世紀末尾的《巴西公主》《異國他鄉(xiāng)》《九月某四天》；新千年之后的《妖姬沙蒂》《入侵者》《奧爾加》，當然還有更耳熟能詳?shù)摹犊ㄌm迪魯》和《上帝之城》……
你告訴我，這些幾乎涵蓋巴西電影頂級水準的杰作——哪一部能夠跳脫出社會、政治、階層的窠臼？90年代初期的政治災難、橫亙半世紀之久的經濟動蕩、軍事獨裁、種族歧視、毒品槍支和幫派混戰(zhàn)、永遠腐敗殘忍的議員軍警、永遠驕奢腐化的上層社會、永遠貧困凄迷的底層人群、永遠存在并越演越烈的社會矛盾……
但問題是，巴西就一定比別的世界更亂、更亂、更兇險、更惡劣、更令人發(fā)指更無法生存嗎？巴西電影如此千篇一律的基調和內容，反映的就一定是巴西真實社會的全部風貌嗎？
顯然不是的。

4
最新出爐的2011年度全球信任度調查報告中顯示，中國政府以88%的信任度排名全球第一，巴西、日本、法國、意大利緊隨其后。與此同時，新興經濟體與發(fā)達工業(yè)國家形成了鮮明對比，美國民眾對于政府的信任度只有40%。
也許許多人會對這個所謂的榜單嗤之以鼻，明顯更自由、寬容和平等的美國政府得到的支持度只有咱一半？那沒有辦法，隨機性指數(shù)抽樣能夠滿足的只是“科學性”，對付不了我們的某些在網絡上罵娘在電視鏡頭前獻媚的分裂的同胞。
客觀來說，這份榜單仍不失為相對公平的調查：愛德曼位列全球五大公關公司，秉承美國人有一說一的光榮傳統(tǒng)，更有“全球最大獨立公關公司”的美譽。況且“信任榜”發(fā)布在每年的世界經濟論壇（達沃斯）開始前，其獨立觀點的指導性價值尤大。
姑不論高居首位的中國特色的“信任原因”，或者美國人業(yè)已養(yǎng)成習慣的那一套“高標準嚴要求”的反骨心態(tài)。我們只看巴西百姓對政府85%的信任度，就很難與《精英部隊2》的劇情畫上等號。既然人家是完全的言論自由，政黨制度和聯(lián)邦制度的離心特質和分散行為十分明顯，那么這個調查總歸是客觀的了吧。
“榜單”的另一塊商業(yè)信任度，巴西高達81%，中國是61%，均遠超傳統(tǒng)發(fā)達國家平均線。與此同時，還有一個對比尤為顯得重要，相比較全球民眾對商界正面信任度的56%、非政府組織正面信任度的61%，人們對媒體——總在各種獨立電影中扮演重要角色的正義使者——的信任度，只有區(qū)區(qū)49%。
怎么回事？和電影中的畫面完全大相徑庭、南轅北轍??？
電影中正義的左派議員、獨立記者和一群突然殺出的骷髏頭戰(zhàn)士，只能是藝術加工生產線下的產物。事實應該是，政客、警察、商人、毒梟、殺手他們人人混跡于“系統(tǒng)”——BOPE同樣也不可能免俗，憑什么這個組織就可以正直、堅定、出淤泥而不染？
現(xiàn)實中里約州的BOPE確實腐敗了，于是之后誕生了戰(zhàn)斗力更強的圣保羅州的PMESP，接著再次腐敗。
將一部企圖直視社會制度問題的影片的沖突點寄望于此，本身就不足以深刻，無非仍然是烏托邦式的隱喻罷了。

5
我想，這可能也是二十一世紀進入第二個十年后的，一個較為明顯的全球化意識形態(tài)變革特征。在西方國家，爭取民主的方式不再僅僅是游行、聚會、斗爭和革命，一種更溫和而有效的方式越來越被認同——一定程度上說這也是大多數(shù)西方國家在文學、電影審查制度上如此寬容的原因之一。
由此，《精英部隊2》這部杰出的電影，其在現(xiàn)實意義層面的價值并不能和大多數(shù)觀者的震撼與觸動形成正比。人們似乎開始接受，一方面我們必須在槍支、毒品、暴力、腐敗和殺戮中生存，但另一方面——假使你只為追求自由自在的靈魂和衣食無憂的簡單生活——那些貪污腐敗的政客、殺人不眨眼的毒梟，基本上也不會找上你門前。
事實是什么？
事實就是，無論在任何一個國度，“審查”未必就一定比“絕對的言論自由”來的蔑視人權；“穩(wěn)定”也未必一定是個值得抨擊的詞匯。張口動輒“人權”的國家本身就有黑社會背景，終日不離“人權”的無政府主義者更不值得同情。
選票重于一切——雖然已經被無數(shù)的文學作品、電影和各種戲劇反復挖苦——但這確實是一個真實而正確的真理。

6
如果說這部影片存在著對我們的現(xiàn)實意義，我想應該是一個選擇題。在政治體制暫時無法改變的前提下，假如多黨聯(lián)邦帶來的是公平公正、開放民主、靈魂自由卻毒品泛濫、槍支遍野和罪惡橫流，假如一黨專制帶來的是審查四野、游行受制、人權片面但社會安全、效率突激、生活質量迅猛增長。你咋選？
無論你在內心深處選擇哪一項，皆無不可。但最好不要先護起寶貴的襠，再打著民主自由的旗號抨擊一切，這是小憤青。
可悲的是，在.CN的廣大疆域中，這樣的“護襠小憤青”遍地都是。

7
這里還有一個題外話，我發(fā)現(xiàn)中國的大多數(shù)老百姓——包括受到高等教育的人，大多數(shù)沒有明確的政治主張。他們喜歡《波士頓法律》中的一大撮右翼人士，艾倫抑或丹尼；同時他們也對一切看似相親相愛、溫柔動情的左派情有獨鐘，比如我現(xiàn)在正討論的一大批“巴西電影”、比如柯本的音樂、蕭紅的小說——可最大的問題是，他們自身其實并不是什么中間派人士。他們不懂得政治、信仰、自由甚至起碼的社會學知識，可他們偏偏喜歡議政論政批政，只要有機會人人愿意參政主政。
如今人人都在網上罵政府罵官員罵制度，其實別的國家的人民也罵。但人家罵是為了獲取更具體的民主形態(tài)，我們罵純?yōu)閭€人發(fā)泄。魯迅先生曾數(shù)次提及“民族劣根性”，我認為當下倘使有“劣根性”這玩意兒，概莫如是。

有沒有人覺得第二部比第一部還要深刻？很少有這種第二部拍的比第一部還要好看還要過癮的片子，還是個警匪動作片！一邊看一邊感慨天朝什么時候能拍一部這么深刻好看的哪怕只是一部類似的電影就好了?？晌蚁胛覀兇筇斐蠹s是拍不出來的，首先廣電就不可能過立案。
如同第一部一樣這部也是通過納西門托的敘述交代展開并貫穿全篇，用語言來以彌補畫面的不足。整部片子的色調都偏灰暗，哪怕是白天的派對都沒有強烈的色彩，讓觀眾能夠很快速的進入角色和氛圍。電影開頭就制造了一個懸疑讓看客揪心于納西門托的死活，緊接著卻進入倒敘，而且還是從四年前說起。不得不說一開始我都看的莫名其妙，可妙就妙在短暫的蒙圈后你能很快的明白故事的走向和敘述方式，從而安心的看電影而不會分神考慮要不要關掉。
<圖片2>
（一直覺得這一幕挺過癮的，骷髏頭VS自衛(wèi)隊。槍戰(zhàn)雖然不是大場面的那種激烈，但卻振奮人心）

我覺得導演高明之處還在于他沒有用鏡頭語言立刻向觀眾表明他自己的立場，也沒有給機會讓觀眾對片中主要人物妄下斷言，到底納西門托為首的骷髏頭是對的，還是弗拉加為首的左翼人權派是對的，至少在我看片時思想天秤是搖擺不定的。他只是一步一步的推進劇情發(fā)展，讓觀眾自己去慢慢體會這兩人的政治立場的變化，在快要結束時在表示自己的立場，從而達到這部電影本身要探討問題的深度，就像是觀眾跟著片中主角一樣經歷了一次成長，政治的成長。
值得一提的是和上一部一樣，這次也經歷了一個葬禮，是安德魯?shù)脑岫Y。他和他的好朋友，上部死去的內圖是真正的為崗位奉獻了一切。只是一開始就知道警隊腐敗知道法比奧是什么樣警察的安德魯最終還是死在了執(zhí)著、一根筋上。當初朋友的死促使他為骷髏頭奉獻一切，死在自衛(wèi)隊手上真沒有死得其所。但葬禮的安排卻有著很大不同。大家應該有比較深的印象是安葬內圖時，納西門托最后給棺木覆蓋上了骷髏頭的旗幟以正內圖的身份，這是一種認可和見證，內圖確實也是用自己的行動證明了自己是一名合格的骷髏頭。而安德魯?shù)脑岫Y上棺木覆蓋的是骷髏頭旗幟做底加蓋巴西國旗，因為安德魯是在政府行動中犧牲，而他的犧牲進一步激勵了男主揭發(fā)腐敗事實的決心，他的犧牲讓片中所有巴西人都從幻想中醒來讓他們看到政府、警局的骯臟交易。
<圖片1>

正如片頭吐槽的一樣，美國大片老套。其實許多講警察故事的電影很容易就陷入了一種孤膽英雄的光環(huán)，最后經常也是大團圓的結局?？杀酒瑓s實實在在的寫實了，用現(xiàn)實打了那些大團圓的臉。雖然納西門托的證詞和那場成功的CIP導致了一場大清洗，許多政客、腐敗警察關的關殺的殺。但很快新的上位者也來了，就如殺了自衛(wèi)隊隊長奪了游艇的是法比奧，被指名點姓控訴的州長贏了下一個四年任期，許多更大的幕后政客還穩(wěn)坐高位。導演也接著納西門托的旁白說出了本片的議題：誰扶持了這一切腐敗？為什么支撐著一切不合理的系統(tǒng)還如常運行？難怪還有貧民區(qū)難怪巴西利亞有那么多丑聞。
作為觀眾的我們難道還有隔岸觀火的湊熱鬧心態(tài)么？這種現(xiàn)象普遍于世，每個國家都有這種日常。腐敗的毒瘤什么時候才能根除？如果這個問題問我的話，大約我會這么回答：只要有人類就會有腐敗，因為人類即欲望。正如片中所說改變需要很長時間，如果任由這個糟糕的系統(tǒng)運作下去，還會有更多無辜的人死去。既然欲望是永恒的腐敗是必然的，那么應該早點認清這個事實，用各種雷厲風行的手段來制止惡性循環(huán)下去。

查過資料嚇了一跳，《精英部隊2》剛在去年創(chuàng)下紀錄：巴西電影有史以來的最高票房，而且不留死角，總票房和觀影人次雙雙打破?；叵胨哪昵?，《精英部隊》拿下柏林電影節(jié)金熊獎，片子確實也挺好，但內心未免小覷。畢竟也只有在柏林，一個喜歡政治、喜歡主題先行的電影節(jié)，這類警匪類型片才會拿下最高獎。再往前一點，杜琪峰的《黑社會》系列雖然集個人風格之大成，值得深讀，在戛納卻還不是顆粒無收。

那即便《精英部隊》取了不小成功，到了續(xù)集怎會有如此大的飛躍？手持攝影打打殺殺，這些鋒芒畢露的東西當然沒有過時。但這一次，無情暴力不再是主要賣點?？聪隆稓⑷嘶貞洝吩陧n國的成功，只要是與國民記憶休戚相關的警匪或者是犯罪題材，它就很容易獲得成功。前提是這樣的電影不能流于形式，更不能為政府說好話。眼光敏銳的導演總會發(fā)現(xiàn)多數(shù)觀眾在意什么，它可以是一個犯罪片的殼，可里面一定是批判現(xiàn)實的核。

《精英部隊2》就是這么干的，電影小標題“現(xiàn)在敵人是另一個”，意思很明白。打倒了體制外的毒販外，現(xiàn)在輪到體制內的毒瘤了。萬惡之源是體制，道理好像很淺顯，可是經過了幾十年警隊生涯，一直到親人危在旦夕，納西門托（Nascimento）方才意識到這股力量有多可怕，窮兇極惡、無法無天。他拿著武器，一直認為自己是公正之手，卻不想與此同時，也有一雙黑手伸向了貧民窟里。對巴西觀眾來說，《精英部隊2》完全震撼了他們的世界觀。最恐怖的東西不是發(fā)生在電影里，而是在現(xiàn)實周圍。所以，好的電影不應是什么歌功頌德、美滿團圓，電影結尾說了，問題沒解決。

跟前作一樣，影片還是在旁白聲中行進，納西門托用講故事的口吻帶出了BOFE（特別警察作戰(zhàn)營）的發(fā)展，引出了另一批敵人。第一集里馬蒂亞斯（Matias）完成了蛻變，納西門托卻想著逃離。現(xiàn)在他換過位置，卻還是與老朋友們并肩作戰(zhàn)。面對BOPE的強大殺傷力，毒販們不再是對手。續(xù)集還有以暴制暴的內容，但是歸為支線，甚至不如納西門托與兒子的情感線重要。因此，手提鏡頭搖晃的逼真感，包括快速剪輯已經少了很多。反過來，夸張的表情肢體和激烈的臺詞對白成了幾個配角的表演模式，他們噴得唾沫橫飛、笑料十足。《精英部隊2》的大反派已經是文縐縐的政客，再不然是冷酷的腐敗警察，但這幫人陰毒起來，可比明著來的毒販子狠多了。他們的結局也是理所當然，照規(guī)矩辦事。

從對抗到合作，納西門托和弗加多開展了體制內的戰(zhàn)斗。電影嘗試沿用雙雄模式，把他倆放在一個處處交鋒的境地，然而稍有遺憾的是性格反差做得不足。再比如納西門托從頭到尾都是正氣凜然，全然個人英雄主義。好在這些瑕疵并不影響全片，這部電影表露了對腐敗的痛恨，毫不留情地對制度進行指責。它的勇猛程度，就好似“顱中之刃”，用一把尖刀，刺進了巴西的大腦（體制）。【南方都市報】

比起前作，劇本上充滿了野心，影片會徹底震撼到觀眾。 ——Luciano Trigo

一個電影系列的續(xù)集改變類型是要冒很大風險的，因為不同類型目標觀眾群是不一樣的，而電影系列的品牌直接鎖定了其類型?！毒⒉筷牎冯m然生動了描繪了里約貧民窟的深淵感和警察系統(tǒng)的腐敗，但整體構架還是一部警匪動作片。而《精英部隊2》的警匪動作情節(jié)完全是陪襯，主題完全轉為對體制的控訴。因為有全體國民共同關心的主題，續(xù)集仍然大獲成功取得良好口碑。

看到豆瓣上續(xù)集比原作的大幅加分，我已經有了類型改變的預期，但還是被它如此徹底的角度和力度所震撼。它完全不再停留于警察腐敗和警匪勾結的層面，它揭示了制度是一切禍亂的根源。甚至在第一集中被塑造為罪惡深淵中的神圣光環(huán)的BEPO，也不能幸免。雖然BEPO本身百毒不侵，但是它清掃毒販后所留下的利益空間迅速被腐敗的警察和系統(tǒng)所占領，因而反而成為了其幫兇。而腐敗警察系統(tǒng)性的無孔不入的罪惡，比毒販不知糟糕多少倍。警察接管了一切黑社會事務之后，更將其和制度本身緊緊聯(lián)系—選票是貧民窟最大的財富，掌握最大資源的政客也在這黑暗中粉墨登場了。

想要改變現(xiàn)實的主角納西門托，盡管有自己一手帶出、絕對忠于自己的精英部隊BEPO，他無奈的發(fā)現(xiàn)自己奉獻了一生的事業(yè)也是這個體制的一部分。作為被神化的精英部隊本身，否定自己存在的合理性，乃至質疑整個警察系統(tǒng)和整個國家制度的合理性，其震撼力是不言而喻的。在此之間，警察、議員、州長、毒販和老百姓之間的利益糾葛，本片毫不含糊，娓娓道來，并且演繹的深富戲劇性。這些上流人物和毒販的唯一區(qū)別是，他們的罪行被掩蓋的很好，因而監(jiān)獄里關的都是毒販。納西門托發(fā)現(xiàn)自己是一個人與制度搏斗，他毫無勝算。

而在前作中被嘲諷為坐在朝南的豪宅里空談的左翼知識分子，在本片中再無如此簡單的定位。以弗拉加為代表，雖然他的登場形象令人厭惡，宣揚犯罪分子人權的他是納西門托和BEPO的死對頭。但隨著劇情的推移，他的立場和納西門托越走越近，只不過行事的方式不同罷了。

盡管沒有如前作一樣暗示是根據真實事件改編，但是主角納西門托接近紀錄片口吻的旁白，搖晃的鏡頭，寫實的場面調度，以橫截面進入劇情…… 本片堅持到底的現(xiàn)實主義風格模糊了現(xiàn)實與電影的界限。不由得觀眾不對號入座，甚至懷疑起現(xiàn)實中的里約州州長和議員們。也許是擔憂這種影響力過于顯著，本片用了比較倉促的結尾，把事情簡單化，算是對觀眾有個交代。而非戛然而止，讓絕望感永遠留在觀眾心里。當然這個結尾也不是大團圓，依舊表明了這是無止盡的斗爭，不過至少還是讓觀眾抽離了現(xiàn)實，可以安心回家。

總的來講，前作探討的是暴力的意義，本作探討則是整個體制中無論善惡互不可分的困局。前者有答案，而后者沒有答案。

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