貝納多·貝托魯奇不是一個(gè)讓人開(kāi)心的導(dǎo)演，雖然這并不妨礙很多人對(duì)他的迷戀。他總是把現(xiàn)實(shí)肢解，把情緒揉碎，讓觀者看得郁悶，哪怕電影里的活色生香也提不起人們的胃口。然而人老了，總有回歸天真的意愿，所以在他2003年的這部《戲夢(mèng)巴黎》中，我們看到了一個(gè)依然犀利、沖動(dòng)卻明顯開(kāi)始懷舊的貝托魯奇。

一、高歌猛進(jìn)或迷離妖艷的時(shí)代

依莎貝爾和提奧是一對(duì)孿生的巴黎兄妹。他們之間近乎亂倫的親密關(guān)系從影片的一開(kāi)始就迷惑著觀者。夜晚，依莎貝爾總是偷偷跑進(jìn)哥哥的臥房，兩個(gè)人便赤裸著蜷縮著相對(duì)而眠。來(lái)自美國(guó)的留學(xué)生馬修因?yàn)闊釔?ài)電影與同是影癡的兄妹產(chǎn)生交集，趁父母度假的間隙他們住到了一起。這一年是1968年。

1968年的世界充滿了迷幻色彩。歐美戰(zhàn)后長(zhǎng)大的一代正經(jīng)歷著現(xiàn)代主義的激變：存在主義、波普文化、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、性解放、搖滾樂(lè)、大麻……而在遙遠(yuǎn)的東方，那場(chǎng)史無(wú)前例的運(yùn)動(dòng)也震撼著全世界的心。這一年的五月，法國(guó)、巴黎也陷入一場(chǎng)文化風(fēng)暴當(dāng)中，就在依莎貝爾一家的窗外，激進(jìn)的大學(xué)生正高喊著“革命不是請(qǐng)客吃飯”、“與人斗其樂(lè)無(wú)窮”這些我們耳熟能詳?shù)目谔?hào)與政府和警察激烈對(duì)壘。

這場(chǎng)影響了一代法國(guó)人的“五月風(fēng)暴”，構(gòu)成了依莎貝爾和提奧和馬修的故事的背景。至于“五月風(fēng)暴”本身，也和電影有著扯不斷的淵源。作為當(dāng)時(shí)法國(guó)電影圖書(shū)館的館長(zhǎng)、也是新浪潮電影運(yùn)動(dòng)啟蒙人的亨利·朗格盧瓦，在二月被法國(guó)文化部長(zhǎng)解聘，從而引起了電影界的軒然大波，很多導(dǎo)演走上街頭游行示威支持朗格盧瓦，戈達(dá)爾、特呂福等新浪潮大導(dǎo)演還在與警察的對(duì)抗中受了傷。許多影迷和大學(xué)生也加入了游行的行列，一場(chǎng)轟轟烈烈的法國(guó)學(xué)運(yùn)，就這樣因?yàn)殡娪岸a(chǎn)生而壯大。今天看來(lái)，那個(gè)理想主義光輝閃耀的年代宛如夢(mèng)幻。

二、做一個(gè)幸福的影迷

依莎貝爾、提奧與馬修的結(jié)緣來(lái)自電影。他們因?yàn)殡娪岸嘧R(shí)、相知、相愛(ài)、相離。在依莎貝爾的家里，到處貼著文革宣傳畫(huà)和電影海報(bào)。有一個(gè)場(chǎng)景很有意思，鏡頭滑過(guò)瑪琳·黛德麗的海報(bào)，落到桌上放置的毛澤東齊胸塑像，毛主席萬(wàn)歲幾個(gè)字閃閃發(fā)光。對(duì)老電影的懷舊與致敬是這部電影的一個(gè)重要主題，貝托魯奇似乎是讓他的主人公們經(jīng)歷著他自己的影迷歲月。

馬修問(wèn)伊莎貝爾，你們是巴黎人的嗎？伊莎貝爾回答說(shuō)，我1959年出生在香榭麗舍，我學(xué)會(huì)的第一個(gè)詞是“紐約先驅(qū)論壇報(bào)”。畫(huà)面隨即切入戈達(dá)爾拍攝于1959年的新浪潮發(fā)軔之作《精疲力竭》中瓊·塞貝里在街頭叫賣《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》的情景。依莎貝爾以此表達(dá)了對(duì)于新浪潮、戈達(dá)爾、《精疲力竭》的無(wú)限崇拜。

提奧和馬修激烈爭(zhēng)論卓別林與巴斯特·基頓誰(shuí)更偉大，會(huì)讓我們對(duì)法國(guó)人與美國(guó)人的喜好差異會(huì)心一笑。馬修聽(tīng)提奧的哼唱就猜出《禮帽》中弗萊德·阿斯泰爾跳踢踏舞的情景，果然鏡頭一轉(zhuǎn)，阿斯泰爾的舞蹈吵醒了樓下的珍姬·羅杰絲。而依莎貝爾、提奧、馬修手牽著手飛奔，打破戈達(dá)爾《法外之徒》中主人公跑過(guò)盧浮宮所用時(shí)間的紀(jì)錄，其中穿插著《法外之徒》的畫(huà)面，幸福美好得一塌糊涂。

然而電影不只是美好。伊莎貝爾因提奧猜不出她模仿瑪琳·黛德麗在《金發(fā)維納斯》中的表演，而懲罰提奧當(dāng)著她和馬修的面在黛德麗的海報(bào)前自瀆。提奧模擬《疤面煞星》的場(chǎng)景，強(qiáng)迫答不出來(lái)的伊莎貝爾與馬修在客廳做愛(ài)，依莎貝爾就這樣失去了處子之身，三個(gè)人的關(guān)系也慢慢地失去了原有的無(wú)邪……

《戲夢(mèng)巴黎》里涉及的電影經(jīng)典遠(yuǎn)不止這些，依莎貝爾對(duì)嘉寶的迷戀，對(duì)維納斯的模仿都讓人驚艷。有好事者曾列過(guò)貝托魯奇在此致敬的影片要超過(guò)20部，只是很多我們都無(wú)緣相見(jiàn)。而其中的配樂(lè)，也幾乎都是采用了導(dǎo)演心儀的經(jīng)典電影的配樂(lè)和當(dāng)時(shí)振聾發(fā)聵的經(jīng)典搖滾樂(lè)，比如《四百擊》、《精疲力竭》、《狂人皮埃洛》，比如The Doors、The Grateful Dead、Jimi Hendrix的作品。

三、任何成長(zhǎng)都殊途同歸

回到電影，回到貝托魯奇。我們不能不提一下影片的尺度。貝托魯奇的電影從來(lái)不缺乏情色、裸體，到了這部電影似乎是到達(dá)了極致。然而貝托魯奇的情色卻幾乎不能引起觀者應(yīng)有的生理反應(yīng)，那是因?yàn)樗亚楦校袝r(shí)是很極致的、混亂而苦難的情感融入到性愛(ài)當(dāng)中，弄的我們根本回不過(guò)神來(lái)。

最極端的莫過(guò)于《巴黎最后的探戈》，白蘭度將一個(gè)中年困頓男性的無(wú)助表現(xiàn)得讓人渾身冰冷。在貝托魯奇的早期代表作《隨波逐流的人》當(dāng)中，暗殺教授的主人公愛(ài)上了教授的妻子，然而轉(zhuǎn)過(guò)兩人的纏綿，她便死在了他冷酷的注視下。很難忘懷《被遮蔽的天空》中女主人公甘愿躺在土著首領(lǐng)的懷里，想著與自己糾纏的丈夫與情人，面無(wú)表情的樣子讓人絕望。貝托魯奇的電影一向如此，《革命前夕》、《末代皇帝》、《1900》等影片也都彌散著這種感情的變異和欲說(shuō)又止的苦澀。

而這部似乎是貝托魯奇為老不尊、肆意張揚(yáng)情色的《戲夢(mèng)巴黎》，我們同樣理不清情緒的脈絡(luò)。但這部混雜著亂倫、同性戀、虐戀，但又都適可而止的電影，讓我們?cè)谏钌畹膽岩珊筒徽J(rèn)可中輕易就陷入了一種迷戀和無(wú)知的快感中。貝托魯奇似乎是秉承了他一貫的政治加性加情感的套路，但又從中疏離，因?yàn)椋蚊黠@弱化為背景，性也不再是決定什么的因素，依莎貝爾的試著自殺，兄妹倆與馬修分道揚(yáng)鑣投入街頭戰(zhàn)斗，這種看似顯性的態(tài)度肯定不會(huì)是導(dǎo)演所要表達(dá)的，相反，這更像是對(duì)于生活的一種無(wú)奈的悲憫和反諷。貝托魯奇在總結(jié)他的電影生涯時(shí)，給了我們模棱兩可的回答。

伊娃·格林的表現(xiàn)無(wú)與倫比，很難想像這是她的第一部電影。她如此坦蕩地表現(xiàn)著自己身體的青澀，只會(huì)讓我們肅然起敬而非在情色中走神。她帶我們走進(jìn)了依莎貝爾所處的那個(gè)詩(shī)意而混亂年代，讓我們無(wú)限向往之，但正是他們的失落造就了我們的成長(zhǎng)。也許，這就是年過(guò)六十的貝托魯奇對(duì)我們的回應(yīng)，任何成長(zhǎng)都殊途同歸，每一代人都必然垮掉。

時(shí)間
1968年


3月22日 法國(guó)巴黎大學(xué)南特爾學(xué)院（巴黎十大），德裔學(xué)生丹尼爾·科恩－邦迪由于先前在跟法國(guó)教育部長(zhǎng)的對(duì)話中受到侮辱，引起學(xué)生抗議。隨后在3月22日這天，科恩－邦迪帶領(lǐng)同學(xué)占領(lǐng)學(xué)校的行政大樓。

5月 2日 校方關(guān)閉南特爾學(xué)院。理由之一是，“在教職工中有一種奇怪的氣氛……一種非常近乎戰(zhàn)爭(zhēng)的精神變態(tài)?！笨贫鳎畹系取?·22運(yùn)動(dòng)”成員被要求到巴黎大學(xué)總部紀(jì)律委員會(huì)接受處理。

{{{5月 3日

**巴黎警察封鎖學(xué)生聚集的索邦神學(xué)院，并逮捕幾十名學(xué)生。巴黎大學(xué)的神學(xué)院及科學(xué)系被關(guān)閉。大學(xué)教師全國(guó)聯(lián)合會(huì)舉行抗議罷工。

下午四點(diǎn)，將近1600名警察包圍了巴黎大學(xué)。一些學(xué)生被捕，巴黎大學(xué)被關(guān)閉；這是其700年的歷史上第二次被關(guān)閉，先前一次是在1940年，納粹占領(lǐng)巴黎之后。**}}}

5月 6日 巴黎及法國(guó)全境爆發(fā)大規(guī)模游行示威。法國(guó)全國(guó)學(xué)生聯(lián)合會(huì)和全國(guó)中等和高等學(xué)校教師工會(huì)號(hào)召總罷課和罷教。官方公布的數(shù)字是422人被捕，345名警察受傷。

5月 8日 薩特、波伏娃等發(fā)表聲明，號(hào)召“所有勞動(dòng)者和知識(shí)分子在物質(zhì)和道義上支持學(xué)生和教師們發(fā)起的斗爭(zhēng)”。數(shù)萬(wàn)名示威者揮舞黑旗（無(wú)政府主義）和紅旗，高唱《國(guó)際歌》游行。

5月 9日 薩特、波伏娃、雅克·拉康、勒菲弗爾、莫里斯·布朗肖等聯(lián)署一份宣言，“向用一切手段擺脫異化秩序的學(xué)生們致敬”。阿拉貢奔赴奧居斯特·孔特廣場(chǎng)，在科恩－邦迪陪同下發(fā)表演講。塞納河所有橋梁被警方封鎖，左岸爆發(fā)更大規(guī)模示威。電影電視工作者介入，媒介使斗爭(zhēng)立刻傳遍全法國(guó)，南特、斯特拉斯堡群起響應(yīng)巴黎。

5月10日 “街壘之夜”： “占領(lǐng)拉丁區(qū)”的口號(hào)叫響，那天晚上，學(xué)生占領(lǐng)了巴黎的拉丁區(qū)并建起60處路障。防暴警察發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻，據(jù)報(bào)道還強(qiáng)奸了街上的一些婦女。巴黎30個(gè)高等學(xué)校中有20個(gè)舉行了罷課，全國(guó)有350多個(gè)高等學(xué)校被占領(lǐng)。工會(huì)聯(lián)盟號(hào)召在5月13日舉行總罷工以抗議政府的鎮(zhèn)壓。


5月12日 巴黎工人舉行罷工，聲援學(xué)生的斗爭(zhēng)，要求每周40小時(shí)工作制，保證每月200美元的工資。


{{{5月13日


·巴黎百萬(wàn)大游行：

法國(guó)總工會(huì)、法國(guó)民主勞工同盟和巴黎學(xué)生組織八十萬(wàn)人橫穿巴黎的游行，科恩－邦迪、雅克·索瓦熱奧和教師工會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)阿蘭·蓋斯馬爾三大青年領(lǐng)袖走在最前面，隊(duì)伍中還有幾位職業(yè)左派政治家：社會(huì)黨人密特朗、孟戴斯·法朗士、法共領(lǐng)導(dǎo)人瓦爾德克·羅歇等。索邦大學(xué)迅速被學(xué)生收復(fù)。


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·戛納電影節(jié)一個(gè)新聞發(fā)布會(huì)上，并排坐著的法國(guó)電影人有：

讓-呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗和路易·馬勒。

路易·馬勒率先要求戛納電影節(jié)罷工一天，支持巴黎的學(xué)生和工人。
}}}}



5月14日 法國(guó)總統(tǒng)戴高樂(lè)避走羅馬尼亞，進(jìn)行五天國(guó)事訪問(wèn)。

5月15日 巴黎奧德翁國(guó)家劇院被青年們占領(lǐng)，事后，劇院院長(zhǎng)因向青年們表示了同情受到處分。

5月16日 巴黎附近的雷諾汽車廠開(kāi)始罷工。

5月17日 ·全部空中交通中止，郵局工人也舉行了罷工。

·學(xué)生開(kāi)始了從索邦大學(xué)（巴黎大學(xué)神學(xué)院）到雷諾汽車廠的穿越巴黎的“長(zhǎng)征”。

5月18日 公交系統(tǒng)罷工，巴黎完全癱瘓。



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{{{

5月19日


·戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)成員多數(shù)已辭職，參賽片停演，

路易·馬勒、羅曼·波蘭斯基等評(píng)委辭職，

特呂弗、戈達(dá)爾等人要求戛納停止活動(dòng)聲援運(yùn)動(dòng)，很多電影要求退出競(jìng)賽。

這是一場(chǎng)進(jìn)行了6個(gè)小時(shí)的僵持，每個(gè)人都在麥克風(fēng)前向記者表態(tài)，事件的惡化使大廳場(chǎng)燈突然熄滅，觀眾涌進(jìn)來(lái)，片頭曲突然響起。


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5月20日

{{·電影節(jié)組委會(huì)決定競(jìng)賽單元被取消。}}



·作家瑪格麗特·杜拉、薩特、波伏娃等參加了索邦大學(xué)舉行的文化討論，薩特過(guò)早地宣布：“社會(huì)主義和自由結(jié)合了”。

·全部礦場(chǎng)和港口都關(guān)閉了。米其林輪胎和標(biāo)致汽車的工人罷工了，雪鐵龍汽車的非工會(huì)工人占領(lǐng)了工廠。
}}



5月21日 ·1000萬(wàn)工人舉行罷工。

·法國(guó)政府頒布對(duì)“德國(guó)無(wú)政府主義者”丹尼爾·科恩－邦迪的驅(qū)逐令(他在月底又秘密返回巴黎)。

好久不寫玩意兒了

說(shuō)點(diǎn)邊角料，這片子對(duì)我來(lái)說(shuō)好玩的在于插入的老電影。最好看的是他們模仿戈達(dá)爾的《法外之徒》去跑盧浮宮。

跑完之后那段臺(tái)詞模仿的是畸形人Freaks

出現(xiàn)了卓別林的城市之光，不羅嗦

霍克斯的疤面人，不羅嗦either

出現(xiàn)了筋疲力竭、無(wú)垠的反抗。

嘉寶那段，是她的瑞典女王，那個(gè)小胡子男人就是默片時(shí)期大名鼎鼎的John Gilbert，他是嘉寶專配。此君39年就死于心臟病了。

還有阿斯泰爾跳舞那段，那是高禮帽top hat

最開(kāi)始他們看的電影是恐怖走廊，塞繆爾·富勒大人的名作。

基頓那段是《攝影師》

女孩模仿過(guò)斯登堡的金發(fā)維納斯和懷爾德的日落大道

最后打開(kāi)煤氣那段是少女穆謝特，老實(shí)說(shuō)這片子在1968年來(lái)說(shuō)算新片了，因?yàn)槭?967年拍的。

還有一些，記不太準(zhǔn)了。

喜歡看電影的人，是怎么也繞不開(kāi)法國(guó)電影的，尤其是那場(chǎng)著名的新浪潮，出現(xiàn)了太多可以稱得上師的導(dǎo)演和優(yōu)秀的電影作品，與好萊塢相對(duì)應(yīng)，巴黎成了藝術(shù)電影之都。1968年絕對(duì)是法國(guó)電影史上很重要的一年，不光是在那年一群年輕人折騰出一件大事，更重要的是這件大事是由電影引起的。1968年2月法國(guó)電影圖書(shū)館的創(chuàng)辦人及館長(zhǎng)朗格盧瓦被文化部長(zhǎng)解職，特呂福、戈達(dá)爾、布雷松、雷奈、夏布羅爾等法國(guó)知名電影人率數(shù)千群眾上街抗議，其中特呂弗，戈達(dá)爾都有受傷，于是激起更大規(guī)模的抗議，既大量影迷和群眾的示威。5月，特呂弗等人更是沖到戛那影展，阻止影展舉辦，抗議升級(jí)，即著名的“五月云動(dòng)”。之所以會(huì)產(chǎn)生這么巨大的反應(yīng)正是由于特呂弗等新浪潮導(dǎo)演基本都是在電影圖書(shū)館看到了大量的優(yōu)秀電影，同時(shí)彼此也結(jié)下了深厚的友誼，所以當(dāng)他們的啟蒙導(dǎo)師的朗格盧瓦被解職時(shí)，這一事件便爆發(fā)了。而深層原因則是60年代世界范圍的非主流文化大爆發(fā)，搖滾音樂(lè)，性解放，吸毒，等等新文化類型的越發(fā)被重視，掀起的關(guān)于年輕人的新文化改革要求活動(dòng)。由一群電影導(dǎo)演帶領(lǐng)并掀起的大的示威活動(dòng)，總是電影界很值得驕傲的事情，因?yàn)樵谶@里電影已經(jīng)不單單是一種娛樂(lè)休閑工具了，它起到了更多的其他的作用。

我不知道1968年的貝爾托魯奇是否也在巴黎，但在他的《戲夢(mèng)巴黎》里還是能看出那年對(duì)導(dǎo)演的影響，主人公馬修作為一個(gè)在法國(guó)的美國(guó)留學(xué)生，更多的是以一個(gè)旁觀者的身份看待法國(guó)及那場(chǎng)事件的，這里總是會(huì)有導(dǎo)演本人的影子的，同時(shí)導(dǎo)演也是以馬修這一人物將觀眾一同帶入劇情的。貝爾托魯奇是十分尊敬法國(guó)電影的，正像影片開(kāi)頭，他借馬修的口說(shuō)出那句只有法國(guó)才會(huì)在宮殿里放電影。

電影里夾雜了大量的老電影片斷，在我看，這些電影片斷夾雜著兩種情緒，一是介紹了許多對(duì)法國(guó)新浪潮有影響的電影及電影人，像影片開(kāi)頭大段放映的《恐懼走廊》，該片為美國(guó)B級(jí)片的經(jīng)典作品，美國(guó)的B級(jí)片對(duì)新浪潮影響很深，很多新浪潮作品都是對(duì)美國(guó)B級(jí)片的模仿，如特呂弗的《槍擊鋼琴師》。而《恐懼走廊》導(dǎo)演富勒（Sam Fuller）也是被電影手冊(cè)派尊為真正作者的導(dǎo)演之一，另外法國(guó)青年李?yuàn)W第一次露面時(shí)，嘴里一直念叨的尼古拉斯·雷（Nicholas Ray），也是同樣為電影手冊(cè)派尊崇的作者。另外一種情緒則是導(dǎo)演自己的情緒，即在創(chuàng)作電影過(guò)程中加進(jìn)了很多個(gè)人喜好及想法，比如基頓和卓別林的比較，克萊普頓和亨德里克茲的比較，還有讓那時(shí)候的年輕人荷爾蒙爆發(fā)的瑪琳.黛德麗、葛泰麗·戛寶以及瑪麗蓮·夢(mèng)露。

如果馬修是以一個(gè)旁觀者的身份進(jìn)入的，那么李?yuàn)W兄妹則是影片真正的夢(mèng)想家了，而馬修則更像是被李?yuàn)W兄妹拉入夢(mèng)中，最終夢(mèng)醒物非。李?yuàn)W兄妹絕對(duì)是最初跟特呂弗抗議那上千青年之一，作為鐵桿影迷，跟著自己心愛(ài)的導(dǎo)演，上街示威，去抗議種種不平，對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，總是很酷的事情，他們熱衷并樂(lè)此不疲。同時(shí)，他們身上是那個(gè)時(shí)代的文藝年輕人共有的東西，搖滾樂(lè)，文藝電影，反戰(zhàn)，性解放云動(dòng)帶來(lái)的思想變化。貝爾托魯奇的電影總是活色生香的，戲夢(mèng)里也是大段的裸露鏡頭，當(dāng)馬修第一次窺見(jiàn)李?yuàn)W全裸著蜷曲在妹妹身邊時(shí)，在我看并沒(méi)有什么欲望和羞恥在其中，因?yàn)樗麄z根本就是兩個(gè)孩子，他們之間的感情是跟欲望無(wú)關(guān)的，所以他們可以無(wú)所顧忌的一起使用衛(wèi)生間，一起睡覺(jué)，甚至馬修和伊莎貝爾做愛(ài)的時(shí)候，李?yuàn)W卻在一旁悠閑的煎起雞蛋。而正是由于他們都是沒(méi)有長(zhǎng)大的孩子，才使得他們有了成為夢(mèng)想家的可能性，正像五月云動(dòng)對(duì)符號(hào)學(xué)，心理學(xué)等多重學(xué)說(shuō)的影響，三個(gè)年輕人在經(jīng)過(guò)抗議之后，也更多進(jìn)入了理論上和思想上的辯論，而在行動(dòng)上卻越發(fā)與世隔絕，一直將自己局限在小世界里，不看電視，不看新聞，但與時(shí)事脫節(jié)并不代表與時(shí)代脫節(jié)，這種封閉，混亂的生活正是那時(shí)青年流行文化的體現(xiàn)，同時(shí)，他們?nèi)匀粫?huì)高掛《中國(guó)姑娘》的海報(bào)，同時(shí)在屋里放了很多他老人家的頭像，這都是他們那個(gè)年代很有代表性的思想。夢(mèng)想終究是夢(mèng)想，總會(huì)有破滅的一天，當(dāng)伊莎貝爾發(fā)現(xiàn)父母回來(lái)過(guò)，無(wú)奈之后，也只有選擇以死來(lái)延續(xù)夢(mèng)想。但窗外飛進(jìn)的石頭救了他們，外面?zhèn)鱽?lái)的抗議呼聲也將夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)再次融為一體，李?yuàn)W兄妹沖向街頭，加入示威的隊(duì)伍，并拿起燃燒彈向警察扔去，馬修無(wú)法阻止他們，只能在一旁觀望，在遠(yuǎn)處的警察，火焰和夜色中，影片定格，變?yōu)楹诎?，結(jié)束。也預(yù)示著幾個(gè)夢(mèng)想家的夢(mèng)想與巨大且強(qiáng)悍的現(xiàn)實(shí)相撞之后必然破滅的事實(shí)。當(dāng)60多歲的貝爾托魯奇轉(zhuǎn)回頭看當(dāng)年的事件的時(shí)候，發(fā)黃的影片中是無(wú)盡的回憶，而那個(gè)結(jié)局也更多了些悲憫色彩，也許是他在懷念已逝的青春和激情，還有當(dāng)年那些無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)吧！

年輕人都是熱血的，看不慣主流文化，討厭一切傳統(tǒng)的東西，他們喜好求新求變，變成什么樣子其實(shí)是不用深究的，他們更追求的是變化這一過(guò)程，因?yàn)樾轮刃虻慕⒈旧砭褪且环N自我認(rèn)同，而這才是最重要的。因?yàn)槟贻p本就是個(gè)激情的時(shí)期，即使是空想，也是必須要經(jīng)歷的，嘲笑和諷刺是未必是真正的穩(wěn)重，回憶中輕輕一笑，想當(dāng)年我也憤過(guò)，這更像個(gè)過(guò)來(lái)人。

又見(jiàn)讓·皮埃爾·李?yuàn)W（Jean-Pierre Léaud），導(dǎo)演有意將現(xiàn)在的他與當(dāng)年資料里的他做平行剪輯，也算對(duì)新浪潮的致敬吧，李?yuàn)W真的老了。

梗概。

故事發(fā)生在1968年5月的巴黎。三位年輕人因?yàn)閷?duì)電影的熱愛(ài)而相遇。
美國(guó)大學(xué)生馬修(Michael Pitt 飾)為了完成學(xué)業(yè)只身來(lái)到巴黎。在那里，他結(jié)識(shí)了一對(duì)兄妹里奧（Louis Garrel 飾）與伊沙貝爾 （Eva Green 飾）。三人因?yàn)槎际菍?duì)電影的狂熱，建立起深厚的友誼。而馬修也從先前住的旅館轉(zhuǎn)移到了兄妹的別墅住宅里。
不久后，巴黎學(xué)生運(yùn)動(dòng)“五月學(xué)潮”爆發(fā)了。
學(xué)生們高漲的政治激情和理想主義極大沖擊了當(dāng)時(shí)的法國(guó)政府。此時(shí)，兄妹兩的父母外出度假，于是，馬修、里奧和伊莎貝爾三人就躲在家里。
于是三人在房間里玩起了對(duì)臺(tái)詞的游戲。誰(shuí)不能回答出來(lái)就會(huì)有相應(yīng)的懲罰。性的懲罰。
暴動(dòng)開(kāi)始之后，三人參加了游行。
不過(guò)電影以Theo和Isabell在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中離開(kāi)了Matt，并響應(yīng)了戰(zhàn)斗作為結(jié)束完成了The Dreamers的敘述。
我對(duì)這部片很癡迷?？梢哉f(shuō)瘋狂的熱愛(ài)。
在看完第一遍以后的一個(gè)星期里連著看了至少10遍?；蛘呷??；蛘呤沁x段。或者注意臺(tái)詞?；蛘咦⒁馇楣?jié)。
我想紀(jì)念。所以寫了這些文字。

人物片斷。

Isabell。
是個(gè)炎熱的下午。電影資料館的廣場(chǎng)正在做朗各瓦的演說(shuō)。Isabell叼著煙出現(xiàn)了。帶著法國(guó)女人傳統(tǒng)的帽子。一身法蘭絨連衣套裝。雙手背在鐵門上。腦袋微微上翹。
Eva Green有誘惑的眼睛和眼神。臉形輪廓是我熱愛(ài)的。
在Isabell出現(xiàn)的那一刻我似乎愛(ài)上了這個(gè)女人。
Theo。
Theo，Isabell和Matt三人在法國(guó)路邊分吃三明治。Theo好聽(tīng)的法國(guó)味英文從這里開(kāi)始讓我著迷。
話外音：整部電影中Isabell的法味英語(yǔ)也讓我沉溺。我甚至覺(jué)得這個(gè)世界上存在完美。
我鬧著要去學(xué)法文了。也許一年或者兩年以后。我下定決心了。
Matt。
Matt是這部電影里相對(duì)來(lái)說(shuō)我不太存有好感的演員。
不管是他的角色?；蚴前缦唷６加杏懞玫某煞?。即使是在最后Theo和Isabell的離開(kāi)居然也會(huì)讓我覺(jué)得順理成章。
當(dāng)然我不否認(rèn)這部電影里缺少了Matt便少了很多色彩。Matt是不能去掉的重要人物。電影里需要多層面的人物和角色才會(huì)豐富。
Matt在電影里一開(kāi)始的所謂桌上演講是我不太喜歡的片斷。就演講本來(lái)而言，是很不錯(cuò)的。不過(guò)Matt的表情讓我覺(jué)得惡心。似乎試圖融入這個(gè)家庭或者說(shuō)是努力給兄妹和他們的父母一個(gè)漂亮的第一印象。
任何事情都不能強(qiáng)迫。被強(qiáng)迫的不會(huì)自然。
情愛(ài)。
The Dreamers里有部分性愛(ài)元素。
比如Matt在夜晚起床去洗手間后打開(kāi)別的房門看見(jiàn)Theo和Isabell全身赤裸的躺在同一張床上。
比如Theo以手淫為代價(jià)接受說(shuō)不出電影名字的懲罰。
比如Matt和Isabell以做愛(ài)為代價(jià)接受了Theo提出的懲罰。
比如三人在同一浴池里洗澡。
比如三人在一個(gè)簡(jiǎn)易搭棚下裸睡。


細(xì)節(jié)。

1. Theo和Matt在臥室里爭(zhēng)論起基頓和卓別林。Theo說(shuō)在這個(gè)世界上沒(méi)有人能比卓別林更加幽默。Matt反駁說(shuō)卓別林和基頓是無(wú)法相提并論的。
兩個(gè)人年輕人的爭(zhēng)執(zhí)。真誠(chéng)，執(zhí)著。這就很好了。

2. Isabell在早晨起床之后來(lái)到Matt房間親吻他的嘴和眼睛，拽著被褥叫他起床。Matt看來(lái)很不習(xí)慣，害羞的說(shuō)自己還沒(méi)有穿衣服。Isabell什么都沒(méi)說(shuō)開(kāi)始慢慢貼著壁柜行走，走過(guò)古舊的臺(tái)面，在鏡子前坐視自己。一切都行云流水。
那是葛泰麗·嘉寶和約翰·吉爾伯特在《克里斯蒂娜》電影中的情節(jié)。
從這里開(kāi)始我明白導(dǎo)演將會(huì)用電影和電影相互穿插來(lái)完成這個(gè)故事。

3. 三人瘋跑過(guò)法國(guó)盧浮宮的回廊用了9分28秒。比他們準(zhǔn)備打破電影《法外之徒》中的9分45秒的記錄快了17秒。他們滿足了，瞬間喜悅。他們跳著蹦著念叨We accept him one of us，We accept him one of us, one of us one of us。同樣穿插著老電影的鏡頭。

4. Theo離開(kāi)房間以后，Matt在衣柜里發(fā)現(xiàn)了Isabell的照片。他悄悄把Isabell在海邊身穿泳衣的照片塞進(jìn)了內(nèi)褲。
在后面的影片中Isabell脫下Matt的內(nèi)褲時(shí)發(fā)現(xiàn)了這張照片粘在他的陽(yáng)具上，她說(shuō)Matt是個(gè)多么sweet的男人。

5. Matt和Isabell第一次在廚房的餐桌邊做愛(ài)，Theo卻在一旁的火爐開(kāi)始煎荷包蛋。
Theo后悔了。
Theo明白自己在做一件愚蠢的事情。
Theo拿著鏟子在煎鍋里攪來(lái)攪去。
Theo很煩躁。
Theo在祈禱可以把當(dāng)下發(fā)生的所有一切當(dāng)作煎雞蛋一樣簡(jiǎn)單而順手的事情。

6. Matt和Isabell做愛(ài)之后，Theo蹲下身用手輕輕觸摸Isabell的大腿內(nèi)側(cè)，手再次收回來(lái)的時(shí)候已經(jīng)一手鮮血。
Isabell還是Virgin。
Theo微微的苦笑，用沾滿鮮血的手掠過(guò)Isabell美麗的臉。然后起身離開(kāi)了。
Matt在旁邊看的驚訝。他恍然大悟，抱著Isabell。很緊很緊。他才明白Isabell把她自己的身體給了他。他才明白他看見(jiàn)的都是假相。
他在感激。也在悔恨。Isabell此時(shí)已經(jīng)淚流滿面。臉上沾滿了自己身體里的血液。

7. Theo和Isabell的父母走了。家里再?zèng)]有任何吃的。Isabell開(kāi)始動(dòng)手做食物。用Theo的話說(shuō)那是一堆烤焦燒糊的黑色垃圾。Matt因?yàn)闊o(wú)法拒絕Isabell所以吃了不過(guò)卻難吃的吐在了盤子里。
生活能力是缺乏的。恩。

8. 三人在一個(gè)浴缸里洗澡說(shuō)起了Matt對(duì)于他們兩兄妹的愛(ài)。并準(zhǔn)備剔下Matt的陰毛作為他對(duì)兄妹兩愛(ài)的證據(jù)。
Matt的怒火爆發(fā)了。他質(zhì)問(wèn)兄妹兩，這就是愛(ài)的證據(jù)嗎，這就是游戲嗎，這就是你們平常玩的游戲嗎，一起睡覺(jué)。一起洗澡。一起上廁所。
Isabell無(wú)奈的說(shuō)Matt對(duì)他們太冷酷。
Theo倒是讓Matt冷靜下來(lái)說(shuō)話，說(shuō)我們聽(tīng)著你呢。也許Theo作為哥哥會(huì)比妹妹更能接受，不過(guò)事實(shí)上也不能真正理解。因?yàn)樗麄冊(cè)谝黄鹕钐昧耍詪雰簳r(shí)的姿勢(shì)在生活。
Matt狠狠的教訓(xùn)他們說(shuō)他們根本無(wú)法長(zhǎng)大，說(shuō)他們永遠(yuǎn)陷在兩個(gè)人的世界里。說(shuō)他們需要從泥潭里站出來(lái)好好看看，明白自己在干什么并清楚自己要干什么。
Matt和兩兄妹的差距從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始慢慢的顯露。漸漸被隔離。
Matt一語(yǔ)道破，擊碎了兄妹的幻覺(jué)生活。
Matt畢竟是從美國(guó)來(lái)法國(guó)闖蕩的交換生，而兄妹兩卻是不理塵囂的孩童。

9. Isabell的身材是完美的。她的胯部裹著浴巾帶著過(guò)肘的黑手套扮演斷臂的維納斯的時(shí)候，我再次愛(ài)上了這個(gè)美麗的女人。
男人更不能抵擋。Matt抱著Isabell的雙腿沉醉了。
音樂(lè)響起。那是Matt和Isabell第一次做愛(ài)時(shí)的音樂(lè)。Isabell突然間癱坐在床上流淚了。她不能承認(rèn)這些回憶。她覺(jué)得羞恥。她不敢相信自己在一瞬間就和一個(gè)陌生人做愛(ài)了失去了貞潔。她甩下Matt瘋狂的叫喊Theo的名字。在她心底的最深處依然是Theo的影子。他們?cè)谝黄鹛昧?，仿佛連體的雙胞胎，誰(shuí)也不能分開(kāi)了。也是他們的悲哀。

10. Theo在某天晚上找來(lái)父親珍藏的紅酒和Matt在床上躺著喝酒聊天。聊小說(shuō)聊電影?？赡苁蔷凭?qū)使，也可能是Matt在浴室的那番話，Theo心里有了陰影。他掐著Matt的脖子和Matt繼續(xù)說(shuō)話，慢慢的靠近，靠近到嘴唇之間只剩一厘米的距離。我幼稚的認(rèn)為Theo在那一刻愛(ài)上了Matt。
Isabell的到來(lái)阻止了他們親密的舉動(dòng)。
兩人尾隨Isabell來(lái)到客廳，原來(lái)Isabell弄來(lái)了一個(gè)簡(jiǎn)易的搭棚，用來(lái)睡覺(jué)喝酒聊天，可以說(shuō)很有情調(diào)。
三個(gè)人赤裸裸的睡在一起直到父母的突然出現(xiàn)。父母當(dāng)然不能接受，不過(guò)對(duì)于自己的孩子他們什么也沒(méi)說(shuō)，母親止住了父親即將爆發(fā)的怒火，并留下了支票供三人使用，然后匆匆離開(kāi)了。
Isabell醒來(lái)喝酒發(fā)現(xiàn)了父母放在桌上的支票。
在影片前面Matt曾經(jīng)在做愛(ài)后吻著Isabell的身體問(wèn)她如果父母發(fā)現(xiàn)了她和Theo等等之類的事，她會(huì)怎么辦。Isabell側(cè)過(guò)臉，認(rèn)真的說(shuō)她會(huì)殺了自己。
Isabell迎來(lái)了這么一天。她明白父母看見(jiàn)了一切。她找來(lái)了長(zhǎng)長(zhǎng)的管子接上煤氣。準(zhǔn)備三人一起煤氣自殺。
影片再次穿插了老電影中一個(gè)女孩反復(fù)滾下山頭企圖自殺的鏡頭。
不過(guò)就在這個(gè)時(shí)候，暴動(dòng)開(kāi)始了。有人扔?xùn)|西打碎了家里的窗戶，Theo和Matt驚醒了，Isabell趕忙收回了管子沒(méi)讓他們發(fā)現(xiàn)。
Isabell依然是Isabell。曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的話是什么她就會(huì)怎樣做。我們誰(shuí)也沒(méi)有這個(gè)能力，扔出一句話并且承諾自己會(huì)做到。近乎執(zhí)著的瘋狂，和真誠(chéng)。

11. 暴動(dòng)開(kāi)始了。
三人上街加入了游行。
Theo解下圍巾跑到一伙商量著用火藥的年輕人里，拿走了幾瓶酒當(dāng)作火藥，準(zhǔn)備參與這場(chǎng)戰(zhàn)斗。Matt拼命勸阻Theo停止這種危險(xiǎn)的行動(dòng)，說(shuō)This is Wrong, This Wrong，可是Theo堅(jiān)定的認(rèn)為這很美妙，很美妙，那不是暴力，它很美妙。
Matt：這是裝在該死的瓶子里的該死的法西斯。
Theo：這個(gè)不是法西斯，警察才是法西斯。
Matt：是的，然后警察毆打群眾
Theo：閉嘴。
Theo：你不會(huì)理解的。讓我去。
Matt：聽(tīng)我說(shuō)好嗎，那是他們的行動(dòng)，我們不該那么做，我們用這個(gè)，我們用腦子做事。
Matt吻了Isabell和Theo，意正嚴(yán)辭的告訴兄妹我們?nèi)擞眠@個(gè)，我們這么做，用吻，你們?cè)?jīng)說(shuō)的愛(ài)的證據(jù)。
Isabell和Theo沒(méi)有想到Matt能依然如此冷靜的面對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)斗，他們無(wú)法理解Matt的思想，先前的美好回憶煙消云散。
Theo牽著Isabell頭也不回的走了，去了前線，離警察最近的地方，發(fā)起猛烈的進(jìn)攻。Matt失魂落魄的掉頭離開(kāi)了。
我們也都明白，分歧總是會(huì)在最后顯露出來(lái)。Matt和兄妹兩不是走在一條路上的人，他們只是陌路人，不管Matt是否曾經(jīng)與他們共處。是否曾經(jīng)奪走了Isabell的貞潔，或者是否和Theo有那樣激烈而真誠(chéng)的爭(zhēng)執(zhí)。
他們不過(guò)是兩條路上的人，在某一刻遇見(jiàn)，相伴一段路程，又在下一個(gè)分岔口離開(kāi)。

12. 警察終于如洪水瀉閘般泛濫開(kāi)來(lái)。
一場(chǎng)暴動(dòng)從這里開(kāi)始。Theo和Isabell離開(kāi)了Matt，他們依然生活在一起。就像Isabell說(shuō)的，Theo從來(lái)沒(méi)有真正進(jìn)入過(guò)她的身體，但他一直在，在她的身體里，她的心里。
Bertolucci用了慢鏡頭拍攝了警察沖過(guò)的景象，由此結(jié)束了電影。


紀(jì)念。

The Dreamers結(jié)束了。我的紀(jì)念也快完成了。
最后，只是想說(shuō)說(shuō)自己熱愛(ài)它的原因。
Theo和Isabell一直生活在父母買下的這幢巨大的別墅里。對(duì)電影的熱愛(ài)和吸取小說(shuō)養(yǎng)分給了他們不少思想，使他們沒(méi)有在偌大的屋子里慢慢腐爛。Theo和Isabell以一種最初嬰兒時(shí)期的思維，混合著這些養(yǎng)分長(zhǎng)大，生活。他們一起裸睡。一起洗澡。相互用性作為懲罰，一起參加戰(zhàn)斗。
我們無(wú)法接受，他們可以。可以很真誠(chéng)，可以很執(zhí)著，可以很幼稚，可以這樣毫無(wú)顧及的生活。
兩兄妹在電影，小說(shuō)和自己的幻覺(jué)中相愛(ài)著成長(zhǎng)，不過(guò)一旦被現(xiàn)實(shí)擊破也傷的近乎殘廢。

二零零四年二月十四日的晚上,THE DREAMSERS在多倫多上映，我和兩個(gè)男孩去看了這部電影。
 
 我們到的時(shí)候電影已經(jīng)開(kāi)始了。

 我非常喜愛(ài)這部電影的開(kāi)頭。彌漫著六十年代動(dòng)蕩不安的氣味和巴黎流動(dòng)的狂歡氛圍。我以為這會(huì)是一部講述有關(guān)New Wave或者類似Ernest Hemingway的A MOVEABLE FEAST那樣的巴黎故事。因?yàn)橛捌_(kāi)始確實(shí)給了我這樣的錯(cuò)覺(jué)。

 但其實(shí)不是。這里的巴黎是六十年代末的巴黎，1968年的巴黎。迷茫而令人激動(dòng)的六十年代正在結(jié)束著，大麻的煙霧正逐漸消散開(kāi)來(lái)，狂歡的盛宴即將謝幕。在巴黎的美國(guó)人Mathhew與Isabell和Theo這對(duì)姐弟相遇，他們將他帶入他們的公寓，他們的生活，他們的巴黎。

 Isabell和Theo的父親是一位小說(shuō)家。他和妻子開(kāi)始旅行。三個(gè)年輕人在公寓里獨(dú)自享受著自由。在他們的房間，墻上貼著毛澤東畫(huà)像的房間，永遠(yuǎn)有著紅酒的房間，他們躺著坐著討論著。討論著電影，電影，電影，還是電影。而在外面，巴黎的學(xué)生正潮如火如荼的游行。Theo學(xué)習(xí)電影，Isabelle熱愛(ài)電影，而Matthew,毫無(wú)疑問(wèn)的，有著相同興趣。三人一起第一晚，從洗手間出來(lái)的Matthew看到這對(duì)姐弟赤身裸體躺在一起。Theo越來(lái)越少的去上課。他們?cè)谶@棟房子里，忘記了白天和黑夜的交替。這里是他們的城堡，這里有著他們自己的時(shí)間。

 他們有時(shí)忽然玩起一種表演電影場(chǎng)景然后讓對(duì)方猜名字的游戲。Theo輸了的時(shí)候，Isabelle讓他當(dāng)著她和Matthew的面手淫。而Matthew輸了，Theo要求他和Isabelle在他面前做愛(ài)。美麗的Isabelle，她一直魅力四射得讓人目不轉(zhuǎn)睛。而現(xiàn)在她正微笑著輕搖腰肢解。她的裸體真是美得讓人喉嚨縮緊。Matthew忽然逃走。然后很快在廚房被Theo捉住。Isabelle將Matthew脫光。然后他們躺下做了起來(lái)。Theo看著他們，隔著桌子，煎起了雞蛋。雞蛋在平底鍋上吱吱作響。吱吱作響。雞蛋煎好了。Theo蹲下，碰觸Isabelle，他看著他手指上Isabelle的液體，笑了一下走了出去。Matthew摸了一手的血。Isabelle是處女。

 然后是做愛(ài)，說(shuō)話，度過(guò)時(shí)間。Matthew發(fā)現(xiàn)他愛(ài)的這對(duì)姐弟內(nèi)心仍如孩子般干凈純真，他擔(dān)心害怕，因?yàn)樗麗?ài)Isabelle, 他也愛(ài)Theo，他愛(ài)他們。他希望他們和他一起成長(zhǎng)，至少Isabelle,他的愛(ài)人，他想她進(jìn)入真實(shí)的世界。Theo，Matthew告訴他，你是在表演，你的房間貼著毛澤東的畫(huà)報(bào)，擺著他的塑像，但你其實(shí)并不了解革命，你只是想象著自己的革命，然后表演出你對(duì)自己夢(mèng)想的熱愛(ài)。你無(wú)法改變這個(gè)世界，因?yàn)槟闵碓谄渲?。你無(wú)法顛覆你自己。而Isabelle，嫵媚充滿女人味的Isabelle，她其實(shí)也是的。在Matthew來(lái)到她從未示人的房間，他看到他愛(ài)人的另一面。這是個(gè)小女孩的房間。Isabelle,她 還是個(gè)小女孩。她想保護(hù)她的世界，她還有Theo，她也想留住Matthew，她的第一個(gè)愛(ài)人。所以最后她打開(kāi)煤氣閥。然而街上的游行驚醒了他們。他們沖下樓去，投入到游行中。Theo要去投汽油瓶攻擊警察。Matthew想阻止他，因?yàn)樗磳?duì)以暴力，他反對(duì)以暴制暴。但他阻止不了Theo，而Isabell跟著Theo去了，Matthew獨(dú)自離開(kāi)瘋狂的人群。這對(duì)害怕長(zhǎng)大的人，在青春結(jié)束之前，解決了自己。無(wú)論是Isabelle開(kāi)煤氣，還是Theo在游行中在最前面去投汽油瓶，都是極端到自我毀滅的保護(hù)自己世界的方式。Matthew是一個(gè)見(jiàn)證者，A story teller，一個(gè)清醒者。

 看完后，三人坐在咖啡館聊天。T以前選修過(guò)法國(guó)電影。所以給我解釋了很多影片中出現(xiàn)的電影和電影人名。很有幫助。也許看這部電影需要做筆記，然后將里面出現(xiàn)的電影都看一遍，才能真正理解完全的意思。因?yàn)閺谋砻娴那楣?jié)來(lái)看，這只是一個(gè)關(guān)于年輕人的故事。巴黎也好，六十年代也罷，只是一幅華麗的背景。The Dreamer，與巴黎無(wú)關(guān)，與六十年代無(wú)關(guān)。這里有的是年輕人探索他們熱愛(ài)的電影，他們的愛(ài)。他們未知的性。他們開(kāi)墾著自己的內(nèi)心和身體。但這樣的主題，在那色彩刺激的背景下，卻發(fā)展得逐漸模糊看不清晰。與世隔絕上演的故事與讓人癲狂的進(jìn)行中的革命同時(shí)交替，眼花繚亂得頭腦只剩摸棱兩可的判斷。

 影片畫(huà)面非常美，張張明信片般，看得人目眩神迷。這也是Bertolucci片子一貫的特色。Bernardo Bertolucci自不必多說(shuō)，Last Tango in Paris, The Last Emperor, Little Buddha等片的導(dǎo)演。The Dreamers的男女主角也是魅力非凡，無(wú)論外貌還是神氣。我尤其喜歡扮演Theo的Louis Garrel。Philippe Garrel的兒子。有著典型的意大利男人的臉，和憂郁淘氣的表情，英俊不已。而Eva Green，Isabelle的扮演者，表演讓人驚艷，而這還只是她的第一部電影。新生代的法國(guó)女演員，無(wú)論是Eva Green還是Fabuleux destin d'Amélie Poulain, Le中的Audrey Tautou都有著讓人稱嘆的天賦和演技。相比之下，美國(guó)同代的女星中就缺乏這樣天才的靈氣。影片又名Paris '68 (2002) (UK) (working title)，Sognatori, I (2003) (Italy) 評(píng)級(jí)MPAA: Rated NC-17 for explicit sexual content.

 寫這篇日志的時(shí)候，聽(tīng)著Jerry lee Lewis的現(xiàn)場(chǎng)版CD，只覺(jué)得六十年代果然充滿了一種讓人渾身發(fā)癢的激動(dòng)勁頭，卻又轉(zhuǎn)瞬即逝般讓人惆悵難忘。Bertolucci拍這部片子顯然是為了紀(jì)念他六十年代末在巴黎的日子。人老了，善于回憶。今天在網(wǎng)上聽(tīng)了NPR對(duì)他的采訪。他說(shuō)他想通過(guò)這部電影讓今日的年輕人感受那個(gè)時(shí)代，六十年代這個(gè)值得紀(jì)念的時(shí)代。還有那個(gè)時(shí)代的年輕人，他們的希望，愛(ài)與哀愁。“那個(gè)時(shí)候的年輕人的希望是改變世界，”“我不知道現(xiàn)在的年輕人是否考慮過(guò)這樣的問(wèn)題……”“他們對(duì)愛(ài)，對(duì)性，對(duì)自身的探索，與現(xiàn)在年輕人們有著共鳴?！薄癕atthew，他是一個(gè)美國(guó)人。站在那里的是我，還有來(lái)到美國(guó)后的我?！钡蚁胝f(shuō)，The Dreamers，或者我們稱Paris '68，它本身并非如那個(gè)時(shí)代一般讓人難以忘記。它太過(guò)于關(guān)注自身，而與它的時(shí)代背景孤絕開(kāi)來(lái)。六十年代只是片中的一場(chǎng)浮光掠影。而三個(gè)年輕人的愛(ài)，他們的故事，缺乏打動(dòng)人心的悲劇力量和引人思考的深刻性。這不是一部時(shí)代的傳記，不是關(guān)于一代青年的記敘。它缺少對(duì)那個(gè)時(shí)代根本性的繼承和完整畫(huà)面的記憶。它本身也無(wú)法成為Bertolucci電影創(chuàng)作歷程上的一個(gè)Icon。因?yàn)槲覀兩踔翢o(wú)法從這部影片中挖掘出獨(dú)立的Bertolucci自己。The Dreamers，是一場(chǎng)夢(mèng)。醒來(lái)，已經(jīng)有些記不起。


If you are lucky enough to have lived in Paris as a young man, then wherever you go for the rest of your life it stays with you, for Paris is a moveable feast.
                                   --Ernest Hemingway