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劇照
詳細(xì)劇情
二戰(zhàn)遺孤登川（宍戸錠 飾）從中國(guó)返回日本后，不久便遁入黑道。因犯下累累罪行，登川最終鋃鐺入獄，不久卻被惡德律師伊藤保釋出獄。原來(lái)某黑幫頭目垂涎馬會(huì)高達(dá)1億2千萬(wàn)的現(xiàn)金，因此指示伊藤救出登川，企圖讓他劫持馬會(huì)的運(yùn)鈔車。為了給在醫(yī)院中的妹妹梨枝（松原智恵子 飾）治病，登川接受了這項(xiàng)危險(xiǎn)重重的任務(wù)。他找到了白井（小高雄二 飾）、岡田（井上昭文 飾）、寺本（草薙幸二郎 飾）等人，制定了一份詳細(xì)的劫持計(jì)劃。初步的行動(dòng)雖然進(jìn)展順利，但是狀況頻發(fā)，所有的人都置于了危險(xiǎn)之地。正所謂人為財(cái)死，鳥(niǎo)為食亡……
本片根據(jù)大藪春彥的小說(shuō)改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 淺談本片（關(guān)于“日本黑色電影”這一類型很少有相關(guān)介紹，故想在此簡(jiǎn)單嘮嘮）
本人才疏識(shí)淺，寫(xiě)得不好僅供大家圖一樂(lè)，也希望大家能寬容對(duì)待，如有不當(dāng)之處敬請(qǐng)?zhí)岢?，本人必虛心接納。
本作被Criterion Collection的第17個(gè)Eclipse系列——“Nikkatsu Noir”收錄，這才得以讓今日的我們能觀賞那個(gè)特殊時(shí)期獨(dú)特的日本黑色電影。CC官網(wǎng)對(duì)于本作給出的介紹是：
"Fresh out of the slammer,Togawa(Branded to Kill's rough-and-ready Joe Shishido)has no chance to go straight because he is immediately coerced by a wealthy mob boss into organizing a heist on an armored car carrying racetrack receipts.After assembling a ragtag bunch to carry out the robbery,Togawa learns that all is not what it seems in Takumi Furukawa’s thriller.Cue the double(and triple) crosses！”
基本上把故事與風(fēng)格簡(jiǎn)單概括了。因此關(guān)于本片情節(jié)梗概我就不贅述啦。
Nikkatsu，即日活株式會(huì)社，是建立于1912年的老牌電影制作發(fā)行公司。正趕上日本電影黃金時(shí)期的風(fēng)浪，日活在1954年重啟后就主打年輕路線，主要面向群體側(cè)重于青少年。加之有制作低成本動(dòng)作片而獲得不錯(cuò)的成效的案例，于是想在黑色電影領(lǐng)域分一杯羹。Noir即黑色電影，法國(guó)人命名，源于美國(guó)，是美國(guó)舶來(lái)品，這一類型的作品風(fēng)格近似（靈感來(lái)源于）“低俗三流犯罪小說(shuō)”“硬漢風(fēng)格偵探小說(shuō)”，money violence sex要素常常占全。戰(zhàn)后美國(guó)對(duì)日本的文化的影響頗深，躁動(dòng)年紀(jì)的青少年也對(duì)此種風(fēng)格情有獨(dú)鐘（就連如黑澤明[相關(guān)代表作《野良犬》]、小林正樹(shù)[相關(guān)代表作《黑河》]這樣的大導(dǎo)演，也拍過(guò)有黑色電影風(fēng)格的作品，不是嗎？）。而日本的Noir兼容了黑色電影和西部片兩種風(fēng)格在一起，融合了日本本土yakuza的特色風(fēng)格，形成了自己的黑色電影——mukokuseki akushun。
而關(guān)于本片的主演宍戶錠（Jo shishido)，也值得一提。最開(kāi)始的宍戶錠是作為美男子角色而出名的，但他不想僅僅出演情節(jié)劇里面那種可有可無(wú)的角色，所以做了臉頰增大手術(shù)使自己看起來(lái)更加堅(jiān)毅剛強(qiáng)（不好惹），就像馬龍·白蘭度在《教父》里出演唐·克里昂時(shí)往臉頰里面填充棉花一樣。不過(guò)我個(gè)人倒是覺(jué)得宍戶錠鼓起的兩個(gè)臉頰看起來(lái)像是酒吧滋事被人打腫了一樣有點(diǎn)具有喜劇色彩。但無(wú)論是為了炒作還是真的這樣想，總之這次手術(shù)對(duì)于他來(lái)說(shuō)是非常成功的冒險(xiǎn)。他參演了那么多電影，塑造那么多優(yōu)秀熒幕形象也和他那辨識(shí)度極高的面容分不開(kāi)。 2001年，宍戶錠選擇將植入臉部的硅膠摘除，手術(shù)由通過(guò)電視臺(tái)全程放送。 真是一個(gè)充滿傳奇色彩的男人??！
不知道是不是導(dǎo)演古川卓巳（Takumi Furukawa)先生刻意為之，迫真的打斗場(chǎng)景與電影人物的臉譜化塑造使得本片前半部分令人捧腹大笑（或許是真的有關(guān)吧，CC網(wǎng)頁(yè)上的介紹說(shuō)了Japanese Noir有喜劇成分的加入....本片好幾個(gè)穿幫場(chǎng)景也能看到女演員們?nèi)滩蛔⌒α耍?。而后半部分?duì)于殘酷現(xiàn)實(shí)的描繪與無(wú)情的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)景、悲慘的結(jié)尾使得本片悲壯哀痛，讓人感到心情低落。（這下精神分裂了）整部電影的風(fēng)格獨(dú)具特色，人物形象也非常另類（如主人公登川一個(gè)胳膊穿在大衣袖子里，一個(gè)胳膊仍然是穿在里面的西裝，煙吸了一半直接吐飛），可以說(shuō)完全區(qū)別于美國(guó)黑色電影西裝革履整整齊齊保留油頭的大衣硬漢形象。傳統(tǒng)美國(guó)黑色電影主人公的形象很單薄，如《疤面人》里面的東尼，專橫自大兇暴易怒；《馬耳他之鷹》里面的薩姆，大男子主義爆棚。但本片主人公登川的感覺(jué)就不一樣了，他疼愛(ài)自己的妹妹梨枝并尊重她（東尼好好學(xué)學(xué)XD），他信任自己的兄弟白井，也不想讓自己的好友卷入其中受到生命危險(xiǎn)。
而關(guān)于圭子這一角色更是一個(gè)謎，她那曖昧的態(tài)度使觀眾不知道她的立場(chǎng)究竟和誰(shuí)站在一起（可能是律師吧），還是說(shuō)她像《死吻》（Kiss Me Deadly）里面的女反派那樣，只為自己爭(zhēng)取所有的利益。
無(wú)論是影片中出現(xiàn)在酒吧里面的黑人還是美軍開(kāi)過(guò)派對(duì)的破廢駐地，本片對(duì)于美軍對(duì)日本的占領(lǐng)都著重筆墨，包括本片中的很多角色都有一種迷茫而對(duì)未來(lái)無(wú)期的精神面貌，這當(dāng)然也是對(duì)當(dāng)時(shí)日本現(xiàn)狀的一種映射，就像小林正樹(shù)的黑色電影《黑河》那（當(dāng)然小林在《黑河》里面的探討更加深入）。
當(dāng)然本片存在很多讓人匪夷所思的不合理設(shè)定，截?cái)噙\(yùn)鈔車時(shí)團(tuán)伙向運(yùn)鈔車開(kāi)槍居然連彈痕都沒(méi)有留下....不過(guò)低成本電影也能夠理解，畢竟哪個(gè)電影是十全十美呢？都會(huì)有喜歡的人和不喜歡的人罷了。
另外，推薦看完本片有余興的朋友們可以看一下莫里切利導(dǎo)演的《圣母街上的大人物》，同樣是講述走投無(wú)路者犯罪的電影，“意大利式喜劇”是怎樣講故事的。
(END)
CC官網(wǎng)給出的日本黑色電影推薦影單：
1.《野良犬》（Stray Dog）（1949），導(dǎo)演黑澤明 （Akira Kurosawa）
2.《黑河》（Black River）（1956），導(dǎo)演小林正樹(shù)（Masaki Kurahara）
3.《我在等待》（I’m Waiting）（1957），導(dǎo)演蔵原惟繕 （ Koreji Kurahara ）
4.《監(jiān)視》（Stakeout）（1958），導(dǎo)演野村芳太郎（Yoshitar? Nomura ）
5.《生銹的刀》（Rusty Knife）（1958），導(dǎo)演舛田利雄 （Toshio Masuda)
6 .《狙擊護(hù)送車》(Take Aim At Police Van)（1960） ，導(dǎo)演鈴木清順（Seitaro Suzuki）
7.《惡漢甜夢(mèng)》(The Bad Sleep Will)（1960），導(dǎo)演黑澤明 （Akira Kurosawa）
8.《恐嚇》(Intimidation)（1960），導(dǎo)演蔵原惟繕 （ Koreji Kurahara ）
9.《零的焦點(diǎn)》(Zero Focus)（1961），導(dǎo)演野村芳太郎（Yoshitar? Nomura ）
10.《豬與戰(zhàn)艦》(Pigs and Battleships)（1962），導(dǎo)演今村昌平（ Sh?hei Imamura ）
11.《野獸的青春》(Youth of the Beast)（1963），導(dǎo)演鈴木清順（Seitaro Suzuki）
12.《天國(guó)與地獄》(High and Low)（1963），導(dǎo)演黑澤明 （Akira Kurosawa）
13.《拳銃殘酷物語(yǔ)》(Curel Gun Story)（1964），導(dǎo)演古川卓巳（Takumi Furukawa）
14.《干花》(Pale Flower）（1964），導(dǎo)演筱田正浩（Masahiro Shinoda）
15.《東京流浪漢》(Tokyo Drifter)（1966），導(dǎo)演鈴木清順（Seitaro Suzuki）
16.《手槍就是我的通行證》(A Colt Is My Passport)（1967），導(dǎo)演野村孝（Takashi Nomura）
17.《殺手烙印》(Branded to Kill)（1967）,導(dǎo)演鈴木清順（Seitaro Suzuki）
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不行
4.0/5.0
well-done heist/noir film.
7，吳宇森式的火爆槍?xiě)?zhàn)調(diào)度加銀河的全員皆殞的結(jié)局設(shè)置，六十年代的日本動(dòng)作片真是港味十足，換句話說(shuō)八十年代的香港動(dòng)作片其實(shí)受六十年代日本動(dòng)作片應(yīng)該影響挺大的。大藪春彥這個(gè)搶劫trick，現(xiàn)在看來(lái)或許有點(diǎn)兒戲，不過(guò)考慮時(shí)代，想法還是可以的，車輛消失詭計(jì)至少點(diǎn)子是很不錯(cuò)的，還有一重逆轉(zhuǎn)，基本保證了故事在商業(yè)方面的類型趣味不拉胯。宍戸錠的魅力自不必說(shuō)，有他的片子一般都不會(huì)太差。還有黑白片的質(zhì)感確實(shí)給電影加了不少分，這片子要拍成彩色的，那觀感就直線下降了。
3.5，2016.10.24
四星-，固定套路類型題材，螳螂捕蟬黃雀在后，一黑到底全死光光，全程很是一氣呵成的流暢。我倒覺(jué)得不是刻意黑化，意外之外也許才是詭譎莫測(cè)的江湖宿命，而電影是現(xiàn)實(shí)生活的提煉。Jo Shishido整成個(gè)包子臉，形象上很有硬漢范兒，各種槍?xiě)?zhàn)戲飚的很嗨，絕對(duì)屬于度身訂造的級(jí)別。
望望字幕組
故事的設(shè)計(jì)令人想起老庫(kù)的殺手，最后死光光的場(chǎng)景有點(diǎn)為了黑而黑
還不錯(cuò)。日本的哥哥太愛(ài)妹妹了，要了吳宇森那里，就被置換為盲眼夢(mèng)中人了
兩人槍斗，拔槍慢的見(jiàn)上帝，象是西部片
搶劫運(yùn)鈔車黑吃黑砰砰砰，一切都毫無(wú)意外的老套，槍?xiě)?zhàn)感覺(jué)在看港片的感覺(jué)
7.8/10
這片拍的也太搞笑了 黑吃黑搞笑片 導(dǎo)演的的水平有夠糟不用慢動(dòng)作所有人開(kāi)槍都慢 最後的全滅一點(diǎn)也不意外 但意外的確是主角死的實(shí)在是太搞笑了 一星給男主 二星給配樂(lè) 池田正義的爵士配樂(lè)是電影唯一可取的地方
糟糕的劇本，讓魅力四射的鼓腮男都顯得十分蹩腳。
結(jié)局點(diǎn)題
感謝望望字幕翻譯 糟糕的本子拍出來(lái)的也差強(qiáng)人意
徹頭徹尾的冷硬。愛(ài)用拳頭問(wèn)候人的主角、性格明顯缺陷的隊(duì)友、不詳?shù)臑貘f都預(yù)告著劫案注定失敗，無(wú)論怎樣黑吃黑，都終究難逃冰冷殘酷的宿命，連男女之情都是隨口帶過(guò)都那么生硬。但這樣的“冷”更讓主角的兄妹情、對(duì)舊友的信任的“熱”顯得難能可貴。美式Noir里常見(jiàn)的黑人樂(lè)手角色、爵士樂(lè)元素、俱樂(lè)部場(chǎng)景，在日式Noir中產(chǎn)生出獨(dú)特的雙重含義：不僅是風(fēng)格上的影響，也恰恰反映著日本戰(zhàn)后的社會(huì)背景
不知道為什么看見(jiàn)腮幫子做啥都想笑