還是忍不住想要說些什么，雖然已經(jīng)記不清是第四遍還是第五遍看《混沌武士》，即使早已熟知每一段的情景細(xì)節(jié)，是雨天是晴天，是打破了罐子還是又丟了錢包，可看見無幻下巴上細(xì)小的胡子碴，光著腳的木屐鞋啪啦啪啦擋了刀；仁藍(lán)色武士服袖口露出握著刀的細(xì)長右手，帶了串圓圓潤潤的珠鏈；風(fēng)一路小跑起來，插在頭上的發(fā)簪好像紅櫻桃晃晃悠悠晃晃悠悠，就又把心房像風(fēng)帆一樣鼓起，脹得滿滿的想要一起駛航。窗外的光線從明媚到逐漸暗淡，一天二十四小時的更迭，那三個人的旅程磕磕絆絆繞了好大一個圈，三岔路口的各奔東西終于在第三次微笑著上演。渡邊信一郎說曲終人散了，可向日葵的味道浸染在了每個人的身上，流轉(zhuǎn)四方，是不是還有下一回的一路找尋。

最初，是沖著監(jiān)督渡邊信一郎的大名去的。那時還不知道他和菅野姑娘年輕時的種種傳聞，比如相見恨晚比如她已嫁作他人婦，只是在經(jīng)典的《COWBOY BEBOP》里，悅耳的八音盒聲從彈片紛飛的火爆和漫不經(jīng)心的嬉笑怒罵中滑過，嘎然截止時是道不盡的悵然與傷感。時光零落，只有回不到的過去和注定離散的未來。原來大叔并不是生下來就是大叔，他把離得很近卻無法觸摸的心愛的人刻在了影像里，說出口和說不出口的都成了故事。等到了《混沌武士》，空氣新鮮，陽光明媚，刀光劍影，女人和酒，一路歡暢，可在光影流轉(zhuǎn)里，有著隱隱的少年青澀影子，他翻過身，聽河水嘩啦嘩啦的響，想著坐上另一艘船的女人。如果說王家衛(wèi)的《花樣年華》用憂傷來講述憂傷，還有誰會像渡邊一樣，讓我們綻放驚愕而會心的笑臉，看偶然相遇的人們演繹一幕幕情景喜劇，玩劣的滋事打架，餓著肚子的逃跑與追逐，大笑過后，淡淡的惆悵好像沒有香氣的向日葵味道若隱若現(xiàn)的飄散開來。所以，大叔，如果要用一生去懷念一段過往一個人，我會陪著您一路笑著看那些前塵往事聚散分離，在永不落幕的光景世界里。

注意到聲優(yōu)這個神奇職業(yè)，是從佐藤銀平開始的，盡管《混沌武士》中的仁好像是他第一次也是唯一一次的主役。戴著眼鏡，萬年撲克臉，冷靜，睿智又有點呆板的仁，被佐藤純粹、干凈、微微低斂的聲音詮釋的淋漓盡致。沉默寡言，不愛說話，對無幻和風(fēng)的應(yīng)答多為低著頭木然的“嗯”“啊”，一旦說起道理便會被橫加指責(zé)為長篇大論的古板，準(zhǔn)備用武士刀砍鰻魚也僅是微皺眉頭，偶爾有些慌亂是不停的追問“我的刀呢我的刀呢”（靈魂被迫抵押出去的黑線武士表情真是讓人萌翻了去），一層不變平靜的說出“如果雨不停就可以一直留在這里”這樣的風(fēng)雅情話，和淡然講述自己的過去時，沒有高低頓挫的起伏，一如平緩的河水，波瀾不驚的讓人覺得莫名感傷。很多時候凝視著他沒有表情的削瘦的臉，想起他的溫柔和落寞，一如擦拭的刀鋒上反射著的月光清冷而溫和的光?？僧?dāng)他握緊了刀，無論是被誤解還是被同門追殺，一如既往不加任何辯解，只見刀光凜冽，從空中劃過只留下銀色弧線的片斷殘影。

如果說對仁的聲音一聽鐘情的話，對無幻就是后知后覺。開始并不怎么喜歡這個有點粗魯、野蠻的家伙，聲音所表現(xiàn)出來的就是兇巴巴的到處惹事生非。之后因為“卓洛”和“土方十四郎”而熟知聲優(yōu)中井和哉，再回過頭來看無幻，總?cè)滩蛔〉膯∪皇?。中井和哉已然成為武士專業(yè)戶，多為劍術(shù)高超，性格惡劣，脾氣火爆，打死也不服輸?shù)谋康凹一?。無幻聲音兇狠，表情乖張，喜歡打架斗毆，沒錢的時候吃霸王餐打劫地痞流氓，一有錢就喝酒抱女人，典型不是什么好鳥?？蛇@個好像市井無賴的家伙還是陪著風(fēng)和仁一路走來，嘴巴上說的惡狠狠一副不關(guān)我事的模樣，揮起刀來斬釘截鐵的毫不猶豫，在奈河橋前逛了幾次圈又悠悠的被風(fēng)叫了回來，又怎能說無牽無掛沒心沒肺。和仁表面上的默不作聲相反，卻和仁骨子里類似，不過是用囂張來掩飾少年成長時代的不堪與落寞罷了。

其實故事很簡單，少女風(fēng)偶然遇到打架的仁和無幻，連哄帶騙的救了他們，讓他們做自己的保鏢，一起尋找身上有向日葵味道的武士。于是三個人的旅程就一路打打鬧鬧的熱烈上演。江戶時代的日本有多遠(yuǎn)，徒步旅行要多久，三個窮光倒霉蛋一路上遇到很多人經(jīng)歷了很多事。他們閉口不談背負(fù)的傷痛過去，在一場場游走在生死邊緣的爭斗中，不知不覺被羈絆纏繞，直到旅行的最后盡頭。這是個快樂而傷感的故事。因為我們早就知道注定了的結(jié)局，可第一次還是在仁淡然接受風(fēng)要他保護另一個女人而去時被震得無語凝噎。等到了最后一幕，依舊熟悉的三岔路口，三人背對背的微笑說再見，就回憶起斑駁樹影間許下約定的自己的少年時代，風(fēng)吹過沙沙的響，一地碎影輕動。

擁有共同回憶的彼此，從此各奔東西，也一定不會忘記那些沒有星星只有三人露宿的夜晚，縱然過個十年二十年，容顏老去，那個關(guān)于叫做向日葵花的故事，依舊有著沒有香氣的熟悉味道。

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梵高印象·野史

向日葵味道是怎么樣的。
看完了混沌武士，我還是不知道。不過說起向日葵，在前面的某集中曾經(jīng)有過這樣的情節(jié)：德川幕府時代，一位日本的畫家，一心想往南蠻，學(xué)習(xí)更高層次的畫技，然而在偷渡過程中被捉，遣送回了日本；然而，當(dāng)時他的一幅畫作——盛開向日葵的背景前，一位從和服中露出一個雪白臂膀的女人，遺落在了前往南蠻的船只上，并被帶到了南蠻國——荷蘭。日后，向日葵成為了荷蘭一代畫圣梵高作品中最為著名和極為常見的植物。
這段固然是戲說，然而作者戲說得極為冷靜，正如人們無法考證這一段歷史是否存在過一般，無人能夠知道梵高是否真的得到過一幅畫有向日葵的日本畫，也無從知道得到后是否受到它的影響等等。混沌武士，每每用一種冷靜的卻又猶如狂言般的語調(diào)，訴說著一些只存在于傳說中的故事，讓它像歷史一般流淌在眼前，亦真亦假，無從分辨。
也正如，我們無法分辨我們所理解為“正史”的東西，是否真正如此發(fā)生過一般。歷史總是由人撰寫為人解讀被人褻瀆，它的存在永遠(yuǎn)只對當(dāng)代人有效，對當(dāng)時的人們是毫無價值的存在。
不管怎么樣，那個情節(jié)發(fā)生在17世紀(jì)的日本；梵高的畫作集中在19世紀(jì)末的歐洲。

現(xiàn)今，已經(jīng)看完了混沌武士的全部26集，猛然想起這個情節(jié)，想起了梵高，想起了當(dāng)時被忽略的一個更具有戲劇化的情節(jié)。情節(jié)中，那幅被帶到了南蠻的畫，出現(xiàn)在了梵高的一幅著名作品中。故事講述的過程中十分肯定了這個細(xì)節(jié)，以此證明這一情節(jié)雖為“野史”卻也可能是事實。
這幅著名的作品，正是曾經(jīng)出現(xiàn)在我們的《美術(shù)》課本中的那幅《溫森特的臥室》，梵高于1888年10月創(chuàng)作于阿爾。溫森特，是梵高的名字，這幅作品所描繪的也就是梵高自己的臥室——可能我們不能記住畫的名字，但是所有看到的人都會有深刻的印象：一張不大的單人床，橙色的，幾乎占據(jù)了臥室的一半空間，兩把椅子，一張桌子。從窗子上看，看不出任何古樸的屋子，所有的陳設(shè)卻是如此古樸，一如那張床板的曲線。印象更深的可能是，墻上、床上掛滿了畫作。
我翻開這幅畫作，看了那段情節(jié)中，那幅日本畫應(yīng)該出現(xiàn)的那個位置，笑了。
完全，不是那幅畫。
那幅畫，是所有畫幅中最為模糊的，但是又是最為清楚的。藍(lán)色的畫面，什么都沒有，除了藍(lán)色。什么都沒有畫，但是非常肯定地，不是那幅日本畫。
這樣的證據(jù)，類似的，或許已經(jīng)成為正史的證據(jù)，雖然我們不曾知道，但是實際上，如果要顛覆它卻是如此簡單?？赡芑煦缥涫康淖髡呦胍磉_(dá)的，是這樣一個觀點也說不定。

盡管如此，用向日葵將日本，和梵高聯(lián)系起來，也是情有可原的。
向日葵，知道這幅畫作的人很多，一些記不住梵高名字的人，看到這幅畫作，也至少能說出“有名的”三個字來。
但是不出意外，如果讓他們看到梵高的《瓶中的十四朵向日葵》和《瓶中的十二朵向日葵》的時候，他們的反應(yīng)應(yīng)該差不多都是這樣，盡管這兩幅構(gòu)圖上來看幾乎一模一樣的畫作都是創(chuàng)作于1888年8月的阿爾。
除卻梵高用的畫法和筆墨的極度不同外，對比的時候至少很快能發(fā)現(xiàn)背景色、花瓶色的截然不同，就算是再不懂畫作賞析的人——如同我——也能輕易看出這本是兩幅畫。然而，前者比后者卻著名得多，可能是人們更喜歡畫面充斥著雖更單一但明顯更明亮的橙色的緣故吧，盡管《十四朵》中更多的向日葵已經(jīng)凋零了花瓣，圖留下褐色的花盤。
事實上，梵高的向日葵不僅僅《十四朵》和《十二朵》兩幅，早在1887年秋日，梵高就畫過兩幅向日葵畫作：《四朵向日葵》和《兩朵向日葵》，作圖地點是巴黎，而這兩幅畫作中，向日葵不是置放在花瓶中，而是橫放在了桌子上。
哪怕除卻這兩幅作品，1889年1月，梵高筆下又有了《瓶中的十四朵向日葵》和《瓶中的十二朵向日葵》各一幅，如果不仔細(xì)看，可能發(fā)現(xiàn)這兩幅與1888年8月作品幾乎一模一樣——至少從兩瓶花的形狀上來看，然而用色和風(fēng)格上，卻還是有了較明顯的不同。
說到這里可能會讓很多人一頭霧水，梵高，究竟有幾幅向日葵作品。我也不知道。但是我看過的，至少有6幅，其中4幅極為相像，相像到任何一幅放到某個不熟悉梵高的人面前，他都會將其視作最著名的那幅作品——或許這也是為什么，那幅最著名的作品被命名為《向日葵》而不是《十四朵》、《十二朵》的原因，反正就是梵高的向日葵，幾朵花，什么時候畫的，或者簡單的說哪一幅，不并那么重要。
其實，最著名的那幅，應(yīng)該是1888年8月的《瓶中的十四朵向日葵》。然而，人們對梵高的向日葵的態(tài)度，其實就是一種迷信罷了，真正從中獲得感動的人，是很少的吧。

說起來，這個責(zé)任未必應(yīng)該全部推給喜歡迷信的后來人，畫出如此想象作品的梵高本人，或許也難辭其咎。
梵高向來喜歡臨摹畫作，后兩幅——1889年的兩幅同名作品，是他臨摹了自己的1888年畫作的可能性是很大的——對此，我沒有做過任何考證，但是如果是靜候向日葵自然生長而作出這樣的作品，那么可能性近乎為零，這也是不爭的事實。
臨摹，本來應(yīng)該是復(fù)制的關(guān)系，但是在梵高來說，卻將其自身的力量烘托到了一個較高的境界。正如梵高自己對畫作、畫家的理解一般，真正能夠感動人的作品上的每一筆，都是畫家精神和意志的表現(xiàn)，而并非實物的存在，哪怕是再寫真的寫生畫也一樣。
所以，梵高在臨摹自己的畫作的時候，也能臨摹出不同的味道，以至于曾經(jīng)給我一種一瞬間錯覺，就是1889年1月的向日葵，可能是相同的兩瓶花，繼續(xù)成長、繼續(xù)凋零后的靜物寫生作品——不過這個錯覺，在我對比后發(fā)現(xiàn)連葉子生長的細(xì)節(jié)輪廓都是一樣的以后，才得以消除。

不過，梵高曾深受日本畫的影響，卻是不爭的事實，雖然一定程度上并不一定為知道他名字和他最著名的幾幅畫作的人們所知。
之前說到了臨摹，梵高曾經(jīng)臨摹過日本版畫，而我看到過3幅，分別是《開放中的李花》、《雨中之橋》和一幅無名的版畫。如同梵高臨摹和其他名家的作品時，會融入自己的精神和意志一般，這3幅畫作，唯一能夠讓人聯(lián)想起日本畫的，可能只是畫邊上的文字和畫中穿著和服的仕女罷了。色彩和風(fēng)格，已經(jīng)被敲上了濃重的梵高的烙印。
特別是那幅無名的版畫。
這幅從畫面本身來說，在我們中國人看來，可能是最為著名的日本版畫之一，因為我們常常能夠見到它原作的復(fù)制品——是復(fù)制品不是臨摹作品。畫面呈豎長方形，畫面正中，一位穿著絢爛和服的仕女，她側(cè)背著觀者，而面部也同時向觀者半側(cè)回看，她凌波微步向前行走，衣擺拖在地上，而途中的這一回眸已經(jīng)成為了當(dāng)年日本版畫的經(jīng)典形象。
3部日本版畫的臨摹作品全部是創(chuàng)作于1887年的9、10月間。
對于日本版畫，梵高給予了極高的評價：“如果誰的房間里沒有掛日本版畫，這就不成其為房間了。”而同時，梵高本人也極度崇拜日本畫家的風(fēng)格：“我羨慕日本畫家，在他們的作品中，每一樣事物都是非常清晰的。他們的作品如呼吸一樣單純，他們以流暢的寥寥幾筆來畫人物?！?br>這一評價是極度到位的。一如我們現(xiàn)在能在日本料理店中看到的相撲畫也好，或者極為著名的日本浮世繪也好，都是由連續(xù)而簡潔的線條勾勒出了人物形象，特別是臉龐的刻畫屬于極其簡潔的，所有五官基本上都是一筆完成，毫不拖沓。
梵高的臨摹仕女圖中，和服則和日本畫顯現(xiàn)出了極度不同的風(fēng)格，選用了濃重的色塊卻又有點粗枝大葉地勾勒，與日本和服本身的精細(xì)形成了鮮明對比，而對臉部的臨摹是最為接近日本原畫的，同樣的寥寥數(shù)筆，同樣的黑色線條白色臉龐，簡單，清晰。

猛然惘然起來，自己怎么突然開始寫梵高了呢。人們對梵高的理解是過于感性的，一如我一樣，如果不是對荷蘭有較深的感情，梵高對于我來說，可能也就是一個普普通通的“名人”而已，雖然現(xiàn)在，也差不多。
從一段野史，談到了向日葵，以及梵高和日本的關(guān)系——實在是奇怪得可以的文字思路。想起來，日本和荷蘭兩個國家另一個共同點在于，兩國的傳統(tǒng)鞋子都是木屐，不同的是日本的木屐是拖鞋形狀，荷蘭的拖鞋是船鞋形狀——這點也常常被人忽略了，以至于大多人聽到“木屐”兩字想到的都是日本式拖鞋。
說起來，好事者不妨設(shè)計一個故事，類似于木屐飄洋過海，異地扎根，說不定多少年來，也會成為一段可以流傳的野史也不一定。

自從看過《混沌武士》以來，一直想為這片子寫點什么，提筆又放下，欲言又止間，四年的時間竟然就這樣度過了。

這個初春的某個早晨，像每個瑣碎的早晨一樣走在嘈雜的路上，耳機里響起朝崎郁惠緩慢的唱腔，無幻墜海時的那首《八月歌》。忽然涌上來的情緒像清涼海水漫過頭頂，穿梭在人群中，瞬間變得寂靜的世界。無幻，仁，風(fēng)，我很想念你們。

翻出收藏的混沌武士，一集一集慢慢看。隔了四年，是懷念，也是重新審視，曾經(jīng)不懂的，似懂非懂的，以為懂得的，經(jīng)歷過時間一一改變。對于這個片子，不是喜歡兩個字這樣簡單，多年的這份迷戀自己也不能解釋。要寫一篇影評，從來也沒有這樣難，無非是這里好那里壞，偏愛哪個角色不喜哪個橋段。向來是不傷感情不涉自身，才能夠評頭論足，所以我看評論愛看惡批，只有你不愛，你才能夠剖析清楚，假如深愛一個人，你要如何確切羅列他她的種種好與壞。

不存在邏輯清晰的愛。因此四年前沒能化為文字的種種情緒，如今也還是難以表述，酸澀地淤積在胸腔里，卻晴天霹靂般聽聞混沌武士的音樂制作人Nujabes車禍去世的消息，那支美麗而哀傷的片尾曲《四季》正在我耳畔響起，寫歌的人已逝去。

混沌武士不是拍給孩子看的童話，就算去除所有血腥和裸露的劇情。它有孩子看的到的搞笑外衣，和孩子看不懂的沉重內(nèi)核。兩個浪人武士陪同一個少女的旅行，有關(guān)時間和宿命的隱喻。相遇、旅行、找尋、生死、情義、別離。《四季》是我看過最美的片尾，陽光穿透樹葉的間隙，滿滿的全是風(fēng)的回憶。風(fēng)是貫穿全線的主角，無幻和仁的旅途因她而起，一同尋找的是有著向日葵氣味的武士，但行走的路上，誰又不是背負(fù)著各自的過往，找尋在生命最初缺失的東西。全片的基調(diào)正如前25集的這首片尾曲，灑滿陽光的向日葵田地般暖暖一片，伴隨掩也掩不住的悲涼。

混亂暴力的開頭，雞飛狗跳的過程，云淡風(fēng)輕的結(jié)局，故事中的人性難以描述善惡，人物間的感情模糊不清，各自追尋的意義也終未挑明。風(fēng)在旅途的終點見到十幾年來尋找的人，卻也親眼見證他的死亡；“除了劍誰都不信”的無幻拋下手里的劍去換風(fēng)的命；不知為何而強大的仁用自己的命去搏一個無法戰(zhàn)勝的人。大難不死的兩個人趴在榻上，無幻說“以前我遇見比自己強的人，是不會輕易罷休的，但是現(xiàn)在我已經(jīng)沒有殺你的心情了?！比收f“我好像也知道了自己一直以來找尋的東西是什么。你是一直孤身一人的我，第一次遇到的同伴?！眱扇讼鄬Χ?，對著推門進來的風(fēng)喊“肚子餓了！”我懷疑導(dǎo)演渡邊跟我一樣對這種隱而不說的敘述方式有狂熱愛好，搔動內(nèi)心的癢和痛，不可捕捉的美和殘酷。

盛極而衰的江戶時代的背景設(shè)置，像是獻給武士沒落年代的挽歌，我一廂情愿地相信渡邊有著與我類似的俠士情懷，對那個仗劍走天涯的時代充滿浪漫主義的懷念。我始終覺得火器的出現(xiàn)是人類史上最大的遺憾，幾十年苦練抵不過百米之外一發(fā)子彈，刀劍的光芒隱沒，殺戮的美感和溫度不復(fù)存在，俠也終成傳說。渡邊安排刈屋在決戰(zhàn)的時候?qū)θ收f，你我都生錯了時代。他也安排無幻緊握住手中刀“除了自己的本事，我什么都不相信?！?滾燙的火器沒有給世界帶來光和熱，俠客消失之后的世紀(jì)是冰冷的，而能夠那樣生存的年代，至少配得上一首凄美的挽歌。

看到很多討論，關(guān)于風(fēng)究竟喜歡的是仁，還是無幻。他們之間的感情，令我印象最深的是第20集里的一段。沙羅請求風(fēng)從無幻和仁之間選擇一個人陪她走，實際上便是要風(fēng)選擇離開誰。風(fēng)猶豫再三，決定讓仁隨沙羅而去，仁不假思索答應(yīng)下來。分別的路口，仁道一聲“保重”，和沙羅轉(zhuǎn)身便走。風(fēng)笑著使勁揮手，看著他們的背影神情失落，“真不敢相信，一直都是一起的，這么簡單就答應(yīng)了”，風(fēng)轉(zhuǎn)過臉來看無幻，眼里包著淚水“我以為他會拒絕的，可是啊…”神經(jīng)大條的無幻大駭“啊？如果是我也比較想和她一起走，真是的！”溫暖的落日余暉下，無幻氣呼呼地走開，風(fēng)終于哇哇大哭起來（此處聲優(yōu)演的真是太棒了）。這一段我倒回去看了好幾遍，先是哈哈大笑，之后哭的稀里嘩啦。

不旅行的人很難了解這樣的情愫，與陌生人在路上的萍水相逢，一同走一段路，對彼此的來歷一無所知，卻在這一刻朝夕共處，在一張桌上吃飯，一個屋檐下休憩，看同樣的風(fēng)景，跨過共同的困難。旅人的感情難以歸類，并非愛情，當(dāng)然不算得親情，又不止于友情，那是一種本能般的依戀，即便對彼此了解寥寥。這種相伴面對著必將且隨時會到來的別離，各自心知肚明。它很難延續(xù)成為細(xì)水長流的共同生活，旅行中的人是太過本質(zhì)或太過理想的他她自己，安定下來的日子有著他們不能承受的細(xì)枝末節(jié)。沒有什么比長久的平淡相守更艱難，再艱苦漫長的旅程也不可能逾越。想必渡邊也是個懂得的人，才安排風(fēng)一次次質(zhì)疑自己“真的想找到那個人嗎？那樣的話旅行就結(jié)束了。真希望能一直這樣一起旅行下去?！币虼孙L(fēng)選擇誰根本無關(guān)緊要，她更喜愛的永遠(yuǎn)是離開的那一個，因為他離開了，旅人的感情因為分離才如此強烈。

四年前看第一遍的時候很是擔(dān)心故事的結(jié)局會毀了這部片子，害怕是個全部死光的慘劇，更害怕是個從此永遠(yuǎn)在一起的惡俗happy ending。還好渡邊給出了最完美的答案。晴空萬里的天氣，三個人道一聲后會有期，在岔路口朝向不同的方向，繼續(xù)各自的流浪。輕快的最終曲響起，三個獨自行走的身影，一切像回到起點，依舊強大，依然孤單，而戲里的人和戲外的客都明白，生命已經(jīng)因為這趟旅程有了不同的意義，就算從此他們再也不會相遇。以最好的方式結(jié)束，成全我最愛的故事。

寫了這么長，回頭讀時，好像還是沒有描繪出想要表達(dá)的半分。但是也罷了，之前已經(jīng)說過，太過喜愛的，就無法理清。況且一個有味的故事原本也該是這樣，看似混雜濃烈的一杯茶，淡淡的余香長久縈繞，說它好？如何好？說不清。若有若無的淡最動人，人間有味是清歡。


總算是逼迫自己寫下這篇東西，算是完結(jié)四年的一個心結(jié)，也想獻作對Nujabes的不成樣子的祭奠。昨天看到一個評論說，不是從<The Space Between Two Worlds >里聽到秋風(fēng)，而是，這支曲子本身就是秋風(fēng)。的確如此，因為有你妙不可言的配樂，才成就《混沌武士》的經(jīng)典。以后的日子，這個故事以及你的音樂，都將長伴我心。

費了點勁找的，下面的介紹為轉(zhuǎn)載

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演 唱：朝崎郁恵

這首 "おぼくり～ええうみ" 又稱八月歌, 即是在陰歷八月跳舞時所唱的歌, 邊唱邊跳. “おぼくり” 是感謝的意思. 是 朝崎郁惠 小時爺爺經(jīng)常唱的歌, 也是在出生的花富那里媽媽經(jīng)常唱的歌曲, 那時大家繞著圓圈邊跳舞邊打著太鼓, 那是種比較古老的舞蹈. 因此, 這首曲子可以算做是奄美古謠中的贊美舞蹈曲.作為“奄美島唄継承者”第一人的朝崎郁恵，隨著年齡的增長，那具有穿透力的嗓音更加深沉富有感染力。整首曲子幾乎只有鋼琴的伴奏，在突顯了悠揚深遠(yuǎn)的歌聲之后，不時地會有出彩的柔情的演奏，和歌聲一唱一和，堪稱“天作之合”。



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這兩天把混沌武士看完了。開始完全是沖著渡邊信一郞的名頭去看的，說真的起初有點失望。傳說中的最大特色－－h(huán)iphop風(fēng)格的主題曲和配樂并不是我的愛好，最重要的還有畫面實在簡陋得有點難以忍受。另外，陰暗色調(diào)的整體風(fēng)格也不是我鐘意的類型。不過抱著對渡邊的期望，堅持到了第10集以后，終于迎來了柳暗花明。

  

兩男一女，男的沒道理的強，女的善良可愛，三種截然不同的個性，也都有各自的小小毛病。這樣的三個人因為機緣巧合而相遇，并且結(jié)伴出發(fā)為女孩尋找所謂“有著向日葵氣味的武士”。故事就這樣沒頭沒腦地開始了。沒見過的開頭，卻有著老套的氣息。然而隨著旅途上一個個故事的發(fā)生，三人的輪廓逐漸清晰了起來。無幻兇狠好斗，放浪不羈，還有點色色的；仁表面上波瀾不驚，但其實是個感情豐富的人，屬于悶騷類型；風(fēng)善良且有情有義，但是個自戀＋大胃王。對于大多數(shù)人來說，風(fēng)是簡單好理解的，關(guān)鍵是無幻和仁，到底是怎樣的人，只有看到11~14集，才能有深刻的體會。

  

11集里的仁，為了一個在路邊遇到的淪落青樓的女子，甚至下了放棄一切的決心。愛上她，是因為她苦澀無奈的命運，還是那面色蒼白的回眸一笑，也許他也說不清楚。他就是無法置這樣的一個人于不顧。所以可以忍受妓院老板的毒打，所以借了錢也要去青樓里見她，所以愿意為了帶她逃出苦海而陪上性命，甚至違背對風(fēng)的誓言。仁就是這樣的人。

  

如果說11集讓我有了意料之外的感動，那么13、14集讓我慶幸沒有錯過這部動畫。這兩集揭開了無幻的身世。一個在逃犯島長大的孩子，大字不識一個（這么說也不完全對，他認(rèn)識一個“の”），做過海盜。遺棄、背叛、死亡、殺戮是他生命的主題。雖然什么也不在乎，但是也有渴望的東西。是的，雖然沒說出來過，他確實渴望逃離這一切，才會望著星星說出“從那里看我渺小的像一粒沙子”這樣的話來。但是世界不允許他單純，雖然當(dāng)初死里逃生了一次，但舊時的噩夢再度重演，背叛與陷害依然把他推向死亡的邊緣。重傷落水時，這首充滿琉球古風(fēng)的八月歌悠然響起，像一闕總結(jié)生命的詩歌，包含了那么多的桑滄創(chuàng)痛，卻又單純無邪得讓人心疼。在這仿佛把你帶回了童年的歌聲里，有那么一剎那，你會覺得完完全全地讀懂了無幻這個人。在這神奇的歌聲里，這個“被地獄所詛咒的男人”再一次與死神擦肩而過，這一次卻不是因為地獄的詛咒，而是因為風(fēng)的呼喚。所以在后面的情節(jié)中，每次風(fēng)到了危急關(guān)頭，對于無幻的反應(yīng)，再沒有一絲懷疑：他一定會去救風(fēng)的。不知道這種感情能不能稱作愛情，但一定是某種牢固的牽絆；因為這個女孩，他逃離了他想逃離的，獲得了重生。因為她，這個無拘無束、像山風(fēng)一樣凌烈而自由的男人，得以保留了內(nèi)心的那片純真而溫柔的角落。

  

結(jié)尾的幾集也讓人印象很深。終于，風(fēng)就快要見到“向日葵武士”－－她的父親，而他們?nèi)说穆猛疽惨虼藙澤暇涮?。幕府的終極追兵和仇人也都接踵而至，最后的生死較量將見分曉。是活著分離，還是相伴死去？所有這些謎底都在最后一集的最后10分鐘揭開，劇情發(fā)展之迅速讓人難以相信故事會在這10分鐘里結(jié)束。能夠笑著分道揚鑣，雖然留給觀眾一些淡淡的失落，但對于三個人來說，也許這樣算是最好的結(jié)局了吧？雖然分離，心卻系在了一起。結(jié)束的畫面中，三個人各自踏上旅途，在夕陽籠罩下的田間小路上躑躅獨行，那場景卻是格外溫暖，仿佛有股向日葵的味道，從屏幕中溢出，慢慢地飄散開來。

(1/23/2006)

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