猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
李（卡西·阿弗萊克 Casey Affleck 飾）是一名頹廢壓抑的修理工，在得知哥哥喬伊（凱爾·錢(qián)德勒 Kyle Chandler 飾）去世的消息后，李回到了故鄉(xiāng)——海邊的曼徹斯特處理喬伊的后事。根據(jù)喬伊的遺囑，李將會(huì)成為喬伊的兒子帕特里克（盧卡斯·赫奇斯 Lucas Hedg es 飾）的監(jiān)護(hù)人，李打算將帕特里克帶回波士頓，但很顯然帕特里克并不愿意離開(kāi)家鄉(xiāng)和朋友們，但李亦不愿在這片傷心地久留。 原來(lái)，曼徹斯特埋藏著李的一段絕望的回憶，他的過(guò)失使得兩個(gè)女兒葬身火海，妻子蘭迪（米歇爾·威廉姆斯 Michelle Williams 飾）亦因此而離開(kāi)了他。此次重回故鄉(xiāng)，李再度見(jiàn)到了已經(jīng)再婚并且即將做媽媽的蘭迪，與此同時(shí)，帕特里克那失蹤已久的母親艾麗斯（格瑞辰·摩爾 Gretchen Mol 飾）亦聯(lián)系上了帕特里克，希望他能夠成為她的新家庭中的一員。?豆瓣
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 海邊的曼徹斯特
整個(gè)影片可以用一個(gè)字來(lái)形容---平。 沒(méi)有波瀾起伏,很平靜恬淡的影片.一切都如流水般細(xì)細(xì)地不著痕跡地流淌著,且仍將繼續(xù)。 故事很簡(jiǎn)單,主人公李的哥哥喬去世了,他不得不回到曼徹斯特,這個(gè)充滿了他想要不斷逃避的回憶的故鄉(xiāng)。他還要成為侄子的監(jiān)護(hù)人并繼續(xù)留在這個(gè)小鎮(zhèn),這是他所不愿的.這里的記憶會(huì)讓他崩潰的,他還無(wú)法面對(duì),也無(wú)法原諒。 但該面對(duì)的還是要面對(duì),當(dāng)你真的嘗試去面對(duì)了,也許會(huì)釋?xiě)岩苍S依舊沉淪,但終究會(huì)有一個(gè)結(jié)果,無(wú)論好壞。 無(wú)論發(fā)生怎樣的變故,無(wú)論曾經(jīng)怎樣的悲痛,生活就是這樣,你掀不起大的波瀾,一切終將歸于平靜。 但我想說(shuō),平淡的故事并不意味著無(wú)趣,影片很好的展現(xiàn)了李和他侄子的生活,兩位演員也很好的向觀眾演繹了他們的生活,雖然有很多的痛苦與無(wú)奈,但總還是有與之相對(duì)的別樣的色彩的。 影片的基調(diào)比較陰冷,但觀看完畢你卻不會(huì)喪失對(duì)生活的希望,你還總是會(huì)微笑著生活的。
2 ) I CAN'T BEAT IT
《海邊的曼徹斯特》看完了，哭到差點(diǎn)背過(guò)氣。兩個(gè)感覺(jué)，首先，男主演技太好了。全程平靜，幾乎沒(méi)有什么撕心裂肺的時(shí)刻，也沒(méi)有什么嚎啕大哭的瞬間。但恰恰是這種“若無(wú)其事”般的平靜，反倒讓我感受到了最深切的絕望。 面對(duì)生活，你已經(jīng)疲憊得沒(méi)有力氣再生氣了，再憤怒了，再咬牙切齒了。什么都沒(méi)有了，沒(méi)有掙扎，也沒(méi)有恨，心里什么都沒(méi)有了，只有一片空，這才是真正的絕望。 然后是電影的結(jié)尾，完全沒(méi)有猜到最后一切又回到了原點(diǎn)。生活還是那么辛苦，糟糕，無(wú)助，但這是男主的選擇，他哭著說(shuō)，“I can't beat it，我真的走不出來(lái)?！? 這也是我最?lèi)?ài)這部電影的地方，它不像其他勵(lì)志雞湯電影一樣，輕巧地給主角安置一個(gè)“被救贖”的結(jié)局，輕巧地拋給觀眾一個(gè)幻覺(jué)： “忘記過(guò)去，重新開(kāi)始吧?！?“一切都會(huì)好起來(lái)的?！? 這樣的電影是很不負(fù)責(zé)的，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)并不是這樣的啊，這世界上多的是你想象不到的困境，多得是你體會(huì)不了的痛苦。 在看這部電影的時(shí)候，我一直在想，如果自己遭遇了這樣的事情，會(huì)變成什么樣呢？如果因?yàn)樽约旱倪^(guò)失，導(dǎo)致了至親的死去，比如自己的父母，愛(ài)人，我該怎么辦呢？如果我無(wú)法自殺，我只能在這個(gè)這個(gè)世界活下去，我要怎么活呢？我能勇敢樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)地走出來(lái)嗎？ 我想，我應(yīng)該會(huì)跟男主一樣絕望吧，一樣被傷痛擊垮再也走不出來(lái)吧。我甚至非常理解男主的選擇，有時(shí)候，讓自己深陷泥潭放棄自救，其實(shí)反而能讓自己心里好過(guò)一點(diǎn)，“生命既然如此，我只能用折磨自己的方式來(lái)贖罪了?！薄扒笄竽?，千萬(wàn)不要對(duì)我施以援手。” “我走不出來(lái)了，我也不想走出來(lái)了。” 這才是真實(shí)的生活啊，這才是真實(shí)的命運(yùn)。我覺(jué)得真實(shí)的命運(yùn)對(duì)人是有惡意的。活著就是赤身裸體在一片冰湖上面行走，然后一失足就踏進(jìn)了一個(gè)冰窟窿。 面對(duì)真實(shí)的命運(yùn)，并不是每個(gè)人都可以陽(yáng)光勇敢得起來(lái)的，你有資格選擇堅(jiān)強(qiáng)，我就有資格選擇懦弱，畢竟我們只是人類(lèi)，一樣脆弱渺小的人類(lèi)。 人類(lèi)怎么能抗衡命運(yùn)呢？ 永失所愛(ài)，失去了就是失去了。 人生苦長(zhǎng)，走不出來(lái)就是走不出來(lái)。 我們每個(gè)人，都是無(wú)能為力的。
3 ) 遺憾大約占了真實(shí)人生的一半長(zhǎng)度
影片大概播放了半小時(shí)的時(shí)候，我以為我知道劇情走向，然而結(jié)局出人意料，這并不是一個(gè)積極向上的故事，但卻也因此變得更有真實(shí)人生的意味。愛(ài)看大團(tuán)圓的估計(jì)要止步了。
以下內(nèi)容涉及嚴(yán)重劇透，小心。
Lee是一個(gè)雜物工，拿著最低工資，住在波士頓一個(gè)開(kāi)不了窗的地下室，每天工作都是倒垃圾，通渠，與房客各種交涉中度過(guò)。片子剛開(kāi)始，有一幕情景很有趣，全場(chǎng)觀眾都笑了——Lee剛幫一個(gè)女房客通完堵得心塞的廁所，在洗手間試圖將剛才通渠噩夢(mèng)洗掉的時(shí)候，他聽(tīng)見(jiàn)女房客跟朋友打電話在議論他：我其實(shí)挺喜歡他的，但他才剛幫我通完廁所，我要怎么約他出去？朋友的意見(jiàn)大約是負(fù)面的，女房客掛電話前的最后一句是，也是，畢竟我們不是正常社交途徑認(rèn)識(shí)的。電話掛了，女房客走到Lee面前，悻悻地遞給他小費(fèi)，一段（以為會(huì)）開(kāi)始的fling就此過(guò)去。
波士頓的冬天雪很厚。整部片子都是一片白茫茫。Lee在一個(gè)鏟雪的早上接到一通電話便匆匆趕回曼徹斯特，哥哥Joe去世了。
哥哥的離世是預(yù)料之中，心臟不好；然而讓Lee沒(méi)有預(yù)料到的是，哥哥在遺囑上，將16歲的兒子Patrick的撫養(yǎng)權(quán)留給了自己。
在遺囑公證處，有一段非常精彩的閃回，講述Lee在離開(kāi)曼徹斯特以前，在這個(gè)海邊城市的人生。他曾經(jīng)有一個(gè)很幸福的家庭，兩個(gè)女孩兒一個(gè)小男孩，與妻子Randi相愛(ài)，住在一個(gè)木制的house里頭。
有一天晚上Lee與朋友在地下室吸了點(diǎn)致幻劑，在妻子與孩子睡覺(jué)以后，他出門(mén)買(mǎi)了點(diǎn)日用品加啤酒，回家時(shí)發(fā)現(xiàn)house被大火吞噬，一下失去了三個(gè)孩子。
在警察局，Lee交代了一切：他在出門(mén)以前，看了看睡在閣樓的孩子，在壁櫥里添了柴火，卻沒(méi)有加上保護(hù)欄，于是釀成悲劇。他本以為這會(huì)讓他受到懲罰，判刑坐牢什么的；沒(méi)想到警察卻告訴他，you made a horrible mistake, but that was it.
走出審訊室的一刻，出于悲痛與自責(zé)，Lee搶過(guò)警察的槍試圖自殺，未遂。于是故事又閃回到了公證處。
Lee與侄子Patrick過(guò)往非常親密，他們經(jīng)常會(huì)乘著Joe的船出海捕魚(yú)，但因?yàn)楸瘎〉陌l(fā)生，Lee與Randi分開(kāi)，獨(dú)身一人離開(kāi)曼徹斯特，去了一個(gè)多小時(shí)車(chē)程的波士頓工作，再也沒(méi)回過(guò)從小長(zhǎng)大的那個(gè)海邊小城，與Patrick漸漸失了聯(lián)系。
而此刻已長(zhǎng)成高中生的Patrick是再典型不過(guò)的青春期少男了，冰球隊(duì)、彈吉他、同時(shí)談兩個(gè)女朋友而且總想上三壘，父親的離世雖然傷心，但由于是很早以前就診斷出來(lái)的，他表現(xiàn)得還算淡定，只發(fā)生過(guò)一次panic attack。
我本以為接下來(lái)劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互扶持著走出傷痛的故事。
但事實(shí)是，回到曼徹斯特就像揭開(kāi)了Lee一個(gè)久久未愈的傷疤。他想帶著Patrick搬去波士頓，但少年怎么舍得下拋棄這里的一切呢，他的學(xué)校朋友冰球隊(duì)女朋友們都在這里。Lee決定妥協(xié)，暫時(shí)搬回來(lái)，直到夏天。
我一直在等待一個(gè)big drama發(fā)生，這樣也許Lee會(huì)走出灰暗的人生，重獲光明。
然而偶遇Randi還是讓Lee崩潰了。Randi希望與他共進(jìn)午餐，因?yàn)樗?dāng)年對(duì)他說(shuō)了很多不該說(shuō)的話，她非常后悔，想為之道歉。她說(shuō)了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒(méi)想過(guò)，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無(wú)法完整了。
她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫抖著搖頭，說(shuō)不出一句完整的話，就匆匆逃走。
這是全片最催淚的一幕。
如果說(shuō)大多數(shù)電影、小說(shuō)或者微博都在熬一碗雞湯，那就是我們應(yīng)該勇敢面對(duì)人生，在生活中尋求自我救贖的話，那影片到這里就是確切的反雞湯了。犯過(guò)的錯(cuò)誤沒(méi)有辦法彌補(bǔ)，對(duì)著心愛(ài)的人說(shuō)錯(cuò)的話沒(méi)有辦法收回，失去的東西也許一輩子都無(wú)法得回，我們最終都要抱著遺憾度過(guò)余生。
不知道為什么，看完Lee與Randi重遇一幕后，我總想起康熙里的世紀(jì)破冰。小S與黃子佼一開(kāi)始先回溯當(dāng)年的談戀愛(ài)時(shí)的各種甜蜜片段，再談及后來(lái)分開(kāi)以及后面的各種drama，小S充滿歉意：因?yàn)楫?dāng)時(shí)我說(shuō)的一些話，讓你過(guò)后的人生非常艱難。黃子佼苦笑，流淚，說(shuō)已是過(guò)去，我確實(shí)做得不對(duì)。
我一直認(rèn)為，蔡康永（oh偶像）搭起的這個(gè)破冰之旅是意味深長(zhǎng)的。他為好友小S創(chuàng)造了一個(gè)機(jī)會(huì)，讓她對(duì)過(guò)往人生中的一個(gè)遺憾和解。絕大多數(shù)平凡人如你我都沒(méi)有辦法實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。Randi如是，Lee也一樣。抱憾余生這句話聽(tīng)起來(lái)真的太操蛋了，但我們也只能接受。人生遺憾太多，大約占據(jù)了真實(shí)人生的一半長(zhǎng)度。我們的前半生負(fù)責(zé)制造遺憾，后半生則負(fù)責(zé)懷抱它們。
講完梗概我都快抑郁了。但事實(shí)上，雖然主線很陰沉，但叔侄二人的生活對(duì)話非常逗趣，黑色幽默布滿全片。我覺(jué)得演Patrick的這個(gè)年輕演員會(huì)得點(diǎn)什么獎(jiǎng)。影片還有很多反復(fù)的插敘閃回，交代了更多細(xì)節(jié)，兄弟二人之間的感情，長(zhǎng)期缺席的Patrick的母親，等等等等。
這部電影讓我覺(jué)得最真實(shí)的一點(diǎn)是，每個(gè)人都有權(quán)利不與自己的過(guò)去和解。正如Lee最后還是收拾行囊決定離開(kāi)小城一樣，因?yàn)橹雷约菏チ耸裁?，所以才要去重新獲得別的東西。
嗯其實(shí)片子并沒(méi)有那么致郁，當(dāng)然了絕對(duì)不治愈。很適合一個(gè)人去看，今天白天的這一場(chǎng)我并沒(méi)有搶票，沒(méi)想到也是爆滿，坐我旁邊的幾位都是單人觀眾（當(dāng)然包括我自己），方便思考人生。
最后一句，曼徹斯特長(zhǎng)得請(qǐng)不要太像哈法。啊我想念哈法。
（此文已發(fā)表在我的公眾號(hào)itsmonana，關(guān)于我在紐約讀紀(jì)錄片的各種分享）
4 ) 孤獨(dú)的幸存者
那種傷口是不可能完全康復(fù)的。就像被截掉的肢體、被割掉的耳朵，再也長(zhǎng)不回原樣。在巴爾扎克的小說(shuō)里，寫(xiě)過(guò)一位叫姚第的老軍人，就這樣“一輩子心頭藏著隱痛，嘴角上掛著溫柔而又苦悶的笑容”，孤獨(dú)終老，留下一萬(wàn)法郎積蓄給了朋友的養(yǎng)女。在沒(méi)有心理學(xué)家的年代，這種人只能向上帝求安慰。實(shí)際即使現(xiàn)在有了心理疏導(dǎo)，效果也很不好說(shuō)。畢竟在幾個(gè)月的療程結(jié)束后，當(dāng)事人還有大半個(gè)人生的道路要走。那是誰(shuí)也無(wú)法為之絕對(duì)負(fù)責(zé)的。
幸而時(shí)間的自愈能力仍在。李賣(mài)掉了哥哥的槍?zhuān)辉傧胫o自己的腦袋來(lái)一下。結(jié)尾處他又跟侄子出海釣魚(yú)。只是從程度上說(shuō)，他還接受不了一個(gè)跟自己死去的孩子年紀(jì)相仿的少年在眼前轉(zhuǎn)悠。對(duì)過(guò)往的恐懼，讓他不得不回避代行“父親”的角色。但他最終還是為這個(gè)少年留出了一份空間，允許他細(xì)水長(zhǎng)流地靠近自己的生活。相比之下，侄子少年喪父，也是一種打擊。但他還年輕，還有一整份的人生在等待著他。就算沒(méi)有這個(gè)不靠譜叔叔的幫助，愛(ài)情、友誼和未來(lái)也會(huì)將他從眼下的哀痛和茫然中拉出來(lái)。最后，他還理解了叔叔為什么會(huì)這么不靠譜——因?yàn)樗荒前憧膳碌睦做^(guò)。
在贊美大城市的人眼中，這種幾千人的海邊小鎮(zhèn)，估計(jì)乏味到可以從地圖上抹掉了。但它對(duì)李的治愈其實(shí)功不可沒(méi)——經(jīng)常與大海打交道的人，更能洞悉命運(yùn)的偶然。在海上，沒(méi)有什么完全在人的掌控中，再熟練的老手也可能一去不返。因此那個(gè)與李爸爸下象棋的老頭淡定地講起了自己父親的失蹤。這場(chǎng)戲似乎在說(shuō)明，李的錯(cuò)誤并不比大海犯下的那些更糟糕。生活擊沉一個(gè)人的方式，遠(yuǎn)不止八百萬(wàn)種。而一個(gè)人如果一直走不出來(lái)，乃至陷入了習(xí)得性無(wú)助，也不過(guò)是那八百萬(wàn)種之一。這沒(méi)什么可大驚小怪的。
無(wú)論怎樣，一個(gè)被如此雷擊過(guò)的人，臉上失去了歡樂(lè)，也不再有心情閑聊。他們?cè)僖膊皇悄莻€(gè)跟朋友喝酒飛葉子到半夜的人。父親有位朋友，自失獨(dú)后就徹底從同學(xué)聚會(huì)上消失了。多年后在朋友圈里，偶爾也會(huì)曬出在各地旅游拍下的風(fēng)景照。但他們夫婦倆到底過(guò)得如何，沒(méi)人愿意去深究或探問(wèn)。也許他們暫時(shí)走出來(lái)了，但每個(gè)人都知道，越來(lái)越近的高齡，無(wú)法回避的種種困境，可以輕易讓所有的治愈前功盡棄。到那時(shí)，即使你想與過(guò)往的不幸和解，各種冰冷的現(xiàn)實(shí)也會(huì)殘酷地拒絕你。
所以，請(qǐng)不要打擾他們。讓他們以最能讓自己舒適的方式，多呆一會(huì)兒吧。
5 ) 痛苦有時(shí)是一劑慢性毒藥（關(guān)于米歇爾·威廉姆斯）
從某種意義上說(shuō)，《海邊的曼徹斯特》是一部反雞湯電影。影片中的天空是灰蒙蒙的，地面覆蓋著皚皚白雪，人與人之間的對(duì)白平淡簡(jiǎn)潔，舒緩的配樂(lè)中透露出一絲傷感，故事中沒(méi)有救贖，也沒(méi)有解脫，但這種遺憾恰恰是本片最好看的地方，因?yàn)檫@才是人生啊。
和很多人預(yù)想的一樣，2017年奧斯卡的重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)呈三足鼎立之勢(shì)。 最佳影片給了《月光男孩》；影帝為《海邊的曼徹斯特》男主卡西·阿弗萊克；影后為《愛(ài)樂(lè)之城》女主艾瑪·斯通。 其中影帝卡西·阿弗萊克可謂風(fēng)光無(wú)兩，包括金球獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)在內(nèi)各大獎(jiǎng)項(xiàng)的影帝拿到手軟，和去年?duì)€片無(wú)數(shù)的哥哥本·阿弗萊克形成強(qiáng)烈反差。
和另外兩部獲獎(jiǎng)作品相比，《海邊的曼徹斯特》稍顯低調(diào)，但不平庸。影片憑借細(xì)膩的表演和情感共鳴，在這個(gè)過(guò)于政治化的電影評(píng)選時(shí)代猶如一股清泉，以不圓滿的結(jié)局詮釋了人性的糾結(jié)和生活的遺憾。 有人用一句話總結(jié)了本片的主題：“我們都有權(quán)利不與自己的過(guò)去和解?！?
《海邊的曼徹斯特》有兩條時(shí)間線，一條是男主經(jīng)歷哥哥去世的現(xiàn)實(shí)線，另一條是男主觸景生情進(jìn)入的回憶線。表面上是講述水管工李（卡西·阿弗萊克 飾）與侄子（盧卡斯·赫奇斯 飾）之間的叔侄情，實(shí)際上隨著回憶的展開(kāi)，揭示了李在曼徹斯特小鎮(zhèn)經(jīng)歷的悲慘過(guò)去——因他的過(guò)失導(dǎo)致三個(gè)孩子死于火災(zāi)，妻子（米歇爾·威廉姆斯 飾）也因此與他離婚。
關(guān)于親情，卡西·阿弗萊克在現(xiàn)實(shí)中也有叔叔的身份，他和哥哥大本都已結(jié)婚，各自都有孩子，但為了帶入感情去表演，卡西在片場(chǎng)需要花費(fèi)很多時(shí)間來(lái)醞釀感情。 而我更想說(shuō)的是影片的女主，飾演前妻的米歇爾·威廉姆斯，她憑借在本片中的表演也獲得了奧斯卡最佳女配角的提名。拍攝時(shí)，米歇爾由于檔期原因不能常駐劇組，只在有戲份的時(shí)候趕回片場(chǎng)，但她每次都能馬上進(jìn)入角色，我覺(jué)得這可能和她的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)。 有媒體曾如此評(píng)價(jià)米歇爾：“她曾是《斷背山》里的沮喪妻子，也曾是好萊塢最悲傷的女人，她一直是狗仔們最關(guān)注的對(duì)象，更是一位渴望真愛(ài)的單身母親。”
2004年6月，米歇爾·威廉姆斯和希斯·萊杰因拍攝李安的電影《斷背山》相識(shí)，雖然影片中兩人飾演的夫妻因丈夫的性取向而磕磕絆絆，但現(xiàn)實(shí)中的米歇爾和希斯·萊杰很快擦出愛(ài)火。據(jù)《斷背山》的另一名男主演杰克·吉倫哈爾透露，在片場(chǎng)排練時(shí)，米歇爾和萊杰常常眉來(lái)眼去，濃情蜜意藏都藏不住。
（《斷背山》四名主演合影，左起杰克·吉倫哈爾、安妮·海瑟薇、希斯·萊杰，前為米歇爾·威廉姆斯） 2005年，米歇爾懷孕了，她挺著大肚跟著萊杰遷居布魯克林。當(dāng)時(shí)的米歇爾說(shuō)：“在那里我們的生活非常非常甜蜜，我最希望就是能夠保持這種甜蜜。”2005年底，米歇爾生下女兒瑪?shù)贍栠_(dá)。次年3月，米歇爾和萊杰憑《斷背山》雙雙獲得奧斯卡提名，兩人一起盛裝走上紅毯，手挽著手，滿面春風(fēng)。
（《斷背山》中的希斯·萊杰和米歇爾·威廉姆斯，因?yàn)槭峭云?，很多人忽視了這對(duì)現(xiàn)實(shí)中的真愛(ài)） 2007年，就在希斯·萊杰離世的4個(gè)半月前，米歇爾與他分手了。知情人說(shuō)，分手原因是萊杰對(duì)藥物的依賴(lài)越來(lái)越嚴(yán)重，到了米歇爾無(wú)法忍受的地步。但她無(wú)論如何也沒(méi)有想到，不久后萊杰就與她天人永隔了。 希斯·萊杰的英年早逝，對(duì)影迷來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大損失，對(duì)于米歇爾就是天翻地覆。有朋友說(shuō)：“那是她生命中一個(gè)極度黑暗的時(shí)期。她是個(gè)浪漫而感性的人，她總是認(rèn)為自己對(duì)未能幫助萊杰負(fù)有部分責(zé)任，這給她帶來(lái)了沉重的心理負(fù)擔(dān)?！? 而希斯·萊杰生前的一些朋友也認(rèn)為，米歇爾是造成萊杰死亡的重要原因。有人說(shuō)：“在希斯·萊杰生命的最后時(shí)期，他的情緒接近崩潰，因?yàn)槊仔獱栐诤退质种髱ё吡伺畠含數(shù)贍栠_(dá)，這實(shí)在讓他感到撕心裂肺。”
自責(zé)加上懷念，讓米歇爾無(wú)法走出希斯·萊杰的陰影。她說(shuō)，希斯·萊杰走后，她覺(jué)得自己如同把傷口暴露在空氣里聽(tīng)之任之的行尸走肉。 但作為一名單身母親，米歇爾沒(méi)有讓希斯·萊杰的形象在女兒的成長(zhǎng)中缺席。 在她位于布魯克林的家中，依然擺放著希斯·萊杰的照片，萊杰送給女兒的毛絨玩具也完好無(wú)損，就連米歇爾那一頭標(biāo)志性的精靈短發(fā)也是為萊杰而留的。她說(shuō)：“我為了那個(gè)喜歡短發(fā)的男人剪了這個(gè)頭發(fā)，我現(xiàn)在留著它，就是為了表示對(duì)那個(gè)人的懷念?！?
影片《海邊的曼徹斯特》中，我們也能注意到李每次搬家都要精心包裹的三個(gè)相框。導(dǎo)演自始至終也未給這三張相片一個(gè)正面鏡頭，但每名觀眾都可以在欲言又止的鏡頭中猜出相片的真正內(nèi)容：李死去的三個(gè)孩子。
影片最后，侄子帕特里克在看到叔叔房間內(nèi)的三個(gè)相框，終于理解叔叔為什么無(wú)法繼續(xù)在小鎮(zhèn)生活，決定尊重叔叔的選擇。 失去親人的痛苦往往并不在一瞬間爆發(fā)，而是在親人離開(kāi)后的日常生活中，每當(dāng)看到熟悉的景物，感受到熟悉的氣息，都會(huì)睹物思人，回想起親人陪伴的日子，突然地心如刀絞。 影片中李失去孩子時(shí)，侄子得知父親的死訊時(shí)，都沒(méi)有失聲痛哭，或者默默流淚，但導(dǎo)演運(yùn)用大量白描去鋪陳情緒，讓我們能夠感受到人物內(nèi)心的真實(shí)痛苦，這種無(wú)處發(fā)泄的痛苦比大哭一場(chǎng)更顯壓抑，也更加折磨。 侄子在父親死后一直沒(méi)有哭，直到他見(jiàn)到父親在停尸柜中被冰凍的尸體，又見(jiàn)到冰箱里的凍雞肉，突然崩潰痛哭，壓抑的情緒才宣泄出來(lái)。
而失去孩子的李，早已將自己活成了一具行尸走肉，甚至失去了哭的權(quán)利，他在不順心時(shí)只能用暴力行為自殘，或者在酒吧滋事斗毆。
如果說(shuō)《海邊的曼徹斯特》中，米歇爾飾演的妻子蘭迪在失去三個(gè)孩子后選擇重組家庭，開(kāi)始了新的生活，那現(xiàn)實(shí)中的米歇爾則更像卡西·阿弗萊克飾演的丈夫。
治愈傷痛的良藥只有時(shí)間和新歡，米歇爾也曾嘗試用戀愛(ài)把自己從回憶中拯救出來(lái)。她先后和《云端情人》導(dǎo)演斯派克·瓊斯、《簡(jiǎn)愛(ài)》導(dǎo)演凱瑞·福永、演員杰森·席格爾等人產(chǎn)生戀情，但全都沒(méi)能走到最后，其中不乏因?qū)Ψ綗o(wú)法接受女兒瑪?shù)贍栠_(dá)導(dǎo)致的分手。 如今的米歇爾似乎已經(jīng)適應(yīng)了單親媽媽的生活，獨(dú)自一人將女兒養(yǎng)大，有媒體拍到女兒瑪?shù)贍栠_(dá)的照片，發(fā)現(xiàn)其長(zhǎng)相已經(jīng)與希斯·萊杰有幾分相似。
有媒體評(píng)論，《海邊的曼徹斯特》不談理想也不商業(yè)，是一部討論人生遺憾的嚴(yán)肅藝術(shù)。它從生活的細(xì)節(jié)出發(fā)，講述了一個(gè)個(gè)人的悲劇和大部分失意者的真實(shí)狀態(tài)——他們跌倒后并沒(méi)有再爬起來(lái)，遺憾大約占了他們?nèi)松囊话腴L(zhǎng)度。 從某種意義上說(shuō)，《海邊的曼徹斯特》是一部反雞湯電影。影片中的天空是灰蒙蒙的，地面覆蓋著皚皚白雪，人與人之間的對(duì)白平淡簡(jiǎn)潔，舒緩的配樂(lè)中透露出一絲傷感，故事中沒(méi)有救贖，也沒(méi)有解脫，但這種遺憾恰恰是本片最好看的地方，因?yàn)檫@才是人生啊。
其他影評(píng)推薦：
同為面癱臉，蝙蝠俠大本像縱欲過(guò)度，影帝卡西是喪氣十足
《二十二》： 當(dāng)“精神日本人”越來(lái)越多，“慰安婦”幸存者越來(lái)越少
6 ) 真正的絕望是屏蔽了一切人間煙火
（文/楊時(shí)旸）
李在各個(gè)房子之間穿梭，修水管、通馬桶、掃除門(mén)廊的積雪，有人覺(jué)得他可愛(ài)，有人嫌棄他笨拙，有人認(rèn)為他粗魯。他完成一項(xiàng)又一項(xiàng)無(wú)聊的工作，像個(gè)無(wú)頭無(wú)腦的機(jī)器人，對(duì)一切似乎都抱有一種無(wú)所謂的態(tài)度。他孤獨(dú)的走路，極少言語(yǔ)，魂不守舍，心不在焉，像個(gè)行尸走肉，經(jīng)常在沉默不語(yǔ)和突然暴怒之間切換。人們只知道李是個(gè)落魄的維修工，沒(méi)人在乎它的身世。
或多或少，我們身邊都會(huì)遇到這樣的人，他們做著一份薪水低廉的重復(fù)性工作，不好不壞，毫無(wú)存在感，有些奇怪但終究無(wú)害。絕大多數(shù)時(shí)候，我們都沒(méi)有興趣了解他的過(guò)去和內(nèi)心，通常覺(jué)得他們或許天生如此，也會(huì)一直如此。
《海邊的曼徹斯特》把這樣一個(gè)人做了一次回溯和剖白。這是個(gè)令人心碎的故事，它有關(guān)懲罰與自我放逐，講述了無(wú)法自拔的痛楚與意外降臨的救贖。
李的哥哥去世了，他不得不回到故鄉(xiāng)，處理一些事情。這個(gè)變故直接把李扔回了過(guò)去——故鄉(xiāng)以及從前——他一直以來(lái)逃避的一切。這成為了一次很有趣的轉(zhuǎn)折，讓李的身份具備了背景。他開(kāi)始顯露身世，換句話說(shuō)，塑造他性格和舉止的原因開(kāi)始被追溯。李原本有著正常而美好的家庭，孩子，妻子，一群一起喝酒打鬧的朋友，家人，兄弟，還有和他親近的侄子，但一場(chǎng)大火毀掉了一切，兩個(gè)孩子未能幸免于難。最令他無(wú)法諒解自己的是，那場(chǎng)火災(zāi)是因?yàn)樽约旱囊淮问韬鲈斐傻?。妻子離他而去。他自己也拒絕了全世界。
對(duì)于災(zāi)難給一個(gè)人造成的創(chuàng)傷有很多種寫(xiě)法，《海邊的曼徹斯特》采取了一種獨(dú)特的方式，它把最煽情的部分小心翼翼地折疊、隱藏，近乎舍棄，不得已時(shí)才泄露一點(diǎn)點(diǎn)，它只交代了前因，再交代了后果，中途那些痛徹心扉的過(guò)程，在整部電影中都被故意省略和剔除了，這種故意留白的敘述方式正暗合著主人公自己的心境——他同樣故意忘記那一段。但越是如此避而不提，人們?cè)侥茏约耗X補(bǔ)出那些難以描摹的痛苦。省略和留白成就了這部電影。它用克制的方式寫(xiě)出了原本就難以言傳的絕望。
李的木訥是因?yàn)樗室夥鈨隽饲楦?，他得知哥哥的死訊時(shí)毫無(wú)心理波瀾，看到哥哥的尸體也一樣，和侄子相處，仍然無(wú)動(dòng)于衷，他處于世界其中又一直超然世外，不是超脫，而是疏離，他放逐自己，把世界關(guān)在門(mén)外，覺(jué)得一切索然無(wú)味。
時(shí)間是藥物，有時(shí)，可以治愈一些什么，但有時(shí)會(huì)讓人沉溺于藥物本身。人們依賴(lài)時(shí)間洗刷掉所有記憶，但最終發(fā)現(xiàn)只是對(duì)逃避成癮，想忘掉的一切卻依然堅(jiān)固。當(dāng)你在時(shí)間的河流中逆流而動(dòng)，逃避的一切都會(huì)轟然而至。
《海邊的曼徹斯特》中設(shè)置的那場(chǎng)返鄉(xiāng)之旅就是一場(chǎng)回游。它強(qiáng)迫著關(guān)閉世界的李重新與世界接壤，把流亡的自己鑲嵌回那塊老舊的版圖上。那是一種折磨，也是一種治愈。某種程度上說(shuō)，那像是一場(chǎng)沒(méi)人知道結(jié)果的，突然降臨的休克療法，讓李重回逃避的環(huán)境，見(jiàn)到不想見(jiàn)到人，要么崩潰，要么重生。
這故事中在現(xiàn)實(shí)和過(guò)去之間交織。曾經(jīng)，李和哥哥，還有自己的小侄子開(kāi)船出海，一切都那么美妙。如今，所有事都已經(jīng)更改。青春期的侄子，周旋于幾個(gè)女友和自己少年心氣的生活里，而他自己成為了遺囑中的監(jiān)護(hù)人。他想擺脫這個(gè)角色，但又不忍太過(guò)決絕。無(wú)意中，這成為了一種角色扮演和心理治療。李重新開(kāi)始部分扮演起父親的角色，他是他中途而非的角色，而侄子開(kāi)始重新?lián)碛辛俗冋{(diào)的父愛(ài)。當(dāng)然，李是在拒絕、恐慌之后，慢慢地試探與接納。其實(shí)，最能治愈孤獨(dú)和疏離的就是日常的瑣碎，在很多絕望的時(shí)刻，人間煙火是救命的繩索。
有些傷痛確實(shí)很難徹底消弭，只能封存。即便李已經(jīng)穩(wěn)定了很多，當(dāng)他的前妻和他在街頭偶遇，兩人提及過(guò)往，還沒(méi)說(shuō)什么，兩人就都已經(jīng)失控。但這次回鄉(xiāng)之旅，開(kāi)始融化了一些東西。李想辦法處理遺囑里的麻煩，想辦法重新適應(yīng)人際關(guān)系，他已經(jīng)被自我鈍化了，現(xiàn)在開(kāi)始重新練習(xí)一種人類(lèi)原本應(yīng)該具備的交際反應(yīng)。你看著他在躲閃游移和不知所措之后慢慢回魂，想賣(mài)掉那幾支無(wú)用的獵槍?zhuān)o侄子心心念念的船換一個(gè)新馬達(dá)，看著他為了讓侄子和女友有私密的一小時(shí)，他和女孩的母親坐在客廳里努力聊天……
最終，李選擇了一種折中的方式面對(duì)未來(lái)，一種與熟悉的世界相切的距離，既不像以往那樣遠(yuǎn)離也未能真正融入。這故事有著冰冷和灰霾，絕望和沮喪，它告訴人們這世上有些痛楚終究無(wú)法痊愈，但至少，他的生活中已經(jīng)透進(jìn)了些許光亮。
消耗著耐心看完了滿心期待的《?！?。朋友說(shuō)好片，我說(shuō)沒(méi)感覺(jué)。她說(shuō)我就是日子過(guò)得太順了，我想可能真實(shí)是相反面。喪上加霜的PTSD患者和他最后的倔強(qiáng)。有沒(méi)有同給一星的？想聊聊
葬禮進(jìn)行的時(shí)候，他聽(tīng)著寶寶的哭聲，與那個(gè)試圖安撫嬰兒的男人共享著眼底羞為人察覺(jué)的一絲焦慮。他想伸手接過(guò)孩子，用他或許尚未消散的那種魔力讓寶寶平靜下來(lái)，又旋即意識(shí)到自己不能，也沒(méi)有理由去為旁人阻止這種連鎖的消耗。他累了也盡力了，相信所有人都是一樣。
我最怕的就是這種電影，看完以后什么都講不出，就想靜靜地待著，靜靜地沉溺在揮之不去的抑郁中。結(jié)局仿佛看到了光，又好似什么都沒(méi)有。
Lee說(shuō)話是不是美國(guó)周杰倫
破碎的我怎么拯救破碎的你，陰冷肅殺的冬日海邊，冷意鉆入骨子無(wú)可避退，人生中的低谷寒潮已無(wú)可能褪去，不如全力擁抱破碎的自己；多處人物臺(tái)詞重重疊疊，我們從未打算走入他人生活，只愿守住自己的孤島，沉淪在自己的泥淖。
我和我不想要的后半生，我和我不愿意和解的自己。你們都朝春天去，就留我在破碎里又喪又美麗。
典型的“中產(chǎn)階級(jí)傷痛故事”通過(guò)穿插的剪輯打碎了壓抑的情緒，喜憂參半的劇本看得出非?；ㄐ乃迹皇桥牡碾u湯，也沒(méi)有讓人沉浸在心碎中，度把握得很好，兩個(gè)多小時(shí)不顯漫長(zhǎng)。而且算是卡西的獨(dú)角戲了！他真是個(gè)氣質(zhì)獨(dú)特的演員，沒(méi)有所謂的“奪金時(shí)刻”，卻把情緒慢慢滲透到了每一個(gè)鏡頭里
這幾年奧斯卡頒獎(jiǎng)季不錯(cuò)的電影，劇本都不能用麥基的《故事》來(lái)判斷好壞了，《海邊的曼徹斯特》就是，從那套“好”劇本的標(biāo)準(zhǔn)看李這個(gè)人物，它的塑造方式犯大忌，但作為生活流的故事，正是這些所謂的“壞”讓這個(gè)故事變得不一樣，有了一種新鮮的感覺(jué)，李這個(gè)人物的喪和悲傷反而變得不狗血，更生活了。
最后喬在幫老人修鍋爐時(shí)，老人說(shuō)自己的父親在95年出海突然消失?？此仆回５倪@場(chǎng)戲其實(shí)也是電影的主題：世事無(wú)常的生活不過(guò)只是一成不變的插曲，日子始終在繼續(xù)，漁民依然每天出海，候鳥(niǎo)遷徙南飛，喬還是喬。
人與人之間最艱難的永遠(yuǎn)是交流，所以才億萬(wàn)年來(lái)一直在談話、爭(zhēng)吵、道歉和喋喋不休。
最好的生活流電影，難得的是敘事手法又帶著變化。叔侄倆各自面對(duì)各自的失去，親情恬淡而走心。沒(méi)有刻意追求正能量，但曼徹斯特陰冷的海，就這樣被瑣碎和小幽默一點(diǎn)點(diǎn)填滿。——就像全世界的雪，最終會(huì)帶來(lái)全世界的春之蘇醒。毫無(wú)疑問(wèn)我的年度最佳。
我們都有權(quán)利不與自己的過(guò)去和解。#2016TIFF
有時(shí)關(guān)不上冰箱的門(mén) 腳趾撞到了桌腿 臨出門(mén)找不到手機(jī) 嚎啕大哭 你覺(jué)得小題大作 只有我自己知道為什麼
又名《回憶殺》。有遺憾和失望，二刷后感覺(jué)對(duì)角色的好感甚于電影，卡西的角色寫(xiě)得演得太飽滿了，讓我對(duì)這個(gè)角色產(chǎn)生了依戀感。
我冷漠的軀殼里，是撫不平的傷口和解不開(kāi)的死結(jié)。
生活流，如何繞過(guò)苦難，喪到骨子里的卡西，繞不過(guò)去的苦難。
音樂(lè)略滿，阿弗萊克妥妥的影帝提名；作者應(yīng)該受過(guò)女性傷害，女性角色都有點(diǎn)怪。
人生的傷口，二十五歲之前怪父母，二十五歲之后怪社會(huì)，最慘就是巨大傷口攤開(kāi)在那里，腐臭流膿永不愈合，然而，無(wú)人可怪
四星半。如果被生活判了死刑，還有什么值得留戀？一場(chǎng)死亡揭開(kāi)了舊傷，也把最暖的親情帶到面前。細(xì)碎的擁抱和拍撫，像零星的火種，終于點(diǎn)燃了男主的心中余燼。即便他心里藏著全世界的冰雪，那也會(huì)慢慢溶解，喪門(mén)星也會(huì)有春天。凱西表演冷靜震撼直讓人心痛心憐，用幽默外殼下的重度悲傷直指人心。
那些勸我們向前看的朋友，“不是所有人都可以和過(guò)去和解”