并不能說(shuō)，Edith Piaf是我最欣賞的女性形象。這位法國(guó)最著名的歌唱家早年命運(yùn)多舛：先是被母親拋棄，然后被父親送到妓院由祖母撫養(yǎng)，隨后在父親從軍隊(duì)退役后又被強(qiáng)行帶走隨馬戲團(tuán)生活，再之后Edith跟隨父親在街頭賣(mài)藝，從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)三十多年的演唱生涯，直到成為二戰(zhàn)后代表法國(guó)形象的代言人。盡管Edith熱愛(ài)歌唱如同生命，但她并不愛(ài)惜生命。她的一生充滿(mǎn)了悲劇，她本人嚴(yán)重酗酒，毫無(wú)節(jié)制的注射嗎啡，在47歲就香消玉殞?zhuān)烙诟伟?br>
這樣一位充滿(mǎn)了傳奇色彩的女性，電影可以從很多角度來(lái)刻畫(huà)。由法國(guó)導(dǎo)演Olivier Dahan指導(dǎo)2007年在柏林電影節(jié)首映的《玫瑰人生》就選擇了與一般人物傳記不太一樣的角度來(lái)演繹這位傳奇女性的一生。

從內(nèi)容上說(shuō)，盡管音樂(lè)是Edith Piaf一生最大的主題，但影片并未把全部重心放在音樂(lè)上。在描述Edith于街頭被巴黎某上層夜總會(huì)的主人Louis Leplée發(fā)掘后正式開(kāi)始演唱生涯的時(shí)候，影片著重強(qiáng)調(diào)了Edith初次登臺(tái)前極度緊張恐懼的心理和驚恐的表情，包括Louis Leplée不斷的鼓勵(lì)甚至威脅都面面俱到；但當(dāng)Edith終于客服舞臺(tái)恐懼華彩萬(wàn)丈開(kāi)聲演唱之時(shí)，影片又突然靜音了，我們只看得到Edith的表情，口型與動(dòng)作，一切都慢慢歸于沉寂。Edith成名后，一意孤行讓樂(lè)隊(duì)苦等三個(gè)鐘頭，為了一首自己喜歡的新歌把原定的排練計(jì)劃說(shuō)改就改。這里，Marion Cotillard扮演的盛年Edith意氣風(fēng)發(fā)，涂著明艷的血紅唇膏，雙手叉腰下頜高抬，趾高氣揚(yáng)的說(shuō)：“要是不能為所欲為，當(dāng)Edith Piaf還有什么意思！”類(lèi)似于這樣充分體現(xiàn)Edith Piaf充滿(mǎn)棱角飛揚(yáng)跋扈個(gè)性的片段細(xì)節(jié)還有很多，這里，一個(gè)明確的信息從這些細(xì)節(jié)中被準(zhǔn)確無(wú)誤的表現(xiàn)了出來(lái)：音樂(lè)是Edith Piaf的生命，但Edith的生命中除了音樂(lè)，還有更多更多她要追求的東西。

電影所采取的跳出音樂(lè)，全方位多角度的來(lái)描述這位法國(guó)最著名音樂(lè)家的敘事手段在我看來(lái)是非常令人贊嘆的。不管是Edith Piaf與法國(guó)的重量級(jí)拳手，享有世界拳王稱(chēng)號(hào)的Marcel Cerdan的短暫而濃烈的愛(ài)情，還是Edith與一生好友Simone Berteaut之間搖擺進(jìn)退的友誼，這些細(xì)節(jié)著重刻畫(huà)的都是Edith像烈酒一樣芬芳又苦澀的，充滿(mǎn)起伏的人生際遇，以及在這些變故更改之中Edith被激發(fā)的棱角犀利毫不妥協(xié)的執(zhí)拗個(gè)性。Edith Piaf之所以被當(dāng)作法國(guó)形象的象征，不僅僅是因?yàn)樗渤霰姷囊魳?lè)才華，更重要的原因，在我看來(lái)，正是她這種飛揚(yáng)跋扈永不后退的性格。她任性，偏執(zhí)，瘋狂，她不在乎健康，她甚至不怎么太在意觀眾和媒體的評(píng)論，她只要自己的那顆心保持自由，她要為所欲為，她要整個(gè)世界。這就是Edith Piaf，這個(gè)骨子里自由飛揚(yáng)的靈魂，用她的歌聲撫慰、激發(fā)了法國(guó)的一個(gè)時(shí)代。她的歌聲被稱(chēng)作“巴黎的靈魂”，果然當(dāng)之無(wú)愧。

盡管對(duì)Edith Piaf一生有重大影響事件和對(duì)Edith突出性格的刻畫(huà)是全片的重點(diǎn)，可電影并沒(méi)有忽視作為歌唱家的Edith一面。全片重點(diǎn)表現(xiàn)的兩首歌，La Vie En Rose（玫瑰人生）和 Non, je ne regrette rien（我心無(wú)憾）分別出現(xiàn)在她與Cerdan的熱戀階段及生命接近終點(diǎn)一刻最后一次在著名的巴黎奧林匹亞音樂(lè)廳演出之時(shí)。這樣的安排一方面展示了這兩首膾炙人口的著名歌曲，另一方面，它們是Edith Piaf當(dāng)時(shí)心聲的寫(xiě)照，與電影故事的進(jìn)程完美得結(jié)合在了一起。

從結(jié)構(gòu)安排與攝影技巧上來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演兼劇本作者的Olivier Dahan在這部影片中充分展現(xiàn)了他的才華。全片并未按正常時(shí)間進(jìn)程推進(jìn)，而是分成兒童/少女、盛年和老年三個(gè)階段，彼此穿插。每當(dāng)展現(xiàn)完Edith舞臺(tái)上光芒萬(wàn)丈的成功時(shí)刻，隨后電影總是立即剪切到生命火花將息，Edith所處的靜默，幽暗、脆弱的空間。一前一后，前一秒鐘繁華，后一秒就是黯淡。這樣技巧純熟幾乎到花哨的剪切手法與Edith Piaf本來(lái)就混亂與充滿(mǎn)自我矛盾的人生過(guò)程結(jié)合在了一起，彼此相呼應(yīng)，對(duì)照。

電影另一處將時(shí)間順序打碎重新粘連的精彩細(xì)節(jié)是體現(xiàn)Edith痛失所愛(ài)在空蕩的大屋中掩面而泣不停奔走的鏡頭，聲音再一次被關(guān)掉，痛苦得表情都變形了的Edith從明亮奔走到日光照不到的陰影里。鏡頭從她背后逐步移轉(zhuǎn)到正面后，Edith已經(jīng)站到了舞臺(tái)之上，聚光燈下，她蒼白的臉已恢復(fù)平靜，目光深邃而憂(yōu)傷，只有血色的口紅依舊濃烈。

盡管這些時(shí)間前后跳躍的片段自身每個(gè)都制作精良，幾條線索也都清晰飽滿(mǎn)，但對(duì)于對(duì)Edith Piaf生平不太熟悉的觀眾來(lái)說(shuō)，這種突出重要細(xì)節(jié)而忽略前后時(shí)間關(guān)聯(lián)與次要人物的手法不可避免的帶來(lái)一些情節(jié)上的困惑?？紤]到文化背景的差異，可能法國(guó)觀眾在觀看的時(shí)候應(yīng)該更為順暢吧。



發(fā)表于《電影世界》雜志，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明。

        曾有人說(shuō)，她的聲音讓人置身巴黎；也有人說(shuō)，她的歌唱就使人感到愛(ài)情；她給予了香頌最完美的詮釋?zhuān)瑓s一生起伏不定，猶如一直騎坐在過(guò)山車(chē)的巔峰，直到逝去。她為所有法國(guó)人熱愛(ài)著，她有很多名字，最為熟悉的一個(gè)叫做Edith Piaf.
        電影海報(bào)是盈滿(mǎn)意境的一種——一個(gè)女人伸開(kāi)雙手的背影，瘦削的身體下，景深處勾勒著舞臺(tái)下人頭攢動(dòng)，逆光的神采并未被掩蓋，卻尤然生出一種力量。
        看過(guò)好幾本讓我歡喜崇尚的女性傳記，鄧肯的自由，弗里達(dá)的灑脫以及她墨西哥式的美好，伍爾夫的分裂與她不朽的文學(xué)；杜拉絲的愛(ài)情與她零落的人生，近來(lái)又剛開(kāi)始閱讀里芬死塔爾，碰巧遇見(jiàn)這樣一部電影，當(dāng)然是心悅，靜下來(lái)，關(guān)上燈，就如Piaf每一次演出的開(kāi)始——大幕徐徐拉開(kāi)，她顫顫地從里面步出，站到舞臺(tái)的中間，追光鋪上她的臉龐。
        怎樣用一百二十分鐘講述一個(gè)充實(shí)而富有波折的人生，恐怕這是所有傳記片作者坐下來(lái)思考的頭一個(gè)問(wèn)題。而導(dǎo)演Olivier Dahan在處理這些繁雜的人生細(xì)節(jié)時(shí)，充分地調(diào)動(dòng)電影的剪輯，段落的結(jié)構(gòu)，以至于將紛繁而短暫的四十七個(gè)年頭精煉地展現(xiàn)在我們眼前。
        Edith Piaf，出生于1915年法國(guó)一個(gè)貧窮的家庭，父親是周游全國(guó)的馬戲團(tuán)演員，母親則每天在街頭以賣(mài)唱維系生存。小時(shí)候，曾被父親寄在祖母的妓院中，后跟隨父親四處漂泊，直到自己街頭賣(mài)唱時(shí)被夜總會(huì)老板路易發(fā)現(xiàn)，一鳴驚人。而就在她第一張專(zhuān)輯發(fā)行之時(shí)，路易被人謀殺，她卷入此個(gè)案件之中，受指控行兇，直到1940年，Jean Cocteau讓她大放異彩。
        這是她直到25歲的人生。
        在電影敘事當(dāng)中，這一段被割裂開(kāi)，分插在閃斷的上了年紀(jì)的人生和歲月之間，偶有插入的講述著。電影從她1959年在紐約的演出開(kāi)始，以她身體的日漸虛弱為線索，同時(shí)讓觀眾感受她從未熄滅過(guò)對(duì)于歌唱的熱情，對(duì)于感情的執(zhí)著追求，剪輯上形成無(wú)形力量與質(zhì)感。而從上面前二十五年的經(jīng)歷當(dāng)中，顯然在處理時(shí)是有些過(guò)于強(qiáng)調(diào)這種剪輯上的形式感而因此喪失了部分故事的情節(jié)，直到近一個(gè)小時(shí)出現(xiàn)她此生最?lèi)?ài)，而在1949年飛機(jī)失事中遇難的拳擊冠軍馬塞爾這個(gè)人物，才真正賦予情節(jié)以意義，前段雜亂的頭緒被整合，而Piaf波折不斷的命運(yùn)被牽動(dòng)著往前步入更高的巔峰。
        關(guān)于他們的愛(ài)情，電影中重點(diǎn)使用四個(gè)段落：約會(huì)，歌廳的演唱，拳擊場(chǎng)的比賽與馬塞爾飛機(jī)失事。
        約會(huì)是一切的開(kāi)始，兩個(gè)場(chǎng)景，從小酒館到豪華餐廳，后半段剪輯Piaf同友人的描述，兩個(gè)人物之間動(dòng)情的細(xì)微末節(jié)；歌廳，Piaf演唱英文版的“La vie en Rose”（玫瑰人生）表達(dá)熱戀的美好與傾訴，而同時(shí)散落的敘事中穿插他們的種種，推進(jìn)感情線索到高潮段落——拳擊場(chǎng)馬塞爾比賽。這個(gè)段落中畫(huà)外鋪陳著Piaf滿(mǎn)懷深情的歌曲“Mon Dieu”（上帝?。?，整首歌曲同馬塞爾的拳擊競(jìng)賽一路同行——“上帝啊，我的上帝，讓他留在我身邊，只要再多一點(diǎn)時(shí)間?！庇殂簩扇说母星閼蛲葡蚋叱?，而迎接他們的，就是悲劇。馬塞爾飛機(jī)失事段落處理得尤為精彩，長(zhǎng)鏡頭幾個(gè)來(lái)回表現(xiàn)充分實(shí)在，而之前鋪墊她幻覺(jué)他來(lái)到自己身邊，她為他送來(lái)早餐，更同后面悲慘的消息形成對(duì)比，給人巨大的沖擊，女演員的表演更是使得這個(gè)段落催促著眼淚和心靈的震撼，這個(gè)段落結(jié)束在女演員面對(duì)鏡頭從悠長(zhǎng)的房間走向鏡頭，悲痛著穿越狹長(zhǎng)的走道，顫抖著直到延伸至舞臺(tái)的前端，意向優(yōu)雅而又哀愁。
        1951年的一場(chǎng)車(chē)禍?zhǔn)顾旧蠁岱?，而之后形成藥物依?lài)，當(dāng)然，這也是她生命提前終結(jié)的原因之一。兩次婚姻，一次是和同行的歌手Jacques Pills，1956年他們離婚，第二次，她的丈夫只有二十六歲，這個(gè)男人陪伴她直到生命盡頭。1960年，在她的身體已經(jīng)不能經(jīng)受巨大的演出考驗(yàn)之時(shí)，她爭(zhēng)取卻又要幾乎放棄她在奧林匹亞的演出，經(jīng)紀(jì)人給她推薦了一首歌，黑暗的房間，她僅是聽(tīng)了幾句，雙眼就放出驚異的光彩，她激動(dòng)地說(shuō)，這首歌我等待尋找了一生，說(shuō)的就是我，就是我的生活。就是這首歌，讓她最后一次站在舞臺(tái)，迎面滿(mǎn)場(chǎng)的掌聲。
        影片對(duì)于最后一場(chǎng)演出的處理實(shí)屬上乘，導(dǎo)演將臨終的回想，同上臺(tái)前她片刻獨(dú)自的寧?kù)o，以及一次海邊的采訪交叉剪輯于一處呈現(xiàn)，臨終時(shí)懷念此生的美好與遺憾，還有最后一次的榮耀，合上簡(jiǎn)單清靜自我講述的對(duì)此生的看法，融合出無(wú)悔而又激情滿(mǎn)懷的女性歌手的生命終結(jié)。
        在最后一次登臺(tái)之時(shí)，她戴上自己的十字架，顫巍著緩緩步出，追光鋪陳上她的臉龐，仍然還是那個(gè)Piaf，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，畫(huà)外卻是那采訪的結(jié)束：
        “要是您給女人一些建議呢？”
        “去愛(ài)?！?br>        “那年輕的女孩兒呢？”
        “去愛(ài)！”
        “那孩子呢？”
        “去愛(ài)！”
        在燈火通明的舞臺(tái)上，她帶著急需疲憊而又鎮(zhèn)靜的臉上，淺淺地?fù)P起微笑，等著下面逐漸安靜下來(lái)，跟樂(lè)隊(duì)指揮點(diǎn)了點(diǎn)頭，開(kāi)始最后一次歌唱。
        
        Non, je ne regrette rien
        
        不，我絕對(duì)不會(huì)
        不，我不會(huì)為任何事情而遺憾
        不遺憾生命中的美好
        也不為生命中的不幸而失望
        所有的一切對(duì)我來(lái)說(shuō)都是一樣的
        
        不，我絕對(duì)不會(huì)
        不，我不會(huì)為任何事情而遺憾
        我清除、放逐、遺忘所有的過(guò)往
        我嘲笑過(guò)去
        
        伴隨著我的記憶
        我點(diǎn)燃篝火
        我所有的憂(yōu)傷，我所有的快樂(lè)
        我都不再需要他們
        帶著顫抖的音符
        我將我的愛(ài)情遺忘
        常常清理往事
        我要從頭開(kāi)始
        
        不，我絕對(duì)不會(huì)
        不，我不會(huì)為任何事情而遺憾
        因?yàn)槲业纳睿宜械目鞓?lè)
        今天都與你一起從頭開(kāi)始

如果不曉得艾迪特?皮雅芙(Edith Piaf)是誰(shuí)，那或許知道《玫瑰人生》(LaVie En Rose)；即便記不得歌名，對(duì)不上號(hào)，肯定也在哪聽(tīng)過(guò)這歌―――在克萊德曼的鋼琴曲里，在《天使愛(ài)美麗》、《兩小無(wú)猜》里，甚至在馮小剛的《天下無(wú)賊》里―――片頭那首歌，正是小野麗莎翻唱的《玫瑰人生》。

傳記電影《玫瑰人生》講述的，正是歌曲原唱者、法國(guó)國(guó)寶級(jí)歌手艾迪特?皮雅芙的傳奇一生。她的藝名“Piaf”是巴黎人稱(chēng)呼“麻雀”的俚語(yǔ)，這個(gè)名字不僅是因?yàn)樗愿袼?，有副好嗓子，更是因?yàn)樗砀邇H有146厘米。在本片導(dǎo)演奧利維埃?達(dá)昂(Olivier Dahan)之前，克勞德?勒魯什(Claude Lelouch)在1983年就拍過(guò)關(guān)于皮雅芙的電影，名為《莫忘今生》(Edith and Marcel)，講的是皮雅芙和拳擊手馬塞爾的愛(ài)情際遇。在《玫瑰人生》里，這段情殤也成為影片關(guān)鍵章節(jié)。

《玫瑰人生》長(zhǎng)達(dá)140分鐘，完整地再現(xiàn)了皮雅芙顛沛流離的童年，從街頭初啼、酒吧賣(mài)唱的少女到正式登臺(tái)、歌喉迷人的明星，到情感受挫、每況愈下的晚年，再到彌留之際。達(dá)昂成功地打亂皮雅芙人生的各個(gè)階段，一會(huì)還在懵懂困惑的孩時(shí)，一會(huì)就跳到肢體僵硬的老年，營(yíng)造轉(zhuǎn)瞬即逝的人生悲喜。為了不至于讓觀眾覺(jué)得含糊不清，導(dǎo)演用文字交代了時(shí)間、地點(diǎn)；只要細(xì)心留意，前后故事還是能串在一起，看出皮雅芙從法國(guó)到美國(guó)的人生軌跡。作為線索的，自然是皮雅芙不同時(shí)期的歌曲，有特殊意義的、偶然抓住的，皆成就了舞臺(tái)上的皮雅芙。

皮雅芙僅在人世間駐留48個(gè)年頭，這一大半可能由于她無(wú)節(jié)制地注射嗎啡、醉酒縱情，揮霍健康導(dǎo)致生命透支。但皮雅芙之所以為皮雅芙，就在于她不可復(fù)制的偏執(zhí)，或者如評(píng)論家所言，是一種“法國(guó)的基因”。幸運(yùn)的是，在《玫瑰人生》外，她還留下眾多膾炙人口的歌曲。在這部電影里，你還將聽(tīng)到《愛(ài)的禮贊》、《我無(wú)怨無(wú)悔》等名曲。

片中，皮雅芙遇見(jiàn)傳奇女星瑪琳?黛德麗(Marlene Dietrich)，激動(dòng)得有些失措。事實(shí)上她和電影的交集還有不少，比如法蘭西奇才讓?考克托(Jean Cocteau)是她的好朋友，為她編過(guò)戲劇。更叫人感慨的是，在聽(tīng)聞好友去世消息后，考克托在同一天離去。

作為2007年柏林電影節(jié)開(kāi)幕電影，《玫瑰人生》在法國(guó)上映后取得驚人票房。這也許是在1963年皮雅芙的國(guó)葬―――成千上萬(wàn)民眾走上街頭為她送行―――之后，人們?cè)僖淮斡眯袆?dòng)懷念這位“小麻雀”，還有她不老的歌聲。

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致所有燦爛的和受苦的時(shí)光

看《玫瑰人生》的時(shí)候，我感到這個(gè)銀幕上的PIAF，
幾乎是一個(gè)會(huì)唱歌的我的耶穌。
因?yàn)樗芨惺艿耐纯?，正是我所感受的?br>她所能承受的破碎，正是我所承受的，
她能唱出的一切美妙的痛苦的聲音，
正是我想唱然而無(wú)法唱出的。
她是一個(gè)圣徒，我想，是一個(gè)和我一樣信奉著愛(ài)的圣徒。

當(dāng)多年無(wú)法唱歌的PIAF聽(tīng)了一半《無(wú)怨無(wú)悔》，
就忍不住打斷，驚喜而凄涼的說(shuō)：“這是我的歌！這就是我！”時(shí)，
我也忍不住想站起來(lái)，打斷所有電影院里正在看電影的人，這樣大聲說(shuō)：
“你們看！這幾乎就是我的人生！這是我的歌！”
沒(méi)錯(cuò)，就像《在地圖消失的地方》里的威利，
堅(jiān)信午夜電視直銷(xiāo)節(jié)目里出現(xiàn)的圣誕老人是對(duì)他一個(gè)人訓(xùn)誡教誨一般，
那個(gè)時(shí)刻，我也獲得這樣至高無(wú)上的感受：
我深信那個(gè)又矮，又丑，又不幸的女人，此時(shí)此刻，正在為我一個(gè)人歌唱，
就為了我們心里那種幾乎愚蠢的信念：
愛(ài)，是我們唯一的道路。

所以，她死了，死于失去愛(ài)，死于孤獨(dú)，死于無(wú)法唱，
但是電影并不以她的垂死而結(jié)束：
電影無(wú)限放大了她最后一曲演唱，那簡(jiǎn)直是對(duì)黯淡無(wú)光的人生的戰(zhàn)歌，
那就是在對(duì)所有挫折扇過(guò)去的響亮耳光，
碾碎了她，曾經(jīng)把她碾成碎片的壓路機(jī)，在歌聲里轟然倒塌，
她借由歌聲，就像耶穌一樣，重生，復(fù)活，光芒萬(wàn)丈，
因?yàn)?，她唱歌?br>
我想我們愛(ài)電影，就像我們愛(ài)耶穌：
我們愛(ài)一個(gè)人替我們受難，我們愛(ài)一個(gè)人比我們更不幸，
我們愛(ài)一個(gè)人飽受摧殘但是無(wú)法磨損的燦爛。
我們的人生太長(zhǎng)，
我們感受得太多，而且太平淡，
盡管我們的房間就是我們的受難地，
盡管我們愛(ài)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)人（但是失去任何一個(gè)人的痛苦都不亞于電影里濃縮的痛苦），
我們?nèi)耘f需要一個(gè)人站在十字架上，展示我們的痛苦，因我們的痛苦而升華，
并且讓我們知道：活著，僅僅是懷有信念的活著，是一件多么珍貴的事。

在考學(xué)面試的時(shí)候，我們同學(xué)里流傳著一個(gè)段子，
一個(gè)高年級(jí)的男生，在被老師們問(wèn)到：“電影，對(duì)你意味著什么？”時(shí)，
冷冷的回答說(shuō)：“電影是我的宗教?！?br>現(xiàn)在，我突然明白了這句話(huà)。

致所有燦爛的和受苦的時(shí)光。



人生是回旋往復(fù)的聲部


寫(xiě)完了感性的文字，我想為《玫瑰人生》寫(xiě)一點(diǎn)理性的文字。

一個(gè)偉大傳奇人生的傳記片，我見(jiàn)過(guò)三種：
一種是展開(kāi)這個(gè)人物的人生數(shù)軸，將每一個(gè)重大事件作為一個(gè)坐標(biāo)點(diǎn)，一一展示，比如《吳清源》，
一種是截取了其中一段最精彩的旅程，告訴我們?yōu)槭裁磦ト藭?huì)成為一個(gè)偉人，比如《摩托日記》，
一種是不講重大事件，只講人生的狀態(tài)，虛掉歷史背景，沉浸的是人的內(nèi)心，比如《瑪麗 安東瓦內(nèi)特》。

《玫瑰人生》呈現(xiàn)給我的是第四種：
電影總的來(lái)說(shuō)仍舊是從年幼到死去的流程在走一趟她的人生，
但是并不清晰明確的按照時(shí)間順序來(lái)講故事。
電影遵循的不是時(shí)間的節(jié)奏，而是音樂(lè)的節(jié)奏。
PIAF的人生，以不同的時(shí)段，不同的主題，就像好幾個(gè)聲部一般，回旋往復(fù)的出現(xiàn)。
不是一個(gè)人在客觀冷靜的讀著她的傳記，整理她的人生大事要事考，
而是像一個(gè)人垂死的時(shí)候，人生各種碎片紛至沓來(lái)，聚合成一個(gè)萬(wàn)花筒，
從那個(gè)小小的孔里看出去，有事件，有感覺(jué)，有色彩，有情感。
各種東西看似雜亂無(wú)章的來(lái)了，就像我們的人生況味，
多少東西并置，重疊，放大，倒回，省略，混亂，模糊，無(wú)法重現(xiàn)。

請(qǐng)注意“看似”兩個(gè)字，好的電影里沒(méi)有任何東西是雜亂無(wú)章的，
一切種種當(dāng)然是精心設(shè)計(jì)的，我傾向于是編劇設(shè)計(jì)的。
電影不是各種偶然造就的神賜之物，就像魔術(shù)師變出的是魔術(shù)而不是魔法一樣。
《玫瑰人生》的各個(gè)關(guān)節(jié)都很好：表演超級(jí)棒，音樂(lè)也棒，剪輯很棒，導(dǎo)演不用說(shuō)了，
但是作為一個(gè)編劇，我感受最深的是：劇本真棒?。?br>
就像電影的最后一個(gè)段落，基本上是這樣幾個(gè)部分組成的：
PIAF最后一次登臺(tái)的各種籌備工作，
PIAF即將死去，身邊只有一個(gè)護(hù)士，她向她傾訴自己的孤獨(dú)和痛苦，
（從屬在這個(gè)部分下的一次往事追憶：PIAF曾經(jīng)有一個(gè)女兒，死去了）
PIAF的零碎童年回憶，
PIAF在海灘上接受最后一次訪問(wèn)，安詳而智慧，
PIAF最后一次登臺(tái)獻(xiàn)唱。
這幾個(gè)部分，不是以“12345”的順序出現(xiàn)的，
而是每個(gè)部分都打碎了，揉合在一起，靈光一閃的，即興的，恍惚的，
漸漸向最后的時(shí)刻滾動(dòng)而去。
有的傳記片重故事，有的傳記片重感受，
但是《玫瑰人生》兩者兼有，
因此，我們看到的不是一個(gè)人物，一個(gè)旅程，而是一整個(gè)人生。
你們知道，人生不是一個(gè)漸漸清晰的畫(huà)像，
而是回旋往復(fù)，神奇多變的聲部。

和小山冒雨在周六晚上去看電影節(jié)參影的法國(guó)影片<La vie en rose>
Eidth Piaf傳奇又艱辛坎坷的一生壓縮在2個(gè)小時(shí)，確實(shí)有些為難導(dǎo)演。所以只能說(shuō)，<La Vie en Rose>僅是導(dǎo)演奧利維?！み_(dá)昂的Eidth Piaf.僅是對(duì)法國(guó)國(guó)寶級(jí)嗓音得致敬。因?yàn)橛捌捎昧送甑匠擅?0年代以后兩條線同時(shí)敘述，交叉跳換的手法，看得實(shí)在只能去混淆。畢竟僅為了解生平，可尋求萬(wàn)能的Google幫助。
 
影片中，成名后的Eidth Piaf紅的慘烈的雙唇，黑色絲綢睡衣上絢麗牡丹，強(qiáng)烈對(duì)比的色彩映出性格強(qiáng)烈和囂張。她讓樂(lè)隊(duì)干等她三個(gè)小時(shí)，就為了一首新得曲子時(shí)雙手插腰，自信和肆無(wú)忌憚地對(duì)歌劇院老板說(shuō)：“不然成為Edith Piaf有什么用？！”
可是，最讓人驚心動(dòng)魄的，是她在臨睡前給Marco電話(huà)，說(shuō)她離不開(kāi)他，希望他回到她身邊。后和衣睡下。等清晨在他親吻中醒來(lái)后，跑去廚房端咖啡時(shí)，一臉欣喜的她對(duì)比著旁人驚恐痛苦的眼神。等到猛然醒悟，悲痛欲絕嚎哭不止的的Edith，則是發(fā)狂一般的不斷尋找，穿梭于公寓的各個(gè)房間，再漸漸沿著公寓走廊走向深處，最終消失在一片漆黑中，也許這個(gè)黑暗隱喻了從今后人生里再也沒(méi)有遇到這般刻骨銘心的人.往后的日子里Edith再也沒(méi)從這段打擊中出來(lái)?？蛇@啷蹌的腳步最終到達(dá)的是燈火輝煌的舞臺(tái)。因?yàn)楦璩?舞臺(tái)，才是她生命的終點(diǎn)。
 
生命的戲劇性在她的一生中撞裂著火花四濺,在起起落落的激蕩中,演繹出一段比煙花寂寞的歌劇.