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1 ) 淤泥中開出的花
如果說戰(zhàn)爭中的愛情是淤泥里開出的花。
《沉靜如?！访枘剂嘶ǖ钠嗝?，那《柏林的女人》，無疑是淤泥里的那部分。
改編自一個(gè)女記者的日記，真實(shí)而殘酷。
二戰(zhàn)后期，蘇軍占領(lǐng)柏林。女主和當(dāng)時(shí)所有的柏林女人一樣，都成了蘇軍報(bào)復(fù)和泄憤的對象。
良好的教育似乎反倒成了最大的短板，加劇了不堪其辱的痛苦。
她選擇把這一切在日記中記錄下來，也許是為了給自己一個(gè)信念，做為活下去的支撐。
為了活下去，女主找到了蘇軍少校安德烈，和另外幾個(gè)女人一起，得到了庇護(hù)。有了食物和暫時(shí)的安全，也有了不得不接待的蘇聯(lián)軍官。
安德烈的妻子被德軍殺害，痛恨德國人，經(jīng)歷暴行的女主則認(rèn)為蘇軍殘忍而粗魯。這樣的兩個(gè)人之間，有侵占，有交易，有報(bào)復(fù)，唯獨(dú)不可能出現(xiàn)的，應(yīng)該就是愛情了。
然而愛情有一點(diǎn)是像戰(zhàn)爭的，經(jīng)常會突如其來，也一樣無法阻擋。
他們長夜相擁，交換愛與思想。至少這一夜，你不是蘇維埃，我也不是法西斯，我們都是戰(zhàn)爭的孤兒，是命運(yùn)裹挾中的塵埃，不妨礙一個(gè)理解的擁抱。
“因?yàn)槎茫源缺?，理解后的吸引讓他們相愛，無論這場愛的布景多么不堪。于是淤泥中開出花來，絢麗迷人，脆弱短暫，開始與結(jié)束都不由自己。
安德烈調(diào)任，他們牽手，凝望，眷戀，不舍，女人選擇留下來，離別的話語卻是感謝，她對他說：感謝你給我機(jī)會了解你。
女主丈夫回歸，但已經(jīng)無法繼續(xù)在一起，那本曾經(jīng)給予她支撐的日記，卻是丈夫無法容忍的刺，最終選擇離開。
有人說人性只是衍生品，人本質(zhì)上只有神性和獸性。
戰(zhàn)爭與愛情，大概都源于獸的那一部分吧。
然而愛戀，卻在其中停停走走，慢慢閃現(xiàn)出神性的光芒，為我們驅(qū)散，那些叫做絕望的黑暗。
2 ) Alles sind vorbei, aber noch nicht zum Ende
直到最后愉悅的俄語片尾曲響起，我都沒辦法忘記這句話：Was sollten wir leben?我想努力去找找答案，可能可以找到一些蛛絲馬跡，在電影里，或是可能在今后的生命里。就像電影結(jié)束了，一個(gè)關(guān)于絕對女主角的電影結(jié)束了，我們也不知道她的名字。她的名字不重要，重要的是我們看完了她的故事，她想說的話。
無論是去柏林之前還是去柏林之后，這都是我的第一部電影，第一部不是帶著受害者目光來審視Hilter的片子。
其實(shí)一個(gè)戰(zhàn)爭片無論怎樣都挺難過的，就像陰郁的蒙古長調(diào)一樣，你就這能靜靜坐在旁邊聽，不該說一句話。但奇怪的是，也是不奇怪的是，一部戰(zhàn)爭片，我居然沒有想到《南京南京》，卻是《羅馬假日》。
柏林女人們并沒有要求任何人的同情。法西斯是什么？這影響了二十世紀(jì)中葉整個(gè)世界的主義，對手無寸鐵的女人們，是什么？可能就是她所說的，來自古語，是一捆火柴棒，聯(lián)盟的意思。其實(shí)沒什么意思，所有人，所有女人，都是絕對的受害者。她們莫名其妙地為政治承擔(dān)了不該有的，或者是可能該有的罪責(zé)。但她們的態(tài)度，卻讓我吃驚了。
尤其是當(dāng)她們說到”如果俄國人像德國人對他們那樣對我們，那么沒幾天德國人就沒有了“。雖然我是深諳德國人總是鞭打自己的特質(zhì)，但一旦被真實(shí)地置入了一個(gè)具體的情景，這也是難以想象的。歷史的復(fù)雜性讓我們無法直接將什么東西進(jìn)行比較，但同樣作為人類，該怎么活卻是可以比較起來的。
電影的前一小時(shí)，我一直在問自己：如果是你，該怎么活。我甚至找不到任何一個(gè)自己該活下去的理由，但是電影里面的每一個(gè)女人都做到了。但到了電影的最后，好像找到了答案。掛念在心的丈夫終于回來了，回來了卻又離開了。可是我們不知道，在我們的內(nèi)心深處，可能還會想起對方吧，irgendwann。生存的意義，和擁有的意義并不一樣。
為什么想到了《羅馬假日》呢，因從從頭至尾，女主都是一個(gè)飽含深情的人。應(yīng)該是一個(gè)這樣的人。盡管她聰明到十分明白，戰(zhàn)爭容不下愛情：
Die Krieg verendet das Wort. Die Liebe ist nicht mehr das, was sie war.
戰(zhàn)爭改變了語言，愛這個(gè)詞條，不再是原有的意義。
但是后來她明白了，愛情和戰(zhàn)爭沒有關(guān)系。幸運(yùn)的女人遇到了彈鋼琴的男人，愛情就是愛情，喜歡就是喜歡。戰(zhàn)爭在的時(shí)候長大了這種喜歡，和平來了卻將它扼殺了。所以說，愛情，和戰(zhàn)爭無關(guān)，和擁有無關(guān)。愛情，可能就是女主反復(fù)重復(fù)的：
Alles sind vorbei, aber noch nicht zum Ende.
一切都過去了，卻沒有結(jié)束。
3 ) 德國佬別洗了，洗不白的
這些德國女人，有幾個(gè)不支持她們的丈夫，兄弟，父親在東線的“勝利”？
她們的男人打敗了蘇聯(lián)人，就會去強(qiáng)奸屠殺蘇聯(lián)女人。
她們支持這樣的一個(gè)邪惡的目的，那么戰(zhàn)敗被蘇聯(lián)人強(qiáng)奸被殺，就無可厚非了。
圣經(jīng)有云：那動刀的，必被刀殺。
雖然這些年德國佬一直想通過影視作品給自己洗白，但給我的感覺就是：滑稽。
就像一個(gè)黑煤球，總想變成白的，跑到灰堆里滾來滾去，變成半黑不灰，實(shí)在有趣。
4 ) 柏林的女人
所以，總是有些歷史學(xué)家或?qū)v史感興趣的人孜孜不倦的追求曾經(jīng)發(fā)生的真實(shí)所在，頑固不化的需要找出發(fā)生這段歷史的癥結(jié)所在，為什么會發(fā)生？
二戰(zhàn)的柏林被蘇聯(lián)攻入，我們知道這是偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭的勝利，標(biāo)志著二戰(zhàn)開始進(jìn)入尾聲，以希特勒為首的德國邪惡軸心國覆滅了，人類可以進(jìn)入下一個(gè)輪回的和平?？墒?，我們知道進(jìn)入柏林的蘇聯(lián)紅軍的行為是否都是正當(dāng)?shù)模?br>
政治需求會決定意識形態(tài)，所以但絕大部分人開始被政治完全的束縛之后，意識形態(tài)就是撒謊，欺騙，不停的掩蓋事實(shí)，所有的人都變成了皇帝新裝里的人，我們相信自己的眼睛，卻不敢相信大腦的思考了。
本片或許無法給你一個(gè)滿意的答案，至少它體現(xiàn)了一種勇氣和尊敬，那就是還原一段歷史，一段女人的屈辱和不堪。雖然也未必完全的真實(shí)，但我們需要珍惜的是這樣的勇氣和決心！
5 ) 為本片正言
或許真是國內(nèi)的下載+盜版翻譯太不敬業(yè)導(dǎo)致語言障礙了吧。因?yàn)槿嗽诘聡?，小懂德語，所以片子是從影碟店里租的無翻譯的德語版。
片子的內(nèi)容寫出來就無趣了，大家也已經(jīng)該寫的都寫了。
個(gè)人的感覺是：如果你喜歡《朗讀者》（前提：你是在電影院看的，或是翻譯得不錯的非正版），你一定會喜歡這部《柏林的女人》。
還有一句，影片最后有一段字幕，大意是小說頭版時(shí)未受德國社會好評（嚴(yán)重點(diǎn)說，德國人覺得恥辱），以后長時(shí)間再無再版，作者保持匿名。
譯自德語版Wikipedia：該日記1959年在德國首次出版，頭版問世后作者M(jìn)arta Hillers就擱筆了。Hillers能講流利的俄語和法語。據(jù)南德日報(bào)記者查證，她曾為納粹某些不起眼的報(bào)刊撰文。這本日記記錄的時(shí)間是1945年4月至6月。2003年曾被懷疑其記述的真實(shí)性及作者的著作權(quán)，后被德國作家Walter Kempowski定為“至少書中的日記內(nèi)容是真實(shí)的”。該日記于2003年被德語及英語再版。
6 ) 《柏林的女人》真的是女人的恥辱嗎？
“柏林的女人”是一位納粹軍官的妻子，她是一位才華洋溢的記者，她記錄下了自己作為一個(gè)女人，在德國戰(zhàn)敗之時(shí)，在被蘇聯(lián)紅軍接管的柏林的生存日記。
電影在結(jié)局展示了這部記實(shí)體小說《柏林的女人》在德國所經(jīng)歷的遭遇，非常值得一提。
Die Erstauflage traf 1959 in Deutschland auf heftige Ablehnung und der Autorin wurde vorgeworfen, sie habe ?die Ehre der deutschen Frau beschmutzt“ und das Buch sei eine ?Schande für die deutsche Frau“. Von den emp?rten ?u?erungen und feindseligen Reaktionen überrascht, untersagte die Autorin jede weitere Ver?ffentlichung bis zu ihrem Tode und lehnte auch für die Zeit danach die Nennung ihres Namens ab. Danach geriet das Buch in der ?ffentlichkeit für Jahrzehnte fast vollst?ndig in Vergessenheit.
小說1959的第一版遭受到強(qiáng)烈的拒絕，作者被指責(zé)“玷污了德國女人的榮譽(yù)”，該書是“德國婦女的恥辱”。作者對這些憤怒的聲明和敵對的反應(yīng)感到驚訝，她在死之前都被禁止再發(fā)表任何作品，她的名字也不允許再被提及。在那之后的幾十年里，這本小說幾乎被公眾完全遺忘。
后續(xù)：雖然這部小說在80年代以匿名的形式被允許出版，但是仍有很多內(nèi)容被刪減。直到2003年，作者去世兩年之后，《柏林的女人》才得以以完整的形式出版，并且在出版后的數(shù)月都蟬聯(lián)銷售冠軍。
這部記實(shí)小說的作者叫做Marta Hillers。
為什么一個(gè)德國納粹軍官的妻子就不能對一個(gè)充滿理想主義的蘇聯(lián)紅軍軍官產(chǎn)生感激和愛情？
她無法不愛自己的國家，無法不愛自己的家園，也無法不愛自己的丈夫，即使是罪孽深重的納粹，即使戰(zhàn)爭讓一切都變了味兒，即使“愛”不再是原來意義上的“愛”，但是因?yàn)樗仨氁睾蚣覉@，因?yàn)樗仨氁却煞蚧貋?，所以她必須得活下去?？墒羌词惯@些都是無法選擇和必須去做的事情，她也不能欺騙自己，更不能忽視已經(jīng)知道的真相。
如果一個(gè)納粹在內(nèi)心深處鄙視所有女人包括自己的妻子，而一個(gè)蘇聯(lián)紅軍因?yàn)樗牟湃A而喜歡和尊重她，如果一個(gè)納粹把自己妻子遭受的所有不堪的苦難看作是一種恥辱而拒絕面對和接受她，而一個(gè)蘇聯(lián)紅軍明明喜歡她卻沒有想過要從她那里得到什么、甚至為了保護(hù)她失去了自己的命。
她即使是一個(gè)戰(zhàn)敗國的女人，她即使是一個(gè)納粹的妻子，她為什么不能愛上“占領(lǐng)”她國家的“敵人”？因?yàn)樗皇羌{粹，她不是他們，她沒有義務(wù)去承擔(dān)她的丈夫和她的國家犯下的罪惡，恰好相反，她更是一個(gè)戰(zhàn)爭的受害者，她最有權(quán)力用任何方式讓自己生存下去，只要這是她個(gè)人的意志和她的選擇。既然她是一個(gè)有著堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立意志的個(gè)人，那么她為什么為自己所做的一切感到羞恥？為什么要恥于承認(rèn)自己真實(shí)的感情？
無名女人日記或者上校的女人，這不是在講苦難和強(qiáng)暴，這是在戰(zhàn)火掩蓋下含蓄地講述一個(gè)愛情故事.人物們因?yàn)槿沼浀恼鎸?shí)而真實(shí)，但影片中的上校沒有毛子味，完全表現(xiàn)成一個(gè)德國軍官了.最后在全蘇聯(lián)官兵眼前牽所愛人的手，回去以后必然死在斯大林的凝視下吶.估計(jì)是糟糕的德語字幕害了片子的豆瓣評價(jià)吧
所有的丑陋，源自戰(zhàn)爭。所謂的愛國主義和民族大義不過是暴力和奴役的借口。而女人，無可避免的成為注定要失敗的男人們的最后的暴力對象，一遍又一遍
電影音樂非常的棒，仿佛傾訴著戰(zhàn)爭的痛苦。影片的鏡頭干凈精致，一如以往的德國電影。戰(zhàn)爭中沒有勝利者，俄軍令人發(fā)指的強(qiáng)奸，女人們?yōu)榱松捻槒模约赫煞虻牟焕斫?，一切的一切都是?zhàn)爭的悲劇。但影片節(jié)奏緩慢再加上云里霧里的字幕，讓影片的觀賞性大減，不過影片所展示的真實(shí)的歷史算到位了。
和《南京，南京》類似，但明顯更透徹
切入點(diǎn)很好，不像一涉及慰安婦的電影就賣慘，但是主題過于分散。
每個(gè)情節(jié)都值得深入探討。二戰(zhàn)片常常表現(xiàn)的人性，片中都有涉及。不知道是不是因?yàn)闆]有[鋼琴家]那種詩意的慘烈，怎么分這么低呢？
戰(zhàn)爭，把罪孽的報(bào)應(yīng)轉(zhuǎn)嫁到了女人身上。很悲哀的一部電影，讓人看得心酸。唉……女人，為了世界，你犧牲太多了。
該高潮時(shí)就高潮，很有力度
11分鐘段，一位蘇軍士官扭身對身后出現(xiàn)的德軍掃射，而這位德軍身后其實(shí)還站著一位蘇軍士兵，這士兵沒被流彈擊中，還走向前來給倒下的德軍補(bǔ)了機(jī)槍??！其實(shí)這種電影看多了會萌生“還不如德軍勝利了好呢，至少德軍軍紀(jì)要好一點(diǎn)點(diǎn)……”，但也許那時(shí)也就換看《莫斯科的女人》了
“不管是瘋狂的蘇聯(lián)士兵，還是女主人公的丈夫，自殺的家庭男，都反映了男性的毀滅力。相比于女人，他們更難放下仇恨和自尊，找到寬恕與和解的力量……對于他們來說，只有以暴易暴，破碎，斷裂，沒有愈合，重生！”這篇寫得真不錯~不管德國還是俄國，男人還是女人，“都是戰(zhàn)爭的孤兒”。
當(dāng)你國家被敵國殺了三千萬人口的時(shí)候，你沒資格要求他們保持道德和人性。
顛覆三觀的電影。這是我看過最震撼的戰(zhàn)爭影片，已經(jīng)提前預(yù)訂了我的年度最佳。覺得豆瓣評分不太高的原因可能是糟糕的字幕翻譯，去人人下載外掛字幕觀影體驗(yàn)會更好。1、戰(zhàn)爭、人性從來就不是非黑即白。2、幸存下來的柏林女人，都展示了超人的堅(jiān)強(qiáng)。他們甚至可以在一起大笑著談?wù)摫惠喖榈慕?jīng)歷，見面打招呼都變成：幾次了？你可以說這是不要臉，不知羞恥?？稍谖已劾?，這就是生存力，令人敬畏。男人更難放下仇恨和自尊，找到寬恕與和解的力量。從某種意義上來說，他們其實(shí)更脆弱。對于他們來說，只有以暴易暴，破碎，斷裂，沒有愈合，重生！女人真的比男人更善于容忍、變通。展示了一種“活下去”的信念，一種生命本身的尊嚴(yán)。讓我有種感覺，“寧為瓦全，不為玉碎”，同樣是一種高貴。3,比強(qiáng)奸她們更讓她們接受不了的是強(qiáng)迫她們慶祝德國戰(zhàn)敗。
“納粹臭名昭著，納粹一旦撤離，被占領(lǐng)區(qū)人們對待所謂的“奸細(xì)”的手段，也并不比納粹溫和。”
果然不能隨便挑個(gè)非CC出品dvd就拿回來看。。。 片子不是我喜歡的類型，拍戰(zhàn)爭背景的片子不帶一面打著人性牌一面扮演受害者的，這本來就是沒人是真正意義上的好人，每一個(gè)人又都是相對無辜的事。
試圖揭露蘇聯(lián)紅軍強(qiáng)奸婦女的丑惡罪行，其實(shí)只能說明一個(gè)道理，就是翻身農(nóng)民比財(cái)主都惡毒。能把這題材拍得這么難看，這導(dǎo)演算是有點(diǎn)道行。
“陽光法國”版字幕翻譯很爛！最好看“威信”版的，切記！本片在網(wǎng)上被宣傳為“揭露蘇軍在柏林暴行”，但我看過后卻發(fā)現(xiàn)實(shí)際上并不是如此，片中的蘇軍在西方電影中已經(jīng)算夠正面了，“暴行”只是他們個(gè)性鮮明的一部分，蘇軍也是人，也愛好音樂、跳舞、喝酒……作品改編自一個(gè)柏林女人的日記
戰(zhàn)爭是野心家挑起來的，受傷害的卻是無辜的普通人，珍惜我們和平的生活吧。
戰(zhàn)爭實(shí)現(xiàn)男人的夢想和野心，而女人們卻在承受屈辱和傷害。不管是戰(zhàn)敗國還是戰(zhàn)勝國，女人都是犧牲最大的。佩服那個(gè)年代里堅(jiān)強(qiáng)活過來的女性，她們的經(jīng)歷讓人動容，恥辱的不該是她們，而是那些帶給她們傷害的人。
我想同情你，可你不值得同情。因?yàn)檫@是戰(zhàn)爭，因?yàn)槟闶乔致缘囊环健?/p>
”Der Krieg verwandelt die W?rter. Liebe ist nicht mehr das, was es war. Und trotzdem wünsche ich dass mein Mann die Frau wiederfindet.“