總之他打開床邊抽屜的時候我聞到了木香味，可能不是木香味，總之是木頭抽屜了該存在的味道。
而 sad dream這個名字也太詩意了吧。
刻章或者做服都是有趣的事情，空間裝置也非常的贊。
而日語相對朝鮮語真的顯得安靜很多。
選擇的廟宇很安靜，相對來說 在基督下沒有那么多可以做的儀式，也沒有那么多情節(jié)，唯一的倒是讓人想起了十字架的方式。最好的是在陽朔的愛心之家，簡單的2跟小樹枝捆綁成的。簡單而詩意。
小田切讓在床上的哭泣讓人遐想，只是那個讓她忘不掉的女演員不是那么中意。
暴力仍是小主題。
蟲師更是貼切。

不能說金基德是一個最優(yōu)秀的導(dǎo)演，
但絕對可以說是我見過的最富想象力的導(dǎo)演。
這也許跟他所關(guān)注的東西相關(guān)——
時間、空間、潛意識、輪回、命運(yùn)、死亡、愛情……
這些人類尚未清晰挖掘的神秘領(lǐng)域當(dāng)然是滋生想象力最豐厚的土壤。

不知道是不是2008太流行中國風(fēng)。
雖說金基德的系列電影從不缺乏東方元素的存在。
但這次的《悲夢》真的徹頭徹尾太China了。
從梁?；拿利悅髡f到莊周夢蝶的古典哲學(xué)，
從黑白同色的八卦相生到鐫刻琢字的佛教意象，
看來金基德是做足了中國功夫。

然而。在中國要想找點(diǎn)具有想象力的導(dǎo)演真是件不易之事。
就我看來，除了葉念琛和彭浩翔，
當(dāng)今的其他中國導(dǎo)演身上還真難找到想象力這種閃光點(diǎn)。

每次看金基德的電影，都好像在聽他說一個名詞解釋。
用他自己很金基德式的電影語言對一個抽象的概念進(jìn)行解釋。
《空房間》掂量虛幻與現(xiàn)實(shí)的重量。
《漂流欲室》展示每個人內(nèi)心的“孤島”。
《春夏秋冬又一春》試圖揭露輪回的玄妙。
《時間》考驗(yàn)感官與情感的抗衡。
而這一次的sad dream，他又找到了新的玩具——夢境。

夢。到底什么是夢？人為什么會做夢？
它到底是我們曾經(jīng)經(jīng)歷的還是尚未發(fā)生的？
會不會我們做夢的時候才處于真實(shí)的狀態(tài)，而現(xiàn)實(shí)才是一個冗長而不易驚醒的夢境呢？
我真慶幸現(xiàn)在人類的科學(xué)還沒有發(fā)達(dá)到
可以把夢徹底清楚地用文字、圖表、公式表現(xiàn)出來。
不然那些神秘美好的想象和疑惑就全部破滅了。

《悲夢》依然延續(xù)了金基德電影一些慣有的元素。
男女主角超現(xiàn)實(shí)的生活氛圍（似乎不用工作，每天有大把大把的時間、衣食無憂、無親無屬少有社交、表情豐富喜歡發(fā)呆、沉默寡言并歇斯底里）
違背人性的自殘自踐（不睡覺、不呼吸、吞項(xiàng)鏈、掛魚鉤）
性愛（或許受弗洛伊德的影響吧，我覺得金基德簡直就是“無性不電影”）

敘事一直是金基德電影最被他人詬病的環(huán)節(jié)。
太過碎片的結(jié)構(gòu)方式、太過沉悶的敘事手法以及太流于形式的空洞內(nèi)容
往往被一些受眾嗤之以鼻。
當(dāng)然。并不是他的所有作品都是這樣的風(fēng)格。
《空房間》、《時間》以及《悲夢》，
我認(rèn)為在敘事方面都是極具創(chuàng)意的。也是我迄今為止最喜歡的三部作品。

《悲夢》一開篇就切入主題。
展現(xiàn)了一場夢境與現(xiàn)實(shí)的神秘契合。
我還正奇怪，夢境預(yù)知未來？難道金基德也拍這樣老掉牙的科幻電影。
最終沒讓我失望。并讓我不禁感嘆。
天啊。金基德居然也會《拍案說法》式的懸念敘事了。

正如電影里夢游癥的醫(yī)師所說。鎮(zhèn)和蘭就處于同一病徵的兩個極端。
鎮(zhèn)在夢中夢見了什么，蘭就會在夢游的過程中做什么。
鎮(zhèn)享受到夢見前女友的快樂卻成就了蘭重遇前男友的不幸。
一個在夢境里，一個在現(xiàn)實(shí)中。
一個溺在愛里，一個沉淪在恨中。
一個享受快感，一個承受不堪。
兩個水火不容，卻又相輔相生。
表現(xiàn)這種處于平衡狀態(tài)的兩種極端一直是金基德的拿手好戲。
這能引起很多共鳴。
我相信命運(yùn)，并相信正是這種相生相克的力量成就了命運(yùn)的軌跡。

同時，電影里還反復(fù)強(qiáng)調(diào)一種“黑白同色”的理念。
這跟八卦、佛教的一些理念相關(guān)。我不能理解。也不能認(rèn)同。
這也影響到片中一段蘆葦叢中四人糾扯互罵的情節(jié)我沒看懂。
影片中主角的衣服色系做了精心的設(shè)計。
扮演鎮(zhèn)的小田切讓一席黑衣，而扮演蘭的李娜英則是銀裝素裹。
但在蘆葦從中的兩個主角的衣服顏色不僅互換，
連人物關(guān)系都在這一剎那混沌不清。
最后鎮(zhèn)和蘭分別為對方的前任愛人穿上鞋子，給予安慰。
不知是不是暗示著卸下從前的愛恨情仇，尋找自己新的生活。
自此。蘭再也沒有穿上從前的白衣，而是也以一席黑衣現(xiàn)身。
這是不是說黑白兩系真正融為一體了呢。
不過。我可以接受“我中有你你中有我”的互補(bǔ)依托，卻完全不能理解“我就是你你就是我”這種同一化的哲理思想。

當(dāng)然。這還是一部以愛情為主題的電影。
雖然最后蘭化作蝴蝶和跳橋自殺的鎮(zhèn)最終雙手緊握。
這樣超現(xiàn)實(shí)的結(jié)局不免少了些悲劇的震撼，多了些童話般的憧憬和美好。
但中途的過程卻是殘酷而攝人心魄的，
正如鎮(zhèn)血淋淋的自殘景象會讓人局促不安，
也正如兩個慢慢開始相戀的人因?yàn)榍楦猩系臎_撞和對對方的猜疑
使得“交替睡覺”“戴上手銬”等等解決方案最終化為泡影，
并最終引發(fā)一場血案的誕生。
這也正是我認(rèn)同金基德愛情觀的一點(diǎn)。
“有愛就有傷害”的理念在他的愛情情節(jié)中隨處可見。

當(dāng)然最終也只有死亡可以終止一切。
印證了夢游癥醫(yī)師那個略顯可怕的預(yù)言。

還有一處讓我挺佩服的。
就算金基德這種主調(diào)沉悶的電影居然也會有讓我忍俊不禁的地方。
曾經(jīng)《空房間》里男主角修煉輕功躲避獄警的橋段歷歷在目。
而《悲夢》里小田切讓一做夢李娜英立馬起身夢游的蒙太奇也讓我哈哈笑出聲來。
足見導(dǎo)演功力啊。當(dāng)然也不排除我笑點(diǎn)太低的可能性。

最后再欽佩一下演員的演技。
一直覺得要在金基德的電影里有出色表現(xiàn)真不是一件易事。
人物少得可憐的對白對演員來說簡直就是致命一擊。
你完全得靠表情、眼神和肢體語言來表現(xiàn)情節(jié)和情感。
哎。辛苦了辛苦了。誰叫你們遇上另類導(dǎo)演呢。

嗯。金基德。一個電影導(dǎo)演的名字。
但到現(xiàn)在。它儼然已經(jīng)成為能代表一派電影風(fēng)格的形容詞。
而每當(dāng)電影接近尾聲，走完字幕的時候。
你都會不由自主地在心里默念：嗯。很金基德。

這樣的形容詞雖不能說讓我徹底著迷、追捧或崇拜。
但的確給我?guī)砥诖Ｖ辽倜恳荒甑难咐紫螺d列表里一定不會少了這樣的名字。

2006年，有部中國版的哈姆雷特叫《夜宴》；2008年，有部韓國版的梁山伯與祝英臺叫《悲夢》。

哈姆雷特視愛情無足輕重，《夜宴》自然而然演變成了一個關(guān)于復(fù)仇的故事，整個畫面被注入了寂寞的顏色，冰冷的宮廷長廊與炫目的仇恨形成對比。仇恨本身就是孤獨(dú)的，愛情恰恰相反。《悲夢》則是一個不折不扣的愛情故事，以男女主角各自愛情的結(jié)束而開始，以男女主角之間愛情的開始而結(jié)束，充滿著輪回的意味，與金基德之前拍的《春夏秋冬又一春》有了很多契合點(diǎn)，這種愛靜謐而殘酷?！侗瘔簟返膸卓罟俜胶罄锒加幸恢换没说暮?，這一點(diǎn)意味深長。有理由相信，中國的古典哲學(xué)和傳說是金基德這部電影的主體，然后用他令人驚喜和詫異的表達(dá)方式進(jìn)行融合。我更愿意相信這是一部關(guān)于梁山伯和祝英臺的愛情故事，而不是簡單的莊生曉夢迷蝴蝶，即使有莊周夢蝶的意境，也是圍繞著梁?；@段延續(xù)了一千六百年的傳說。

小田切讓成為了繼《呼吸》張震之后，金基德電影的第二個外國男主角。小田切讓具有很強(qiáng)的鏡頭統(tǒng)治力，在這部片子里我忽略了角色與他本人之間的界限。相比上一部《呼吸》中情色已經(jīng)逐漸淡化的跡象，《悲夢》將情色表現(xiàn)的越來越隱晦。如果沒有李娜英最后重現(xiàn)《漂流欲室》中吞魚鉤那樣吞蝴蝶吊墜的場景，這部片子甚至開始遠(yuǎn)離令人窒息的暴力美學(xué)。但“有愛就有傷害”的逆否命題還是始終貫穿著金基德的電影邏輯。

小田切讓在夢中發(fā)生了一場交通肇事逃逸的車禍，這段完整的場景嫁接到了現(xiàn)實(shí)中的李娜英身上，被警方從夢中叫醒時，這個患有夢游癥的女人一臉茫然。小田切讓的每一個夢都會在李娜英的身上夢想成真，而小田切讓每次都會夢見拋棄他的前女友，于是李娜英都是去找她拋棄的前男友。他們占據(jù)著夢的兩個極端，一個男人夢中的愛演繹著一個女人現(xiàn)實(shí)中的恨。

夢讓他們有了相遇的可能，像所有的愛情故事一樣，然后相知、相愛，只是在《悲夢》里這個過程過于殘酷。唯有兩個人的相愛才能化解夢魘，可直到最后一刻他們才彼此相愛，因?yàn)樽詈笠豢趟麄儧Q定為對方付出，而且是生命。只有生命終止，才能阻止夢的牽引。我一直認(rèn)為付出與否才是鑒定愛情的唯一標(biāo)準(zhǔn)，而此刻李娜英已經(jīng)在小田切讓夢的牽引下殺掉了前男友身陷囹圄，剛剛相愛卻要面對永世的別離，愛瞬間又變成了傷害。最后一只蝴蝶引起無邊想象，愛情似乎周而復(fù)始，繼續(xù)上演愛和傷害的無限循環(huán)。

愛情或許從來不是一個人的事情，也不是兩個人的事情，而是很多人?；蛟S是哈姆雷特別無選擇，一切高貴的花都死了，野草在瘋長。

    我不知道該怎么評論它。很多年過去了，金基德的《時間》依舊讓我沉醉，甚至崇拜。今日看完《悲夢》之后，我覺得《時間》被超越了，簡單來說，描寫的是完美的愛情，正如電影本身一樣完美。我試圖寫影評，用詩歌？散文？小說？雜文？箴言？都未成功。我甚至想用攝影來描述它。我描述不出來，可能現(xiàn)在時間太晚，我累了，也可能是我感動的不能自拔了。我覺得電影里每段一個愛情細(xì)節(jié)都是完美、都是升華。除了完美，我實(shí)在想不出其他詞語了。

    用一首我原來創(chuàng)作的詩歌來表達(dá)我的心情：

 

   我又焦躁了，坐在電腦前，啃食著我的食指。

 
    醫(yī)生說，你該吃藥了！
    于是我吃藥，一顆兩顆三顆四顆……的眼珠，玻璃藥瓶里裝滿了眼珠……
 
    醫(yī)生說，你該放松。
    于是我放松，想像我在森林里，我正在森林……呼吸，大樹參天，旁邊有人臉的小白兔，一頭撞死了……
 
    醫(yī)生說，你該睡覺了。
    于是我睡覺，我躺在床上，我好冷，我陷下去了，有人從棉被中探頭對我笑……
 
    醫(yī)生說，你該去殺人。
    于是我殺人，我把自己殺了，眼睛放在玻璃瓶里，頭放在棉被中，血涂抹在墻上……
 
    醫(yī)生說，下一個病患可以進(jìn)來了……

　　■片名：《悲夢》

　　■導(dǎo)演：金基德

　　■主演：小田切讓、李娜英

　　■上映日期：2008年10月9日（韓國）

　　■讀家：木衛(wèi)二

　　■推薦指數(shù)：★★★☆☆☆

　　■一句話點(diǎn)評：金基德繼續(xù)他的速成創(chuàng)作，一個帶有警示意義的寓言故事，人物飄忽、主題抽象。

2004年的創(chuàng)作頂點(diǎn)過后，金基德始終沒有停下來喘息一口，他用一年一部的低成本創(chuàng)作來拍攝藝術(shù)電影，大牌明星換了一個又一個。無奈那一套東西說來說去，沒有了汁水，只剩下干巴巴的甘蔗渣。嚼著甘蔗渣的人，哪能推出大作，所以金基德作品是一部比一部不理想?！稌r間》、《呼吸》的結(jié)局都能猜得出來，《悲夢》也不幸入列。換句話說，缺乏懸念、空余形式的金基德沒有了談資。

喜歡符號分析的人可以盡情歡呼，因?yàn)榻鸹吕盟年惽粸E調(diào)，炮制出一部《悲夢》。看懂影片不難，黑白同色、莊周夢蝶等關(guān)鍵詞就大大方方擺著，等人去解讀一個穿黑色、一個穿白色，如此而已。可以看到，金基德運(yùn)用了如此多的漢字符號，由片名開始，篆刻印章、牌匾對聯(lián)上屢次出現(xiàn)。此外，金基德不停用自己的審美體系來挑戰(zhàn)和刺激觀眾，充斥大面積色塊的室內(nèi)布景設(shè)計，看上去既不協(xié)調(diào)也不友好，詭異叢生。這種刻意陳列，對觀眾的提醒干擾，是金基德有意破壞韓國真實(shí)環(huán)境的做法，逆向倒行。那只雕塑的模型手、那些紗布床單，加上前作早有出現(xiàn)的寺廟佛像神像和監(jiān)獄密室禁閉，金基德仿佛施展了化功大法，過去的元素應(yīng)有盡有，毒辣勁道，可惜擺在我們眼前的《悲夢》一點(diǎn)都不流暢。

故事可以用匪夷所思或者故弄玄虛來形容，就連里面的愛情觀都是痛苦異常、糾結(jié)無比，難怪有人直呼金基德是妖孽。此之甘飴彼之砒霜，倒不是人見不得丑惡陰暗，但小田切讓和李娜英先后用“扮鬼臉”——就是用手指死命撐開眼皮的方式來制止自己入睡。如此愚蠢的自虐，驚悚得直教人出戲，進(jìn)而啞然失笑。明明可以錯開時間睡覺、又故意留下手銬鑰匙，這等低級伎倆簡直是幼稚可笑。一邊在想這細(xì)節(jié)上的邏輯不通，大概也是金基德寫不下劇本，重復(fù)無力地纏著裹腳布罷了。

活生生的現(xiàn)實(shí)可以推翻“你在做夢我在演”，一切都是無稽之談，但金基德一向不介意真實(shí)與否，所以有人會看不明白為什么小田切讓一口日語，李娜英和其他人一口韓語，他們卻可以無界交流。《悲夢》里的主人公依然像絕緣體一般生存，他們沒有親友老小，不用社會交際，不與周圍主動發(fā)生關(guān)系。一旦有關(guān)系，也只會是觸不到的愛情。夢是個軀殼，愛情才是電影跳動的心臟。無論對前任是念是恨，主人公受了愛情傷害，結(jié)果作用到他們身上，情殤如魔咒一般無法消除。

例外的是警察、警局和監(jiān)獄，在金基德看來，它們的多次出現(xiàn)只是為了區(qū)分所欲為跟法律秩序的界限，象征寓意明顯。它們的出現(xiàn)必然會影響到主人公的命運(yùn)，主人公好似處處受到約束，解脫不得。對于痛苦，片中人物的作用反饋是瘋狂自虐，以自虐為手段尋求單一途徑的解決。兩個人沒有嘗試借助任何外力，用雙手拇指扣住男主角雙眼、導(dǎo)致他不適叫停的咨詢師（據(jù)說是臨時麻醉的一種手段），后面也不見了蹤影。

《海岸線》跟《呼吸》里的樸智娥繼續(xù)扮演不正常人物，她分飾了多個角色，男主角的前女友、女主角的獄友等等。她的存在跟四人野外互掐的關(guān)系混亂如出一轍，當(dāng)時主角衣服顏色互換，愛恨難分。顯然，金基德太注重形式，他不斷強(qiáng)調(diào)違反人類天性和自然本能的痛苦，比如不睡覺（《悲夢》）、不呼吸（《呼吸》）。他賣弄赤裸裸的佛家元素，消極地認(rèn)為生活真假莫辨，站在高處恥笑凡俗。

如果說五年前或者世紀(jì)初，自虐的金基德還帶有些陌生感，引得觀眾神經(jīng)為之一震一麻一緊，那么持續(xù)自虐、手舉喪幡的他，還有招搖過市、大行其道的必要？從幾大國際電影節(jié)來觀察，迷途打轉(zhuǎn)的金基德不再是座上賓，而是滾滾惡評。對高舉高打的韓國電影而言，低成本、走小道的金基德作品是裨益補(bǔ)充，但不是每一部都值得奉若神明、請上神龕，絕對不是。

這既是夢蝶又是化蝶啊！金大導(dǎo)開始吹魔幻神秘風(fēng)了。

很離奇的故事，極具東方古典神韻。
正當(dāng)我在想著這一對男女怎么不捆綁起來睡覺的時候，男主角幽幽地拿出了一副手銬，我對金大導(dǎo)的崇拜再一次如滔滔江水綿延不絕。

女主角已經(jīng)入獄了，鐵門鐵窗，男的為什么不可以睡覺呢？

而且，他都自殘自虐到那地步了，竟然還沒掛掉，生命力好頑強(qiáng)！

最后一幕是一流導(dǎo)演的手筆。