并不能說，Edith Piaf是我最欣賞的女性形象。這位法國最著名的歌唱家早年命運多舛：先是被母親拋棄，然后被父親送到妓院由祖母撫養(yǎng)，隨后在父親從軍隊退役后又被強行帶走隨馬戲團生活，再之后Edith跟隨父親在街頭賣藝，從此開始了長達三十多年的演唱生涯，直到成為二戰(zhàn)后代表法國形象的代言人。盡管Edith熱愛歌唱如同生命，但她并不愛惜生命。她的一生充滿了悲劇，她本人嚴重酗酒，毫無節(jié)制的注射嗎啡，在47歲就香消玉殞，死于肝癌。

這樣一位充滿了傳奇色彩的女性，電影可以從很多角度來刻畫。由法國導演Olivier Dahan指導2007年在柏林電影節(jié)首映的《玫瑰人生》就選擇了與一般人物傳記不太一樣的角度來演繹這位傳奇女性的一生。

從內(nèi)容上說，盡管音樂是Edith Piaf一生最大的主題，但影片并未把全部重心放在音樂上。在描述Edith于街頭被巴黎某上層夜總會的主人Louis Leplée發(fā)掘后正式開始演唱生涯的時候，影片著重強調了Edith初次登臺前極度緊張恐懼的心理和驚恐的表情，包括Louis Leplée不斷的鼓勵甚至威脅都面面俱到；但當Edith終于客服舞臺恐懼華彩萬丈開聲演唱之時，影片又突然靜音了，我們只看得到Edith的表情，口型與動作，一切都慢慢歸于沉寂。Edith成名后，一意孤行讓樂隊苦等三個鐘頭，為了一首自己喜歡的新歌把原定的排練計劃說改就改。這里，Marion Cotillard扮演的盛年Edith意氣風發(fā)，涂著明艷的血紅唇膏，雙手叉腰下頜高抬，趾高氣揚的說：“要是不能為所欲為，當Edith Piaf還有什么意思！”類似于這樣充分體現(xiàn)Edith Piaf充滿棱角飛揚跋扈個性的片段細節(jié)還有很多，這里，一個明確的信息從這些細節(jié)中被準確無誤的表現(xiàn)了出來：音樂是Edith Piaf的生命，但Edith的生命中除了音樂，還有更多更多她要追求的東西。

電影所采取的跳出音樂，全方位多角度的來描述這位法國最著名音樂家的敘事手段在我看來是非常令人贊嘆的。不管是Edith Piaf與法國的重量級拳手，享有世界拳王稱號的Marcel Cerdan的短暫而濃烈的愛情，還是Edith與一生好友Simone Berteaut之間搖擺進退的友誼，這些細節(jié)著重刻畫的都是Edith像烈酒一樣芬芳又苦澀的，充滿起伏的人生際遇，以及在這些變故更改之中Edith被激發(fā)的棱角犀利毫不妥協(xié)的執(zhí)拗個性。Edith Piaf之所以被當作法國形象的象征，不僅僅是因為她超凡出眾的音樂才華，更重要的原因，在我看來，正是她這種飛揚跋扈永不后退的性格。她任性，偏執(zhí)，瘋狂，她不在乎健康，她甚至不怎么太在意觀眾和媒體的評論，她只要自己的那顆心保持自由，她要為所欲為，她要整個世界。這就是Edith Piaf，這個骨子里自由飛揚的靈魂，用她的歌聲撫慰、激發(fā)了法國的一個時代。她的歌聲被稱作“巴黎的靈魂”，果然當之無愧。

盡管對Edith Piaf一生有重大影響事件和對Edith突出性格的刻畫是全片的重點，可電影并沒有忽視作為歌唱家的Edith一面。全片重點表現(xiàn)的兩首歌，La Vie En Rose（玫瑰人生）和 Non, je ne regrette rien（我心無憾）分別出現(xiàn)在她與Cerdan的熱戀階段及生命接近終點一刻最后一次在著名的巴黎奧林匹亞音樂廳演出之時。這樣的安排一方面展示了這兩首膾炙人口的著名歌曲，另一方面，它們是Edith Piaf當時心聲的寫照，與電影故事的進程完美得結合在了一起。

從結構安排與攝影技巧上來說，導演兼劇本作者的Olivier Dahan在這部影片中充分展現(xiàn)了他的才華。全片并未按正常時間進程推進，而是分成兒童/少女、盛年和老年三個階段，彼此穿插。每當展現(xiàn)完Edith舞臺上光芒萬丈的成功時刻，隨后電影總是立即剪切到生命火花將息，Edith所處的靜默，幽暗、脆弱的空間。一前一后，前一秒鐘繁華，后一秒就是黯淡。這樣技巧純熟幾乎到花哨的剪切手法與Edith Piaf本來就混亂與充滿自我矛盾的人生過程結合在了一起，彼此相呼應，對照。

電影另一處將時間順序打碎重新粘連的精彩細節(jié)是體現(xiàn)Edith痛失所愛在空蕩的大屋中掩面而泣不停奔走的鏡頭，聲音再一次被關掉，痛苦得表情都變形了的Edith從明亮奔走到日光照不到的陰影里。鏡頭從她背后逐步移轉到正面后，Edith已經(jīng)站到了舞臺之上，聚光燈下，她蒼白的臉已恢復平靜，目光深邃而憂傷，只有血色的口紅依舊濃烈。

盡管這些時間前后跳躍的片段自身每個都制作精良，幾條線索也都清晰飽滿，但對于對Edith Piaf生平不太熟悉的觀眾來說，這種突出重要細節(jié)而忽略前后時間關聯(lián)與次要人物的手法不可避免的帶來一些情節(jié)上的困惑?？紤]到文化背景的差異，可能法國觀眾在觀看的時候應該更為順暢吧。



發(fā)表于《電影世界》雜志，轉載請注明。

        曾有人說，她的聲音讓人置身巴黎；也有人說，她的歌唱就使人感到愛情；她給予了香頌最完美的詮釋，卻一生起伏不定，猶如一直騎坐在過山車的巔峰，直到逝去。她為所有法國人熱愛著，她有很多名字，最為熟悉的一個叫做Edith Piaf.
        電影海報是盈滿意境的一種——一個女人伸開雙手的背影，瘦削的身體下，景深處勾勒著舞臺下人頭攢動，逆光的神采并未被掩蓋，卻尤然生出一種力量。
        看過好幾本讓我歡喜崇尚的女性傳記，鄧肯的自由，弗里達的灑脫以及她墨西哥式的美好，伍爾夫的分裂與她不朽的文學；杜拉絲的愛情與她零落的人生，近來又剛開始閱讀里芬死塔爾，碰巧遇見這樣一部電影，當然是心悅，靜下來，關上燈，就如Piaf每一次演出的開始——大幕徐徐拉開，她顫顫地從里面步出，站到舞臺的中間，追光鋪上她的臉龐。
        怎樣用一百二十分鐘講述一個充實而富有波折的人生，恐怕這是所有傳記片作者坐下來思考的頭一個問題。而導演Olivier Dahan在處理這些繁雜的人生細節(jié)時，充分地調動電影的剪輯，段落的結構，以至于將紛繁而短暫的四十七個年頭精煉地展現(xiàn)在我們眼前。
        Edith Piaf，出生于1915年法國一個貧窮的家庭，父親是周游全國的馬戲團演員，母親則每天在街頭以賣唱維系生存。小時候，曾被父親寄在祖母的妓院中，后跟隨父親四處漂泊，直到自己街頭賣唱時被夜總會老板路易發(fā)現(xiàn)，一鳴驚人。而就在她第一張專輯發(fā)行之時，路易被人謀殺，她卷入此個案件之中，受指控行兇，直到1940年，Jean Cocteau讓她大放異彩。
        這是她直到25歲的人生。
        在電影敘事當中，這一段被割裂開，分插在閃斷的上了年紀的人生和歲月之間，偶有插入的講述著。電影從她1959年在紐約的演出開始，以她身體的日漸虛弱為線索，同時讓觀眾感受她從未熄滅過對于歌唱的熱情，對于感情的執(zhí)著追求，剪輯上形成無形力量與質感。而從上面前二十五年的經(jīng)歷當中，顯然在處理時是有些過于強調這種剪輯上的形式感而因此喪失了部分故事的情節(jié)，直到近一個小時出現(xiàn)她此生最愛，而在1949年飛機失事中遇難的拳擊冠軍馬塞爾這個人物，才真正賦予情節(jié)以意義，前段雜亂的頭緒被整合，而Piaf波折不斷的命運被牽動著往前步入更高的巔峰。
        關于他們的愛情，電影中重點使用四個段落：約會，歌廳的演唱，拳擊場的比賽與馬塞爾飛機失事。
        約會是一切的開始，兩個場景，從小酒館到豪華餐廳，后半段剪輯Piaf同友人的描述，兩個人物之間動情的細微末節(jié)；歌廳，Piaf演唱英文版的“La vie en Rose”（玫瑰人生）表達熱戀的美好與傾訴，而同時散落的敘事中穿插他們的種種，推進感情線索到高潮段落——拳擊場馬塞爾比賽。這個段落中畫外鋪陳著Piaf滿懷深情的歌曲“Mon Dieu”（上帝?。?，整首歌曲同馬塞爾的拳擊競賽一路同行——“上帝啊，我的上帝，讓他留在我身邊，只要再多一點時間。”盈盈情愫將兩人的感情戲推向高潮，而迎接他們的，就是悲劇。馬塞爾飛機失事段落處理得尤為精彩，長鏡頭幾個來回表現(xiàn)充分實在，而之前鋪墊她幻覺他來到自己身邊，她為他送來早餐，更同后面悲慘的消息形成對比，給人巨大的沖擊，女演員的表演更是使得這個段落催促著眼淚和心靈的震撼，這個段落結束在女演員面對鏡頭從悠長的房間走向鏡頭，悲痛著穿越狹長的走道，顫抖著直到延伸至舞臺的前端，意向優(yōu)雅而又哀愁。
        1951年的一場車禍使她染上嗎啡，而之后形成藥物依賴，當然，這也是她生命提前終結的原因之一。兩次婚姻，一次是和同行的歌手Jacques Pills，1956年他們離婚，第二次，她的丈夫只有二十六歲，這個男人陪伴她直到生命盡頭。1960年，在她的身體已經(jīng)不能經(jīng)受巨大的演出考驗之時，她爭取卻又要幾乎放棄她在奧林匹亞的演出，經(jīng)紀人給她推薦了一首歌，黑暗的房間，她僅是聽了幾句，雙眼就放出驚異的光彩，她激動地說，這首歌我等待尋找了一生，說的就是我，就是我的生活。就是這首歌，讓她最后一次站在舞臺，迎面滿場的掌聲。
        影片對于最后一場演出的處理實屬上乘，導演將臨終的回想，同上臺前她片刻獨自的寧靜，以及一次海邊的采訪交叉剪輯于一處呈現(xiàn)，臨終時懷念此生的美好與遺憾，還有最后一次的榮耀，合上簡單清靜自我講述的對此生的看法，融合出無悔而又激情滿懷的女性歌手的生命終結。
        在最后一次登臺之時，她戴上自己的十字架，顫巍著緩緩步出，追光鋪陳上她的臉龐，仍然還是那個Piaf，臺下掌聲雷動，畫外卻是那采訪的結束：
        “要是您給女人一些建議呢？”
        “去愛?！?br>        “那年輕的女孩兒呢？”
        “去愛！”
        “那孩子呢？”
        “去愛！”
        在燈火通明的舞臺上，她帶著急需疲憊而又鎮(zhèn)靜的臉上，淺淺地揚起微笑，等著下面逐漸安靜下來，跟樂隊指揮點了點頭，開始最后一次歌唱。
        
        Non, je ne regrette rien
        
        不，我絕對不會
        不，我不會為任何事情而遺憾
        不遺憾生命中的美好
        也不為生命中的不幸而失望
        所有的一切對我來說都是一樣的
        
        不，我絕對不會
        不，我不會為任何事情而遺憾
        我清除、放逐、遺忘所有的過往
        我嘲笑過去
        
        伴隨著我的記憶
        我點燃篝火
        我所有的憂傷，我所有的快樂
        我都不再需要他們
        帶著顫抖的音符
        我將我的愛情遺忘
        常常清理往事
        我要從頭開始
        
        不，我絕對不會
        不，我不會為任何事情而遺憾
        因為我的生活，我所有的快樂
        今天都與你一起從頭開始

如果不曉得艾迪特?皮雅芙(Edith Piaf)是誰，那或許知道《玫瑰人生》(LaVie En Rose)；即便記不得歌名，對不上號，肯定也在哪聽過這歌―――在克萊德曼的鋼琴曲里，在《天使愛美麗》、《兩小無猜》里，甚至在馮小剛的《天下無賊》里―――片頭那首歌，正是小野麗莎翻唱的《玫瑰人生》。

傳記電影《玫瑰人生》講述的，正是歌曲原唱者、法國國寶級歌手艾迪特?皮雅芙的傳奇一生。她的藝名“Piaf”是巴黎人稱呼“麻雀”的俚語，這個名字不僅是因為她性格爽朗，有副好嗓子，更是因為她身高僅有146厘米。在本片導演奧利維埃?達昂(Olivier Dahan)之前，克勞德?勒魯什(Claude Lelouch)在1983年就拍過關于皮雅芙的電影，名為《莫忘今生》(Edith and Marcel)，講的是皮雅芙和拳擊手馬塞爾的愛情際遇。在《玫瑰人生》里，這段情殤也成為影片關鍵章節(jié)。

《玫瑰人生》長達140分鐘，完整地再現(xiàn)了皮雅芙顛沛流離的童年，從街頭初啼、酒吧賣唱的少女到正式登臺、歌喉迷人的明星，到情感受挫、每況愈下的晚年，再到彌留之際。達昂成功地打亂皮雅芙人生的各個階段，一會還在懵懂困惑的孩時，一會就跳到肢體僵硬的老年，營造轉瞬即逝的人生悲喜。為了不至于讓觀眾覺得含糊不清，導演用文字交代了時間、地點；只要細心留意，前后故事還是能串在一起，看出皮雅芙從法國到美國的人生軌跡。作為線索的，自然是皮雅芙不同時期的歌曲，有特殊意義的、偶然抓住的，皆成就了舞臺上的皮雅芙。

皮雅芙僅在人世間駐留48個年頭，這一大半可能由于她無節(jié)制地注射嗎啡、醉酒縱情，揮霍健康導致生命透支。但皮雅芙之所以為皮雅芙，就在于她不可復制的偏執(zhí)，或者如評論家所言，是一種“法國的基因”。幸運的是，在《玫瑰人生》外，她還留下眾多膾炙人口的歌曲。在這部電影里，你還將聽到《愛的禮贊》、《我無怨無悔》等名曲。

片中，皮雅芙遇見傳奇女星瑪琳?黛德麗(Marlene Dietrich)，激動得有些失措。事實上她和電影的交集還有不少，比如法蘭西奇才讓?考克托(Jean Cocteau)是她的好朋友，為她編過戲劇。更叫人感慨的是，在聽聞好友去世消息后，考克托在同一天離去。

作為2007年柏林電影節(jié)開幕電影，《玫瑰人生》在法國上映后取得驚人票房。這也許是在1963年皮雅芙的國葬―――成千上萬民眾走上街頭為她送行―――之后，人們再一次用行動懷念這位“小麻雀”，還有她不老的歌聲。

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致所有燦爛的和受苦的時光

看《玫瑰人生》的時候，我感到這個銀幕上的PIAF，
幾乎是一個會唱歌的我的耶穌。
因為她能感受的痛苦，正是我所感受的，
她所能承受的破碎，正是我所承受的，
她能唱出的一切美妙的痛苦的聲音，
正是我想唱然而無法唱出的。
她是一個圣徒，我想，是一個和我一樣信奉著愛的圣徒。

當多年無法唱歌的PIAF聽了一半《無怨無悔》，
就忍不住打斷，驚喜而凄涼的說：“這是我的歌！這就是我！”時，
我也忍不住想站起來，打斷所有電影院里正在看電影的人，這樣大聲說：
“你們看！這幾乎就是我的人生！這是我的歌！”
沒錯，就像《在地圖消失的地方》里的威利，
堅信午夜電視直銷節(jié)目里出現(xiàn)的圣誕老人是對他一個人訓誡教誨一般，
那個時刻，我也獲得這樣至高無上的感受：
我深信那個又矮，又丑，又不幸的女人，此時此刻，正在為我一個人歌唱，
就為了我們心里那種幾乎愚蠢的信念：
愛，是我們唯一的道路。

所以，她死了，死于失去愛，死于孤獨，死于無法唱，
但是電影并不以她的垂死而結束：
電影無限放大了她最后一曲演唱，那簡直是對黯淡無光的人生的戰(zhàn)歌，
那就是在對所有挫折扇過去的響亮耳光，
碾碎了她，曾經(jīng)把她碾成碎片的壓路機，在歌聲里轟然倒塌，
她借由歌聲，就像耶穌一樣，重生，復活，光芒萬丈，
因為，她唱歌。

我想我們愛電影，就像我們愛耶穌：
我們愛一個人替我們受難，我們愛一個人比我們更不幸，
我們愛一個人飽受摧殘但是無法磨損的燦爛。
我們的人生太長，
我們感受得太多，而且太平淡，
盡管我們的房間就是我們的受難地，
盡管我們愛過無數(shù)個人（但是失去任何一個人的痛苦都不亞于電影里濃縮的痛苦），
我們?nèi)耘f需要一個人站在十字架上，展示我們的痛苦，因我們的痛苦而升華，
并且讓我們知道：活著，僅僅是懷有信念的活著，是一件多么珍貴的事。

在考學面試的時候，我們同學里流傳著一個段子，
一個高年級的男生，在被老師們問到：“電影，對你意味著什么？”時，
冷冷的回答說：“電影是我的宗教?！?br>現(xiàn)在，我突然明白了這句話。

致所有燦爛的和受苦的時光。



人生是回旋往復的聲部


寫完了感性的文字，我想為《玫瑰人生》寫一點理性的文字。

一個偉大傳奇人生的傳記片，我見過三種：
一種是展開這個人物的人生數(shù)軸，將每一個重大事件作為一個坐標點，一一展示，比如《吳清源》，
一種是截取了其中一段最精彩的旅程，告訴我們?yōu)槭裁磦ト藭蔀橐粋€偉人，比如《摩托日記》，
一種是不講重大事件，只講人生的狀態(tài)，虛掉歷史背景，沉浸的是人的內(nèi)心，比如《瑪麗 安東瓦內(nèi)特》。

《玫瑰人生》呈現(xiàn)給我的是第四種：
電影總的來說仍舊是從年幼到死去的流程在走一趟她的人生，
但是并不清晰明確的按照時間順序來講故事。
電影遵循的不是時間的節(jié)奏，而是音樂的節(jié)奏。
PIAF的人生，以不同的時段，不同的主題，就像好幾個聲部一般，回旋往復的出現(xiàn)。
不是一個人在客觀冷靜的讀著她的傳記，整理她的人生大事要事考，
而是像一個人垂死的時候，人生各種碎片紛至沓來，聚合成一個萬花筒，
從那個小小的孔里看出去，有事件，有感覺，有色彩，有情感。
各種東西看似雜亂無章的來了，就像我們的人生況味，
多少東西并置，重疊，放大，倒回，省略，混亂，模糊，無法重現(xiàn)。

請注意“看似”兩個字，好的電影里沒有任何東西是雜亂無章的，
一切種種當然是精心設計的，我傾向于是編劇設計的。
電影不是各種偶然造就的神賜之物，就像魔術師變出的是魔術而不是魔法一樣。
《玫瑰人生》的各個關節(jié)都很好：表演超級棒，音樂也棒，剪輯很棒，導演不用說了，
但是作為一個編劇，我感受最深的是：劇本真棒??！

就像電影的最后一個段落，基本上是這樣幾個部分組成的：
PIAF最后一次登臺的各種籌備工作，
PIAF即將死去，身邊只有一個護士，她向她傾訴自己的孤獨和痛苦，
（從屬在這個部分下的一次往事追憶：PIAF曾經(jīng)有一個女兒，死去了）
PIAF的零碎童年回憶，
PIAF在海灘上接受最后一次訪問，安詳而智慧，
PIAF最后一次登臺獻唱。
這幾個部分，不是以“12345”的順序出現(xiàn)的，
而是每個部分都打碎了，揉合在一起，靈光一閃的，即興的，恍惚的，
漸漸向最后的時刻滾動而去。
有的傳記片重故事，有的傳記片重感受，
但是《玫瑰人生》兩者兼有，
因此，我們看到的不是一個人物，一個旅程，而是一整個人生。
你們知道，人生不是一個漸漸清晰的畫像，
而是回旋往復，神奇多變的聲部。

和小山冒雨在周六晚上去看電影節(jié)參影的法國影片<La vie en rose>
Eidth Piaf傳奇又艱辛坎坷的一生壓縮在2個小時，確實有些為難導演。所以只能說，<La Vie en Rose>僅是導演奧利維?！み_昂的Eidth Piaf.僅是對法國國寶級嗓音得致敬。因為影片采用了童年到成名、50年代以后兩條線同時敘述，交叉跳換的手法，看得實在只能去混淆。畢竟僅為了解生平，可尋求萬能的Google幫助。
 
影片中，成名后的Eidth Piaf紅的慘烈的雙唇，黑色絲綢睡衣上絢麗牡丹，強烈對比的色彩映出性格強烈和囂張。她讓樂隊干等她三個小時，就為了一首新得曲子時雙手插腰，自信和肆無忌憚地對歌劇院老板說：“不然成為Edith Piaf有什么用？！”
可是，最讓人驚心動魄的，是她在臨睡前給Marco電話，說她離不開他，希望他回到她身邊。后和衣睡下。等清晨在他親吻中醒來后，跑去廚房端咖啡時，一臉欣喜的她對比著旁人驚恐痛苦的眼神。等到猛然醒悟，悲痛欲絕嚎哭不止的的Edith，則是發(fā)狂一般的不斷尋找，穿梭于公寓的各個房間，再漸漸沿著公寓走廊走向深處，最終消失在一片漆黑中，也許這個黑暗隱喻了從今后人生里再也沒有遇到這般刻骨銘心的人.往后的日子里Edith再也沒從這段打擊中出來?？蛇@啷蹌的腳步最終到達的是燈火輝煌的舞臺。因為歌唱/舞臺，才是她生命的終點。
 
生命的戲劇性在她的一生中撞裂著火花四濺,在起起落落的激蕩中,演繹出一段比煙花寂寞的歌劇.