時效警察的衍生??？
因為看到了好多熟悉的面孔，以及三日月小姐的驚鴻一瞥。
等待戈多式的荒誕??？
因為這倆家伙一路冷笑話一路跑火車，說話不知是真是假。
看到后來，倒是覺得恰似《三丁目的夕陽》，溫情劇吧。

剛開始大叔來逼債，拿臭襪子塞青年的嘴巴
緊接著兩人居然作了約定，相伴去走走轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)
原因竟然是大叔殺了妻子，想要去自首
自首前完成與妻子的習慣：散步
這事真不靠譜
大叔邋遢兇狠，土里土氣，走路大手大腳
青年瘦高懦弱，不修邊幅，看似唯唯諾諾
這兩人真不靠譜

一路走著，一路聊著，一路冷著
冷笑話滿天飛
用榻榻米打人的大叔，COSPLAY的小青梅
如有神助的店老板，武力非凡的咸蛋超人
這一路真不靠譜

只是在這一系列的不靠譜中，大叔和青年越走越近
這一切，在大叔假扮的妻子家，漸漸溫熱
四人圍坐在桌邊，夸張地說著話，吃著飯
四人來到游樂場，大叔和青年做過山車，阿姨和少女在一邊等待
漸漸升溫
不想分離
可是，結(jié)局是早已注定的，不會改變。

日本電影每年都有存在一類小品文性質(zhì)的影片，它們預算不多，屬于典型的中小成本制作，比如2007年的《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》和《鴨子和野鴨子的投幣式自動存放柜》等。影片的主人公都是年輕人，圍繞著風華正茂的大學時期，他們遇上古怪有趣的劇中人物，不知不覺被引導，引發(fā)強烈的情感觸動，甚至改變?nèi)松倪x擇。

《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》講的是出于離奇原因，兩個男人在東京城區(qū)散步轉(zhuǎn)悠，其中一個是邋遢潦倒的大學生角色，由人氣男星小田切讓出演，他算是延續(xù)了《東京塔———老媽和我，有時還有老爸》里的人物形象（該影片里作為大學生的他一度畢不了業(yè)，卻是個大孝子），不思進取，留校多年還負債累累，這是文哉出場后給人的第一印象。討債的中年男子突然闖入，對他威脅恐嚇了一把，搞得事后的他驚魂未定，開始琢磨還債大計。

中年男子福原看上去完全一副大叔相，卻有著暴力傾向和惡魔手段。三浦友和飾演了該角色，表現(xiàn)出彩，是去年日本多個電影獎項的最佳男配角得主。喜怒形色，妙語百出，實在讓人拍手叫好。如果對三浦友和的印象還跟山口百惠綁在一起，記憶還留在二十多年前，那你一下子根本認不出發(fā)福后的他。況且，事實也不只發(fā)福那么簡單，三浦友和在片中有著滑稽的外表，留著郭利斯馬基電影里“列寧格勒牛仔”的發(fā)型（不過尖梢部分沒那么夸張），灰紋圍巾、白色運動鞋搭配一身破舊的黑色風衣，再加上腰間裝著現(xiàn)金的小挎包，實在是個莫名其妙的中年男子。他收債未果，之后破天荒提出如果文哉陪他走到東京霞之關(guān)，就可以提供100萬日元，還清債務(wù)。

天上掉大禮，把文哉砸得頭暈。未等他弄清楚怎么一回事，故事就這么開始了，一部沒有車輛，用散步晃悠來替代的非典型“公路電影”?！掇D(zhuǎn)轉(zhuǎn)》如同一出輕快的喜劇，始終帶著荒誕意味在行進，人物走到哪里講到哪里。伊始，文哉對福原抱有敵意和猜疑，聽聞對方的出走動機后，他們的人物性格開始得到展示，并完成了初步的交流。文哉的深層背景、福原的具體動機，影片都沒有打算一次交代清楚，而是通過行程的改變，剝絲抽繭，徐徐推進。中間甚至設(shè)置了假想的沖突障礙，很快變?yōu)橐粓鎏擉@，叫人爆笑。

他們停?？纯?，穿過街區(qū)小巷，繞來繞去，走了一大圈，始終留在東京的城區(qū)里。福原通過不同的地點和場所捋著記憶，帶著強加于人的味道，一一講給眼前的年輕人聽。他有著一副像是完全把握了文哉心理活動的口氣，即便他多半會遭遇對方的沉默和驚訝，卻不以為然。

導演三木聰有意識地回避了影視作品里常見的東京風光，彩虹橋、東京塔、迪斯尼。即便是面對繁華的新宿，《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》帶給觀眾不是游人般的獵奇，而是生于斯、長于斯的歸屬感。這一老一少所缺乏的正是歸屬感，一個失去妻子，尋求自我解脫；一個沒有親人，終日渾渾噩噩。他們開始互掏心肺，化解了一開始的對立，講起身邊瑣事，從小時候的女孩子到父親的散步習慣。名為“塔其”的散步，其實就是三木聰構(gòu)思影片的來歷。

父與子的命題，《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》有點像帶著東京風情、通俗版的俄羅斯影片《回歸》，父親突然回來又最終消失，仿佛不曾存在過，但是兒子卻在小島上完成了真正的成人禮?！掇D(zhuǎn)轉(zhuǎn)》可以算作一部“療傷系”電影，它涉及了現(xiàn)代社會中人與人之間最難讀懂的感情，有夫妻、父子甚至是不起眼的陌生人。

幾十年過去，東京更加不存在小津安二郎的“東京物語”，同樣也不盡是現(xiàn)代病癥、灰色傷痕?，F(xiàn)代的東京瞬息萬變，宛如萬花筒般炫目迷人。

《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》里有一句臺詞：現(xiàn)在東京存有過去回憶的地方，50%變成了計時收費的停車場。殘留記憶的地方都變化了，生活其中的人們怎能不改變，幸運的是，維系傳統(tǒng)家庭的情感力量沒有隨著舊建筑的坍塌而消失?！掇D(zhuǎn)轉(zhuǎn)》要說的一大部分內(nèi)容，就在這里。

http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=40820417&pageno=2

蘇打水里再加蘇打會冒泡的；

說自己以后想當內(nèi)閣總理大臣這種夢想，是會被樹上掉下來的漿果砸到頭的；

拉面店門口排長隊不一定是因為拉面太好吃，可能是老板燒面動作太慢；

坐星期天晚上的最后一班車去找寂寞，然后互相安慰；

三日月出現(xiàn)在道路上給亂停的車輛開罰單，一回頭她看到一個跟霧山修一朗長得很像的人；

假夫妻也可以過真日子；

肛門少根筋這種話也可以從溫婉的家庭主婦口中輕易說出；

要真的說起來，從食物里加了人工著色劑、人工甜味劑這些東西以后，人平均壽命才越來越長的；

進監(jiān)獄之前吃咖喱，出獄后吃壽司；

街邊上看似沒生意的正確鐘表店老板其實是武林高手；

把晾衣架套在腦袋上，脖子就自然能轉(zhuǎn)了；

其實加了沙拉的壽喜燒也沒那么難吃，只是沒由來地想要夸張一下；

咖喱到第二天會更好吃；

漫畫里說，一直倒著走，會慢慢變年輕喲，因為倒著走能讓時間倒流，但事實上，只會撞到老年人吶，可誰都想試一試；

用長的橡皮管就可以聞到自己腦袋后面的味道啦，是橡膠味，嘿嘿。

三木聰從來都不會落入俗套，他可能會重復自己，但絕不會重復別人。
比如，平地摔很好笑？堤幸彥你不是很喜歡讓假發(fā)總帶不好的警察玩兒平地摔嗎？這個時候如果你在B站，大概會看到滿屏的23333。
然后三木聰冷冷地笑了。平地摔誰不會，但你見過幾個女主角像三日月醬一樣，可以把一個平地摔變成一個單手跟頭翻過去，然后穩(wěn)穩(wěn)地站在地上，像什么都沒發(fā)生過，看著該死的霧山君什么都不知道地一直往前走。這個時候如果你是在B站，肯定會看到滿屏的
。。。。。。。。。。。。。

不喜歡三木聰式冷笑話的人看《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》應該會在三十分鐘內(nèi)右上角點叉。鋪下了一個欠債沒錢還、只好陪散步的梗之后，小田切讓與三浦友和花了一部電影的時間在東京的大街小巷轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，四天四夜，好像什么事情都沒發(fā)生，好像接下去的人生并沒有什么事情要做了。
劇本結(jié)構(gòu)很簡單，按照時間線推進，同一個時間點上分為小田切與三浦友和、三浦友和妻子的同事三人組這兩條線，這部無甚情節(jié)的電影的最大懸念在于，在爭吵中一怒之下殺妻的三浦友和，能否在同事三人組發(fā)現(xiàn)妻子的尸體之前成功散步到霞關(guān)，然后自首。但本應有的緊張感卻被從時效到現(xiàn)在一直都很閑的同事三人組的各種冷笑話給沖淡了，本想打電話問候無故缺勤的同事，卻因為相互在聞頭皮的味道這種事情而耽誤了下來（一定要看完ED！片尾會揭曉巖溫了頭頂上那個漩兒是什么味道的喲）。
但《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》不是一本段子集。它是個散而不亂、淡而不薄的好故事，彌漫著懸崖一般凜冽而清爽的時間流逝之感。
四天之前，自幼失去父親的竹村文哉一個人住在出租屋里，沒有朋友可以借錢只好向高利貸公司借，業(yè)余愛好估計也就是看漫畫看電視，悶了就一個人去打游戲，輸了比賽還得被銀閃閃的游戲人物指著臉說，這就是你的力量？但廢柴君是不會輕易被這種話激發(fā)斗志的。畢竟，世界就這么大，再猛烈的拳頭又可以揮去哪里？
廢柴君的世界之所以如此小，是因為他不愿意記起過去。過去不過就是送給初戀的假鱷魚T恤的鱷魚商標掉下來這種事情而已，看到舊宅已經(jīng)被拆得只剩一片荒地和幾個對著火爐自慰的建筑工人時，反而微微覺得開心。
這種對回憶的感覺，也許談不上是快樂抑或不快樂。只是在太久的時間里都很寂寞，各種感官在心理意義上也漸漸退化，回憶，過去什么的，大概也不算什么重要的事。不光是竹村文哉，小田切讓自己總帶著一股難以言喻的稚氣。一種活在自己的世界里的感覺。在九妹的情熱大陸里他就說過，表演時總是不自覺地會把自己的一部分代入進角色里。這種演員可以演什么都一樣，也可以讓每個角色成為無法復刻的珍貴之物。
總而言之，竹村文哉是個善良的廢柴，但是也許是因為遇到了岸部一德，確實遇到了一些好事情。三木聰?shù)碾娪八坪醵紩羞@樣的特質(zhì)——一些事情發(fā)生了，但“我”依然是我，可能依然如此這般地活著，但回憶被改變了，生命里留下了一些可以微笑地回憶著的東西。
竹村文哉的這種回憶里肯定會有三浦友和飾演的福原大叔，小泉阿姨飾演的媽媽桑，吉高妹子飾演的天真妹，當然還會有一家愛玉子店，凌波麗look的小學同學，離酒店房間特別近的信號燈，等等等等。經(jīng)常覺得三木聰有某種戀物癖，他對平常人事的感受看似不同，但仔細一回想那都是平時被我們所忽略的東西。比如等紅綠燈時，看見對面站著的一排人有時候也會下意識地判斷一下哪個甚美哪個猥瑣，或者街角的破鐘表店到底這么長時間是怎么賺錢存活下來的這種問題。
福原大叔這個角色除了和竹村文哉發(fā)生各種碰撞，在最后升華成一種相互羈絆的父子感之外，也給了男主角一種危機感。日復一日，生命在時間里慢慢耗損，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班車來感受寂寞，因為寂寞可以可以幫助我們更容易地愛人”的方法來增進感情，妻子還是不知不覺地數(shù)次出軌。出軌多了仍會沒有了特別的感覺，唯一記住的，是那個開了房卻沒有上床的男人。而在爭吵中不自覺殺死了妻子，其實也是想要扼斷這種無望重復的日子的手法。
之后的一段日子里，體內(nèi)某個開關(guān)被打開，機體的各種感官變得特別敏銳，讓人敢于發(fā)問一些無聊又無解的問題。在漫長而無聊的日子里回首，看到的也只有更加無趣和一些讓人煩憂的事情，但開關(guān)開啟后，一些無聊的事物反而會有了新的意義。這就是生活的特別之處。
我不知道最后福原大叔有沒有去自首。片尾兩人走到了警察局大樓前，竹村文哉想要挽留他，開口說“其實你可以逃走的”，但回頭發(fā)現(xiàn)福原大叔已經(jīng)不在原地，不知道去哪里了。也許是進局子自首了，也許是逃走了，但無論如何，他應該是從竹村文哉的生活里消失了?？蛇@段東京散步已經(jīng)給了竹村文哉也給了觀眾滿滿的希望。片尾曲響起的時候，我們不會是絕望的，故人逝去卻給了生命新的意義，留下淚水，笑著告別。
留下的，記住的，從來都只有特別的而已。這大概也是三木聰?shù)娜松^。
電影的另一處疑點就是竹村文哉的那段過山車回憶。四個扮演了一天過家家的大孩子去游樂園時，竹村文哉和福原大叔終于去乘了過山車，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽這兩個男人的幼稚。過山車下到底下時突然黑屏，然后畫面切成了舊舊的回憶畫面，鋼琴鍵敲打出低沉的音符，回憶里還是個男孩的竹村文哉被父親摟著坐在過山車的最前面，吉高妹子和小泉阿姨剛才站著的位置上是回憶里的母親和妹妹，妹妹也一如剛才的吉高妹子一樣，興高采烈地沖著哥哥和父親揮著手。加上三木聰甚至還在之前狠心地暗示說竹村文哉和福原大叔長得很像，這段回憶的真假就更難驗明。說不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？
也許這段回憶真實地存在于另一個次元里的竹村文哉身上吧。當過山車到達最高點時，兩個次元重疊，幸福和寂寞在呼嘯而過的風里猛烈沖撞著。
在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃著咖喱，不斷地揉臉揉眼睛，用了一個很舊的梗，說，咖喱很辣，太辣了。
福原大叔埋著頭繼續(xù)吃著，說，的確是有點辣。
結(jié)尾的老太太也很有意思。竹村文哉和福原大叔倒著走，大叔撞到了身后剛過完馬路的老太太，不同于之前撞到那個騎單車的老太太時兇狠地吼人家還把人家的車鈴鐺給轉(zhuǎn)了下來（···），福原大叔這次立刻連連道歉。老太太問，你們這樣倒著走會有什么好處嗎？竹村文哉答道，這樣會變年輕喔。雖然笑著說真了不起呢，老太太還是背著他們走過去了。走幾步回過頭說，我可不想變年輕喲！
但沒想這貨也頗為傲嬌，又走沒幾步還是轉(zhuǎn)過頭來，面對著竹村文哉和福原大叔倒著走了。旁邊路過一個正在往前跑步的年輕人。
只要倒著走，就可以變年輕喔。
即使時間還是在不斷奮勇向前。無可挽回。
那么就去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)吧。也許在人生的最低谷的你，也會遇到岸部一德，帶來一些好的事情。可以回憶的事情。

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最愛的電影的名單肯定會隨著時間不斷更新?lián)Q代。
第一次看《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》應該是大約四個月前。四個月里我偶爾去散步，在朦朦朧朧的湖邊，在震耳欲聾的高架橋下，盡管沒有遇上岸部一德，但還是依舊磕磕碰碰地走過了四個月。電影沒有改變我和我的人生，但給我留下了值得回憶的東西。
所以，在很久的將來，它也會改變一些什么的。
我只能這么相信著。

其實整個電影始終貫穿著一個意境，一個現(xiàn)代的城市人群難以企及的意境，就是那種對待生活對待生命的悠然處事的心態(tài)。

三浦友和的現(xiàn)在，就是小田切讓的將來。他們有著父子一般的情誼，卻又如過去現(xiàn)實未來的交媾。如果說單單將這部電影看做孤苦伶仃的小田切讓回歸家庭溫暖關(guān)愛的心路歷程電影就有些以偏概全了。我更愿意更深一層次的去將這部電影升華。

一個年輕人如何看待一個中年人，覺得他像自己的父親，還是覺得未來多少年后那將是自己的模樣，還是帶著幾十年之后我也成為這樣一個人的宿命感。
一個中年人在年輕人身上看到了什么，看到了過去時光的痕跡，懷念過去的那個自己，還是感嘆年輕的時間沒有珍惜匆匆而過。

當他們步行在街頭時，彼此默契的談?wù)撝L馬牛不相及的話。三浦友和小田切讓還有一個中年一個青年的女孩子組成了一個家庭。所謂的家庭不正是成員之間的彼此關(guān)愛么。無論是小田幼時家庭的破裂還是三浦友和的弒妻行為都可以看做是生活備受摧殘的體現(xiàn)。而孰謂快樂的家庭生活呢，四個毫不相識的人聚在一起，在經(jīng)歷了眾多紛紛合合之后發(fā)覺，有些事情淡然處之，幸福就會水到渠成。

我們只是對身邊的人太過苛刻，現(xiàn)實與想象的難以吻合令人心痛。小田苛求孤獨生命中的關(guān)愛，三浦友和苛求于家庭生活的溫馨。當二人相互從對方身上發(fā)現(xiàn)自己影子的時候，才知道自己錯過了什么才知道應該做些什么。于是二人上路了，他們散步，他們悠然自得的漫步街頭，體驗了無牽掛的幸福。

我曾經(jīng)記得轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)是一個女孩子的名字，是一個男孩子在秋天的午后，站在落滿金黃樹葉的空蕩蕩的街心，一遍又一遍盤旋在腦海里的名字，一次又一次深情呼喚卻再也不見的背影。
日本電影<轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)>，是一個關(guān)于散步的故事，一老一少，走著穿過東京，老的因為殺妻要去警察局自首，少的因為欠錢不還被要挾陪同。
印象中摩登現(xiàn)代，到處高樓大廈林立，軌道穿梭的冷冰冰的東京，隨著這一老一少的腳步溫情起來，可愛的富有人情味的小街道，街道邊是錯落的舊舊的兩層的小房子，十幾年前的老店鋪依然賣著同樣的愛玉冰，轉(zhuǎn)角有安靜的神社，你可以自己撞鐘，草坪上有孩子們在踢球，跟老人小時候一樣。

在行走中，我們得以一瞥老人生活的片羽，有喜歡散步的父親，有初吻，有和出軌妻子快樂和爭執(zhí)，有死去的孩子，一點喜，一點憂，一點溫暖，一點疲憊，平凡瑣碎，然后日子就這樣流走了，就像我們每一個人一樣。

我越來越喜歡這樣關(guān)于平凡生活的片子，沒有大起大落，只是盡自己的努力，過著自己的人生，有幾個平凡的朋友，悲也有，苦也有，樂也有，凡是種種，不露聲色的繼續(xù)。

日本電影總是長于在小細節(jié)上，不經(jīng)意中打動你心里某一個柔軟的地方，就像在轉(zhuǎn)角遇到多年未見的朋友，酸甜苦辣都不敷言語中。

我也很久沒有和父母一起走路了，沒有一起春游了，他們也不再牽我的手了。我只是想我應該找一個機會，挽著他們，慢慢走，慢慢聽他們的嘮叨，就像他們曾經(jīng)牽著小小的我，聽我的胡言亂語。