貝納多·貝托魯奇不是一個讓人開心的導(dǎo)演，雖然這并不妨礙很多人對他的迷戀。他總是把現(xiàn)實肢解，把情緒揉碎，讓觀者看得郁悶，哪怕電影里的活色生香也提不起人們的胃口。然而人老了，總有回歸天真的意愿，所以在他2003年的這部《戲夢巴黎》中，我們看到了一個依然犀利、沖動卻明顯開始懷舊的貝托魯奇。

一、高歌猛進(jìn)或迷離妖艷的時代

依莎貝爾和提奧是一對孿生的巴黎兄妹。他們之間近乎亂倫的親密關(guān)系從影片的一開始就迷惑著觀者。夜晚，依莎貝爾總是偷偷跑進(jìn)哥哥的臥房，兩個人便赤裸著蜷縮著相對而眠。來自美國的留學(xué)生馬修因為熱愛電影與同是影癡的兄妹產(chǎn)生交集，趁父母度假的間隙他們住到了一起。這一年是1968年。

1968年的世界充滿了迷幻色彩。歐美戰(zhàn)后長大的一代正經(jīng)歷著現(xiàn)代主義的激變：存在主義、波普文化、越南戰(zhàn)爭、性解放、搖滾樂、大麻……而在遙遠(yuǎn)的東方，那場史無前例的運動也震撼著全世界的心。這一年的五月，法國、巴黎也陷入一場文化風(fēng)暴當(dāng)中，就在依莎貝爾一家的窗外，激進(jìn)的大學(xué)生正高喊著“革命不是請客吃飯”、“與人斗其樂無窮”這些我們耳熟能詳?shù)目谔柵c政府和警察激烈對壘。

這場影響了一代法國人的“五月風(fēng)暴”，構(gòu)成了依莎貝爾和提奧和馬修的故事的背景。至于“五月風(fēng)暴”本身，也和電影有著扯不斷的淵源。作為當(dāng)時法國電影圖書館的館長、也是新浪潮電影運動啟蒙人的亨利·朗格盧瓦，在二月被法國文化部長解聘，從而引起了電影界的軒然大波，很多導(dǎo)演走上街頭游行示威支持朗格盧瓦，戈達(dá)爾、特呂福等新浪潮大導(dǎo)演還在與警察的對抗中受了傷。許多影迷和大學(xué)生也加入了游行的行列，一場轟轟烈烈的法國學(xué)運，就這樣因為電影而產(chǎn)生而壯大。今天看來，那個理想主義光輝閃耀的年代宛如夢幻。

二、做一個幸福的影迷

依莎貝爾、提奧與馬修的結(jié)緣來自電影。他們因為電影而相識、相知、相愛、相離。在依莎貝爾的家里，到處貼著文革宣傳畫和電影海報。有一個場景很有意思，鏡頭滑過瑪琳·黛德麗的海報，落到桌上放置的毛澤東齊胸塑像，毛主席萬歲幾個字閃閃發(fā)光。對老電影的懷舊與致敬是這部電影的一個重要主題，貝托魯奇似乎是讓他的主人公們經(jīng)歷著他自己的影迷歲月。

馬修問伊莎貝爾，你們是巴黎人的嗎？伊莎貝爾回答說，我1959年出生在香榭麗舍，我學(xué)會的第一個詞是“紐約先驅(qū)論壇報”。畫面隨即切入戈達(dá)爾拍攝于1959年的新浪潮發(fā)軔之作《精疲力竭》中瓊·塞貝里在街頭叫賣《紐約先驅(qū)論壇報》的情景。依莎貝爾以此表達(dá)了對于新浪潮、戈達(dá)爾、《精疲力竭》的無限崇拜。

提奧和馬修激烈爭論卓別林與巴斯特·基頓誰更偉大，會讓我們對法國人與美國人的喜好差異會心一笑。馬修聽提奧的哼唱就猜出《禮帽》中弗萊德·阿斯泰爾跳踢踏舞的情景，果然鏡頭一轉(zhuǎn)，阿斯泰爾的舞蹈吵醒了樓下的珍姬·羅杰絲。而依莎貝爾、提奧、馬修手牽著手飛奔，打破戈達(dá)爾《法外之徒》中主人公跑過盧浮宮所用時間的紀(jì)錄，其中穿插著《法外之徒》的畫面，幸福美好得一塌糊涂。

然而電影不只是美好。伊莎貝爾因提奧猜不出她模仿瑪琳·黛德麗在《金發(fā)維納斯》中的表演，而懲罰提奧當(dāng)著她和馬修的面在黛德麗的海報前自瀆。提奧模擬《疤面煞星》的場景，強迫答不出來的伊莎貝爾與馬修在客廳做愛，依莎貝爾就這樣失去了處子之身，三個人的關(guān)系也慢慢地失去了原有的無邪……

《戲夢巴黎》里涉及的電影經(jīng)典遠(yuǎn)不止這些，依莎貝爾對嘉寶的迷戀，對維納斯的模仿都讓人驚艷。有好事者曾列過貝托魯奇在此致敬的影片要超過20部，只是很多我們都無緣相見。而其中的配樂，也幾乎都是采用了導(dǎo)演心儀的經(jīng)典電影的配樂和當(dāng)時振聾發(fā)聵的經(jīng)典搖滾樂，比如《四百擊》、《精疲力竭》、《狂人皮埃洛》，比如The Doors、The Grateful Dead、Jimi Hendrix的作品。

三、任何成長都殊途同歸

回到電影，回到貝托魯奇。我們不能不提一下影片的尺度。貝托魯奇的電影從來不缺乏情色、裸體，到了這部電影似乎是到達(dá)了極致。然而貝托魯奇的情色卻幾乎不能引起觀者應(yīng)有的生理反應(yīng)，那是因為他把情感，有時是很極致的、混亂而苦難的情感融入到性愛當(dāng)中，弄的我們根本回不過神來。

最極端的莫過于《巴黎最后的探戈》，白蘭度將一個中年困頓男性的無助表現(xiàn)得讓人渾身冰冷。在貝托魯奇的早期代表作《隨波逐流的人》當(dāng)中，暗殺教授的主人公愛上了教授的妻子，然而轉(zhuǎn)過兩人的纏綿，她便死在了他冷酷的注視下。很難忘懷《被遮蔽的天空》中女主人公甘愿躺在土著首領(lǐng)的懷里，想著與自己糾纏的丈夫與情人，面無表情的樣子讓人絕望。貝托魯奇的電影一向如此，《革命前夕》、《末代皇帝》、《1900》等影片也都彌散著這種感情的變異和欲說又止的苦澀。

而這部似乎是貝托魯奇為老不尊、肆意張揚情色的《戲夢巴黎》，我們同樣理不清情緒的脈絡(luò)。但這部混雜著亂倫、同性戀、虐戀，但又都適可而止的電影，讓我們在深深的懷疑和不認(rèn)可中輕易就陷入了一種迷戀和無知的快感中。貝托魯奇似乎是秉承了他一貫的政治加性加情感的套路，但又從中疏離，因為，政治明顯弱化為背景，性也不再是決定什么的因素，依莎貝爾的試著自殺，兄妹倆與馬修分道揚鑣投入街頭戰(zhàn)斗，這種看似顯性的態(tài)度肯定不會是導(dǎo)演所要表達(dá)的，相反，這更像是對于生活的一種無奈的悲憫和反諷。貝托魯奇在總結(jié)他的電影生涯時，給了我們模棱兩可的回答。

伊娃·格林的表現(xiàn)無與倫比，很難想像這是她的第一部電影。她如此坦蕩地表現(xiàn)著自己身體的青澀，只會讓我們肅然起敬而非在情色中走神。她帶我們走進(jìn)了依莎貝爾所處的那個詩意而混亂年代，讓我們無限向往之，但正是他們的失落造就了我們的成長。也許，這就是年過六十的貝托魯奇對我們的回應(yīng)，任何成長都殊途同歸，每一代人都必然垮掉。

時間
1968年


3月22日 法國巴黎大學(xué)南特爾學(xué)院（巴黎十大），德裔學(xué)生丹尼爾·科恩－邦迪由于先前在跟法國教育部長的對話中受到侮辱，引起學(xué)生抗議。隨后在3月22日這天，科恩－邦迪帶領(lǐng)同學(xué)占領(lǐng)學(xué)校的行政大樓。

5月 2日 校方關(guān)閉南特爾學(xué)院。理由之一是，“在教職工中有一種奇怪的氣氛……一種非常近乎戰(zhàn)爭的精神變態(tài)。”科恩－邦迪等“3·22運動”成員被要求到巴黎大學(xué)總部紀(jì)律委員會接受處理。

{{{5月 3日

**巴黎警察封鎖學(xué)生聚集的索邦神學(xué)院，并逮捕幾十名學(xué)生。巴黎大學(xué)的神學(xué)院及科學(xué)系被關(guān)閉。大學(xué)教師全國聯(lián)合會舉行抗議罷工。

下午四點，將近1600名警察包圍了巴黎大學(xué)。一些學(xué)生被捕，巴黎大學(xué)被關(guān)閉；這是其700年的歷史上第二次被關(guān)閉，先前一次是在1940年，納粹占領(lǐng)巴黎之后。**}}}

5月 6日 巴黎及法國全境爆發(fā)大規(guī)模游行示威。法國全國學(xué)生聯(lián)合會和全國中等和高等學(xué)校教師工會號召總罷課和罷教。官方公布的數(shù)字是422人被捕，345名警察受傷。

5月 8日 薩特、波伏娃等發(fā)表聲明，號召“所有勞動者和知識分子在物質(zhì)和道義上支持學(xué)生和教師們發(fā)起的斗爭”。數(shù)萬名示威者揮舞黑旗（無政府主義）和紅旗，高唱《國際歌》游行。

5月 9日 薩特、波伏娃、雅克·拉康、勒菲弗爾、莫里斯·布朗肖等聯(lián)署一份宣言，“向用一切手段擺脫異化秩序的學(xué)生們致敬”。阿拉貢奔赴奧居斯特·孔特廣場，在科恩－邦迪陪同下發(fā)表演講。塞納河所有橋梁被警方封鎖，左岸爆發(fā)更大規(guī)模示威。電影電視工作者介入，媒介使斗爭立刻傳遍全法國，南特、斯特拉斯堡群起響應(yīng)巴黎。

5月10日 “街壘之夜”： “占領(lǐng)拉丁區(qū)”的口號叫響，那天晚上，學(xué)生占領(lǐng)了巴黎的拉丁區(qū)并建起60處路障。防暴警察發(fā)動了進(jìn)攻，據(jù)報道還強奸了街上的一些婦女。巴黎30個高等學(xué)校中有20個舉行了罷課，全國有350多個高等學(xué)校被占領(lǐng)。工會聯(lián)盟號召在5月13日舉行總罷工以抗議政府的鎮(zhèn)壓。


5月12日 巴黎工人舉行罷工，聲援學(xué)生的斗爭，要求每周40小時工作制，保證每月200美元的工資。


{{{5月13日


·巴黎百萬大游行：

法國總工會、法國民主勞工同盟和巴黎學(xué)生組織八十萬人橫穿巴黎的游行，科恩－邦迪、雅克·索瓦熱奧和教師工會秘書長阿蘭·蓋斯馬爾三大青年領(lǐng)袖走在最前面，隊伍中還有幾位職業(yè)左派政治家：社會黨人密特朗、孟戴斯·法朗士、法共領(lǐng)導(dǎo)人瓦爾德克·羅歇等。索邦大學(xué)迅速被學(xué)生收復(fù)。


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·戛納電影節(jié)一個新聞發(fā)布會上，并排坐著的法國電影人有：

讓-呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗和路易·馬勒。

路易·馬勒率先要求戛納電影節(jié)罷工一天，支持巴黎的學(xué)生和工人。
}}}}



5月14日 法國總統(tǒng)戴高樂避走羅馬尼亞，進(jìn)行五天國事訪問。

5月15日 巴黎奧德翁國家劇院被青年們占領(lǐng)，事后，劇院院長因向青年們表示了同情受到處分。

5月16日 巴黎附近的雷諾汽車廠開始罷工。

5月17日 ·全部空中交通中止，郵局工人也舉行了罷工。

·學(xué)生開始了從索邦大學(xué)（巴黎大學(xué)神學(xué)院）到雷諾汽車廠的穿越巴黎的“長征”。

5月18日 公交系統(tǒng)罷工，巴黎完全癱瘓。



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{{{

5月19日


·戛納電影節(jié)評委會成員多數(shù)已辭職，參賽片停演，

路易·馬勒、羅曼·波蘭斯基等評委辭職，

特呂弗、戈達(dá)爾等人要求戛納停止活動聲援運動，很多電影要求退出競賽。

這是一場進(jìn)行了6個小時的僵持，每個人都在麥克風(fēng)前向記者表態(tài)，事件的惡化使大廳場燈突然熄滅，觀眾涌進(jìn)來，片頭曲突然響起。


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5月20日

{{·電影節(jié)組委會決定競賽單元被取消。}}



·作家瑪格麗特·杜拉、薩特、波伏娃等參加了索邦大學(xué)舉行的文化討論，薩特過早地宣布：“社會主義和自由結(jié)合了”。

·全部礦場和港口都關(guān)閉了。米其林輪胎和標(biāo)致汽車的工人罷工了，雪鐵龍汽車的非工會工人占領(lǐng)了工廠。
}}



5月21日 ·1000萬工人舉行罷工。

·法國政府頒布對“德國無政府主義者”丹尼爾·科恩－邦迪的驅(qū)逐令(他在月底又秘密返回巴黎)。

好久不寫玩意兒了

說點邊角料，這片子對我來說好玩的在于插入的老電影。最好看的是他們模仿戈達(dá)爾的《法外之徒》去跑盧浮宮。

跑完之后那段臺詞模仿的是畸形人Freaks

出現(xiàn)了卓別林的城市之光，不羅嗦

霍克斯的疤面人，不羅嗦either

出現(xiàn)了筋疲力竭、無垠的反抗。

嘉寶那段，是她的瑞典女王，那個小胡子男人就是默片時期大名鼎鼎的John Gilbert，他是嘉寶專配。此君39年就死于心臟病了。

還有阿斯泰爾跳舞那段，那是高禮帽top hat

最開始他們看的電影是恐怖走廊，塞繆爾·富勒大人的名作。

基頓那段是《攝影師》

女孩模仿過斯登堡的金發(fā)維納斯和懷爾德的日落大道

最后打開煤氣那段是少女穆謝特，老實說這片子在1968年來說算新片了，因為是1967年拍的。

還有一些，記不太準(zhǔn)了。

喜歡看電影的人，是怎么也繞不開法國電影的，尤其是那場著名的新浪潮，出現(xiàn)了太多可以稱得上師的導(dǎo)演和優(yōu)秀的電影作品，與好萊塢相對應(yīng)，巴黎成了藝術(shù)電影之都。1968年絕對是法國電影史上很重要的一年，不光是在那年一群年輕人折騰出一件大事，更重要的是這件大事是由電影引起的。1968年2月法國電影圖書館的創(chuàng)辦人及館長朗格盧瓦被文化部長解職，特呂福、戈達(dá)爾、布雷松、雷奈、夏布羅爾等法國知名電影人率數(shù)千群眾上街抗議，其中特呂弗，戈達(dá)爾都有受傷，于是激起更大規(guī)模的抗議，既大量影迷和群眾的示威。5月，特呂弗等人更是沖到戛那影展，阻止影展舉辦，抗議升級，即著名的“五月云動”。之所以會產(chǎn)生這么巨大的反應(yīng)正是由于特呂弗等新浪潮導(dǎo)演基本都是在電影圖書館看到了大量的優(yōu)秀電影，同時彼此也結(jié)下了深厚的友誼，所以當(dāng)他們的啟蒙導(dǎo)師的朗格盧瓦被解職時，這一事件便爆發(fā)了。而深層原因則是60年代世界范圍的非主流文化大爆發(fā)，搖滾音樂，性解放，吸毒，等等新文化類型的越發(fā)被重視，掀起的關(guān)于年輕人的新文化改革要求活動。由一群電影導(dǎo)演帶領(lǐng)并掀起的大的示威活動，總是電影界很值得驕傲的事情，因為在這里電影已經(jīng)不單單是一種娛樂休閑工具了，它起到了更多的其他的作用。

我不知道1968年的貝爾托魯奇是否也在巴黎，但在他的《戲夢巴黎》里還是能看出那年對導(dǎo)演的影響，主人公馬修作為一個在法國的美國留學(xué)生，更多的是以一個旁觀者的身份看待法國及那場事件的，這里總是會有導(dǎo)演本人的影子的，同時導(dǎo)演也是以馬修這一人物將觀眾一同帶入劇情的。貝爾托魯奇是十分尊敬法國電影的，正像影片開頭，他借馬修的口說出那句只有法國才會在宮殿里放電影。

電影里夾雜了大量的老電影片斷，在我看，這些電影片斷夾雜著兩種情緒，一是介紹了許多對法國新浪潮有影響的電影及電影人，像影片開頭大段放映的《恐懼走廊》，該片為美國B級片的經(jīng)典作品，美國的B級片對新浪潮影響很深，很多新浪潮作品都是對美國B級片的模仿，如特呂弗的《槍擊鋼琴師》。而《恐懼走廊》導(dǎo)演富勒（Sam Fuller）也是被電影手冊派尊為真正作者的導(dǎo)演之一，另外法國青年李奧第一次露面時，嘴里一直念叨的尼古拉斯·雷（Nicholas Ray），也是同樣為電影手冊派尊崇的作者。另外一種情緒則是導(dǎo)演自己的情緒，即在創(chuàng)作電影過程中加進(jìn)了很多個人喜好及想法，比如基頓和卓別林的比較，克萊普頓和亨德里克茲的比較，還有讓那時候的年輕人荷爾蒙爆發(fā)的瑪琳.黛德麗、葛泰麗·戛寶以及瑪麗蓮·夢露。

如果馬修是以一個旁觀者的身份進(jìn)入的，那么李奧兄妹則是影片真正的夢想家了，而馬修則更像是被李奧兄妹拉入夢中，最終夢醒物非。李奧兄妹絕對是最初跟特呂弗抗議那上千青年之一，作為鐵桿影迷，跟著自己心愛的導(dǎo)演，上街示威，去抗議種種不平，對于年輕人來說，總是很酷的事情，他們熱衷并樂此不疲。同時，他們身上是那個時代的文藝年輕人共有的東西，搖滾樂，文藝電影，反戰(zhàn)，性解放云動帶來的思想變化。貝爾托魯奇的電影總是活色生香的，戲夢里也是大段的裸露鏡頭，當(dāng)馬修第一次窺見李奧全裸著蜷曲在妹妹身邊時，在我看并沒有什么欲望和羞恥在其中，因為他倆根本就是兩個孩子，他們之間的感情是跟欲望無關(guān)的，所以他們可以無所顧忌的一起使用衛(wèi)生間，一起睡覺，甚至馬修和伊莎貝爾做愛的時候，李奧卻在一旁悠閑的煎起雞蛋。而正是由于他們都是沒有長大的孩子，才使得他們有了成為夢想家的可能性，正像五月云動對符號學(xué)，心理學(xué)等多重學(xué)說的影響，三個年輕人在經(jīng)過抗議之后，也更多進(jìn)入了理論上和思想上的辯論，而在行動上卻越發(fā)與世隔絕，一直將自己局限在小世界里，不看電視，不看新聞，但與時事脫節(jié)并不代表與時代脫節(jié)，這種封閉，混亂的生活正是那時青年流行文化的體現(xiàn)，同時，他們?nèi)匀粫邟臁吨袊媚铩返暮?，同時在屋里放了很多他老人家的頭像，這都是他們那個年代很有代表性的思想。夢想終究是夢想，總會有破滅的一天，當(dāng)伊莎貝爾發(fā)現(xiàn)父母回來過，無奈之后，也只有選擇以死來延續(xù)夢想。但窗外飛進(jìn)的石頭救了他們，外面?zhèn)鱽淼目棺h呼聲也將夢想與現(xiàn)實再次融為一體，李奧兄妹沖向街頭，加入示威的隊伍，并拿起燃燒彈向警察扔去，馬修無法阻止他們，只能在一旁觀望，在遠(yuǎn)處的警察，火焰和夜色中，影片定格，變?yōu)楹诎?，結(jié)束。也預(yù)示著幾個夢想家的夢想與巨大且強悍的現(xiàn)實相撞之后必然破滅的事實。當(dāng)60多歲的貝爾托魯奇轉(zhuǎn)回頭看當(dāng)年的事件的時候，發(fā)黃的影片中是無盡的回憶，而那個結(jié)局也更多了些悲憫色彩，也許是他在懷念已逝的青春和激情，還有當(dāng)年那些無法實現(xiàn)的夢吧！

年輕人都是熱血的，看不慣主流文化，討厭一切傳統(tǒng)的東西，他們喜好求新求變，變成什么樣子其實是不用深究的，他們更追求的是變化這一過程，因為新秩序的建立本身就是一種自我認(rèn)同，而這才是最重要的。因為年輕本就是個激情的時期，即使是空想，也是必須要經(jīng)歷的，嘲笑和諷刺是未必是真正的穩(wěn)重，回憶中輕輕一笑，想當(dāng)年我也憤過，這更像個過來人。

又見讓·皮埃爾·李奧（Jean-Pierre Léaud），導(dǎo)演有意將現(xiàn)在的他與當(dāng)年資料里的他做平行剪輯，也算對新浪潮的致敬吧，李奧真的老了。

梗概。

故事發(fā)生在1968年5月的巴黎。三位年輕人因為對電影的熱愛而相遇。
美國大學(xué)生馬修(Michael Pitt 飾)為了完成學(xué)業(yè)只身來到巴黎。在那里，他結(jié)識了一對兄妹里奧（Louis Garrel 飾）與伊沙貝爾 （Eva Green 飾）。三人因為都是對電影的狂熱，建立起深厚的友誼。而馬修也從先前住的旅館轉(zhuǎn)移到了兄妹的別墅住宅里。
不久后，巴黎學(xué)生運動“五月學(xué)潮”爆發(fā)了。
學(xué)生們高漲的政治激情和理想主義極大沖擊了當(dāng)時的法國政府。此時，兄妹兩的父母外出度假，于是，馬修、里奧和伊莎貝爾三人就躲在家里。
于是三人在房間里玩起了對臺詞的游戲。誰不能回答出來就會有相應(yīng)的懲罰。性的懲罰。
暴動開始之后，三人參加了游行。
不過電影以Theo和Isabell在這場戰(zhàn)斗中離開了Matt，并響應(yīng)了戰(zhàn)斗作為結(jié)束完成了The Dreamers的敘述。
我對這部片很癡迷?？梢哉f瘋狂的熱愛。
在看完第一遍以后的一個星期里連著看了至少10遍?；蛘呷??；蛘呤沁x段?；蛘咦⒁馀_詞?；蛘咦⒁馇楣?jié)。
我想紀(jì)念。所以寫了這些文字。

人物片斷。

Isabell。
是個炎熱的下午。電影資料館的廣場正在做朗各瓦的演說。Isabell叼著煙出現(xiàn)了。帶著法國女人傳統(tǒng)的帽子。一身法蘭絨連衣套裝。雙手背在鐵門上。腦袋微微上翹。
Eva Green有誘惑的眼睛和眼神。臉形輪廓是我熱愛的。
在Isabell出現(xiàn)的那一刻我似乎愛上了這個女人。
Theo。
Theo，Isabell和Matt三人在法國路邊分吃三明治。Theo好聽的法國味英文從這里開始讓我著迷。
話外音：整部電影中Isabell的法味英語也讓我沉溺。我甚至覺得這個世界上存在完美。
我鬧著要去學(xué)法文了。也許一年或者兩年以后。我下定決心了。
Matt。
Matt是這部電影里相對來說我不太存有好感的演員。
不管是他的角色?；蚴前缦唷６加杏懞玫某煞?。即使是在最后Theo和Isabell的離開居然也會讓我覺得順理成章。
當(dāng)然我不否認(rèn)這部電影里缺少了Matt便少了很多色彩。Matt是不能去掉的重要人物。電影里需要多層面的人物和角色才會豐富。
Matt在電影里一開始的所謂桌上演講是我不太喜歡的片斷。就演講本來而言，是很不錯的。不過Matt的表情讓我覺得惡心。似乎試圖融入這個家庭或者說是努力給兄妹和他們的父母一個漂亮的第一印象。
任何事情都不能強迫。被強迫的不會自然。
情愛。
The Dreamers里有部分性愛元素。
比如Matt在夜晚起床去洗手間后打開別的房門看見Theo和Isabell全身赤裸的躺在同一張床上。
比如Theo以手淫為代價接受說不出電影名字的懲罰。
比如Matt和Isabell以做愛為代價接受了Theo提出的懲罰。
比如三人在同一浴池里洗澡。
比如三人在一個簡易搭棚下裸睡。


細(xì)節(jié)。

1. Theo和Matt在臥室里爭論起基頓和卓別林。Theo說在這個世界上沒有人能比卓別林更加幽默。Matt反駁說卓別林和基頓是無法相提并論的。
兩個人年輕人的爭執(zhí)。真誠，執(zhí)著。這就很好了。

2. Isabell在早晨起床之后來到Matt房間親吻他的嘴和眼睛，拽著被褥叫他起床。Matt看來很不習(xí)慣，害羞的說自己還沒有穿衣服。Isabell什么都沒說開始慢慢貼著壁柜行走，走過古舊的臺面，在鏡子前坐視自己。一切都行云流水。
那是葛泰麗·嘉寶和約翰·吉爾伯特在《克里斯蒂娜》電影中的情節(jié)。
從這里開始我明白導(dǎo)演將會用電影和電影相互穿插來完成這個故事。

3. 三人瘋跑過法國盧浮宮的回廊用了9分28秒。比他們準(zhǔn)備打破電影《法外之徒》中的9分45秒的記錄快了17秒。他們滿足了，瞬間喜悅。他們跳著蹦著念叨We accept him one of us，We accept him one of us, one of us one of us。同樣穿插著老電影的鏡頭。

4. Theo離開房間以后，Matt在衣柜里發(fā)現(xiàn)了Isabell的照片。他悄悄把Isabell在海邊身穿泳衣的照片塞進(jìn)了內(nèi)褲。
在后面的影片中Isabell脫下Matt的內(nèi)褲時發(fā)現(xiàn)了這張照片粘在他的陽具上，她說Matt是個多么sweet的男人。

5. Matt和Isabell第一次在廚房的餐桌邊做愛，Theo卻在一旁的火爐開始煎荷包蛋。
Theo后悔了。
Theo明白自己在做一件愚蠢的事情。
Theo拿著鏟子在煎鍋里攪來攪去。
Theo很煩躁。
Theo在祈禱可以把當(dāng)下發(fā)生的所有一切當(dāng)作煎雞蛋一樣簡單而順手的事情。

6. Matt和Isabell做愛之后，Theo蹲下身用手輕輕觸摸Isabell的大腿內(nèi)側(cè)，手再次收回來的時候已經(jīng)一手鮮血。
Isabell還是Virgin。
Theo微微的苦笑，用沾滿鮮血的手掠過Isabell美麗的臉。然后起身離開了。
Matt在旁邊看的驚訝。他恍然大悟，抱著Isabell。很緊很緊。他才明白Isabell把她自己的身體給了他。他才明白他看見的都是假相。
他在感激。也在悔恨。Isabell此時已經(jīng)淚流滿面。臉上沾滿了自己身體里的血液。

7. Theo和Isabell的父母走了。家里再沒有任何吃的。Isabell開始動手做食物。用Theo的話說那是一堆烤焦燒糊的黑色垃圾。Matt因為無法拒絕Isabell所以吃了不過卻難吃的吐在了盤子里。
生活能力是缺乏的。恩。

8. 三人在一個浴缸里洗澡說起了Matt對于他們兩兄妹的愛。并準(zhǔn)備剔下Matt的陰毛作為他對兄妹兩愛的證據(jù)。
Matt的怒火爆發(fā)了。他質(zhì)問兄妹兩，這就是愛的證據(jù)嗎，這就是游戲嗎，這就是你們平常玩的游戲嗎，一起睡覺。一起洗澡。一起上廁所。
Isabell無奈的說Matt對他們太冷酷。
Theo倒是讓Matt冷靜下來說話，說我們聽著你呢。也許Theo作為哥哥會比妹妹更能接受，不過事實上也不能真正理解。因為他們在一起生活太久了，以嬰兒時的姿勢在生活。
Matt狠狠的教訓(xùn)他們說他們根本無法長大，說他們永遠(yuǎn)陷在兩個人的世界里。說他們需要從泥潭里站出來好好看看，明白自己在干什么并清楚自己要干什么。
Matt和兩兄妹的差距從這個時候開始慢慢的顯露。漸漸被隔離。
Matt一語道破，擊碎了兄妹的幻覺生活。
Matt畢竟是從美國來法國闖蕩的交換生，而兄妹兩卻是不理塵囂的孩童。

9. Isabell的身材是完美的。她的胯部裹著浴巾帶著過肘的黑手套扮演斷臂的維納斯的時候，我再次愛上了這個美麗的女人。
男人更不能抵擋。Matt抱著Isabell的雙腿沉醉了。
音樂響起。那是Matt和Isabell第一次做愛時的音樂。Isabell突然間癱坐在床上流淚了。她不能承認(rèn)這些回憶。她覺得羞恥。她不敢相信自己在一瞬間就和一個陌生人做愛了失去了貞潔。她甩下Matt瘋狂的叫喊Theo的名字。在她心底的最深處依然是Theo的影子。他們在一起太久了，仿佛連體的雙胞胎，誰也不能分開了。也是他們的悲哀。

10. Theo在某天晚上找來父親珍藏的紅酒和Matt在床上躺著喝酒聊天。聊小說聊電影?？赡苁蔷凭?qū)使，也可能是Matt在浴室的那番話，Theo心里有了陰影。他掐著Matt的脖子和Matt繼續(xù)說話，慢慢的靠近，靠近到嘴唇之間只剩一厘米的距離。我幼稚的認(rèn)為Theo在那一刻愛上了Matt。
Isabell的到來阻止了他們親密的舉動。
兩人尾隨Isabell來到客廳，原來Isabell弄來了一個簡易的搭棚，用來睡覺喝酒聊天，可以說很有情調(diào)。
三個人赤裸裸的睡在一起直到父母的突然出現(xiàn)。父母當(dāng)然不能接受，不過對于自己的孩子他們什么也沒說，母親止住了父親即將爆發(fā)的怒火，并留下了支票供三人使用，然后匆匆離開了。
Isabell醒來喝酒發(fā)現(xiàn)了父母放在桌上的支票。
在影片前面Matt曾經(jīng)在做愛后吻著Isabell的身體問她如果父母發(fā)現(xiàn)了她和Theo等等之類的事，她會怎么辦。Isabell側(cè)過臉，認(rèn)真的說她會殺了自己。
Isabell迎來了這么一天。她明白父母看見了一切。她找來了長長的管子接上煤氣。準(zhǔn)備三人一起煤氣自殺。
影片再次穿插了老電影中一個女孩反復(fù)滾下山頭企圖自殺的鏡頭。
不過就在這個時候，暴動開始了。有人扔?xùn)|西打碎了家里的窗戶，Theo和Matt驚醒了，Isabell趕忙收回了管子沒讓他們發(fā)現(xiàn)。
Isabell依然是Isabell。曾經(jīng)說過的話是什么她就會怎樣做。我們誰也沒有這個能力，扔出一句話并且承諾自己會做到。近乎執(zhí)著的瘋狂，和真誠。

11. 暴動開始了。
三人上街加入了游行。
Theo解下圍巾跑到一伙商量著用火藥的年輕人里，拿走了幾瓶酒當(dāng)作火藥，準(zhǔn)備參與這場戰(zhàn)斗。Matt拼命勸阻Theo停止這種危險的行動，說This is Wrong, This Wrong，可是Theo堅定的認(rèn)為這很美妙，很美妙，那不是暴力，它很美妙。
Matt：這是裝在該死的瓶子里的該死的法西斯。
Theo：這個不是法西斯，警察才是法西斯。
Matt：是的，然后警察毆打群眾
Theo：閉嘴。
Theo：你不會理解的。讓我去。
Matt：聽我說好嗎，那是他們的行動，我們不該那么做，我們用這個，我們用腦子做事。
Matt吻了Isabell和Theo，意正嚴(yán)辭的告訴兄妹我們?nèi)擞眠@個，我們這么做，用吻，你們曾經(jīng)說的愛的證據(jù)。
Isabell和Theo沒有想到Matt能依然如此冷靜的面對這場戰(zhàn)斗，他們無法理解Matt的思想，先前的美好回憶煙消云散。
Theo牽著Isabell頭也不回的走了，去了前線，離警察最近的地方，發(fā)起猛烈的進(jìn)攻。Matt失魂落魄的掉頭離開了。
我們也都明白，分歧總是會在最后顯露出來。Matt和兄妹兩不是走在一條路上的人，他們只是陌路人，不管Matt是否曾經(jīng)與他們共處。是否曾經(jīng)奪走了Isabell的貞潔，或者是否和Theo有那樣激烈而真誠的爭執(zhí)。
他們不過是兩條路上的人，在某一刻遇見，相伴一段路程，又在下一個分岔口離開。

12. 警察終于如洪水瀉閘般泛濫開來。
一場暴動從這里開始。Theo和Isabell離開了Matt，他們依然生活在一起。就像Isabell說的，Theo從來沒有真正進(jìn)入過她的身體，但他一直在，在她的身體里，她的心里。
Bertolucci用了慢鏡頭拍攝了警察沖過的景象，由此結(jié)束了電影。


紀(jì)念。

The Dreamers結(jié)束了。我的紀(jì)念也快完成了。
最后，只是想說說自己熱愛它的原因。
Theo和Isabell一直生活在父母買下的這幢巨大的別墅里。對電影的熱愛和吸取小說養(yǎng)分給了他們不少思想，使他們沒有在偌大的屋子里慢慢腐爛。Theo和Isabell以一種最初嬰兒時期的思維，混合著這些養(yǎng)分長大，生活。他們一起裸睡。一起洗澡。相互用性作為懲罰，一起參加戰(zhàn)斗。
我們無法接受，他們可以?？梢院苷嬲\，可以很執(zhí)著，可以很幼稚，可以這樣毫無顧及的生活。
兩兄妹在電影，小說和自己的幻覺中相愛著成長，不過一旦被現(xiàn)實擊破也傷的近乎殘廢。

二零零四年二月十四日的晚上,THE DREAMSERS在多倫多上映，我和兩個男孩去看了這部電影。
 
 我們到的時候電影已經(jīng)開始了。

 我非常喜愛這部電影的開頭。彌漫著六十年代動蕩不安的氣味和巴黎流動的狂歡氛圍。我以為這會是一部講述有關(guān)New Wave或者類似Ernest Hemingway的A MOVEABLE FEAST那樣的巴黎故事。因為影片開始確實給了我這樣的錯覺。

 但其實不是。這里的巴黎是六十年代末的巴黎，1968年的巴黎。迷茫而令人激動的六十年代正在結(jié)束著，大麻的煙霧正逐漸消散開來，狂歡的盛宴即將謝幕。在巴黎的美國人Mathhew與Isabell和Theo這對姐弟相遇，他們將他帶入他們的公寓，他們的生活，他們的巴黎。

 Isabell和Theo的父親是一位小說家。他和妻子開始旅行。三個年輕人在公寓里獨自享受著自由。在他們的房間，墻上貼著毛澤東畫像的房間，永遠(yuǎn)有著紅酒的房間，他們躺著坐著討論著。討論著電影，電影，電影，還是電影。而在外面，巴黎的學(xué)生正潮如火如荼的游行。Theo學(xué)習(xí)電影，Isabelle熱愛電影，而Matthew,毫無疑問的，有著相同興趣。三人一起第一晚，從洗手間出來的Matthew看到這對姐弟赤身裸體躺在一起。Theo越來越少的去上課。他們在這棟房子里，忘記了白天和黑夜的交替。這里是他們的城堡，這里有著他們自己的時間。

 他們有時忽然玩起一種表演電影場景然后讓對方猜名字的游戲。Theo輸了的時候，Isabelle讓他當(dāng)著她和Matthew的面手淫。而Matthew輸了，Theo要求他和Isabelle在他面前做愛。美麗的Isabelle，她一直魅力四射得讓人目不轉(zhuǎn)睛。而現(xiàn)在她正微笑著輕搖腰肢解。她的裸體真是美得讓人喉嚨縮緊。Matthew忽然逃走。然后很快在廚房被Theo捉住。Isabelle將Matthew脫光。然后他們躺下做了起來。Theo看著他們，隔著桌子，煎起了雞蛋。雞蛋在平底鍋上吱吱作響。吱吱作響。雞蛋煎好了。Theo蹲下，碰觸Isabelle，他看著他手指上Isabelle的液體，笑了一下走了出去。Matthew摸了一手的血。Isabelle是處女。

 然后是做愛，說話，度過時間。Matthew發(fā)現(xiàn)他愛的這對姐弟內(nèi)心仍如孩子般干凈純真，他擔(dān)心害怕，因為他愛Isabelle, 他也愛Theo，他愛他們。他希望他們和他一起成長，至少Isabelle,他的愛人，他想她進(jìn)入真實的世界。Theo，Matthew告訴他，你是在表演，你的房間貼著毛澤東的畫報，擺著他的塑像，但你其實并不了解革命，你只是想象著自己的革命，然后表演出你對自己夢想的熱愛。你無法改變這個世界，因為你身在其中。你無法顛覆你自己。而Isabelle，嫵媚充滿女人味的Isabelle，她其實也是的。在Matthew來到她從未示人的房間，他看到他愛人的另一面。這是個小女孩的房間。Isabelle,她 還是個小女孩。她想保護(hù)她的世界，她還有Theo，她也想留住Matthew，她的第一個愛人。所以最后她打開煤氣閥。然而街上的游行驚醒了他們。他們沖下樓去，投入到游行中。Theo要去投汽油瓶攻擊警察。Matthew想阻止他，因為他反對以暴力，他反對以暴制暴。但他阻止不了Theo，而Isabell跟著Theo去了，Matthew獨自離開瘋狂的人群。這對害怕長大的人，在青春結(jié)束之前，解決了自己。無論是Isabelle開煤氣，還是Theo在游行中在最前面去投汽油瓶，都是極端到自我毀滅的保護(hù)自己世界的方式。Matthew是一個見證者，A story teller，一個清醒者。

 看完后，三人坐在咖啡館聊天。T以前選修過法國電影。所以給我解釋了很多影片中出現(xiàn)的電影和電影人名。很有幫助。也許看這部電影需要做筆記，然后將里面出現(xiàn)的電影都看一遍，才能真正理解完全的意思。因為從表面的情節(jié)來看，這只是一個關(guān)于年輕人的故事。巴黎也好，六十年代也罷，只是一幅華麗的背景。The Dreamer，與巴黎無關(guān)，與六十年代無關(guān)。這里有的是年輕人探索他們熱愛的電影，他們的愛。他們未知的性。他們開墾著自己的內(nèi)心和身體。但這樣的主題，在那色彩刺激的背景下，卻發(fā)展得逐漸模糊看不清晰。與世隔絕上演的故事與讓人癲狂的進(jìn)行中的革命同時交替，眼花繚亂得頭腦只剩摸棱兩可的判斷。

 影片畫面非常美，張張明信片般，看得人目眩神迷。這也是Bertolucci片子一貫的特色。Bernardo Bertolucci自不必多說，Last Tango in Paris, The Last Emperor, Little Buddha等片的導(dǎo)演。The Dreamers的男女主角也是魅力非凡，無論外貌還是神氣。我尤其喜歡扮演Theo的Louis Garrel。Philippe Garrel的兒子。有著典型的意大利男人的臉，和憂郁淘氣的表情，英俊不已。而Eva Green，Isabelle的扮演者，表演讓人驚艷，而這還只是她的第一部電影。新生代的法國女演員，無論是Eva Green還是Fabuleux destin d'Amélie Poulain, Le中的Audrey Tautou都有著讓人稱嘆的天賦和演技。相比之下，美國同代的女星中就缺乏這樣天才的靈氣。影片又名Paris '68 (2002) (UK) (working title)，Sognatori, I (2003) (Italy) 評級MPAA: Rated NC-17 for explicit sexual content.

 寫這篇日志的時候，聽著Jerry lee Lewis的現(xiàn)場版CD，只覺得六十年代果然充滿了一種讓人渾身發(fā)癢的激動勁頭，卻又轉(zhuǎn)瞬即逝般讓人惆悵難忘。Bertolucci拍這部片子顯然是為了紀(jì)念他六十年代末在巴黎的日子。人老了，善于回憶。今天在網(wǎng)上聽了NPR對他的采訪。他說他想通過這部電影讓今日的年輕人感受那個時代，六十年代這個值得紀(jì)念的時代。還有那個時代的年輕人，他們的希望，愛與哀愁。“那個時候的年輕人的希望是改變世界，”“我不知道現(xiàn)在的年輕人是否考慮過這樣的問題……”“他們對愛，對性，對自身的探索，與現(xiàn)在年輕人們有著共鳴。”“Matthew，他是一個美國人。站在那里的是我，還有來到美國后的我?！钡蚁胝f，The Dreamers，或者我們稱Paris '68，它本身并非如那個時代一般讓人難以忘記。它太過于關(guān)注自身，而與它的時代背景孤絕開來。六十年代只是片中的一場浮光掠影。而三個年輕人的愛，他們的故事，缺乏打動人心的悲劇力量和引人思考的深刻性。這不是一部時代的傳記，不是關(guān)于一代青年的記敘。它缺少對那個時代根本性的繼承和完整畫面的記憶。它本身也無法成為Bertolucci電影創(chuàng)作歷程上的一個Icon。因為我們甚至無法從這部影片中挖掘出獨立的Bertolucci自己。The Dreamers，是一場夢。醒來，已經(jīng)有些記不起。


If you are lucky enough to have lived in Paris as a young man, then wherever you go for the rest of your life it stays with you, for Paris is a moveable feast.
                                   --Ernest Hemingway