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1 ) 又一次熱淚盈眶
自己真的會被這些偉大的導(dǎo)演們感動到。戈達(dá)爾說一個(gè)導(dǎo)演一生都在拍一部作品。許鞍華不全算這句話的身體力行者，但在作品中亦體現(xiàn)著厚重的文化氣息和人文關(guān)懷。
她在商業(yè)片盛行的90年代及之后，既沒有放棄帶有她標(biāo)志的創(chuàng)作色彩，也沒有被資本俘獲，從反叛非主流到溫柔雋永，再到對身份問題的關(guān)懷、對歷史的頓悟…如此一位風(fēng)格多樣而又親切可愛的導(dǎo)演是全世界影壇的財(cái)富。
我有時(shí)候經(jīng)常會問自己學(xué)電影到底有什么用，本來就是個(gè)二流學(xué)生，又生在這樣一個(gè)時(shí)代，學(xué)電影有什么出路？能拍出好作品？還是能做出前沿的學(xué)術(shù)研究？根本不敢想啊，但是唯一讓我聊以慰藉的二點(diǎn)，一個(gè)是能夠在欣賞任何一種藝術(shù)時(shí)都會讓我聯(lián)想到有關(guān)電影的一切；另一個(gè)就是這些電影大師們對電影無限的熱愛。我從來也沒有想過沒有電影的自己是什么樣，考研落榜生狠狠的傷了一下，但是會到頭來，目前的我還依舊帶著堅(jiān)定的熱枕和有限的追求保持對電影那溫和的向往。
2 ) 后悔這么遲才遇見許鞍華
這部片是在CUHK讀文化研究時(shí)，老師在紀(jì)錄片課上推薦給我們的，當(dāng)時(shí)沒想著認(rèn)真來看，幾個(gè)月后的線上畢業(yè)典禮的今天，回想起在香港的那段日子，突然就有了看這部片的mood，看完就后悔了，后悔這么遲才遇見許鞍華導(dǎo)演，在此寫一點(diǎn)感想。
好好拍電影這部紀(jì)錄片帶觀眾走進(jìn)了一個(gè)真真實(shí)實(shí)的人，或許這就是紀(jì)錄片的魅力吧。記住了一個(gè)愛抽煙的，對電影特別熱愛投入的，坦率承認(rèn)自己害怕票房不好，想證明自己的、對容貌不自信的，跑宣傳體力不支的…有著種種“小缺點(diǎn)”的許導(dǎo)，如此可愛。片中許鞍華走在香港的街頭巷尾，坐地鐵、吃菠蘿包的鏡頭，讓人感覺她就是一個(gè)身邊隨處可見的普通人，但是她又有這么不普通的對電影的堅(jiān)持和熱愛。
片頭描述媽媽的故事，片尾講述年齡的老去、做宣傳的時(shí)候體力不支。身世與變老，人的來歷、人的歸途，生與死這兩大人之必經(jīng)路，在這部片子里能看出導(dǎo)演的結(jié)構(gòu)安排，也是許鞍華電影里的常駐命題。
在片尾許鞍華導(dǎo)演在的士司機(jī)上提出的本土的矛盾，此本土非彼本土「到底香港的local culture 是什么？」或許香港的全球化之于本土性，就如同許鞍華媽媽日本人身份之于許鞍華，沒有純粹的本土，混雜即是香港的本色面貌，非要抽出這層關(guān)系，香港便不再是香港。許：「如果不講這些（外國輸入），就更加定義不了自己」。
片尾中秋的片段，不禁馬上聯(lián)想起女人四十、天水圍的日與夜中的中秋場景，很溫暖。
關(guān)于女性主義。戴錦華教授曾說過她最為敬佩的女性主義的導(dǎo)演，或者最能稱之為女性主義導(dǎo)演的，就是許鞍華。紀(jì)錄片中未曾過度渲染凸顯女性主義的一面向，但是猶記得有一幕是許導(dǎo)在車上說了一句（大概）「都拍到六七十歲了，還有人覺得你是個(gè)女的不會拍電影」結(jié)合片中有被采訪到的朋友說，許鞍華導(dǎo)演是孤軍奮戰(zhàn)的。不可否認(rèn)的是我們能見到的女導(dǎo)演真是太少了，我們需要的不僅僅是女性的創(chuàng)作、女性的話語體系、具有女性的真實(shí)生命經(jīng)驗(yàn)的熒幕形象，更需要的是女性榜樣，如同許鞍華導(dǎo)演一樣。
3 ) 香港最另類的導(dǎo)演
看了文念中導(dǎo)演的講許鞍華導(dǎo)演的紀(jì)錄片《好好拍電影》，本片的剪輯林澤秋前年拍了部杜琪峰的紀(jì)錄片《無涯：杜琪峰的電影世界》，如果你熟悉二人的電影，這倆紀(jì)錄片都非常值得看。杜琪峰和許鞍華是眾多香港導(dǎo)演里特別的兩個(gè)，都出身TVB，前者創(chuàng)立了銀河映像--一個(gè)自己的電影帝國。后者則大半生都是獨(dú)立導(dǎo)演，沒有公司也沒有簽約藝員。
許鞍華導(dǎo)演的大部分電影我都看過了，包括非常早期的《客途秋恨》比較冷門的《千言萬語》，我最喜歡的是《姨媽的后現(xiàn)代生活》，最沒感覺的是《半生緣》，其它的都還不錯(cuò)，高水準(zhǔn)。最近一個(gè)是《明月幾時(shí)有》在家門口影院看的，我記得當(dāng)時(shí)只有六七個(gè)人。這部電影是拿的中國投資（于冬）是講香港人抗日的故事，拍的挺好的。許鞍華在訪談中說她以前拍電影沒什么特別抱負(fù)，每一部都認(rèn)真去做，當(dāng)作最后一部去做，但今年她會把反應(yīng)香港人的生活，為這城市拍片作為一個(gè)抱負(fù)。
許鞍華的確是很另類的導(dǎo)演，我記得當(dāng)年看到《姨媽的后現(xiàn)代生活》非常震驚，很難想象這是一個(gè)香港導(dǎo)演（和一個(gè)香港主演--周潤發(fā)）的作品，如此鮮活生動，對中國和上海的認(rèn)識非常貼地，可能因?yàn)檫@是李檣寫的劇本吧，許鞍華讀港大比較文學(xué)出身，文學(xué)造詣很深，但她她不愿意寫劇本，也基本不改劇本，但從《姨媽》可見她對劇本的理解和表達(dá)多么精準(zhǔn)。《黃金時(shí)代》也是如此，蕭紅的故事橫跨了東北，上海和香港，編劇仍是李檣?！赌腥怂氖泛汀杜怂氖范嫉昧瞬簧侏勴?xiàng)，前者更是直接開啟了林嘉欣在香港的事業(yè)，但我覺得這兩部的題材都比較討巧，并沒有太多深刻的東西，只是中規(guī)中矩之作。當(dāng)然這兩部電影都非常不錯(cuò)。
反應(yīng)香港生活而言，近年來最好的應(yīng)該是《天水圍的日與夜》了。劇本也不是許鞍華寫的，是一個(gè)在天水圍長大的女孩兒寫的，但許鞍華看景取鏡非常好，電影的配樂也和畫面水乳交融，是難得的佳作，《日與夜》反映了普通香港人的日常生活，其實(shí)和天水圍已經(jīng)沒多大關(guān)系了，這部電影的監(jiān)制是王晶，是王晶的公司投資發(fā)行的。據(jù)說拍《日與夜》的前提是必須拍《夜與霧》，后者是個(gè)倫常慘案為背景的商業(yè)片。我覺得兩部都挺好看的，《日與夜》讓人感覺平凡生活中的溫情一面，《夜與霧》正是這溫柔生活的B面--真人真事，中港家庭的悲劇多年來屢見不鮮。我當(dāng)年寫過《夜與霧》的評論，而《日與夜》是那種我寫不出評論的好電影，只能感受不能言傳。
這兩部電影最能反應(yīng)許鞍華的經(jīng)濟(jì)上的困境：她沒有獨(dú)立的公司，也不懂運(yùn)作電影公司，不懂講價(jià)，拍電影是她終身事業(yè)，有人肯投資找她拍她就覺得很感激。同樣是文藝片導(dǎo)演的王家衛(wèi)在公司運(yùn)作上也是非常成功的，他旗下的澤東公司（Jet Tone，和毛澤東沒關(guān)系，因?yàn)楣窘鼏⒌聶C(jī)場，每天聽發(fā)動機(jī)引擎聲，所以叫Jet Tone）簽約了梁朝偉張曼玉劉嘉玲等，在他們還沒有大紅大紫時(shí)就簽了，電影公司同時(shí)也有版權(quán)和發(fā)行收入。許鞍華是做不來這些的，本片采訪了徐克施南生夫婦，她們運(yùn)作電影資本也很成功。所以，許鞍華至今仍和媽媽住在公屋，她的生活極其簡單就是拍電影，看電影，看景。
許鞍華這代電影人正是殖民地時(shí)代香港文化的代表，學(xué)術(shù)上她們都接受英式教育，實(shí)踐上也躬逢香港電影的盛世，那是北國影人南遷避紅禍的時(shí)代（許鞍華自言她的師傅是胡金銓），是電影產(chǎn)業(yè)在香港最為蓬勃的東方好萊塢時(shí)代，是電視進(jìn)入千家萬戶的時(shí)代，許鞍華港大畢業(yè)拿了殖民政府的獎學(xué)金去英國學(xué)電影，回港后就進(jìn)了胡金銓的工作室做副導(dǎo)演，接著是TVB，RTHK（香港電臺，當(dāng)時(shí)廣播處長張敏儀）的歷練。當(dāng)時(shí)學(xué)院派有學(xué)院派的發(fā)揮，江湖派有江湖派的精彩。香港電影新浪潮里涌現(xiàn)的那些電影，大部分不是普通觀眾后來熟知的香港電影，這些電影人的知名度也比不上王晶王家衛(wèi)周星馳杜琪峰，但這批影人大部分都沒有出產(chǎn)多少影片，但這些電影經(jīng)得起時(shí)代的考驗(yàn)。我看過大約十幾部那個(gè)時(shí)期的電影，的確耳目一新。侯孝賢受訪時(shí)也頗為感慨，他說如果拍的不好，香港觀眾會在影院直接站起來罵。這是真人真事，爾冬升拍的《色情男女》里有所反映，在市場和藝術(shù)的雙重夾擊下，香港電影人和其他專業(yè)人士一樣，做到了世界范圍內(nèi)的行業(yè)領(lǐng)先者。香港電影也成為世界電影里獨(dú)一無二的奇景。
許鞍華在受訪時(shí)說她習(xí)慣了在香港拍攝，忽然到內(nèi)地取景，不知道怎么拍了，后來配合宣傳時(shí)，主辦方一再要求她說“回歸后的好”，她終于受不了了，說：談電影可以，不要讓我說這些“祝福性”的話，看到此處覺得辛酸。其實(shí)許鞍華很早就到內(nèi)地取景了（書劍恩仇錄，拍了一年，從江南到大漠，都去到了）。電影的好壞和取景關(guān)系沒那么大，不少好片是在清水灣邵氏片場搭景拍出來的，國際關(guān)系緊張那些年，邵氏電影遠(yuǎn)赴日韓取景拍中國武俠片，一樣拍的很好。
天時(shí)地利人和，有了借來的幾十年，中西文化的沖撞交合，有了香港這顆明珠，今年初看RTHK羅大佑早年的訪談，那時(shí)他從美國回到香港，在香港建立了自己的公司，羅大佑在香港寫出了很多非常棒的歌，是他政治波普歌曲的代表作。（皇后大道中，親親表哥，愛人同志等等），他的粵語也從生到熟，幫他譜曲的叫花比傲，是個(gè)意大利人。他請的制作總監(jiān)是當(dāng)時(shí)三十不到的林夕。羅大佑在臺灣開始自己的民歌生涯，但從美國回來后卻扎根香港十幾年，風(fēng)生水起，他坐在尖沙咀辦公室的窗臺上望著維港不住的贊嘆香港的中西合璧。在港大活動上對學(xué)生演講：音樂和政治一樣，要表達(dá)自己，如果大家都不敢講話，那么只有一個(gè)人講的最大聲，這人就是專制者。
無論電影與音樂，當(dāng)年香港都是亞洲的中心，世界的中心之一。亞洲只有日本和香港的音樂最為繁榮，因?yàn)楫?dāng)年亞洲只有這兩個(gè)地方有自由。今天的“回歸”，其實(shí)只是一個(gè)文化湮滅的過程，My little airport 唱道：”這香港已不是我的地頭，就當(dāng)我在宇宙漂流“。我相信文化的韌性，香港電影不會“人心回歸”，香港的根在每個(gè)曾經(jīng)感受過香港的自由與繁榮的香港人身上。那過去的輝煌，在地球上任何一個(gè)你流浪的國家里流淌。異國他鄉(xiāng)的夜，你播放一部香港電影，那熟悉的街景，閃爍的霓虹招牌，一句句入肉的對白，一個(gè)曾經(jīng)的香港就在眼前。
4 ) 不是影評 紀(jì)錄片筆記。
一開始進(jìn)電視臺，每晚都吵架，每晚都哭。我在電視臺拍了六個(gè)月的香港奇奇怪怪的習(xí)俗，很多這些就變成了后來我拍電影的材料。在現(xiàn)場的那些爭執(zhí)，我覺得有總好過沒有，這些都是“順”的一部分，電影學(xué)院教我們一定要學(xué)懂爭取，什么都要吵，不吵便無法生存。她罵完之后會買奶茶菠蘿包道歉，到了晚上又要發(fā)作一次?？吹讲灰粯訒渌麆〗M主創(chuàng)討論，她不會說你一定要照我的，她不會的，你能說服她，她也會聽。她很靈活應(yīng)變，不一定要百分百完美或一定要是她想象的東西，她不是這種人，她所有的東西都可以變換及隨機(jī)應(yīng)變，她總會有辦法表達(dá)出她的風(fēng)格，但這個(gè)風(fēng)格不需要是完美的。你每拍一部電影都應(yīng)該當(dāng)成自己的最后一部，你要準(zhǔn)備結(jié)果，隨時(shí)沒人再投資你拍下一部。賈樟柯說：“我覺得許導(dǎo)不是不考慮市場，但問題就是說，是不是要讓每個(gè)導(dǎo)演都屈就市場，我覺得不一定，每個(gè)人自有天命?！薄肚а匀f語》我對這個(gè)故事，我是有使命的，我是死都要拍的，因?yàn)槲沂呛苡懈杏X到。我自己覺得其實(shí)拍電影有時(shí)最重要都是這些東西，不是你拍了一部好電影出來，而是你對自己的教育過程和生活經(jīng)驗(yàn)，不過好多是通過做資料搜集得到的，但這些經(jīng)驗(yàn)是很有價(jià)值的。許鞍華可能是全香港走路最多的導(dǎo)演，其實(shí)她日日夜夜，無時(shí)無刻都在看景，所以她對香港現(xiàn)在這些小市民生活，她很熟悉。她覺得做事要做到入魔，你才能做得好，否則就渾身不舒服，但投入就很辛苦。煩死我了，老是問什么女性電影。你問我電影的事，我就可以，如果你要我說一些祝福的話，我不能說。我今天想特別多謝我的師父，如果他認(rèn)我做徒弟的話，胡金銓導(dǎo)演。首位華人女導(dǎo)演榮獲終身成就金獅獎。電影萬歲。電影如果是我的老婆或者老公那文學(xué)就是我的情婦了。英格瑪伯格曼好像我這個(gè)年紀(jì)又拍了多少部電影了。
5 ) 雖然經(jīng)濟(jì)不富裕，但她的導(dǎo)演生涯漫長而璀璨
來源作者：Edmund Lee / 翻譯：杜欣時(shí) / 公眾號：拋開書本
去年許導(dǎo)新作《第一爐香》入圍威尼斯，書本第一時(shí)間做了許鞍華導(dǎo)演的專訪。
《好好拍電影》是對香港電影導(dǎo)演許鞍華（現(xiàn)年73歲）的生活和工作的深刻的、個(gè)人化的觀察。 對于許鞍華導(dǎo)演的影迷來說，這部紀(jì)錄片讓人了解到她個(gè)人生活的掙扎，令人感慨。
在這部引人入勝的紀(jì)錄片中，一位香港電影史上最偉大的導(dǎo)演終于得到了她早就應(yīng)得的關(guān)注?！逗煤门碾娪啊飞疃扔^察了許鞍華導(dǎo)演的生活和工作，該片也是導(dǎo)演文念中的處女作。文念中曾在2002年上映的電影《男人四十》中作為美術(shù)指導(dǎo)與許鞍華第一次合作。
作為六次獲得香港電影金像獎最佳導(dǎo)演的傳奇人物，許鞍華雖然在經(jīng)濟(jì)狀況上不算富裕，但自1970年代末開始執(zhí)導(dǎo)影片以來，她的職業(yè)生涯可謂漫長而璀璨。
許鞍華的作品數(shù)量眾多，但文念中在紀(jì)錄片的前半部分卻給了觀眾相當(dāng)容易消化的介紹。他將許鞍華作品的節(jié)選與業(yè)內(nèi)資深影人簡潔的聲音交織在一起，令人耳目一新，避免了陳詞濫調(diào)。
文念中在2016年開始拍攝《好好拍電影》，當(dāng)時(shí)許鞍華正在制作香港歷史劇情片《明月幾時(shí)有》，所以這部紀(jì)錄片讓人有機(jī)會看到這位電影大師在拍攝現(xiàn)場的藝術(shù)性情，這樣的紀(jì)錄內(nèi)容在拍攝電影人的紀(jì)錄片中是很少見的。
這之后，文念中和他的攝制組斷斷續(xù)續(xù)地記錄許鞍華的生活，直到2020年9月左右，那月她在威尼斯電影節(jié)上拿下了終生成就金獅獎。 盡管許鞍華的電影比她低調(diào)的個(gè)性更為人知曉，但這部紀(jì)錄片更多描繪她非同尋常的個(gè)人魅力。文念中知道何時(shí)打開攝影機(jī)來捕捉許鞍華的本質(zhì)，從各方面來展現(xiàn)這位古怪的天才。
有一次，在《明月幾時(shí)有》緊鑼密鼓的中國放映宣傳時(shí)，攝像機(jī)拍攝到許鞍華獨(dú)自在燈光暗淡的陽臺上靜靜地抽煙，遠(yuǎn)離她身后嘈雜的媒體群體。
對于許多幾十年來喜愛許鞍華電影的本地觀眾來說，了解到這位導(dǎo)演的個(gè)人掙扎十分令人感慨。
這些掙扎包括她在80年代末轉(zhuǎn)型商業(yè)導(dǎo)演的失敗嘗試，以及她與日本母親關(guān)系矛盾重重、后來逐漸達(dá)成和解，還有許鞍華對把整個(gè)生命獻(xiàn)給電影而放棄建立自己的家庭的遺憾。 許鞍華因身體狀況原因在考慮慢慢結(jié)束她的電影生涯，所以《好好拍電影》更應(yīng)是影迷的必看之作。這部紀(jì)錄片是香港最受歡迎的電影代表人物之一的人生畫像，其中更是夾雜著坦率、幽默和無法想象的凄美。
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6 ) 許導(dǎo)演作品小統(tǒng)計(jì)
我只憑記憶寫的，這不是影評，算是一個(gè)統(tǒng)計(jì)愛好者幫許導(dǎo)演作個(gè)小統(tǒng)計(jì)。
許鞍華導(dǎo)演作品劇情發(fā)生地小統(tǒng)計(jì):
全部或主要在香江本地的有，桃姐，兩部 天水圍，女人，幽靈，撞到正，瘋劫，炒飯，明月，傾城，男人，橋，千言，今夜星光，阿金，來客，廉政?。ê袭?dāng)1部），歳月神偷，江湖告急（最後2部是她演出的），合19部。
主要劇情發(fā)生在其他地方，小部分涉及本地的有，投奔，胡越，黃金，上海假期，客途，極道，合6部.
全部劇情在外地發(fā)生, 書劍，香香，姨媽，歸去，半生，河流（最後是她參演）合6部.
如有錯(cuò)誤，請豆友多加批評。
許多人未必同意，許鞍華是香港最好的導(dǎo)演，或者最有影響力的香港導(dǎo)演。正如她自嘲的，害怕下部戲沒人投資，票房失敗不成功。她的不安，她依賴別人寫的劇本，或多或少，都反映在她四十年，起伏不定的創(chuàng)作中。但幾乎可以說，許鞍華是香港導(dǎo)演中的導(dǎo)演。電影同仁確信，影迷觀眾也應(yīng)該知曉。許鞍華人生由電影所組成，許多人借助電影了解香港。當(dāng)人無可奈何地老去，歷史重演煩囂城中。不同時(shí)候，念及“好好拍電影”幾個(gè)字，Keep Rolling，不要喊停。這需要信念，也需要奇跡。
因?yàn)橄矚g她太久了，有時(shí)候會忘記自己為什麼會喜歡她?？此脑L談，去她的分享會，看她以前名不見經(jīng)傳的電影，會知道她作為導(dǎo)演的堅(jiān)持和實(shí)驗(yàn)性，也會知道她作為一個(gè)普通人笨拙和戲謔。在這個(gè)紀(jì)錄片裡真正催淚的是，我們不僅在熟悉的片段裡重新發(fā)現(xiàn)了許鞍華，也看到了什麼是「滋養(yǎng)」，什麼是「報(bào)答」，什麼是她和這座城市的互相成就。
這個(gè)級別的導(dǎo)演，可敬可畏的不稀奇，可愛才是最難的。
今天的早晨，我關(guān)上窗戶，關(guān)掉空調(diào)，萬籟俱寂，世界上只有你的聲音。十五歲起知道你，好好看電影，已有二十年，天上地下，人間海底，我永遠(yuǎn)都要和你在一起。
有兩段挺讓我印象深刻的：一是攝影機(jī)近距離捕捉許鞍華在片場專心導(dǎo)戲的工作狀態(tài)，這是一個(gè)居於幕後的導(dǎo)演難得地坦誠相見，展現(xiàn)新性情的時(shí)刻，對比起杜Sir在現(xiàn)場「直腸直肚」的火爆脾氣，許鞍華要溫和克制得多。有趣的是，太專注的Ann更多時(shí)候是整親自己，看似是一個(gè)向外宣洩情緒（爆粗大罵），一個(gè)反作用於己身（磕磕絆絆），但實(shí)際上對那些不滿足於現(xiàn)況，努力做到最好的電影創(chuàng)作者來說，著緊套戲受傷最多的永遠(yuǎn)是導(dǎo)演自己。二是拍許鞍華電影之外的生活日常，她與年邁的老母親出門去私家診所複診，到達(dá)後才發(fā)現(xiàn)診所沒開門，Ann於是便帶母親到樓下茶餐廳喝咖啡。很喜歡攝影機(jī)安靜地對著熱氣騰騰的咖啡杯，母女倆不發(fā)一言相視而坐，享受什麼也不做的恬靜舒適。隨後，鏡頭目送Ann攙扶著母親徐徐離去，日子細(xì)水長流，人生不就是這麼一回事嗎？
「你真?zhèn)S好勤力?！埂盖诹S無燃用的?！?/p>
電影是我的老婆，文學(xué)是我的情婦
ann對香港的幾番表白我看得胸口生疼哭得好慘 可能我自己都無法估量香港文化對我的影響多深多重 太想念那座城市了想念在那里留下的每一個(gè)瞬間 這是題外話 紀(jì)錄片對我來說起到了蠻重要的作用 會發(fā)現(xiàn)原來ann一直拍的內(nèi)容就是她人生各階段的經(jīng)歷和處境 看到她陪媽媽在街上走的身影一下子回閃桃姐里一模一樣的鏡頭 還有和日與夜里一樣的花燈 這就讓我更愛她了 更不用說食煙喝醉了念莎士比亞 送妹妹自己用不到的fashion提袋 理由是裝不下A4紙 她就和宮二一樣 是會迷的人 為拍戲瘋魔為拍下香港每個(gè)角落瘋魔 不知是真實(shí)還是說震動 她會因外表這件事從拍戲里找尋自己的價(jià)值 雖然她認(rèn)為記者反復(fù)去問女性電影很煩躁 但同作為女性我會覺得這些細(xì)小有力的反應(yīng)與傳達(dá)都是女性獨(dú)有的吧anyway long live cinema
即使已是躺平任嘲的廢物，但看到有人勤力一世，投身於自己所熱愛，還是會被打動，雖然「勤力係沒L用噶」。太多可愛的片段了，笑言飲醉酒會開始念莎士比亞，嘴上說等有錢了就考慮去整容，還要找個(gè)教練把曲線都練出來然後穿吊帶，分手後其實(shí)暗自慶幸終於有時(shí)間拍戲，以及在垃圾桶旁抽菸被各種路人借火的Ann。最後在金獅獎領(lǐng)獎致詞時(shí)感謝香港真是看到眼濕濕，然後從包裡掏出紙巾若無其事的脫下口罩擦眼淚。
比起王家衛(wèi)、杜琪峰等人，許鞍華不是一個(gè)風(fēng)格鮮明的作者導(dǎo)演，她的水準(zhǔn)忽高忽低，入行四十余年，相對比較高產(chǎn)，涉獵題材也很雜，質(zhì)量參差不齊，但是拍時(shí)代、拍人物有其獨(dú)到之處，看了這個(gè)片子知道這一切的原因，這是一個(gè)煙癮大、動作瀟灑、生命力旺盛、內(nèi)在有趣、生活簡單的人。最喜歡的導(dǎo)演作品《投奔怒海》《客途秋恨》《女人四十》《千言萬語》《男人四十》《姨媽的后現(xiàn)代生活》《天水圍的日與夜》《桃姐》。
剪輯好流暢，想不到許鞍華原來是這么可愛。中間有些她真性情流露的部分我和鄰座的小哥整個(gè)笑到失控。有人說導(dǎo)演是上帝，有人說導(dǎo)演是狗。希望她在上帝和狗之間可以找到平衡。
看到最后覺得被騙了，全片好似許鞍華是個(gè)loser，幾段低潮期，電影不賣座，感情空白，結(jié)果結(jié)尾五座金像獎最佳導(dǎo)演片段和威尼斯電影節(jié)終身成就獎分明又是人生贏家。最喜歡的一段是在內(nèi)地宣傳《明月幾時(shí)有》的間隙，抱怨記者問題重復(fù)，都問什么女性電影的問題，結(jié)果話音剛落她又開始食煙?? 前一秒說有個(gè)野心運(yùn)動變辣妹下一個(gè)鏡頭大啖菠蘿包??
中國最常見的知識分子（被歪曲成）有兩種，一種精致利己（嚴(yán)格不算），一種追求出仕想當(dāng)國師（古往今來）。他們喜歡“為民請命”獲取崇高感，或者常指責(zé)抱怨所謂“人民”愚、蠢、支；他們沉溺于視聽和技巧的花哨，或者從來沒真正尊重和重視自己的觀眾。李檣說許鞍華是知識分子，但許不是這兩種，許是真正的知識分子。對時(shí)代中的個(gè)體有體恤，有理解，有尊敬，而這些構(gòu)建自她對周遭的觀察，對他人的觀照，尤其是對自身的省悟?？上?，中國有許多許多技巧上比許鞍華好且好很多的導(dǎo)演，但許鞍華的良心，僅此一顆。
long live cinema
看的過程一直傻笑，片尾的頒獎典禮一出來，直接淚目。不僅是好的紀(jì)錄片，更是好的影像論文，既有同行們的理解和認(rèn)識，也有導(dǎo)演自己大段的剖析，通過自己的作品脈絡(luò)梳理，串聯(lián)起導(dǎo)演的成長經(jīng)歷和對世界的認(rèn)識，結(jié)構(gòu)非常吸引人。在鏡頭前，她是如此真誠溫柔，但是在片場又是一個(gè)完全投入其中毫無二心甚至充滿執(zhí)念的藝術(shù)家。最后，出于對這座城市的責(zé)任和情感，她深知自己所肩負(fù)的重任，即便完全是自發(fā)的，這種感情藏在她的哽咽里，也藏在她的每一次行走中。講真，這種干貨滿滿的紀(jì)錄片真的可以一直看下去，哪怕大導(dǎo)演們眾演員們只是坐在一起吹吹牛話話家常就已經(jīng)足夠有料了。Long Live Cinema，Long Live HK！
好久沒看到這么精彩豐富的拍華人導(dǎo)演的紀(jì)錄片，水平接近當(dāng)年阿薩亞斯拍侯孝賢。正、反、側(cè)都拍到，不回避不仰視不煽情不狗血，立體生動真實(shí)，敘事手法也不呆板，以時(shí)間的來回拉扯代替線性鋪排。
再次證實(shí)了“跟隨，跟隨，再跟隨”是紀(jì)錄片創(chuàng)作的黃金技法，更何況subject是許鞍華，那么天真、干凈和赤誠的創(chuàng)作者，片子自然是特別好看。時(shí)代巨輪，導(dǎo)演北上，我有預(yù)想過Ann怎樣處理資本和初心的關(guān)系，她一直和她創(chuàng)作的電影人物保持觀照和并行，就是吳念真說的，“在時(shí)代夾縫中做抉擇的人”。Ann的選擇是：二十周年，“不要讓我說祝福的話，我不要”。完了以后，謝謝于冬，你是個(gè)好老板??
電影是老婆、文學(xué)是情婦的許鞍華，時(shí)而感性時(shí)而瘋癲，別人說她關(guān)注邊緣，她說自己陽光燦爛。因?yàn)楹ε峦顿Y人賠錢，每部電影都當(dāng)最后一部來拍，煙不離手拍片不停。許鞍華的電影里有香港社會的市井百態(tài)，一枝一葉總關(guān)情。她把人生獻(xiàn)給了電影，而拆解她的電影，又能從中窺見導(dǎo)演的人生軌跡。看紀(jì)錄片之前愛許鞍華一百分，看完之后愛一萬分。LONG LIVE CINEMA！
許鞍華教人敬佩之處，在深陷商業(yè)法則的電影創(chuàng)作找出懶活之道，她電影裡引人共鳴，正是失敗者視點(diǎn)直根人物骨子內(nèi)，是不停追尋與大環(huán)境的抗衡失敗後的失落引起的理解和共情，所謂要成為更好的人的失落感，沒有英雄，只有你我一樣的尋常。我常常懷疑，假約香港敵視藝術(shù)，以商業(yè)/藝術(shù)作二分法的創(chuàng)作環(huán)境略為鬆綁(藝術(shù)導(dǎo)演曾經(jīng)標(biāo)誌著代表失敗，自我中心的代名詞)，少了商業(yè)包袱，她會否拍出更好的作品，對環(huán)境和自身沒有停止過的自省，一次又一次問她是否香港和女性看來是多餘的，與香港的連結(jié)是責(zé)任和不滿多於愛，正是她「包拗頸」的個(gè)性，一方面令人常常感到自相矛盾，對既有電影模式一次又一次突破觀眾底線與期望，擴(kuò)闊了香港電影的邊界。文念中以局中人的溫柔回看好友半生，也為這位走過大半生電影路的導(dǎo)演，記下母女晚年平淡的日常與和解。
許鞍華說：“電影是老婆，文學(xué)是情婦?！毙炜苏f她：“不做屈就市場的事情，做堅(jiān)持自己的的事情?！彼谏衽c狗之間找到一種平衡?？赐昙o(jì)錄片才知道原來她這么多電影都有自身的影子。