猜你喜歡
劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 19:29
詳細(xì)劇情
井上雄彥最后的漫畫展的紀(jì)錄片，期間分別在上野之森美術(shù)館，熊本市現(xiàn)代美術(shù)館，大阪天寶山三得利美術(shù)館，仙臺(tái)媒體中心舉行過四次，參觀總?cè)藬?shù)問32萬5831人，此片熊本那次的紀(jì)錄片。
長篇影評(píng)
1 ) 字?jǐn)?shù)太多不能寫短評(píng)
是蔣方舟說她每當(dāng)無力完成一項(xiàng)大任務(wù)的時(shí)候就會(huì)看這部紀(jì)錄片，我1.5倍速看完的，也是緊迫又重要的事情壓在前方的時(shí)候。
不知道為什么，有種沒多大必要的悲壯感。也許是我思維奇怪，總是擔(dān)心作畫的右手因?yàn)椴煌９ぷ髯兊媒┗槟?，又覺得保證7小時(shí)的睡眠可能效率更高。最后跟著井上走過畫展的時(shí)候甚至疑惑路線設(shè)置的合理性，雖然事先有考慮，還是可以選擇先看這幅還是那幅。
可能是我無知，這樣的浩大工程價(jià)值究竟有多少？參觀者看完后被情節(jié)打動(dòng)一點(diǎn)？原漫畫迷的情結(jié)照顧？給人以溫情和思考？
2 ) 道之所，心向往。
想著此時(shí)此刻，井上一定也在某處揮動(dòng)著毛筆竭盡全力地畫著什么，就覺得自己的人生也不能懈怠。
用生和紙和毛筆畫出來的巨型的武藏有一種動(dòng)人心魄的力量。每一筆每一筆，一定都透露著畫者的內(nèi)心。有生之年可以和武藏遇上，是井上的榮耀吧。似乎，他也是一心追尋著武藏，追尋武藏所追尋的道。
站在那幅武藏提劍的畫作前，好像真的會(huì)哭出來。武藏的心，畫者井上的心，透過那筆墨以摧枯拉朽的無聲的磅礴氣魄撲面而來，震懾觀者的內(nèi)心，牽扯著俗塵的那些污垢，要和肉身決裂般。
人，只要邁開步子向前走，就一定會(huì)遇上這樣那樣的困境，要和這樣那樣的事情做著決斗。和毛筆的相處，和生和紙的相處，和無邊際般的巨大尺寸相處，即是和自身的相處。內(nèi)隱的東西以具像的形式表現(xiàn)出來，如果能跨過橫貫于眼前的每一個(gè)困難，靈魂就一定會(huì)得到提升。這就是修煉的程式。
最后的最后，不論是毛筆也好，生和紙也好，濕度也好，都會(huì)給予回應(yīng)。而在這之前所能做的，就只有不問結(jié)果的努力和專注。
“故事和別人說后會(huì)不會(huì)就覺得黯然失色了？”
“會(huì)的”
“所以重要的問題最好不要說。那些無足輕重的事情倒是說說也不妨。責(zé)編也一樣，也是讀者之一。如果在畫之前就和他說明計(jì)劃，正真做起來的時(shí)候就會(huì)失去干勁兒。這樣一來，對(duì)方也不會(huì)覺得驚訝”
這種感覺，我也覺得十分微妙，確實(shí)是這樣沒錯(cuò)。所以，重要的東西，就讓它在身體里長成完整的樣子，再拿出來呈現(xiàn)。不然，它們只會(huì)形銷俱損，而你的內(nèi)在世界也無法構(gòu)建。和外界進(jìn)行必要的聯(lián)系的前提是健全的內(nèi)在聯(lián)系。
在一個(gè)畫著簡單背景的5*3M的畫版上討論對(duì)畫框字體的大小，我覺得這是一個(gè)仿若哲學(xué)命題般的事情。
離開展只有5天，然而卻還有30幅畫沒有畫完。只能在美術(shù)館支起帳篷，奮戰(zhàn)到底。我在想，人生中重要的事情也許都是這樣，緊張焦慮地直到最后一刻。所謂時(shí)間充分從容不迫地結(jié)束，不過是一廂情愿的美夢(mèng)吧。
說著“不行，辦不到”的時(shí)候，是真的辦不到。然而，極限這種東西的存在本身就是為了突破的。人類就是在一次次的極限突破中，拋棄掉過去的自己而站在新的高峰的。
把自我逼入決境，然后，就只能像別人一樣，坐在旁邊，等著自我的爆發(fā)。到底能逼入怎樣的決境，最后又能上升多少個(gè)層次，誰也不知道。
描繪內(nèi)心。將內(nèi)心以超越肉身好幾倍的巨幅尺寸竭盡全力毫無保留地展現(xiàn)出來，不論是對(duì)于畫者，還是觀者，都是件危險(xiǎn)的事情。
「修改一度已經(jīng)完成的畫作，是一件令人恐懼的事情」
執(zhí)意要一個(gè)人作畫的最后的母子圖?；氐狡瘘c(diǎn)的武藏，小時(shí)候更為強(qiáng)大的武藏。
「讓人看了想到更為本質(zhì)的東西，比如溫柔的心」
「人的體溫上畫上面好像蒙上了一層油脂。經(jīng)過眾多參觀者審視后，作品的生澀感消失了，仿佛融入了一些其它的東西」
那張放下劍的手，及落在沙地里的武士劍，還有最后的海邊，是井上想要給武藏的歸宿，也許。
十年，刻畫影，是為了描繪光。
用生和紙和毛筆畫出來的巨型的武藏有一種動(dòng)人心魄的力量。每一筆每一筆，一定都透露著畫者的內(nèi)心。有生之年可以和武藏遇上，是井上的榮耀吧。似乎，他也是一心追尋著武藏，追尋武藏所追尋的道。
站在那幅武藏提劍的畫作前，好像真的會(huì)哭出來。武藏的心，畫者井上的心，透過那筆墨以摧枯拉朽的無聲的磅礴氣魄撲面而來，震懾觀者的內(nèi)心，牽扯著俗塵的那些污垢，要和肉身決裂般。
人，只要邁開步子向前走，就一定會(huì)遇上這樣那樣的困境，要和這樣那樣的事情做著決斗。和毛筆的相處，和生和紙的相處，和無邊際般的巨大尺寸相處，即是和自身的相處。內(nèi)隱的東西以具像的形式表現(xiàn)出來，如果能跨過橫貫于眼前的每一個(gè)困難，靈魂就一定會(huì)得到提升。這就是修煉的程式。
最后的最后，不論是毛筆也好，生和紙也好，濕度也好，都會(huì)給予回應(yīng)。而在這之前所能做的，就只有不問結(jié)果的努力和專注。
“故事和別人說后會(huì)不會(huì)就覺得黯然失色了？”
“會(huì)的”
“所以重要的問題最好不要說。那些無足輕重的事情倒是說說也不妨。責(zé)編也一樣，也是讀者之一。如果在畫之前就和他說明計(jì)劃，正真做起來的時(shí)候就會(huì)失去干勁兒。這樣一來，對(duì)方也不會(huì)覺得驚訝”
這種感覺，我也覺得十分微妙，確實(shí)是這樣沒錯(cuò)。所以，重要的東西，就讓它在身體里長成完整的樣子，再拿出來呈現(xiàn)。不然，它們只會(huì)形銷俱損，而你的內(nèi)在世界也無法構(gòu)建。和外界進(jìn)行必要的聯(lián)系的前提是健全的內(nèi)在聯(lián)系。
在一個(gè)畫著簡單背景的5*3M的畫版上討論對(duì)畫框字體的大小，我覺得這是一個(gè)仿若哲學(xué)命題般的事情。
離開展只有5天，然而卻還有30幅畫沒有畫完。只能在美術(shù)館支起帳篷，奮戰(zhàn)到底。我在想，人生中重要的事情也許都是這樣，緊張焦慮地直到最后一刻。所謂時(shí)間充分從容不迫地結(jié)束，不過是一廂情愿的美夢(mèng)吧。
說著“不行，辦不到”的時(shí)候，是真的辦不到。然而，極限這種東西的存在本身就是為了突破的。人類就是在一次次的極限突破中，拋棄掉過去的自己而站在新的高峰的。
把自我逼入決境，然后，就只能像別人一樣，坐在旁邊，等著自我的爆發(fā)。到底能逼入怎樣的決境，最后又能上升多少個(gè)層次，誰也不知道。
描繪內(nèi)心。將內(nèi)心以超越肉身好幾倍的巨幅尺寸竭盡全力毫無保留地展現(xiàn)出來，不論是對(duì)于畫者，還是觀者，都是件危險(xiǎn)的事情。
「修改一度已經(jīng)完成的畫作，是一件令人恐懼的事情」
執(zhí)意要一個(gè)人作畫的最后的母子圖?；氐狡瘘c(diǎn)的武藏，小時(shí)候更為強(qiáng)大的武藏。
「讓人看了想到更為本質(zhì)的東西，比如溫柔的心」
「人的體溫上畫上面好像蒙上了一層油脂。經(jīng)過眾多參觀者審視后，作品的生澀感消失了，仿佛融入了一些其它的東西」
那張放下劍的手，及落在沙地里的武士劍，還有最后的海邊，是井上想要給武藏的歸宿，也許。
十年，刻畫影，是為了描繪光。
本片紀(jì)錄了一個(gè)拖延癥完成工作的全部過程（DEADLINE將至通宵工作&開展前4個(gè)小時(shí)還在畫什么的...）。
好像看過【已閱
刻畫影，是為了描繪光
跪著看完的。
一個(gè)叫井上雄彥的男人和他的超神作畫展，紀(jì)錄片哪里夠看?。。∧I~自動(dòng)腦補(bǔ)全國大賽篇?jiǎng)悠饋淼臉幼?，求?dòng)畫化全國篇啊啊啊
08年的視頻了,但是看完之后再一次對(duì)井上雄彥嘆服. 論內(nèi)容深度,井上雄彥或許不是最好的漫畫家,但是論畫風(fēng)和作畫的嚴(yán)謹(jǐn)性, 井上雄彥絕對(duì)是當(dāng)今日本漫畫家里最好的. 從<灌籃高手>到<浪客行> ,可以看到明顯的進(jìn)步,井山雄彥不斷在超越自己, 也把漫畫提升到一個(gè)新的高度.
讓我佩服的人屈指可數(shù) 佩服的原因我歸納于幾點(diǎn)--意志，智慧，才華。井上雄彥老師的才華俘獲了我由衷的敬佩 除他之外也許就只有詹姆斯卡梅隆讓我如此佩服過?？赐觌y免不顧影自憐 自己曾一度相信過自己有繪畫的一點(diǎn)才華 而如今 我不知道她是否還會(huì)在自己已經(jīng)黯淡的前路中扮演一個(gè)重要的角色 或許就此淪為我余下人生中無關(guān)緊要的一部分？
一代畫伯。展覽這一載體，拓展了漫畫的表現(xiàn)媒介，給漫畫更多的可能性。觀眾與井上共同完成了這次展覽。可謂漫畫交互性的最佳體現(xiàn)。井上的作畫過程拍攝亦非常感人，日本漫畫藝術(shù)的感受性可見一斑。無需理論，無需復(fù)雜的當(dāng)代哲學(xué)，單憑直觀的沖擊就足夠了。這種人性美，在西方的當(dāng)代藝術(shù)中被削弱、無視了
震了 有機(jī)會(huì)一定要收一本原畫集！
我有時(shí)會(huì)后悔看了這個(gè)紀(jì)錄片和相關(guān)的專欄，因?yàn)楫?dāng)我看了這些了解了這是一個(gè)怎樣的畫展后，我就會(huì)為錯(cuò)過了這樣一個(gè)偉大的展覽而加倍悔恨，此為人生一大遺憾。
http://www.tudou.com/programs/view/qNdL2VvByUc/
鏡頭太晃差評(píng)。但大神的畫作真的傳神傳情，堅(jiān)強(qiáng)外表下一顆溫柔心的武藏。而且大神好萌，好認(rèn)真。如果親臨畫展感覺會(huì)看哭。http://www.bilibili.com/video/av808282/
后悔的吐了口老血。2010年在大阪天保山三得利美術(shù)館展覽時(shí)，也是老早拿了預(yù)告海報(bào)但最終未能抽空去。就像小津說自己是個(gè)打豆腐的，日本的藝術(shù)家，拍電影、搞動(dòng)畫、畫漫畫、策展的、做設(shè)計(jì)的…歸結(jié)到本質(zhì)，全部都是“職人”。創(chuàng)作者對(duì)自己的認(rèn)知和定位是“作る人”，認(rèn)為自己手頭的一攤事是“物作り“，就連一個(gè)煮拉面、烤面包、賣點(diǎn)心、捏壽司的亦不例外?！笆耸隆倍謱?duì)他們來說具有一種終極的價(jià)值和意義，沒人怠慢這兩字，因?yàn)樗粌H是一輩子安身立命的手藝，也是術(shù)業(yè)，是專攻，是自身存在的基盤。懂得了何謂“職人精神”，就懂了日本人，懂了日本文化的一半。吾國的那些投??商人們，就不要腆著臉往這個(gè)詞上蹭熱鬧了。
“之所以描繪影是為了刻畫光” 大神就是大神
這個(gè)大叔總是讓我熱血沸騰……如果這不是“最后的”漫畫展……下次我一定要親眼目睹……
可以
一個(gè)半小時(shí)大半部分都是看井上在作畫，就算有對(duì)話也沒有字幕，但依舊覺得太尼瑪幸福了，整個(gè)畫展一百多塊畫板全都是他一人端著盆子拿著刷子完成的，累的要死但依舊笑著對(duì)助手說話，神來之筆這個(gè)詞用在他的畫上一點(diǎn)都不浮夸，如此執(zhí)著的人一幅幅走過自己的作品和留在背后的謝謝足夠打動(dòng)人。。
簡直想給十星……好想看畫展啊 紀(jì)錄片根本不夠QAQ
刻畫影，是為了描繪光。這個(gè)展覽光看紀(jì)錄片都覺得很有意思，但估計(jì)是沒機(jī)會(huì)去看了。
從高中開始模仿井上的畫風(fēng)、很喜歡他漫畫中男性的風(fēng)格。