# 侯孝賢 刺客聶隱娘

## 刺客侯孝賢

高手過招 了不起三招

對峙 氛圍 聶隱娘的高手 想象中的武俠片

紀(jì)錄片 記錄這個當(dāng)下所發(fā)生的事情。

希望所有回到真實

舒淇 張震 周韻 妻夫木聰

原著只借用了背景 神話 回到寫實 一個人 回來重新面對自己的過程 童年往事

爐火純青

非傳統(tǒng)定義的的武俠片

最自然 沒有那么多裝飾 對武俠電影的另一思維 東方的武俠電影的氛圍

劇本35個版本 魏博

卷簾 平門去隔出來 真的唐代的建筑

日本寺廟 湖北 山洞 大九湖神龍谷

美術(shù) 幽微 華而不彰 隱 百分之99 都不會滿意的那種人

暮鼓三千 大鼓 暗涌 太多太少都不要

“你要靜得下來，就讓導(dǎo)演帶你進(jìn)入這個電影世界” 張震

自然 舒淇就是聶隱娘本人，本人就是這個樣子。爽直 坦蕩 沒辦法一心二用

唐朝 自信 不羈 對整個世界自信 自那以后 再也沒有這種氣質(zhì)

歷史愛情 京劇來看待？

田季安 性情暴躁 的那個人

張震 表里如一 干脆

氛圍大于一切

音樂 《幽蘭》

散文

絕對的客觀回來時就是絕對的主管

師徒制 誠實 簡單 創(chuàng)作 童年 看過的書 發(fā)酵出來

影片反應(yīng)出來的是人的狀態(tài) 正直 度量要大 男要剛強，女性要烈 坦蕩 沒有黑暗的面?可以嗎

#田樹的200字影評#

①有點像《行云紀(jì)》的影片版，兩者結(jié)合看很有趣，在這里細(xì)節(jié)變成影像真實呈現(xiàn)眼前。比如真實看到侯導(dǎo)一個人走在隊伍前面勘景的樣子。

②另外很多地方配合采訪內(nèi)容呈現(xiàn)相關(guān)片段，了解到導(dǎo)演的巧思，增強對影片的理解。

重點摘錄：

侯導(dǎo)拍片：

1.厭惡不真實，通過提供氣氛（美術(shù)，光風(fēng)等自然環(huán)境，特別的表演指導(dǎo)來引導(dǎo)演員演戲

2.提供極大的表演空間。只錯拍不彩排，臺詞少且有時不喊卡

“只要進(jìn)入了角色，你做一切事都是對的，不進(jìn)入角色做一切事都是錯的”（張震）（大意）

對侯導(dǎo)品格的描述：極致，專注，愛人。

亂七八糟感想：

只有具備了一定功力，才不必時刻拱起脊背，才能放松自然。

突然覺得“專注”這兩個字很美，是我久未養(yǎng)成的，現(xiàn)在很想養(yǎng)成的能力。

2018.1.1

侯孝賢與王家衛(wèi)的工作方式的相似之處。強調(diào)電影本身的氛圍，大概是押井守的世界觀。

侯孝賢對武俠的理解與徐浩峰對武俠的理解。高手過招，大概是不會像成龍李連杰金庸電視劇那樣打很久，摔很慘的，摔很慘的情況應(yīng)該是勢力懸殊太大，如果勢力懸殊太大，其實也沒必要打了，氣勢上就嚇跑了。所以對于動作片武打片來說，打并非塑造人物，打戲本身是獨立存在的戲。

以上提到的導(dǎo)演某種對電影理解的共同之處。

其實，正直，男要剛強，女要烈，直率，坦蕩，沒有陰暗面，這些都能在侯孝賢的電影里看到，所以才有廖慶松說的，做電影做到最后是做人。寫論文也是，寫小說也是，但電影尤其，因為它是一個團(tuán)隊合作。

導(dǎo)演尤其不好當(dāng)，能當(dāng)好導(dǎo)演，得到工作人員的好口碑，有好的團(tuán)隊一起成長，愿意花時間耐心培養(yǎng)新人，很少吧。大多就是當(dāng)作工作人員用一用。

創(chuàng)作是自然而然流露的東西，到了那個時間，那個東西就出來了。逼得太多，容易短命。

紀(jì)錄片式的電影，忘了那部講一群流浪的年輕人的電影的名字了，侯導(dǎo)是拍攝方式非常紀(jì)錄片，布景，美術(shù)，然后把演員放到角色里面，放到場景里面。鏡頭剪輯等等都是美的，決然沒有紀(jì)錄片的粗糙。

謝海盟“這一點就很慚愧。我們真的唐人的正統(tǒng)子孫，沒有把唐朝文化保護(hù)好，結(jié)果說要在日本拍，而且還要一路很小心說，上映之后，觀眾會不會說這是日本的風(fēng)格。但其實不是，是唐朝風(fēng)格?！? 許芳宜“嘉誠公主下嫁，就像那孤鳥一樣，她唯一可以抒發(fā)的情感，就是在這部琴上面了，琴就是她的聲音，就是她的文字，不管她的喜怒哀樂，或是悲怨，所有所有的一切。完全只是在意技術(shù)，沒有藝術(shù)，沒有情感，沒有溫度。導(dǎo)演不管能否聽懂，只在乎琴和你的關(guān)系，為什么要彈琴？” 侯孝賢導(dǎo)演“只有錯拍，唯有彩排，演員進(jìn)入角色，在氛圍里做該做的事。” 張震“給你最大空間的時候，其實是給你最大的挑戰(zhàn)，你反而會覺得很束縛。進(jìn)入這個人物的時候，怎么做都是對的。但是當(dāng)你一旦想到說我接下來要講什么的時候，你其實已經(jīng)跳脫出這個人物。”

導(dǎo)演堅持自己的方式，他也很清楚自己要的是什么？

最后一段過于精彩，忍不住摘抄到手賬上，是可以反復(fù)回看的語句。

“男要剛強，女要烈”。

之前有看謝海盟的停云記，等于是說看之前心里有一個預(yù)設(shè)，大概知道候?qū)臄z輾轉(zhuǎn)鄂西、京都、臺北和唐城的經(jīng)過，也大致勾勒出了電影前后的輪廓。

看紀(jì)錄片的時候意識到，侯孝賢是對人、對景都強調(diào)本真如一的人。景要真，所以可以等風(fēng)來、等光來、等道具完善到那個程度；人要真，人要演自己（比如舒淇），或者是要表里如一（比如張震）。

或者（為什么找周韻演田王氏）“最開始找的是姜文（可能是想找姜文演田季安？）后來找到了周韻。周韻就……周韻一進(jìn)屋，除了姜文屋子里所有的人都站起來了。我覺得就對了，姜文都聽她的話，你張震就……（哈哈哈哈）”

侯孝賢講究表里如一，實際上也是因為他有他看人的方法論。一個是星座（這個其實更像眼緣的托詞）;另一個就是性格。

我覺得他能放大捕捉到的演員的某一面，很有調(diào)教演員的本事。之前拍海上花的時候，他找了劉嘉玲和李嘉欣，說和李嘉欣吃飯，一頓飯就看出她面面俱到，絕非花瓶，適合演海上花里又艷又狠的花魁角色。當(dāng)時看的時候險些沒認(rèn)出李嘉欣旁邊的伊能靜，像個思慮過重怯怯的沒長開的丫鬟。伊的實際性格說不定也是這樣？

劉嘉玲在電影里則是溫厚、包容的長姐性格，突出一個圓滑和穩(wěn)定。我賭五毛侯孝賢對劉嘉玲就是這個評價。

侯孝賢對舒淇的評價是“烈”，是白羊座。偏愛得明目張膽，拍聶隱娘的時候，也是有對舒淇的偏愛在里面。

這是聶隱娘一個人的童年往事。觀眾怎么理解，是觀眾的自由。是逝去的愛嗎？是重尋生命的自由嗎？是尋找還是追溯？無從得知。

我會覺得吊詭的是，每個人都清楚這個電影是以舒淇和張震的張力為話題的，每個人都清楚他們之間有“最好的時光”，每個人都不講。這部紀(jì)錄片也是這樣。

編劇之一、朱天文的侄女謝海盟說聶隱娘有阿斯伯格綜合癥，說她找田季安復(fù)仇，說她依賴公主。

我個人覺得如果田季安是別人演，復(fù)仇這個理由還是能夠成立的; 但是，田季安是張震演。這幾乎決定了聶隱娘和田季安的關(guān)系就是愛恨交織，似是故人來。

別的解釋，都不對。

最近手頭事情很多，很明顯的感覺到了自己的煩躁和不耐煩。有沒有一部片子讓你看第一眼就安靜下來，有，就是這部。

看完后胸口悶悶的，有點想哭，卻又哭不出來。我自知是沒有什么拍電影的天分的，可還是會有一點理想和憧憬，能夠以微薄之力表達(dá)一些自己的東西出來，也證明下自己曾存在過。

如今沒有多少人按他的這種方式拍片子，以后或許也很難再有像他這樣拍片子的人了。羨慕侯導(dǎo)能始終堅持用自己的方式創(chuàng)作，羨慕他能有一群懂他的合作伙伴，羨慕這種至純的境界磨出來的好片子……

還喜歡的，是舒淇。

不記得是在幾歲那年了，姑姑指著電視上的舒淇問我，你覺得她漂亮嗎。我搖搖頭很誠實地回答，不漂亮，嘴巴好大。姑姑笑了，以后你就知道她的美啦。

而如今，我終于發(fā)現(xiàn)，舒淇怎么能這么美，既能肆意灑脫又能沉靜溫柔。經(jīng)歷過坎坷的人生，奮不顧身的愛過受傷過，最后遇到愛她也珍惜她的人，即使不要婚禮也能相伴一生。四十歲的人了笑起來還是嬌憨少女的模樣，美得驚艷時光。

最有味道的舒淇是追求最足味道的侯導(dǎo)最心愛的女演員。

每一幀都追求最足的味道，最終醞釀出一部佳作。

侯導(dǎo)說：人生最重要的，你要很坦蕩的，沒有黑暗的面。

好的，謹(jǐn)遵侯導(dǎo)教誨［抱拳］