時(shí)效警察的衍生?。?br>因?yàn)榭吹搅撕枚嗍煜さ拿婵?，以及三日月小姐的驚鴻一瞥。
等待戈多式的荒誕?。?br>因?yàn)檫@倆家伙一路冷笑話一路跑火車，說(shuō)話不知是真是假。
看到后來(lái)，倒是覺(jué)得恰似《三丁目的夕陽(yáng)》，溫情劇吧。

剛開(kāi)始大叔來(lái)逼債，拿臭襪子塞青年的嘴巴
緊接著兩人居然作了約定，相伴去走走轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)
原因竟然是大叔殺了妻子，想要去自首
自首前完成與妻子的習(xí)慣：散步
這事真不靠譜
大叔邋遢兇狠，土里土氣，走路大手大腳
青年瘦高懦弱，不修邊幅，看似唯唯諾諾
這兩人真不靠譜

一路走著，一路聊著，一路冷著
冷笑話滿天飛
用榻榻米打人的大叔，COSPLAY的小青梅
如有神助的店老板，武力非凡的咸蛋超人
這一路真不靠譜

只是在這一系列的不靠譜中，大叔和青年越走越近
這一切，在大叔假扮的妻子家，漸漸溫?zé)?br>四人圍坐在桌邊，夸張地說(shuō)著話，吃著飯
四人來(lái)到游樂(lè)場(chǎng)，大叔和青年做過(guò)山車，阿姨和少女在一邊等待
漸漸升溫
不想分離
可是，結(jié)局是早已注定的，不會(huì)改變。

日本電影每年都有存在一類小品文性質(zhì)的影片，它們預(yù)算不多，屬于典型的中小成本制作，比如2007年的《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》和《鴨子和野鴨子的投幣式自動(dòng)存放柜》等。影片的主人公都是年輕人，圍繞著風(fēng)華正茂的大學(xué)時(shí)期，他們遇上古怪有趣的劇中人物，不知不覺(jué)被引導(dǎo)，引發(fā)強(qiáng)烈的情感觸動(dòng)，甚至改變?nèi)松倪x擇。

《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》講的是出于離奇原因，兩個(gè)男人在東京城區(qū)散步轉(zhuǎn)悠，其中一個(gè)是邋遢潦倒的大學(xué)生角色，由人氣男星小田切讓出演，他算是延續(xù)了《東京塔———老媽和我，有時(shí)還有老爸》里的人物形象（該影片里作為大學(xué)生的他一度畢不了業(yè)，卻是個(gè)大孝子），不思進(jìn)取，留校多年還負(fù)債累累，這是文哉出場(chǎng)后給人的第一印象。討債的中年男子突然闖入，對(duì)他威脅恐嚇了一把，搞得事后的他驚魂未定，開(kāi)始琢磨還債大計(jì)。

中年男子福原看上去完全一副大叔相，卻有著暴力傾向和惡魔手段。三浦友和飾演了該角色，表現(xiàn)出彩，是去年日本多個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳男配角得主。喜怒形色，妙語(yǔ)百出，實(shí)在讓人拍手叫好。如果對(duì)三浦友和的印象還跟山口百惠綁在一起，記憶還留在二十多年前，那你一下子根本認(rèn)不出發(fā)福后的他。況且，事實(shí)也不只發(fā)福那么簡(jiǎn)單，三浦友和在片中有著滑稽的外表，留著郭利斯馬基電影里“列寧格勒牛仔”的發(fā)型（不過(guò)尖梢部分沒(méi)那么夸張），灰紋圍巾、白色運(yùn)動(dòng)鞋搭配一身破舊的黑色風(fēng)衣，再加上腰間裝著現(xiàn)金的小挎包，實(shí)在是個(gè)莫名其妙的中年男子。他收債未果，之后破天荒提出如果文哉陪他走到東京霞之關(guān)，就可以提供100萬(wàn)日元，還清債務(wù)。

天上掉大禮，把文哉砸得頭暈。未等他弄清楚怎么一回事，故事就這么開(kāi)始了，一部沒(méi)有車輛，用散步晃悠來(lái)替代的非典型“公路電影”?！掇D(zhuǎn)轉(zhuǎn)》如同一出輕快的喜劇，始終帶著荒誕意味在行進(jìn)，人物走到哪里講到哪里。伊始，文哉對(duì)福原抱有敵意和猜疑，聽(tīng)聞對(duì)方的出走動(dòng)機(jī)后，他們的人物性格開(kāi)始得到展示，并完成了初步的交流。文哉的深層背景、福原的具體動(dòng)機(jī)，影片都沒(méi)有打算一次交代清楚，而是通過(guò)行程的改變，剝絲抽繭，徐徐推進(jìn)。中間甚至設(shè)置了假想的沖突障礙，很快變?yōu)橐粓?chǎng)虛驚，叫人爆笑。

他們停?？纯?，穿過(guò)街區(qū)小巷，繞來(lái)繞去，走了一大圈，始終留在東京的城區(qū)里。福原通過(guò)不同的地點(diǎn)和場(chǎng)所捋著記憶，帶著強(qiáng)加于人的味道，一一講給眼前的年輕人聽(tīng)。他有著一副像是完全把握了文哉心理活動(dòng)的口氣，即便他多半會(huì)遭遇對(duì)方的沉默和驚訝，卻不以為然。

導(dǎo)演三木聰有意識(shí)地回避了影視作品里常見(jiàn)的東京風(fēng)光，彩虹橋、東京塔、迪斯尼。即便是面對(duì)繁華的新宿，《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》帶給觀眾不是游人般的獵奇，而是生于斯、長(zhǎng)于斯的歸屬感。這一老一少所缺乏的正是歸屬感，一個(gè)失去妻子，尋求自我解脫；一個(gè)沒(méi)有親人，終日渾渾噩噩。他們開(kāi)始互掏心肺，化解了一開(kāi)始的對(duì)立，講起身邊瑣事，從小時(shí)候的女孩子到父親的散步習(xí)慣。名為“塔其”的散步，其實(shí)就是三木聰構(gòu)思影片的來(lái)歷。

父與子的命題，《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》有點(diǎn)像帶著東京風(fēng)情、通俗版的俄羅斯影片《回歸》，父親突然回來(lái)又最終消失，仿佛不曾存在過(guò)，但是兒子卻在小島上完成了真正的成人禮?！掇D(zhuǎn)轉(zhuǎn)》可以算作一部“療傷系”電影，它涉及了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間最難讀懂的感情，有夫妻、父子甚至是不起眼的陌生人。

幾十年過(guò)去，東京更加不存在小津安二郎的“東京物語(yǔ)”，同樣也不盡是現(xiàn)代病癥、灰色傷痕?，F(xiàn)代的東京瞬息萬(wàn)變，宛如萬(wàn)花筒般炫目迷人。

《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》里有一句臺(tái)詞：現(xiàn)在東京存有過(guò)去回憶的地方，50%變成了計(jì)時(shí)收費(fèi)的停車場(chǎng)。殘留記憶的地方都變化了，生活其中的人們?cè)跄懿桓淖?，幸運(yùn)的是，維系傳統(tǒng)家庭的情感力量沒(méi)有隨著舊建筑的坍塌而消失。《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》要說(shuō)的一大部分內(nèi)容，就在這里。

http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=40820417&pageno=2

蘇打水里再加蘇打會(huì)冒泡的；

說(shuō)自己以后想當(dāng)內(nèi)閣總理大臣這種夢(mèng)想，是會(huì)被樹上掉下來(lái)的漿果砸到頭的；

拉面店門口排長(zhǎng)隊(duì)不一定是因?yàn)槔嫣贸裕赡苁抢习鍩鎰?dòng)作太慢；

坐星期天晚上的最后一班車去找寂寞，然后互相安慰；

三日月出現(xiàn)在道路上給亂停的車輛開(kāi)罰單，一回頭她看到一個(gè)跟霧山修一朗長(zhǎng)得很像的人；

假夫妻也可以過(guò)真日子；

肛門少根筋這種話也可以從溫婉的家庭主婦口中輕易說(shuō)出；

要真的說(shuō)起來(lái)，從食物里加了人工著色劑、人工甜味劑這些東西以后，人平均壽命才越來(lái)越長(zhǎng)的；

進(jìn)監(jiān)獄之前吃咖喱，出獄后吃壽司；

街邊上看似沒(méi)生意的正確鐘表店老板其實(shí)是武林高手；

把晾衣架套在腦袋上，脖子就自然能轉(zhuǎn)了；

其實(shí)加了沙拉的壽喜燒也沒(méi)那么難吃，只是沒(méi)由來(lái)地想要夸張一下；

咖喱到第二天會(huì)更好吃；

漫畫里說(shuō)，一直倒著走，會(huì)慢慢變年輕喲，因?yàn)榈怪吣茏寱r(shí)間倒流，但事實(shí)上，只會(huì)撞到老年人吶，可誰(shuí)都想試一試；

用長(zhǎng)的橡皮管就可以聞到自己腦袋后面的味道啦，是橡膠味，嘿嘿。

三木聰從來(lái)都不會(huì)落入俗套，他可能會(huì)重復(fù)自己，但絕不會(huì)重復(fù)別人。
比如，平地摔很好笑？堤幸彥你不是很喜歡讓假發(fā)總帶不好的警察玩兒平地摔嗎？這個(gè)時(shí)候如果你在B站，大概會(huì)看到滿屏的23333。
然后三木聰冷冷地笑了。平地摔誰(shuí)不會(huì)，但你見(jiàn)過(guò)幾個(gè)女主角像三日月醬一樣，可以把一個(gè)平地摔變成一個(gè)單手跟頭翻過(guò)去，然后穩(wěn)穩(wěn)地站在地上，像什么都沒(méi)發(fā)生過(guò)，看著該死的霧山君什么都不知道地一直往前走。這個(gè)時(shí)候如果你是在B站，肯定會(huì)看到滿屏的
。。。。。。。。。。。。。

不喜歡三木聰式冷笑話的人看《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》應(yīng)該會(huì)在三十分鐘內(nèi)右上角點(diǎn)叉。鋪下了一個(gè)欠債沒(méi)錢還、只好陪散步的梗之后，小田切讓與三浦友和花了一部電影的時(shí)間在東京的大街小巷轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，四天四夜，好像什么事情都沒(méi)發(fā)生，好像接下去的人生并沒(méi)有什么事情要做了。
劇本結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，按照時(shí)間線推進(jìn)，同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上分為小田切與三浦友和、三浦友和妻子的同事三人組這兩條線，這部無(wú)甚情節(jié)的電影的最大懸念在于，在爭(zhēng)吵中一怒之下殺妻的三浦友和，能否在同事三人組發(fā)現(xiàn)妻子的尸體之前成功散步到霞關(guān)，然后自首。但本應(yīng)有的緊張感卻被從時(shí)效到現(xiàn)在一直都很閑的同事三人組的各種冷笑話給沖淡了，本想打電話問(wèn)候無(wú)故缺勤的同事，卻因?yàn)橄嗷ピ诼勵(lì)^皮的味道這種事情而耽誤了下來(lái)（一定要看完ED！片尾會(huì)揭曉巖溫了頭頂上那個(gè)漩兒是什么味道的喲）。
但《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》不是一本段子集。它是個(gè)散而不亂、淡而不薄的好故事，彌漫著懸崖一般凜冽而清爽的時(shí)間流逝之感。
四天之前，自幼失去父親的竹村文哉一個(gè)人住在出租屋里，沒(méi)有朋友可以借錢只好向高利貸公司借，業(yè)余愛(ài)好估計(jì)也就是看漫畫看電視，悶了就一個(gè)人去打游戲，輸了比賽還得被銀閃閃的游戲人物指著臉說(shuō)，這就是你的力量？但廢柴君是不會(huì)輕易被這種話激發(fā)斗志的。畢竟，世界就這么大，再猛烈的拳頭又可以揮去哪里？
廢柴君的世界之所以如此小，是因?yàn)樗辉敢庥浧疬^(guò)去。過(guò)去不過(guò)就是送給初戀的假鱷魚T恤的鱷魚商標(biāo)掉下來(lái)這種事情而已，看到舊宅已經(jīng)被拆得只剩一片荒地和幾個(gè)對(duì)著火爐自慰的建筑工人時(shí)，反而微微覺(jué)得開(kāi)心。
這種對(duì)回憶的感覺(jué)，也許談不上是快樂(lè)抑或不快樂(lè)。只是在太久的時(shí)間里都很寂寞，各種感官在心理意義上也漸漸退化，回憶，過(guò)去什么的，大概也不算什么重要的事。不光是竹村文哉，小田切讓自己總帶著一股難以言喻的稚氣。一種活在自己的世界里的感覺(jué)。在九妹的情熱大陸里他就說(shuō)過(guò)，表演時(shí)總是不自覺(jué)地會(huì)把自己的一部分代入進(jìn)角色里。這種演員可以演什么都一樣，也可以讓每個(gè)角色成為無(wú)法復(fù)刻的珍貴之物。
總而言之，竹村文哉是個(gè)善良的廢柴，但是也許是因?yàn)橛龅搅税恫恳坏?，確實(shí)遇到了一些好事情。三木聰?shù)碾娪八坪醵紩?huì)有這樣的特質(zhì)——一些事情發(fā)生了，但“我”依然是我，可能依然如此這般地活著，但回憶被改變了，生命里留下了一些可以微笑地回憶著的東西。
竹村文哉的這種回憶里肯定會(huì)有三浦友和飾演的福原大叔，小泉阿姨飾演的媽媽桑，吉高妹子飾演的天真妹，當(dāng)然還會(huì)有一家愛(ài)玉子店，凌波麗look的小學(xué)同學(xué)，離酒店房間特別近的信號(hào)燈，等等等等。經(jīng)常覺(jué)得三木聰有某種戀物癖，他對(duì)平常人事的感受看似不同，但仔細(xì)一回想那都是平時(shí)被我們所忽略的東西。比如等紅綠燈時(shí)，看見(jiàn)對(duì)面站著的一排人有時(shí)候也會(huì)下意識(shí)地判斷一下哪個(gè)甚美哪個(gè)猥瑣，或者街角的破鐘表店到底這么長(zhǎng)時(shí)間是怎么賺錢存活下來(lái)的這種問(wèn)題。
福原大叔這個(gè)角色除了和竹村文哉發(fā)生各種碰撞，在最后升華成一種相互羈絆的父子感之外，也給了男主角一種危機(jī)感。日復(fù)一日，生命在時(shí)間里慢慢耗損，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班車來(lái)感受寂寞，因?yàn)榧拍梢钥梢詭椭覀兏菀椎貝?ài)人”的方法來(lái)增進(jìn)感情，妻子還是不知不覺(jué)地?cái)?shù)次出軌。出軌多了仍會(huì)沒(méi)有了特別的感覺(jué)，唯一記住的，是那個(gè)開(kāi)了房卻沒(méi)有上床的男人。而在爭(zhēng)吵中不自覺(jué)殺死了妻子，其實(shí)也是想要扼斷這種無(wú)望重復(fù)的日子的手法。
之后的一段日子里，體內(nèi)某個(gè)開(kāi)關(guān)被打開(kāi)，機(jī)體的各種感官變得特別敏銳，讓人敢于發(fā)問(wèn)一些無(wú)聊又無(wú)解的問(wèn)題。在漫長(zhǎng)而無(wú)聊的日子里回首，看到的也只有更加無(wú)趣和一些讓人煩憂的事情，但開(kāi)關(guān)開(kāi)啟后，一些無(wú)聊的事物反而會(huì)有了新的意義。這就是生活的特別之處。
我不知道最后福原大叔有沒(méi)有去自首。片尾兩人走到了警察局大樓前，竹村文哉想要挽留他，開(kāi)口說(shuō)“其實(shí)你可以逃走的”，但回頭發(fā)現(xiàn)福原大叔已經(jīng)不在原地，不知道去哪里了。也許是進(jìn)局子自首了，也許是逃走了，但無(wú)論如何，他應(yīng)該是從竹村文哉的生活里消失了。可這段東京散步已經(jīng)給了竹村文哉也給了觀眾滿滿的希望。片尾曲響起的時(shí)候，我們不會(huì)是絕望的，故人逝去卻給了生命新的意義，留下淚水，笑著告別。
留下的，記住的，從來(lái)都只有特別的而已。這大概也是三木聰?shù)娜松^。
電影的另一處疑點(diǎn)就是竹村文哉的那段過(guò)山車回憶。四個(gè)扮演了一天過(guò)家家的大孩子去游樂(lè)園時(shí)，竹村文哉和福原大叔終于去乘了過(guò)山車，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽這兩個(gè)男人的幼稚。過(guò)山車下到底下時(shí)突然黑屏，然后畫面切成了舊舊的回憶畫面，鋼琴鍵敲打出低沉的音符，回憶里還是個(gè)男孩的竹村文哉被父親摟著坐在過(guò)山車的最前面，吉高妹子和小泉阿姨剛才站著的位置上是回憶里的母親和妹妹，妹妹也一如剛才的吉高妹子一樣，興高采烈地沖著哥哥和父親揮著手。加上三木聰甚至還在之前狠心地暗示說(shuō)竹村文哉和福原大叔長(zhǎng)得很像，這段回憶的真假就更難驗(yàn)明。說(shuō)不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？
也許這段回憶真實(shí)地存在于另一個(gè)次元里的竹村文哉身上吧。當(dāng)過(guò)山車到達(dá)最高點(diǎn)時(shí)，兩個(gè)次元重疊，幸福和寂寞在呼嘯而過(guò)的風(fēng)里猛烈沖撞著。
在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃著咖喱，不斷地揉臉揉眼睛，用了一個(gè)很舊的梗，說(shuō)，咖喱很辣，太辣了。
福原大叔埋著頭繼續(xù)吃著，說(shuō)，的確是有點(diǎn)辣。
結(jié)尾的老太太也很有意思。竹村文哉和福原大叔倒著走，大叔撞到了身后剛過(guò)完馬路的老太太，不同于之前撞到那個(gè)騎單車的老太太時(shí)兇狠地吼人家還把人家的車鈴鐺給轉(zhuǎn)了下來(lái)（···），福原大叔這次立刻連連道歉。老太太問(wèn)，你們這樣倒著走會(huì)有什么好處嗎？竹村文哉答道，這樣會(huì)變年輕喔。雖然笑著說(shuō)真了不起呢，老太太還是背著他們走過(guò)去了。走幾步回過(guò)頭說(shuō)，我可不想變年輕喲！
但沒(méi)想這貨也頗為傲嬌，又走沒(méi)幾步還是轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，面對(duì)著竹村文哉和福原大叔倒著走了。旁邊路過(guò)一個(gè)正在往前跑步的年輕人。
只要倒著走，就可以變年輕喔。
即使時(shí)間還是在不斷奮勇向前。無(wú)可挽回。
那么就去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)吧。也許在人生的最低谷的你，也會(huì)遇到岸部一德，帶來(lái)一些好的事情。可以回憶的事情。

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最愛(ài)的電影的名單肯定會(huì)隨著時(shí)間不斷更新?lián)Q代。
第一次看《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》應(yīng)該是大約四個(gè)月前。四個(gè)月里我偶爾去散步，在朦朦朧朧的湖邊，在震耳欲聾的高架橋下，盡管沒(méi)有遇上岸部一德，但還是依舊磕磕碰碰地走過(guò)了四個(gè)月。電影沒(méi)有改變我和我的人生，但給我留下了值得回憶的東西。
所以，在很久的將來(lái)，它也會(huì)改變一些什么的。
我只能這么相信著。

其實(shí)整個(gè)電影始終貫穿著一個(gè)意境，一個(gè)現(xiàn)代的城市人群難以企及的意境，就是那種對(duì)待生活對(duì)待生命的悠然處事的心態(tài)。

三浦友和的現(xiàn)在，就是小田切讓的將來(lái)。他們有著父子一般的情誼，卻又如過(guò)去現(xiàn)實(shí)未來(lái)的交媾。如果說(shuō)單單將這部電影看做孤苦伶仃的小田切讓回歸家庭溫暖關(guān)愛(ài)的心路歷程電影就有些以偏概全了。我更愿意更深一層次的去將這部電影升華。

一個(gè)年輕人如何看待一個(gè)中年人，覺(jué)得他像自己的父親，還是覺(jué)得未來(lái)多少年后那將是自己的模樣，還是帶著幾十年之后我也成為這樣一個(gè)人的宿命感。
一個(gè)中年人在年輕人身上看到了什么，看到了過(guò)去時(shí)光的痕跡，懷念過(guò)去的那個(gè)自己，還是感嘆年輕的時(shí)間沒(méi)有珍惜匆匆而過(guò)。

當(dāng)他們步行在街頭時(shí)，彼此默契的談?wù)撝L(fēng)馬牛不相及的話。三浦友和小田切讓還有一個(gè)中年一個(gè)青年的女孩子組成了一個(gè)家庭。所謂的家庭不正是成員之間的彼此關(guān)愛(ài)么。無(wú)論是小田幼時(shí)家庭的破裂還是三浦友和的弒妻行為都可以看做是生活備受摧殘的體現(xiàn)。而孰謂快樂(lè)的家庭生活呢，四個(gè)毫不相識(shí)的人聚在一起，在經(jīng)歷了眾多紛紛合合之后發(fā)覺(jué)，有些事情淡然處之，幸福就會(huì)水到渠成。

我們只是對(duì)身邊的人太過(guò)苛刻，現(xiàn)實(shí)與想象的難以吻合令人心痛。小田苛求孤獨(dú)生命中的關(guān)愛(ài)，三浦友和苛求于家庭生活的溫馨。當(dāng)二人相互從對(duì)方身上發(fā)現(xiàn)自己影子的時(shí)候，才知道自己錯(cuò)過(guò)了什么才知道應(yīng)該做些什么。于是二人上路了，他們散步，他們悠然自得的漫步街頭，體驗(yàn)了無(wú)牽掛的幸福。

我曾經(jīng)記得轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)是一個(gè)女孩子的名字，是一個(gè)男孩子在秋天的午后，站在落滿金黃樹葉的空蕩蕩的街心，一遍又一遍盤旋在腦海里的名字，一次又一次深情呼喚卻再也不見(jiàn)的背影。
日本電影<轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)>，是一個(gè)關(guān)于散步的故事，一老一少，走著穿過(guò)東京，老的因?yàn)闅⑵抟ゾ炀肿允?，少的因?yàn)榍峰X不還被要挾陪同。
印象中摩登現(xiàn)代，到處高樓大廈林立，軌道穿梭的冷冰冰的東京，隨著這一老一少的腳步溫情起來(lái)，可愛(ài)的富有人情味的小街道，街道邊是錯(cuò)落的舊舊的兩層的小房子，十幾年前的老店鋪依然賣著同樣的愛(ài)玉冰，轉(zhuǎn)角有安靜的神社，你可以自己撞鐘，草坪上有孩子們?cè)谔咔?，跟老人小時(shí)候一樣。

在行走中，我們得以一瞥老人生活的片羽，有喜歡散步的父親，有初吻，有和出軌妻子快樂(lè)和爭(zhēng)執(zhí)，有死去的孩子，一點(diǎn)喜，一點(diǎn)憂，一點(diǎn)溫暖，一點(diǎn)疲憊，平凡瑣碎，然后日子就這樣流走了，就像我們每一個(gè)人一樣。

我越來(lái)越喜歡這樣關(guān)于平凡生活的片子，沒(méi)有大起大落，只是盡自己的努力，過(guò)著自己的人生，有幾個(gè)平凡的朋友，悲也有，苦也有，樂(lè)也有，凡是種種，不露聲色的繼續(xù)。

日本電影總是長(zhǎng)于在小細(xì)節(jié)上，不經(jīng)意中打動(dòng)你心里某一個(gè)柔軟的地方，就像在轉(zhuǎn)角遇到多年未見(jiàn)的朋友，酸甜苦辣都不敷言語(yǔ)中。

我也很久沒(méi)有和父母一起走路了，沒(méi)有一起春游了，他們也不再牽我的手了。我只是想我應(yīng)該找一個(gè)機(jī)會(huì)，挽著他們，慢慢走，慢慢聽(tīng)他們的嘮叨，就像他們?cè)?jīng)牽著小小的我，聽(tīng)我的胡言亂語(yǔ)。