總之他打開(kāi)床邊抽屜的時(shí)候我聞到了木香味，可能不是木香味，總之是木頭抽屜了該存在的味道。
而 sad dream這個(gè)名字也太詩(shī)意了吧。
刻章或者做服都是有趣的事情，空間裝置也非常的贊。
而日語(yǔ)相對(duì)朝鮮語(yǔ)真的顯得安靜很多。
選擇的廟宇很安靜，相對(duì)來(lái)說(shuō) 在基督下沒(méi)有那么多可以做的儀式，也沒(méi)有那么多情節(jié)，唯一的倒是讓人想起了十字架的方式。最好的是在陽(yáng)朔的愛(ài)心之家，簡(jiǎn)單的2跟小樹(shù)枝捆綁成的。簡(jiǎn)單而詩(shī)意。
小田切讓在床上的哭泣讓人遐想，只是那個(gè)讓她忘不掉的女演員不是那么中意。
暴力仍是小主題。
蟲(chóng)師更是貼切。

不能說(shuō)金基德是一個(gè)最優(yōu)秀的導(dǎo)演，
但絕對(duì)可以說(shuō)是我見(jiàn)過(guò)的最富想象力的導(dǎo)演。
這也許跟他所關(guān)注的東西相關(guān)——
時(shí)間、空間、潛意識(shí)、輪回、命運(yùn)、死亡、愛(ài)情……
這些人類(lèi)尚未清晰挖掘的神秘領(lǐng)域當(dāng)然是滋生想象力最豐厚的土壤。

不知道是不是2008太流行中國(guó)風(fēng)。
雖說(shuō)金基德的系列電影從不缺乏東方元素的存在。
但這次的《悲夢(mèng)》真的徹頭徹尾太China了。
從梁?；拿利悅髡f(shuō)到莊周夢(mèng)蝶的古典哲學(xué)，
從黑白同色的八卦相生到鐫刻琢字的佛教意象，
看來(lái)金基德是做足了中國(guó)功夫。

然而。在中國(guó)要想找點(diǎn)具有想象力的導(dǎo)演真是件不易之事。
就我看來(lái)，除了葉念琛和彭浩翔，
當(dāng)今的其他中國(guó)導(dǎo)演身上還真難找到想象力這種閃光點(diǎn)。

每次看金基德的電影，都好像在聽(tīng)他說(shuō)一個(gè)名詞解釋。
用他自己很金基德式的電影語(yǔ)言對(duì)一個(gè)抽象的概念進(jìn)行解釋。
《空房間》掂量虛幻與現(xiàn)實(shí)的重量。
《漂流欲室》展示每個(gè)人內(nèi)心的“孤島”。
《春夏秋冬又一春》試圖揭露輪回的玄妙。
《時(shí)間》考驗(yàn)感官與情感的抗衡。
而這一次的sad dream，他又找到了新的玩具——夢(mèng)境。

夢(mèng)。到底什么是夢(mèng)？人為什么會(huì)做夢(mèng)？
它到底是我們?cè)?jīng)經(jīng)歷的還是尚未發(fā)生的？
會(huì)不會(huì)我們做夢(mèng)的時(shí)候才處于真實(shí)的狀態(tài)，而現(xiàn)實(shí)才是一個(gè)冗長(zhǎng)而不易驚醒的夢(mèng)境呢？
我真慶幸現(xiàn)在人類(lèi)的科學(xué)還沒(méi)有發(fā)達(dá)到
可以把夢(mèng)徹底清楚地用文字、圖表、公式表現(xiàn)出來(lái)。
不然那些神秘美好的想象和疑惑就全部破滅了。

《悲夢(mèng)》依然延續(xù)了金基德電影一些慣有的元素。
男女主角超現(xiàn)實(shí)的生活氛圍（似乎不用工作，每天有大把大把的時(shí)間、衣食無(wú)憂(yōu)、無(wú)親無(wú)屬少有社交、表情豐富喜歡發(fā)呆、沉默寡言并歇斯底里）
違背人性的自殘自踐（不睡覺(jué)、不呼吸、吞項(xiàng)鏈、掛魚(yú)鉤）
性愛(ài)（或許受弗洛伊德的影響吧，我覺(jué)得金基德簡(jiǎn)直就是“無(wú)性不電影”）

敘事一直是金基德電影最被他人詬病的環(huán)節(jié)。
太過(guò)碎片的結(jié)構(gòu)方式、太過(guò)沉悶的敘事手法以及太流于形式的空洞內(nèi)容
往往被一些受眾嗤之以鼻。
當(dāng)然。并不是他的所有作品都是這樣的風(fēng)格。
《空房間》、《時(shí)間》以及《悲夢(mèng)》，
我認(rèn)為在敘事方面都是極具創(chuàng)意的。也是我迄今為止最喜歡的三部作品。

《悲夢(mèng)》一開(kāi)篇就切入主題。
展現(xiàn)了一場(chǎng)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的神秘契合。
我還正奇怪，夢(mèng)境預(yù)知未來(lái)？難道金基德也拍這樣老掉牙的科幻電影。
最終沒(méi)讓我失望。并讓我不禁感嘆。
天啊。金基德居然也會(huì)《拍案說(shuō)法》式的懸念敘事了。

正如電影里夢(mèng)游癥的醫(yī)師所說(shuō)。鎮(zhèn)和蘭就處于同一病徵的兩個(gè)極端。
鎮(zhèn)在夢(mèng)中夢(mèng)見(jiàn)了什么，蘭就會(huì)在夢(mèng)游的過(guò)程中做什么。
鎮(zhèn)享受到夢(mèng)見(jiàn)前女友的快樂(lè)卻成就了蘭重遇前男友的不幸。
一個(gè)在夢(mèng)境里，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中。
一個(gè)溺在愛(ài)里，一個(gè)沉淪在恨中。
一個(gè)享受快感，一個(gè)承受不堪。
兩個(gè)水火不容，卻又相輔相生。
表現(xiàn)這種處于平衡狀態(tài)的兩種極端一直是金基德的拿手好戲。
這能引起很多共鳴。
我相信命運(yùn)，并相信正是這種相生相克的力量成就了命運(yùn)的軌跡。

同時(shí)，電影里還反復(fù)強(qiáng)調(diào)一種“黑白同色”的理念。
這跟八卦、佛教的一些理念相關(guān)。我不能理解。也不能認(rèn)同。
這也影響到片中一段蘆葦叢中四人糾扯互罵的情節(jié)我沒(méi)看懂。
影片中主角的衣服色系做了精心的設(shè)計(jì)。
扮演鎮(zhèn)的小田切讓一席黑衣，而扮演蘭的李娜英則是銀裝素裹。
但在蘆葦從中的兩個(gè)主角的衣服顏色不僅互換，
連人物關(guān)系都在這一剎那混沌不清。
最后鎮(zhèn)和蘭分別為對(duì)方的前任愛(ài)人穿上鞋子，給予安慰。
不知是不是暗示著卸下從前的愛(ài)恨情仇，尋找自己新的生活。
自此。蘭再也沒(méi)有穿上從前的白衣，而是也以一席黑衣現(xiàn)身。
這是不是說(shuō)黑白兩系真正融為一體了呢。
不過(guò)。我可以接受“我中有你你中有我”的互補(bǔ)依托，卻完全不能理解“我就是你你就是我”這種同一化的哲理思想。

當(dāng)然。這還是一部以愛(ài)情為主題的電影。
雖然最后蘭化作蝴蝶和跳橋自殺的鎮(zhèn)最終雙手緊握。
這樣超現(xiàn)實(shí)的結(jié)局不免少了些悲劇的震撼，多了些童話(huà)般的憧憬和美好。
但中途的過(guò)程卻是殘酷而攝人心魄的，
正如鎮(zhèn)血淋淋的自殘景象會(huì)讓人局促不安，
也正如兩個(gè)慢慢開(kāi)始相戀的人因?yàn)榍楦猩系臎_撞和對(duì)對(duì)方的猜疑
使得“交替睡覺(jué)”“戴上手銬”等等解決方案最終化為泡影，
并最終引發(fā)一場(chǎng)血案的誕生。
這也正是我認(rèn)同金基德愛(ài)情觀(guān)的一點(diǎn)。
“有愛(ài)就有傷害”的理念在他的愛(ài)情情節(jié)中隨處可見(jiàn)。

當(dāng)然最終也只有死亡可以終止一切。
印證了夢(mèng)游癥醫(yī)師那個(gè)略顯可怕的預(yù)言。

還有一處讓我挺佩服的。
就算金基德這種主調(diào)沉悶的電影居然也會(huì)有讓我忍俊不禁的地方。
曾經(jīng)《空房間》里男主角修煉輕功躲避獄警的橋段歷歷在目。
而《悲夢(mèng)》里小田切讓一做夢(mèng)李娜英立馬起身夢(mèng)游的蒙太奇也讓我哈哈笑出聲來(lái)。
足見(jiàn)導(dǎo)演功力啊。當(dāng)然也不排除我笑點(diǎn)太低的可能性。

最后再欽佩一下演員的演技。
一直覺(jué)得要在金基德的電影里有出色表現(xiàn)真不是一件易事。
人物少得可憐的對(duì)白對(duì)演員來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是致命一擊。
你完全得靠表情、眼神和肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)情節(jié)和情感。
哎。辛苦了辛苦了。誰(shuí)叫你們遇上另類(lèi)導(dǎo)演呢。

嗯。金基德。一個(gè)電影導(dǎo)演的名字。
但到現(xiàn)在。它儼然已經(jīng)成為能代表一派電影風(fēng)格的形容詞。
而每當(dāng)電影接近尾聲，走完字幕的時(shí)候。
你都會(huì)不由自主地在心里默念：嗯。很金基德。

這樣的形容詞雖不能說(shuō)讓我徹底著迷、追捧或崇拜。
但的確給我?guī)?lái)期待。至少每一年的迅雷下載列表里一定不會(huì)少了這樣的名字。

2006年，有部中國(guó)版的哈姆雷特叫《夜宴》；2008年，有部韓國(guó)版的梁山伯與祝英臺(tái)叫《悲夢(mèng)》。

哈姆雷特視愛(ài)情無(wú)足輕重，《夜宴》自然而然演變成了一個(gè)關(guān)于復(fù)仇的故事，整個(gè)畫(huà)面被注入了寂寞的顏色，冰冷的宮廷長(zhǎng)廊與炫目的仇恨形成對(duì)比。仇恨本身就是孤獨(dú)的，愛(ài)情恰恰相反?！侗瘔?mèng)》則是一個(gè)不折不扣的愛(ài)情故事，以男女主角各自愛(ài)情的結(jié)束而開(kāi)始，以男女主角之間愛(ài)情的開(kāi)始而結(jié)束，充滿(mǎn)著輪回的意味，與金基德之前拍的《春夏秋冬又一春》有了很多契合點(diǎn)，這種愛(ài)靜謐而殘酷?！侗瘔?mèng)》的幾款官方海報(bào)里都有一只幻化了的蝴蝶，這一點(diǎn)意味深長(zhǎng)。有理由相信，中國(guó)的古典哲學(xué)和傳說(shuō)是金基德這部電影的主體，然后用他令人驚喜和詫異的表達(dá)方式進(jìn)行融合。我更愿意相信這是一部關(guān)于梁山伯和祝英臺(tái)的愛(ài)情故事，而不是簡(jiǎn)單的莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，即使有莊周夢(mèng)蝶的意境，也是圍繞著梁?；@段延續(xù)了一千六百年的傳說(shuō)。

小田切讓成為了繼《呼吸》張震之后，金基德電影的第二個(gè)外國(guó)男主角。小田切讓具有很強(qiáng)的鏡頭統(tǒng)治力，在這部片子里我忽略了角色與他本人之間的界限。相比上一部《呼吸》中情色已經(jīng)逐漸淡化的跡象，《悲夢(mèng)》將情色表現(xiàn)的越來(lái)越隱晦。如果沒(méi)有李娜英最后重現(xiàn)《漂流欲室》中吞魚(yú)鉤那樣吞蝴蝶吊墜的場(chǎng)景，這部片子甚至開(kāi)始遠(yuǎn)離令人窒息的暴力美學(xué)。但“有愛(ài)就有傷害”的逆否命題還是始終貫穿著金基德的電影邏輯。

小田切讓在夢(mèng)中發(fā)生了一場(chǎng)交通肇事逃逸的車(chē)禍，這段完整的場(chǎng)景嫁接到了現(xiàn)實(shí)中的李娜英身上，被警方從夢(mèng)中叫醒時(shí)，這個(gè)患有夢(mèng)游癥的女人一臉茫然。小田切讓的每一個(gè)夢(mèng)都會(huì)在李娜英的身上夢(mèng)想成真，而小田切讓每次都會(huì)夢(mèng)見(jiàn)拋棄他的前女友，于是李娜英都是去找她拋棄的前男友。他們占據(jù)著夢(mèng)的兩個(gè)極端，一個(gè)男人夢(mèng)中的愛(ài)演繹著一個(gè)女人現(xiàn)實(shí)中的恨。

夢(mèng)讓他們有了相遇的可能，像所有的愛(ài)情故事一樣，然后相知、相愛(ài)，只是在《悲夢(mèng)》里這個(gè)過(guò)程過(guò)于殘酷。唯有兩個(gè)人的相愛(ài)才能化解夢(mèng)魘，可直到最后一刻他們才彼此相愛(ài)，因?yàn)樽詈笠豢趟麄儧Q定為對(duì)方付出，而且是生命。只有生命終止，才能阻止夢(mèng)的牽引。我一直認(rèn)為付出與否才是鑒定愛(ài)情的唯一標(biāo)準(zhǔn)，而此刻李娜英已經(jīng)在小田切讓夢(mèng)的牽引下殺掉了前男友身陷囹圄，剛剛相愛(ài)卻要面對(duì)永世的別離，愛(ài)瞬間又變成了傷害。最后一只蝴蝶引起無(wú)邊想象，愛(ài)情似乎周而復(fù)始，繼續(xù)上演愛(ài)和傷害的無(wú)限循環(huán)。

愛(ài)情或許從來(lái)不是一個(gè)人的事情，也不是兩個(gè)人的事情，而是很多人?；蛟S是哈姆雷特別無(wú)選擇，一切高貴的花都死了，野草在瘋長(zhǎng)。

    我不知道該怎么評(píng)論它。很多年過(guò)去了，金基德的《時(shí)間》依舊讓我沉醉，甚至崇拜。今日看完《悲夢(mèng)》之后，我覺(jué)得《時(shí)間》被超越了，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，描寫(xiě)的是完美的愛(ài)情，正如電影本身一樣完美。我試圖寫(xiě)影評(píng)，用詩(shī)歌？散文？小說(shuō)？雜文？箴言？都未成功。我甚至想用攝影來(lái)描述它。我描述不出來(lái)，可能現(xiàn)在時(shí)間太晚，我累了，也可能是我感動(dòng)的不能自拔了。我覺(jué)得電影里每段一個(gè)愛(ài)情細(xì)節(jié)都是完美、都是升華。除了完美，我實(shí)在想不出其他詞語(yǔ)了。

    用一首我原來(lái)創(chuàng)作的詩(shī)歌來(lái)表達(dá)我的心情：

 

   我又焦躁了，坐在電腦前，啃食著我的食指。

 
    醫(yī)生說(shuō)，你該吃藥了！
    于是我吃藥，一顆兩顆三顆四顆……的眼珠，玻璃藥瓶里裝滿(mǎn)了眼珠……
 
    醫(yī)生說(shuō)，你該放松。
    于是我放松，想像我在森林里，我正在森林……呼吸，大樹(shù)參天，旁邊有人臉的小白兔，一頭撞死了……
 
    醫(yī)生說(shuō)，你該睡覺(jué)了。
    于是我睡覺(jué)，我躺在床上，我好冷，我陷下去了，有人從棉被中探頭對(duì)我笑……
 
    醫(yī)生說(shuō)，你該去殺人。
    于是我殺人，我把自己殺了，眼睛放在玻璃瓶里，頭放在棉被中，血涂抹在墻上……
 
    醫(yī)生說(shuō)，下一個(gè)病患可以進(jìn)來(lái)了……

　　■片名：《悲夢(mèng)》

　　■導(dǎo)演：金基德

　　■主演：小田切讓、李娜英

　　■上映日期：2008年10月9日（韓國(guó)）

　　■讀家：木衛(wèi)二

　　■推薦指數(shù)：★★★☆☆☆

　　■一句話(huà)點(diǎn)評(píng)：金基德繼續(xù)他的速成創(chuàng)作，一個(gè)帶有警示意義的寓言故事，人物飄忽、主題抽象。

2004年的創(chuàng)作頂點(diǎn)過(guò)后，金基德始終沒(méi)有停下來(lái)喘息一口，他用一年一部的低成本創(chuàng)作來(lái)拍攝藝術(shù)電影，大牌明星換了一個(gè)又一個(gè)。無(wú)奈那一套東西說(shuō)來(lái)說(shuō)去，沒(méi)有了汁水，只剩下干巴巴的甘蔗渣。嚼著甘蔗渣的人，哪能推出大作，所以金基德作品是一部比一部不理想?！稌r(shí)間》、《呼吸》的結(jié)局都能猜得出來(lái)，《悲夢(mèng)》也不幸入列。換句話(huà)說(shuō)，缺乏懸念、空余形式的金基德沒(méi)有了談資。

喜歡符號(hào)分析的人可以盡情歡呼，因?yàn)榻鸹吕盟年惽粸E調(diào)，炮制出一部《悲夢(mèng)》?？炊捌浑y，黑白同色、莊周夢(mèng)蝶等關(guān)鍵詞就大大方方擺著，等人去解讀一個(gè)穿黑色、一個(gè)穿白色，如此而已?？梢钥吹?，金基德運(yùn)用了如此多的漢字符號(hào)，由片名開(kāi)始，篆刻印章、牌匾對(duì)聯(lián)上屢次出現(xiàn)。此外，金基德不停用自己的審美體系來(lái)挑戰(zhàn)和刺激觀(guān)眾，充斥大面積色塊的室內(nèi)布景設(shè)計(jì)，看上去既不協(xié)調(diào)也不友好，詭異叢生。這種刻意陳列，對(duì)觀(guān)眾的提醒干擾，是金基德有意破壞韓國(guó)真實(shí)環(huán)境的做法，逆向倒行。那只雕塑的模型手、那些紗布床單，加上前作早有出現(xiàn)的寺廟佛像神像和監(jiān)獄密室禁閉，金基德仿佛施展了化功大法，過(guò)去的元素應(yīng)有盡有，毒辣勁道，可惜擺在我們眼前的《悲夢(mèng)》一點(diǎn)都不流暢。

故事可以用匪夷所思或者故弄玄虛來(lái)形容，就連里面的愛(ài)情觀(guān)都是痛苦異常、糾結(jié)無(wú)比，難怪有人直呼金基德是妖孽。此之甘飴彼之砒霜，倒不是人見(jiàn)不得丑惡陰暗，但小田切讓和李娜英先后用“扮鬼臉”——就是用手指死命撐開(kāi)眼皮的方式來(lái)制止自己入睡。如此愚蠢的自虐，驚悚得直教人出戲，進(jìn)而啞然失笑。明明可以錯(cuò)開(kāi)時(shí)間睡覺(jué)、又故意留下手銬鑰匙，這等低級(jí)伎倆簡(jiǎn)直是幼稚可笑。一邊在想這細(xì)節(jié)上的邏輯不通，大概也是金基德寫(xiě)不下劇本，重復(fù)無(wú)力地纏著裹腳布罷了。

活生生的現(xiàn)實(shí)可以推翻“你在做夢(mèng)我在演”，一切都是無(wú)稽之談，但金基德一向不介意真實(shí)與否，所以有人會(huì)看不明白為什么小田切讓一口日語(yǔ)，李娜英和其他人一口韓語(yǔ)，他們卻可以無(wú)界交流?！侗瘔?mèng)》里的主人公依然像絕緣體一般生存，他們沒(méi)有親友老小，不用社會(huì)交際，不與周?chē)鲃?dòng)發(fā)生關(guān)系。一旦有關(guān)系，也只會(huì)是觸不到的愛(ài)情。夢(mèng)是個(gè)軀殼，愛(ài)情才是電影跳動(dòng)的心臟。無(wú)論對(duì)前任是念是恨，主人公受了愛(ài)情傷害，結(jié)果作用到他們身上，情殤如魔咒一般無(wú)法消除。

例外的是警察、警局和監(jiān)獄，在金基德看來(lái)，它們的多次出現(xiàn)只是為了區(qū)分所欲為跟法律秩序的界限，象征寓意明顯。它們的出現(xiàn)必然會(huì)影響到主人公的命運(yùn)，主人公好似處處受到約束，解脫不得。對(duì)于痛苦，片中人物的作用反饋是瘋狂自虐，以自虐為手段尋求單一途徑的解決。兩個(gè)人沒(méi)有嘗試借助任何外力，用雙手拇指扣住男主角雙眼、導(dǎo)致他不適叫停的咨詢(xún)師（據(jù)說(shuō)是臨時(shí)麻醉的一種手段），后面也不見(jiàn)了蹤影。

《海岸線(xiàn)》跟《呼吸》里的樸智娥繼續(xù)扮演不正常人物，她分飾了多個(gè)角色，男主角的前女友、女主角的獄友等等。她的存在跟四人野外互掐的關(guān)系混亂如出一轍，當(dāng)時(shí)主角衣服顏色互換，愛(ài)恨難分。顯然，金基德太注重形式，他不斷強(qiáng)調(diào)違反人類(lèi)天性和自然本能的痛苦，比如不睡覺(jué)（《悲夢(mèng)》）、不呼吸（《呼吸》）。他賣(mài)弄赤裸裸的佛家元素，消極地認(rèn)為生活真假莫辨，站在高處恥笑凡俗。

如果說(shuō)五年前或者世紀(jì)初，自虐的金基德還帶有些陌生感，引得觀(guān)眾神經(jīng)為之一震一麻一緊，那么持續(xù)自虐、手舉喪幡的他，還有招搖過(guò)市、大行其道的必要？從幾大國(guó)際電影節(jié)來(lái)觀(guān)察，迷途打轉(zhuǎn)的金基德不再是座上賓，而是滾滾惡評(píng)。對(duì)高舉高打的韓國(guó)電影而言，低成本、走小道的金基德作品是裨益補(bǔ)充，但不是每一部都值得奉若神明、請(qǐng)上神龕，絕對(duì)不是。

這既是夢(mèng)蝶又是化蝶??！金大導(dǎo)開(kāi)始吹魔幻神秘風(fēng)了。

很離奇的故事，極具東方古典神韻。
正當(dāng)我在想著這一對(duì)男女怎么不捆綁起來(lái)睡覺(jué)的時(shí)候，男主角幽幽地拿出了一副手銬，我對(duì)金大導(dǎo)的崇拜再一次如滔滔江水綿延不絕。

女主角已經(jīng)入獄了，鐵門(mén)鐵窗，男的為什么不可以睡覺(jué)呢？

而且，他都自殘自虐到那地步了，竟然還沒(méi)掛掉，生命力好頑強(qiáng)！

最后一幕是一流導(dǎo)演的手筆。