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1 ) 海邊的曼徹斯特
整個影片可以用一個字來形容---平。 沒有波瀾起伏,很平靜恬淡的影片.一切都如流水般細(xì)細(xì)地不著痕跡地流淌著,且仍將繼續(xù)。 故事很簡單,主人公李的哥哥喬去世了,他不得不回到曼徹斯特,這個充滿了他想要不斷逃避的回憶的故鄉(xiāng)。他還要成為侄子的監(jiān)護(hù)人并繼續(xù)留在這個小鎮(zhèn),這是他所不愿的.這里的記憶會讓他崩潰的,他還無法面對,也無法原諒。 但該面對的還是要面對,當(dāng)你真的嘗試去面對了,也許會釋懷也許依舊沉淪,但終究會有一個結(jié)果,無論好壞。 無論發(fā)生怎樣的變故,無論曾經(jīng)怎樣的悲痛,生活就是這樣,你掀不起大的波瀾,一切終將歸于平靜。 但我想說,平淡的故事并不意味著無趣,影片很好的展現(xiàn)了李和他侄子的生活,兩位演員也很好的向觀眾演繹了他們的生活,雖然有很多的痛苦與無奈,但總還是有與之相對的別樣的色彩的。 影片的基調(diào)比較陰冷,但觀看完畢你卻不會喪失對生活的希望,你還總是會微笑著生活的。
2 ) I CAN'T BEAT IT
《海邊的曼徹斯特》看完了，哭到差點(diǎn)背過氣。兩個感覺，首先，男主演技太好了。全程平靜，幾乎沒有什么撕心裂肺的時刻，也沒有什么嚎啕大哭的瞬間。但恰恰是這種“若無其事”般的平靜，反倒讓我感受到了最深切的絕望。 面對生活，你已經(jīng)疲憊得沒有力氣再生氣了，再憤怒了，再咬牙切齒了。什么都沒有了，沒有掙扎，也沒有恨，心里什么都沒有了，只有一片空，這才是真正的絕望。 然后是電影的結(jié)尾，完全沒有猜到最后一切又回到了原點(diǎn)。生活還是那么辛苦，糟糕，無助，但這是男主的選擇，他哭著說，“I can't beat it，我真的走不出來?！? 這也是我最愛這部電影的地方，它不像其他勵志雞湯電影一樣，輕巧地給主角安置一個“被救贖”的結(jié)局，輕巧地拋給觀眾一個幻覺： “忘記過去，重新開始吧?！?“一切都會好起來的?！? 這樣的電影是很不負(fù)責(zé)的，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)并不是這樣的啊，這世界上多的是你想象不到的困境，多得是你體會不了的痛苦。 在看這部電影的時候，我一直在想，如果自己遭遇了這樣的事情，會變成什么樣呢？如果因?yàn)樽约旱倪^失，導(dǎo)致了至親的死去，比如自己的父母，愛人，我該怎么辦呢？如果我無法自殺，我只能在這個這個世界活下去，我要怎么活呢？我能勇敢樂觀堅強(qiáng)地走出來嗎？ 我想，我應(yīng)該會跟男主一樣絕望吧，一樣被傷痛擊垮再也走不出來吧。我甚至非常理解男主的選擇，有時候，讓自己深陷泥潭放棄自救，其實(shí)反而能讓自己心里好過一點(diǎn)，“生命既然如此，我只能用折磨自己的方式來贖罪了?！薄扒笄竽?，千萬不要對我施以援手?！?“我走不出來了，我也不想走出來了?！? 這才是真實(shí)的生活啊，這才是真實(shí)的命運(yùn)。我覺得真實(shí)的命運(yùn)對人是有惡意的?；钪褪浅嗌砺泱w在一片冰湖上面行走，然后一失足就踏進(jìn)了一個冰窟窿。 面對真實(shí)的命運(yùn)，并不是每個人都可以陽光勇敢得起來的，你有資格選擇堅強(qiáng)，我就有資格選擇懦弱，畢竟我們只是人類，一樣脆弱渺小的人類。 人類怎么能抗衡命運(yùn)呢？ 永失所愛，失去了就是失去了。 人生苦長，走不出來就是走不出來。 我們每個人，都是無能為力的。
3 ) 遺憾大約占了真實(shí)人生的一半長度
影片大概播放了半小時的時候，我以為我知道劇情走向，然而結(jié)局出人意料，這并不是一個積極向上的故事，但卻也因此變得更有真實(shí)人生的意味。愛看大團(tuán)圓的估計要止步了。
以下內(nèi)容涉及嚴(yán)重劇透，小心。
Lee是一個雜物工，拿著最低工資，住在波士頓一個開不了窗的地下室，每天工作都是倒垃圾，通渠，與房客各種交涉中度過。片子剛開始，有一幕情景很有趣，全場觀眾都笑了——Lee剛幫一個女房客通完堵得心塞的廁所，在洗手間試圖將剛才通渠噩夢洗掉的時候，他聽見女房客跟朋友打電話在議論他：我其實(shí)挺喜歡他的，但他才剛幫我通完廁所，我要怎么約他出去？朋友的意見大約是負(fù)面的，女房客掛電話前的最后一句是，也是，畢竟我們不是正常社交途徑認(rèn)識的。電話掛了，女房客走到Lee面前，悻悻地遞給他小費(fèi)，一段（以為會）開始的fling就此過去。
波士頓的冬天雪很厚。整部片子都是一片白茫茫。Lee在一個鏟雪的早上接到一通電話便匆匆趕回曼徹斯特，哥哥Joe去世了。
哥哥的離世是預(yù)料之中，心臟不好；然而讓Lee沒有預(yù)料到的是，哥哥在遺囑上，將16歲的兒子Patrick的撫養(yǎng)權(quán)留給了自己。
在遺囑公證處，有一段非常精彩的閃回，講述Lee在離開曼徹斯特以前，在這個海邊城市的人生。他曾經(jīng)有一個很幸福的家庭，兩個女孩兒一個小男孩，與妻子Randi相愛，住在一個木制的house里頭。
有一天晚上Lee與朋友在地下室吸了點(diǎn)致幻劑，在妻子與孩子睡覺以后，他出門買了點(diǎn)日用品加啤酒，回家時發(fā)現(xiàn)house被大火吞噬，一下失去了三個孩子。
在警察局，Lee交代了一切：他在出門以前，看了看睡在閣樓的孩子，在壁櫥里添了柴火，卻沒有加上保護(hù)欄，于是釀成悲劇。他本以為這會讓他受到懲罰，判刑坐牢什么的；沒想到警察卻告訴他，you made a horrible mistake, but that was it.
走出審訊室的一刻，出于悲痛與自責(zé)，Lee搶過警察的槍試圖自殺，未遂。于是故事又閃回到了公證處。
Lee與侄子Patrick過往非常親密，他們經(jīng)常會乘著Joe的船出海捕魚，但因?yàn)楸瘎〉陌l(fā)生，Lee與Randi分開，獨(dú)身一人離開曼徹斯特，去了一個多小時車程的波士頓工作，再也沒回過從小長大的那個海邊小城，與Patrick漸漸失了聯(lián)系。
而此刻已長成高中生的Patrick是再典型不過的青春期少男了，冰球隊、彈吉他、同時談兩個女朋友而且總想上三壘，父親的離世雖然傷心，但由于是很早以前就診斷出來的，他表現(xiàn)得還算淡定，只發(fā)生過一次panic attack。
我本以為接下來劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互扶持著走出傷痛的故事。
但事實(shí)是，回到曼徹斯特就像揭開了Lee一個久久未愈的傷疤。他想帶著Patrick搬去波士頓，但少年怎么舍得下拋棄這里的一切呢，他的學(xué)校朋友冰球隊女朋友們都在這里。Lee決定妥協(xié)，暫時搬回來，直到夏天。
我一直在等待一個big drama發(fā)生，這樣也許Lee會走出灰暗的人生，重獲光明。
然而偶遇Randi還是讓Lee崩潰了。Randi希望與他共進(jìn)午餐，因?yàn)樗?dāng)年對他說了很多不該說的話，她非常后悔，想為之道歉。她說了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒想過，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無法完整了。
她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫抖著搖頭，說不出一句完整的話，就匆匆逃走。
這是全片最催淚的一幕。
如果說大多數(shù)電影、小說或者微博都在熬一碗雞湯，那就是我們應(yīng)該勇敢面對人生，在生活中尋求自我救贖的話，那影片到這里就是確切的反雞湯了。犯過的錯誤沒有辦法彌補(bǔ)，對著心愛的人說錯的話沒有辦法收回，失去的東西也許一輩子都無法得回，我們最終都要抱著遺憾度過余生。
不知道為什么，看完Lee與Randi重遇一幕后，我總想起康熙里的世紀(jì)破冰。小S與黃子佼一開始先回溯當(dāng)年的談戀愛時的各種甜蜜片段，再談及后來分開以及后面的各種drama，小S充滿歉意：因?yàn)楫?dāng)時我說的一些話，讓你過后的人生非常艱難。黃子佼苦笑，流淚，說已是過去，我確實(shí)做得不對。
我一直認(rèn)為，蔡康永（oh偶像）搭起的這個破冰之旅是意味深長的。他為好友小S創(chuàng)造了一個機(jī)會，讓她對過往人生中的一個遺憾和解。絕大多數(shù)平凡人如你我都沒有辦法實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。Randi如是，Lee也一樣。抱憾余生這句話聽起來真的太操蛋了，但我們也只能接受。人生遺憾太多，大約占據(jù)了真實(shí)人生的一半長度。我們的前半生負(fù)責(zé)制造遺憾，后半生則負(fù)責(zé)懷抱它們。
講完梗概我都快抑郁了。但事實(shí)上，雖然主線很陰沉，但叔侄二人的生活對話非常逗趣，黑色幽默布滿全片。我覺得演Patrick的這個年輕演員會得點(diǎn)什么獎。影片還有很多反復(fù)的插敘閃回，交代了更多細(xì)節(jié)，兄弟二人之間的感情，長期缺席的Patrick的母親，等等等等。
這部電影讓我覺得最真實(shí)的一點(diǎn)是，每個人都有權(quán)利不與自己的過去和解。正如Lee最后還是收拾行囊決定離開小城一樣，因?yàn)橹雷约菏チ耸裁?，所以才要去重新獲得別的東西。
嗯其實(shí)片子并沒有那么致郁，當(dāng)然了絕對不治愈。很適合一個人去看，今天白天的這一場我并沒有搶票，沒想到也是爆滿，坐我旁邊的幾位都是單人觀眾（當(dāng)然包括我自己），方便思考人生。
最后一句，曼徹斯特長得請不要太像哈法。啊我想念哈法。
（此文已發(fā)表在我的公眾號itsmonana，關(guān)于我在紐約讀紀(jì)錄片的各種分享）
4 ) 孤獨(dú)的幸存者
那種傷口是不可能完全康復(fù)的。就像被截掉的肢體、被割掉的耳朵，再也長不回原樣。在巴爾扎克的小說里，寫過一位叫姚第的老軍人，就這樣“一輩子心頭藏著隱痛，嘴角上掛著溫柔而又苦悶的笑容”，孤獨(dú)終老，留下一萬法郎積蓄給了朋友的養(yǎng)女。在沒有心理學(xué)家的年代，這種人只能向上帝求安慰。實(shí)際即使現(xiàn)在有了心理疏導(dǎo)，效果也很不好說。畢竟在幾個月的療程結(jié)束后，當(dāng)事人還有大半個人生的道路要走。那是誰也無法為之絕對負(fù)責(zé)的。
幸而時間的自愈能力仍在。李賣掉了哥哥的槍，而不再想著給自己的腦袋來一下。結(jié)尾處他又跟侄子出海釣魚。只是從程度上說，他還接受不了一個跟自己死去的孩子年紀(jì)相仿的少年在眼前轉(zhuǎn)悠。對過往的恐懼，讓他不得不回避代行“父親”的角色。但他最終還是為這個少年留出了一份空間，允許他細(xì)水長流地靠近自己的生活。相比之下，侄子少年喪父，也是一種打擊。但他還年輕，還有一整份的人生在等待著他。就算沒有這個不靠譜叔叔的幫助，愛情、友誼和未來也會將他從眼下的哀痛和茫然中拉出來。最后，他還理解了叔叔為什么會這么不靠譜——因?yàn)樗荒前憧膳碌睦做^。
在贊美大城市的人眼中，這種幾千人的海邊小鎮(zhèn)，估計乏味到可以從地圖上抹掉了。但它對李的治愈其實(shí)功不可沒——經(jīng)常與大海打交道的人，更能洞悉命運(yùn)的偶然。在海上，沒有什么完全在人的掌控中，再熟練的老手也可能一去不返。因此那個與李爸爸下象棋的老頭淡定地講起了自己父親的失蹤。這場戲似乎在說明，李的錯誤并不比大海犯下的那些更糟糕。生活擊沉一個人的方式，遠(yuǎn)不止八百萬種。而一個人如果一直走不出來，乃至陷入了習(xí)得性無助，也不過是那八百萬種之一。這沒什么可大驚小怪的。
無論怎樣，一個被如此雷擊過的人，臉上失去了歡樂，也不再有心情閑聊。他們再也不是那個跟朋友喝酒飛葉子到半夜的人。父親有位朋友，自失獨(dú)后就徹底從同學(xué)聚會上消失了。多年后在朋友圈里，偶爾也會曬出在各地旅游拍下的風(fēng)景照。但他們夫婦倆到底過得如何，沒人愿意去深究或探問。也許他們暫時走出來了，但每個人都知道，越來越近的高齡，無法回避的種種困境，可以輕易讓所有的治愈前功盡棄。到那時，即使你想與過往的不幸和解，各種冰冷的現(xiàn)實(shí)也會殘酷地拒絕你。
所以，請不要打擾他們。讓他們以最能讓自己舒適的方式，多呆一會兒吧。
5 ) 痛苦有時是一劑慢性毒藥（關(guān)于米歇爾·威廉姆斯）
從某種意義上說，《海邊的曼徹斯特》是一部反雞湯電影。影片中的天空是灰蒙蒙的，地面覆蓋著皚皚白雪，人與人之間的對白平淡簡潔，舒緩的配樂中透露出一絲傷感，故事中沒有救贖，也沒有解脫，但這種遺憾恰恰是本片最好看的地方，因?yàn)檫@才是人生啊。
和很多人預(yù)想的一樣，2017年奧斯卡的重量級獎項呈三足鼎立之勢。 最佳影片給了《月光男孩》；影帝為《海邊的曼徹斯特》男主卡西·阿弗萊克；影后為《愛樂之城》女主艾瑪·斯通。 其中影帝卡西·阿弗萊克可謂風(fēng)光無兩，包括金球獎、英國電影學(xué)院獎在內(nèi)各大獎項的影帝拿到手軟，和去年爛片無數(shù)的哥哥本·阿弗萊克形成強(qiáng)烈反差。
和另外兩部獲獎作品相比，《海邊的曼徹斯特》稍顯低調(diào)，但不平庸。影片憑借細(xì)膩的表演和情感共鳴，在這個過于政治化的電影評選時代猶如一股清泉，以不圓滿的結(jié)局詮釋了人性的糾結(jié)和生活的遺憾。 有人用一句話總結(jié)了本片的主題：“我們都有權(quán)利不與自己的過去和解?！?
《海邊的曼徹斯特》有兩條時間線，一條是男主經(jīng)歷哥哥去世的現(xiàn)實(shí)線，另一條是男主觸景生情進(jìn)入的回憶線。表面上是講述水管工李（卡西·阿弗萊克 飾）與侄子（盧卡斯·赫奇斯 飾）之間的叔侄情，實(shí)際上隨著回憶的展開，揭示了李在曼徹斯特小鎮(zhèn)經(jīng)歷的悲慘過去——因他的過失導(dǎo)致三個孩子死于火災(zāi)，妻子（米歇爾·威廉姆斯 飾）也因此與他離婚。
關(guān)于親情，卡西·阿弗萊克在現(xiàn)實(shí)中也有叔叔的身份，他和哥哥大本都已結(jié)婚，各自都有孩子，但為了帶入感情去表演，卡西在片場需要花費(fèi)很多時間來醞釀感情。 而我更想說的是影片的女主，飾演前妻的米歇爾·威廉姆斯，她憑借在本片中的表演也獲得了奧斯卡最佳女配角的提名。拍攝時，米歇爾由于檔期原因不能常駐劇組，只在有戲份的時候趕回片場，但她每次都能馬上進(jìn)入角色，我覺得這可能和她的個人經(jīng)歷有關(guān)。 有媒體曾如此評價米歇爾：“她曾是《斷背山》里的沮喪妻子，也曾是好萊塢最悲傷的女人，她一直是狗仔們最關(guān)注的對象，更是一位渴望真愛的單身母親?！?
2004年6月，米歇爾·威廉姆斯和希斯·萊杰因拍攝李安的電影《斷背山》相識，雖然影片中兩人飾演的夫妻因丈夫的性取向而磕磕絆絆，但現(xiàn)實(shí)中的米歇爾和希斯·萊杰很快擦出愛火。據(jù)《斷背山》的另一名男主演杰克·吉倫哈爾透露，在片場排練時，米歇爾和萊杰常常眉來眼去，濃情蜜意藏都藏不住。
（《斷背山》四名主演合影，左起杰克·吉倫哈爾、安妮·海瑟薇、希斯·萊杰，前為米歇爾·威廉姆斯） 2005年，米歇爾懷孕了，她挺著大肚跟著萊杰遷居布魯克林。當(dāng)時的米歇爾說：“在那里我們的生活非常非常甜蜜，我最希望就是能夠保持這種甜蜜?！?005年底，米歇爾生下女兒瑪?shù)贍栠_(dá)。次年3月，米歇爾和萊杰憑《斷背山》雙雙獲得奧斯卡提名，兩人一起盛裝走上紅毯，手挽著手，滿面春風(fēng)。
（《斷背山》中的希斯·萊杰和米歇爾·威廉姆斯，因?yàn)槭峭云?，很多人忽視了這對現(xiàn)實(shí)中的真愛） 2007年，就在希斯·萊杰離世的4個半月前，米歇爾與他分手了。知情人說，分手原因是萊杰對藥物的依賴越來越嚴(yán)重，到了米歇爾無法忍受的地步。但她無論如何也沒有想到，不久后萊杰就與她天人永隔了。 希斯·萊杰的英年早逝，對影迷來說是一個巨大損失，對于米歇爾就是天翻地覆。有朋友說：“那是她生命中一個極度黑暗的時期。她是個浪漫而感性的人，她總是認(rèn)為自己對未能幫助萊杰負(fù)有部分責(zé)任，這給她帶來了沉重的心理負(fù)擔(dān)。” 而希斯·萊杰生前的一些朋友也認(rèn)為，米歇爾是造成萊杰死亡的重要原因。有人說：“在希斯·萊杰生命的最后時期，他的情緒接近崩潰，因?yàn)槊仔獱栐诤退质种髱ё吡伺畠含數(shù)贍栠_(dá)，這實(shí)在讓他感到撕心裂肺。”
自責(zé)加上懷念，讓米歇爾無法走出希斯·萊杰的陰影。她說，希斯·萊杰走后，她覺得自己如同把傷口暴露在空氣里聽之任之的行尸走肉。 但作為一名單身母親，米歇爾沒有讓希斯·萊杰的形象在女兒的成長中缺席。 在她位于布魯克林的家中，依然擺放著希斯·萊杰的照片，萊杰送給女兒的毛絨玩具也完好無損，就連米歇爾那一頭標(biāo)志性的精靈短發(fā)也是為萊杰而留的。她說：“我為了那個喜歡短發(fā)的男人剪了這個頭發(fā)，我現(xiàn)在留著它，就是為了表示對那個人的懷念。”
影片《海邊的曼徹斯特》中，我們也能注意到李每次搬家都要精心包裹的三個相框。導(dǎo)演自始至終也未給這三張相片一個正面鏡頭，但每名觀眾都可以在欲言又止的鏡頭中猜出相片的真正內(nèi)容：李死去的三個孩子。
影片最后，侄子帕特里克在看到叔叔房間內(nèi)的三個相框，終于理解叔叔為什么無法繼續(xù)在小鎮(zhèn)生活，決定尊重叔叔的選擇。 失去親人的痛苦往往并不在一瞬間爆發(fā)，而是在親人離開后的日常生活中，每當(dāng)看到熟悉的景物，感受到熟悉的氣息，都會睹物思人，回想起親人陪伴的日子，突然地心如刀絞。 影片中李失去孩子時，侄子得知父親的死訊時，都沒有失聲痛哭，或者默默流淚，但導(dǎo)演運(yùn)用大量白描去鋪陳情緒，讓我們能夠感受到人物內(nèi)心的真實(shí)痛苦，這種無處發(fā)泄的痛苦比大哭一場更顯壓抑，也更加折磨。 侄子在父親死后一直沒有哭，直到他見到父親在停尸柜中被冰凍的尸體，又見到冰箱里的凍雞肉，突然崩潰痛哭，壓抑的情緒才宣泄出來。
而失去孩子的李，早已將自己活成了一具行尸走肉，甚至失去了哭的權(quán)利，他在不順心時只能用暴力行為自殘，或者在酒吧滋事斗毆。
如果說《海邊的曼徹斯特》中，米歇爾飾演的妻子蘭迪在失去三個孩子后選擇重組家庭，開始了新的生活，那現(xiàn)實(shí)中的米歇爾則更像卡西·阿弗萊克飾演的丈夫。
治愈傷痛的良藥只有時間和新歡，米歇爾也曾嘗試用戀愛把自己從回憶中拯救出來。她先后和《云端情人》導(dǎo)演斯派克·瓊斯、《簡愛》導(dǎo)演凱瑞·福永、演員杰森·席格爾等人產(chǎn)生戀情，但全都沒能走到最后，其中不乏因?qū)Ψ綗o法接受女兒瑪?shù)贍栠_(dá)導(dǎo)致的分手。 如今的米歇爾似乎已經(jīng)適應(yīng)了單親媽媽的生活，獨(dú)自一人將女兒養(yǎng)大，有媒體拍到女兒瑪?shù)贍栠_(dá)的照片，發(fā)現(xiàn)其長相已經(jīng)與希斯·萊杰有幾分相似。
有媒體評論，《海邊的曼徹斯特》不談理想也不商業(yè)，是一部討論人生遺憾的嚴(yán)肅藝術(shù)。它從生活的細(xì)節(jié)出發(fā)，講述了一個個人的悲劇和大部分失意者的真實(shí)狀態(tài)——他們跌倒后并沒有再爬起來，遺憾大約占了他們?nèi)松囊话腴L度。 從某種意義上說，《海邊的曼徹斯特》是一部反雞湯電影。影片中的天空是灰蒙蒙的，地面覆蓋著皚皚白雪，人與人之間的對白平淡簡潔，舒緩的配樂中透露出一絲傷感，故事中沒有救贖，也沒有解脫，但這種遺憾恰恰是本片最好看的地方，因?yàn)檫@才是人生啊。
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《二十二》： 當(dāng)“精神日本人”越來越多，“慰安婦”幸存者越來越少
6 ) 真正的絕望是屏蔽了一切人間煙火
（文/楊時旸）
李在各個房子之間穿梭，修水管、通馬桶、掃除門廊的積雪，有人覺得他可愛，有人嫌棄他笨拙，有人認(rèn)為他粗魯。他完成一項又一項無聊的工作，像個無頭無腦的機(jī)器人，對一切似乎都抱有一種無所謂的態(tài)度。他孤獨(dú)的走路，極少言語，魂不守舍，心不在焉，像個行尸走肉，經(jīng)常在沉默不語和突然暴怒之間切換。人們只知道李是個落魄的維修工，沒人在乎它的身世。
或多或少，我們身邊都會遇到這樣的人，他們做著一份薪水低廉的重復(fù)性工作，不好不壞，毫無存在感，有些奇怪但終究無害。絕大多數(shù)時候，我們都沒有興趣了解他的過去和內(nèi)心，通常覺得他們或許天生如此，也會一直如此。
《海邊的曼徹斯特》把這樣一個人做了一次回溯和剖白。這是個令人心碎的故事，它有關(guān)懲罰與自我放逐，講述了無法自拔的痛楚與意外降臨的救贖。
李的哥哥去世了，他不得不回到故鄉(xiāng)，處理一些事情。這個變故直接把李扔回了過去——故鄉(xiāng)以及從前——他一直以來逃避的一切。這成為了一次很有趣的轉(zhuǎn)折，讓李的身份具備了背景。他開始顯露身世，換句話說，塑造他性格和舉止的原因開始被追溯。李原本有著正常而美好的家庭，孩子，妻子，一群一起喝酒打鬧的朋友，家人，兄弟，還有和他親近的侄子，但一場大火毀掉了一切，兩個孩子未能幸免于難。最令他無法諒解自己的是，那場火災(zāi)是因?yàn)樽约旱囊淮问韬鲈斐傻?。妻子離他而去。他自己也拒絕了全世界。
對于災(zāi)難給一個人造成的創(chuàng)傷有很多種寫法，《海邊的曼徹斯特》采取了一種獨(dú)特的方式，它把最煽情的部分小心翼翼地折疊、隱藏，近乎舍棄，不得已時才泄露一點(diǎn)點(diǎn)，它只交代了前因，再交代了后果，中途那些痛徹心扉的過程，在整部電影中都被故意省略和剔除了，這種故意留白的敘述方式正暗合著主人公自己的心境——他同樣故意忘記那一段。但越是如此避而不提，人們越能自己腦補(bǔ)出那些難以描摹的痛苦。省略和留白成就了這部電影。它用克制的方式寫出了原本就難以言傳的絕望。
李的木訥是因?yàn)樗室夥鈨隽饲楦校弥绺绲乃烙崟r毫無心理波瀾，看到哥哥的尸體也一樣，和侄子相處，仍然無動于衷，他處于世界其中又一直超然世外，不是超脫，而是疏離，他放逐自己，把世界關(guān)在門外，覺得一切索然無味。
時間是藥物，有時，可以治愈一些什么，但有時會讓人沉溺于藥物本身。人們依賴時間洗刷掉所有記憶，但最終發(fā)現(xiàn)只是對逃避成癮，想忘掉的一切卻依然堅固。當(dāng)你在時間的河流中逆流而動，逃避的一切都會轟然而至。
《海邊的曼徹斯特》中設(shè)置的那場返鄉(xiāng)之旅就是一場回游。它強(qiáng)迫著關(guān)閉世界的李重新與世界接壤，把流亡的自己鑲嵌回那塊老舊的版圖上。那是一種折磨，也是一種治愈。某種程度上說，那像是一場沒人知道結(jié)果的，突然降臨的休克療法，讓李重回逃避的環(huán)境，見到不想見到人，要么崩潰，要么重生。
這故事中在現(xiàn)實(shí)和過去之間交織。曾經(jīng)，李和哥哥，還有自己的小侄子開船出海，一切都那么美妙。如今，所有事都已經(jīng)更改。青春期的侄子，周旋于幾個女友和自己少年心氣的生活里，而他自己成為了遺囑中的監(jiān)護(hù)人。他想擺脫這個角色，但又不忍太過決絕。無意中，這成為了一種角色扮演和心理治療。李重新開始部分扮演起父親的角色，他是他中途而非的角色，而侄子開始重新?lián)碛辛俗冋{(diào)的父愛。當(dāng)然，李是在拒絕、恐慌之后，慢慢地試探與接納。其實(shí)，最能治愈孤獨(dú)和疏離的就是日常的瑣碎，在很多絕望的時刻，人間煙火是救命的繩索。
有些傷痛確實(shí)很難徹底消弭，只能封存。即便李已經(jīng)穩(wěn)定了很多，當(dāng)他的前妻和他在街頭偶遇，兩人提及過往，還沒說什么，兩人就都已經(jīng)失控。但這次回鄉(xiāng)之旅，開始融化了一些東西。李想辦法處理遺囑里的麻煩，想辦法重新適應(yīng)人際關(guān)系，他已經(jīng)被自我鈍化了，現(xiàn)在開始重新練習(xí)一種人類原本應(yīng)該具備的交際反應(yīng)。你看著他在躲閃游移和不知所措之后慢慢回魂，想賣掉那幾支無用的獵槍，給侄子心心念念的船換一個新馬達(dá)，看著他為了讓侄子和女友有私密的一小時，他和女孩的母親坐在客廳里努力聊天……
最終，李選擇了一種折中的方式面對未來，一種與熟悉的世界相切的距離，既不像以往那樣遠(yuǎn)離也未能真正融入。這故事有著冰冷和灰霾，絕望和沮喪，它告訴人們這世上有些痛楚終究無法痊愈，但至少，他的生活中已經(jīng)透進(jìn)了些許光亮。
消耗著耐心看完了滿心期待的《?！贰Ｅ笥颜f好片，我說沒感覺。她說我就是日子過得太順了，我想可能真實(shí)是相反面。喪上加霜的PTSD患者和他最后的倔強(qiáng)。有沒有同給一星的？想聊聊
葬禮進(jìn)行的時候，他聽著寶寶的哭聲，與那個試圖安撫嬰兒的男人共享著眼底羞為人察覺的一絲焦慮。他想伸手接過孩子，用他或許尚未消散的那種魔力讓寶寶平靜下來，又旋即意識到自己不能，也沒有理由去為旁人阻止這種連鎖的消耗。他累了也盡力了，相信所有人都是一樣。
我最怕的就是這種電影，看完以后什么都講不出，就想靜靜地待著，靜靜地沉溺在揮之不去的抑郁中。結(jié)局仿佛看到了光，又好似什么都沒有。
Lee說話是不是美國周杰倫
破碎的我怎么拯救破碎的你，陰冷肅殺的冬日海邊，冷意鉆入骨子無可避退，人生中的低谷寒潮已無可能褪去，不如全力擁抱破碎的自己；多處人物臺詞重重疊疊，我們從未打算走入他人生活，只愿守住自己的孤島，沉淪在自己的泥淖。
我和我不想要的后半生，我和我不愿意和解的自己。你們都朝春天去，就留我在破碎里又喪又美麗。
典型的“中產(chǎn)階級傷痛故事”通過穿插的剪輯打碎了壓抑的情緒，喜憂參半的劇本看得出非常花心思，不是暖心的雞湯，也沒有讓人沉浸在心碎中，度把握得很好，兩個多小時不顯漫長。而且算是卡西的獨(dú)角戲了！他真是個氣質(zhì)獨(dú)特的演員，沒有所謂的“奪金時刻”，卻把情緒慢慢滲透到了每一個鏡頭里
這幾年奧斯卡頒獎季不錯的電影，劇本都不能用麥基的《故事》來判斷好壞了，《海邊的曼徹斯特》就是，從那套“好”劇本的標(biāo)準(zhǔn)看李這個人物，它的塑造方式犯大忌，但作為生活流的故事，正是這些所謂的“壞”讓這個故事變得不一樣，有了一種新鮮的感覺，李這個人物的喪和悲傷反而變得不狗血，更生活了。
最后喬在幫老人修鍋爐時，老人說自己的父親在95年出海突然消失。看似突兀的這場戲其實(shí)也是電影的主題：世事無常的生活不過只是一成不變的插曲，日子始終在繼續(xù)，漁民依然每天出海，候鳥遷徙南飛，喬還是喬。
人與人之間最艱難的永遠(yuǎn)是交流，所以才億萬年來一直在談話、爭吵、道歉和喋喋不休。
最好的生活流電影，難得的是敘事手法又帶著變化。叔侄倆各自面對各自的失去，親情恬淡而走心。沒有刻意追求正能量，但曼徹斯特陰冷的海，就這樣被瑣碎和小幽默一點(diǎn)點(diǎn)填滿?！拖袢澜绲难罱K會帶來全世界的春之蘇醒。毫無疑問我的年度最佳。
我們都有權(quán)利不與自己的過去和解。#2016TIFF
有時關(guān)不上冰箱的門 腳趾撞到了桌腿 臨出門找不到手機(jī) 嚎啕大哭 你覺得小題大作 只有我自己知道為什麼
又名《回憶殺》。有遺憾和失望，二刷后感覺對角色的好感甚于電影，卡西的角色寫得演得太飽滿了，讓我對這個角色產(chǎn)生了依戀感。
我冷漠的軀殼里，是撫不平的傷口和解不開的死結(jié)。
生活流，如何繞過苦難，喪到骨子里的卡西，繞不過去的苦難。
音樂略滿，阿弗萊克妥妥的影帝提名；作者應(yīng)該受過女性傷害，女性角色都有點(diǎn)怪。
人生的傷口，二十五歲之前怪父母，二十五歲之后怪社會，最慘就是巨大傷口攤開在那里，腐臭流膿永不愈合，然而，無人可怪
四星半。如果被生活判了死刑，還有什么值得留戀？一場死亡揭開了舊傷，也把最暖的親情帶到面前。細(xì)碎的擁抱和拍撫，像零星的火種，終于點(diǎn)燃了男主的心中余燼。即便他心里藏著全世界的冰雪，那也會慢慢溶解，喪門星也會有春天。凱西表演冷靜震撼直讓人心痛心憐，用幽默外殼下的重度悲傷直指人心。
那些勸我們向前看的朋友，“不是所有人都可以和過去和解”