本人才疏識淺，寫得不好僅供大家圖一樂，也希望大家能寬容對待，如有不當之處敬請?zhí)岢?，本人必虛心接納。

聽起來不明覺厲的片名

本作被Criterion Collection的第17個Eclipse系列——“Nikkatsu Noir”收錄，這才得以讓今日的我們能觀賞那個特殊時期獨特的日本黑色電影。CC官網(wǎng)對于本作給出的介紹是：

"Fresh out of the slammer,Togawa(Branded to Kill's rough-and-ready Joe Shishido)has no chance to go straight because he is immediately coerced by a wealthy mob boss into organizing a heist on an armored car carrying racetrack receipts.After assembling a ragtag bunch to carry out the robbery,Togawa learns that all is not what it seems in Takumi Furukawa’s thriller.Cue the double(and triple) crosses！”

基本上把故事與風格簡單概括了。因此關(guān)于本片情節(jié)梗概我就不贅述啦。

Eclpise的圖標，這個旋轉(zhuǎn)的標志讓人眼花繚亂T-T

Nikkatsu，即日活株式會社，是建立于1912年的老牌電影制作發(fā)行公司。正趕上日本電影黃金時期的風浪，日活在1954年重啟后就主打年輕路線，主要面向群體側(cè)重于青少年。加之有制作低成本動作片而獲得不錯的成效的案例，于是想在黑色電影領(lǐng)域分一杯羹。Noir即黑色電影，法國人命名，源于美國，是美國舶來品，這一類型的作品風格近似（靈感來源于）“低俗三流犯罪小說”“硬漢風格偵探小說”，money violence sex要素常常占全。戰(zhàn)后美國對日本的文化的影響頗深，躁動年紀的青少年也對此種風格情有獨鐘（就連如黑澤明[相關(guān)代表作《野良犬》]、小林正樹[相關(guān)代表作《黑河》]這樣的大導演，也拍過有黑色電影風格的作品，不是嗎？）。而日本的Noir兼容了黑色電影和西部片兩種風格在一起，融合了日本本土yakuza的特色風格，形成了自己的黑色電影——mukokuseki akushun。

而關(guān)于本片的主演宍戶錠（Jo shishido)，也值得一提。最開始的宍戶錠是作為美男子角色而出名的，但他不想僅僅出演情節(jié)劇里面那種可有可無的角色，所以做了臉頰增大手術(shù)使自己看起來更加堅毅剛強（不好惹），就像馬龍·白蘭度在《教父》里出演唐·克里昂時往臉頰里面填充棉花一樣。不過我個人倒是覺得宍戶錠鼓起的兩個臉頰看起來像是酒吧滋事被人打腫了一樣有點具有喜劇色彩。但無論是為了炒作還是真的這樣想，總之這次手術(shù)對于他來說是非常成功的冒險。他參演了那么多電影，塑造那么多優(yōu)秀熒幕形象也和他那辨識度極高的面容分不開。 2001年，宍戶錠選擇將植入臉部的硅膠摘除，手術(shù)由通過電視臺全程放送。 真是一個充滿傳奇色彩的男人??！

辨識度極高的鼓腮男

不知道是不是導演古川卓巳（Takumi Furukawa)先生刻意為之，迫真的打斗場景與電影人物的臉譜化塑造使得本片前半部分令人捧腹大笑（或許是真的有關(guān)吧，CC網(wǎng)頁上的介紹說了Japanese Noir有喜劇成分的加入....本片好幾個穿幫場景也能看到女演員們?nèi)滩蛔⌒α耍?。而后半部分對于殘酷現(xiàn)實的描繪與無情的槍戰(zhàn)場景、悲慘的結(jié)尾使得本片悲壯哀痛，讓人感到心情低落。（這下精神分裂了）整部電影的風格獨具特色，人物形象也非常另類（如主人公登川一個胳膊穿在大衣袖子里，一個胳膊仍然是穿在里面的西裝，煙吸了一半直接吐飛），可以說完全區(qū)別于美國黑色電影西裝革履整整齊齊保留油頭的大衣硬漢形象。傳統(tǒng)美國黑色電影主人公的形象很單薄，如《疤面人》里面的東尼，專橫自大兇暴易怒；《馬耳他之鷹》里面的薩姆，大男子主義爆棚。但本片主人公登川的感覺就不一樣了，他疼愛自己的妹妹梨枝并尊重她（東尼好好學學XD），他信任自己的兄弟白井，也不想讓自己的好友卷入其中受到生命危險。

而關(guān)于圭子這一角色更是一個謎，她那曖昧的態(tài)度使觀眾不知道她的立場究竟和誰站在一起（可能是律師吧），還是說她像《死吻》（Kiss Me Deadly）里面的女反派那樣，只為自己爭取所有的利益。

無論是影片中出現(xiàn)在酒吧里面的黑人還是美軍開過派對的破廢駐地，本片對于美軍對日本的占領(lǐng)都著重筆墨，包括本片中的很多角色都有一種迷茫而對未來無期的精神面貌，這當然也是對當時日本現(xiàn)狀的一種映射，就像小林正樹的黑色電影《黑河》那（當然小林在《黑河》里面的探討更加深入）。

當然本片存在很多讓人匪夷所思的不合理設(shè)定，截斷運鈔車時團伙向運鈔車開槍居然連彈痕都沒有留下....不過低成本電影也能夠理解，畢竟哪個電影是十全十美呢？都會有喜歡的人和不喜歡的人罷了。

另外，推薦看完本片有余興的朋友們可以看一下莫里切利導演的《圣母街上的大人物》，同樣是講述走投無路者犯罪的電影，“意大利式喜劇”是怎樣講故事的。

(END)

妹妹是哥哥登川的一切，登川也是為了替妹妹報仇當年才入了獄

CC官網(wǎng)給出的日本黑色電影推薦影單：

1.《野良犬》（Stray Dog）（1949），導演黑澤明 （Akira Kurosawa）

2.《黑河》（Black River）（1956），導演小林正樹（Masaki Kurahara）

3.《我在等待》（I’m Waiting）（1957），導演蔵原惟繕 （ Koreji Kurahara ）

4.《監(jiān)視》（Stakeout）（1958），導演野村芳太郎（Yoshitar? Nomura ）

5.《生銹的刀》（Rusty Knife）（1958），導演舛田利雄 （Toshio Masuda)

6 .《狙擊護送車》(Take Aim At Police Van)（1960） ，導演鈴木清順（Seitaro Suzuki）

7.《惡漢甜夢》(The Bad Sleep Will)（1960），導演黑澤明 （Akira Kurosawa）

8.《恐嚇》(Intimidation)（1960），導演蔵原惟繕 （ Koreji Kurahara ）

9.《零的焦點》(Zero Focus)（1961），導演野村芳太郎（Yoshitar? Nomura ）

10.《豬與戰(zhàn)艦》(Pigs and Battleships)（1962），導演今村昌平（ Sh?hei Imamura ）

11.《野獸的青春》(Youth of the Beast)（1963），導演鈴木清順（Seitaro Suzuki）

12.《天國與地獄》(High and Low)（1963），導演黑澤明 （Akira Kurosawa）

13.《拳銃殘酷物語》(Curel Gun Story)（1964），導演古川卓巳（Takumi Furukawa）

14.《干花》(Pale Flower）（1964），導演筱田正浩（Masahiro Shinoda）

15.《東京流浪漢》(Tokyo Drifter)（1966），導演鈴木清順（Seitaro Suzuki）

16.《手槍就是我的通行證》(A Colt Is My Passport)（1967），導演野村孝（Takashi Nomura）

17.《殺手烙印》(Branded to Kill)（1967）,導演鈴木清順（Seitaro Suzuki）

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