這兩個片子被眾多網(wǎng)友比較過了，基本一邊倒的說《火車上的女孩》比《消失的愛人》差的太遠，這種感官印象是潦草，不太負(fù)責(zé)任的。當(dāng)然，娛樂消遣層面隨便說說可以不負(fù)責(zé)任，但要想中國的電影水平上去，就必須解剖經(jīng)典，較較真兒。

首先說，我是大衛(wèi)芬奇的迷，迷了十幾年，甚至可以說是因為他，我愛上的電影。他的所有作品幾乎都是重復(fù)欣賞的?？偟膩碚f《消失的愛人》是大衛(wèi)芬奇一貫的做事風(fēng)格，結(jié)構(gòu)排兵布陣縝密、嚴(yán)實，明顯是“結(jié)構(gòu)圖譜”是一遍遍推演出來的故事。表演和置景也是明顯嚴(yán)格控制的。也就是說表演和場景無論好壞都是導(dǎo)演的錯與對的直接表達，中間應(yīng)該沒有過多的折損。

《消失的愛人》除了它的精彩之外，反復(fù)觀看也發(fā)現(xiàn)了它有些虛假、不合理的設(shè)置。

先說《消失的愛人》角色分析和動機。大衛(wèi)芬奇犀利觀察，提煉生活之細(xì)致很厲害，有些情節(jié)是從生活來，帶有黑色幽默。片頭和片尾鏡頭設(shè)計他一向很在意。尼克vo：真想知道她的腦子里在想什么？依附在腿上的艾米突然抬頭，盯著看，仿佛有心靈感應(yīng)的精靈，觀眾不免一驚——多么精明的女人，她甚至有讀心的天賦。這種設(shè)計非常有味道。

《消失的愛人》有個問題尼克在故事開篇時是很漫不經(jīng)心的，人物意圖似乎不夠明確，也許導(dǎo)演是刻意要表達他的大咧咧，才會被妻子玩的團團轉(zhuǎn)。而影片后部分，精明的艾米心理動力依然有同樣的問題，或者是更加突出。她大費周章，最終做功卻約等于零。

男主尼克的內(nèi)心動力。一個男人，丟了妻子，面對媒體微笑合影，而且多次，這本身不太符合常理，他為什么要這樣做呢？這是作者生生埋下的懸念，你到底在不在乎妻子，妻子是不是被你殺了？可以這樣埋懸疑，只用警察評價“他蠢”來作解釋，岳母責(zé)備幾句，敘事上未免有些牽強，敷衍。

女主艾米的內(nèi)心動力。通常人做事都是走捷徑，先用最小的力氣去行動。但女主費盡周折、動用會“影響自己人生的”力量，甚至要殺人（相當(dāng)于世界大戰(zhàn)動用核武器），那她一定要有足夠理由的，才會覺得值得，但僅從女主的反應(yīng)來看——不，足，夠。

《消失的愛人》，愛人決定要“消失”的動因是非常關(guān)鍵的，按理說應(yīng)該著重筆墨。導(dǎo)演或編劇確實排兵布陣一番，但關(guān)鍵一場戲不知為何卻輕描淡寫。

這段關(guān)鍵心理鋪墊是閃回表現(xiàn)的：夫妻雙雙失業(yè)，尼克情緒低落，為了填補空虛無聊，不經(jīng)過妻子同意買了一堆游戲、電腦。這本來是一場重要的鋪墊，丈夫懶惰讓艾米極度失望的動因。這之后并沒有失望到極致和爆發(fā)的場景，更何況這個妻子是個極端精神癥患者，而艾米只是簡單爭執(zhí)了事。這與后面大動干戈，以至殺人，有點不吻合。

角色表演上，《消失的愛人》男女主角的活性和表演張力都稍顯不夠，尤其與《火車上的女孩》里瑞秋的表演對比相差的較遠。兩人般配、靚麗、氣質(zhì)佳、外形貼近角色，但這是偶像劇的要求，內(nèi)心情感張力可以再強化?！断У膼廴恕繁硌菁?xì)膩程度兩主角都是缺少的，表情單一，該有的爆發(fā)和表露沒有做到。我感覺女主在生活中是有冷冷地暴力，如一言不發(fā)、氣喘如牛破壞東西的細(xì)節(jié)。

相反，變態(tài)前男友，德西的表演幾處非常恰到。

約92、93場表演的兩處精彩細(xì)節(jié)：

德西把艾米帶到自己的別墅，一再地說這里很安全，之后，是退著步離開的，這種方式：是依依不舍，也是仆人對主人的極其尊敬動作。

另一處是，德西第二次看望艾米離開別墅時說：“我期待著與艾米重歸于好?！边呎f邊撫摸門框，那門框已經(jīng)火熱像女人的腰身和屁股溝。這略帶猥瑣的動作完全是人物內(nèi)心的表達，準(zhǔn)確，他對艾米依然仰慕，依然yy表露無意。艾米正是看準(zhǔn)這一切，才對這個富家公子實施準(zhǔn)確的控制。

劇作場景上《火車上的女孩》許多場景都是完整的一個小故事段落的，有起承轉(zhuǎn)合，有前后呼應(yīng)，有節(jié)奏變化，只可惜被炫技的剪輯剪接零碎。而《消失的愛人》很多都是平均安插的信息排列，規(guī)整簡單。

《消失的愛人》甚至有一條線索不知為何沒有延展？出現(xiàn)的BUG是艾米買了把槍。但后面我們連槍的影子都沒看見。另有幾處為了“交代而交代”，比較直接給出信息，明顯臺詞是給觀眾聽的，如下面的幾個場景很典型。

例子1 女警察：來吧，說說你有什么收獲

年輕警察低頭開始把現(xiàn)場勘察和DNA報告念給女警察聽。

于是，年輕警察讀了一大段案情信息，這明顯是讀給觀眾的。

例子2 約第47場兩名警察選擇證據(jù)，再次來到尼克父親的舊房子

年輕警察不解：都已經(jīng)可以定案了，抓他就行。干嘛還折騰呢？

女警察：你要知道沒有尸體的案子是多么難結(jié)案嗎？

女警察四處查看。

年輕警察：你要找什么？

女警察找到地下室入口：尸體，來吧去看看，也許有收獲。

沒有尸體不能結(jié)案是我們看警匪片都知道的常識，警察作為執(zhí)法者不可能不知道，這里顯然是刻意拿出來說給觀眾的。

例子3 約第66場機場

尼克候機，電視里兩名主持人對尼克和妹妹說三道四，暗示兄妹關(guān)系親密的特別，相互包庇。

候機旅客干脆來一句，變態(tài)亂倫的兄妹吧

尼克驚訝地看著旅客。他從包里拿出棒球帽戴上，低頭離開。

很刻意，很直接，還好美國的群演質(zhì)量高，表演痕跡少沒有太刻意，要是國產(chǎn)電視劇就會群演表情更突出做作，甚至笑嘻嘻，手上指指點點，嘴里一直重復(fù)臺詞。

例子4 大概第69場

艾米在自己的房間打了911舉報電話：我好像聽到尼克家的小木屋里有動靜。

這舉報電話太容易了！竟然還在自己的住處！報警電話是那么隨便撥打的嗎？警方對認(rèn)為重要的電話進行追蹤，一步步證實。

《消失的愛人》的臺詞過多。如開篇尼克與艾米戀愛初識，或開片尼克與妹妹調(diào)侃，泛善可陳，沒有新意，在言情電視劇中常見，完全缺少芬奇的獨到和創(chuàng)新。

影像和剪輯效果都是為了敘事服務(wù)的，不能影響觀眾對敘事的接受效果。這點上《火車上的女孩》的導(dǎo)演想法可能過于超前了。他打亂時空交叉敘事，遵照情緒走向的多線敘事，讓習(xí)慣慢節(jié)奏的觀眾，尤其是心不在焉，邊看電影手上做著家務(wù)活的觀眾根本看不下去，以至于直到片尾很多情節(jié)不明白，不得不說，這樣剪輯敘事《火車上的女孩》得不償失。但，不能抹滅的是《火車上的女孩》的剪輯敘事是現(xiàn)代電影可以看到的最復(fù)雜、技巧高級的典型之一。

總之，大衛(wèi)芬奇作品水平一向穩(wěn)定。但，凡事比較都會出高低，這里，單從作品來講《消失的愛人》相對《火車上的女孩》影視語音運用不充分，部分場景處理敷衍，泛泛。表演也更沒有后者精彩。尤其艾米麗布朗特，這姐演啥像啥，《穿Prada的女魔頭》《邊境殺手》……再加上《火車上的女孩》，各位自行比較很容易得出結(jié)論來。

《火車上的女孩》是一部嚴(yán)重被低估的影片。

也是一部被復(fù)雜的剪輯耽誤的影片。它的表演與影視效果不在《消失的愛人》之下，可惜的是，因為敘事復(fù)雜，沒有連貫的氣氛，在觀眾面前樹立了“高冷”的屏障?？上В?

大凡跟火車沾上的片子，都有一種“吭哧鏘鏘”的吸引力。

火車上再有一個女孩，那誘惑更大發(fā)了。《火車上的女孩》（2016），由曾執(zhí)導(dǎo)《相助》的導(dǎo)演泰特·泰勒執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)英國女作家寶拉·霍金暢銷小說改編。

聯(lián)想到女主角的不幸經(jīng)歷，可謂飽經(jīng)蒼桑，似乎“女孩”這個稱謂對于她過于輕淡了。她在不斷尋找真相，這對應(yīng)了每個個體乃至整個社會的發(fā)展歷程，其實就是一個探尋真相的過程，只是我們渾然不覺罷了。

影片的攝影，空靈剔透，堪稱絕美，由《遠離塵囂》的攝影師擔(dān)綱，其質(zhì)感沉郁，和緩又沉靜，融景致、火車與角色之間的氛圍，達至一個有機的統(tǒng)一，烘托出人物心理的微妙嬗變。影片的音樂也極具懸念的迷思，由《五十度灰》配樂的丹尼·艾夫曼創(chuàng)作。

片名會讓人想起法國名導(dǎo)泰西內(nèi)的《火車上的女孩》（2009），但劇情卻讓人想起《消失的愛人》《后窗》，現(xiàn)代鏡語風(fēng)格當(dāng)然類似于《消失的愛人》，但我一直對于《消失的愛人》的評價并不如媒體那樣炒得那樣高，就是一部還算不錯的電影，一如大衛(wèi)·芬奇之前的電影。

但《火車上的女孩》的劇情，最接近的還是喬治·庫克的《煤氣燈下》（1944），查爾斯·博耶飾演的丈夫，把個由大美人英格麗·褒曼飾演的妻子給害慘了，妻子本來沒病，為搶占財產(chǎn)，千方百計陷害她有病，搞得絕世大美人形神枯槁，讓人憐惜。

此類懸念的影片，這么多年來，我敢說還沒哪部超過這個小成本制作的《煤氣燈下》。勞倫斯·奧利佛與查爾斯·博耶，可是上個世紀(jì)兩位最具性格化的類型演員之一，演技了得。

知性的艾米莉·布朗特出演《火車上的女孩》的蕾切爾，因為酗酒，導(dǎo)致她經(jīng)常斷片，想不起發(fā)生的事，繼而被丈夫湯姆·沃森所利用，制造種種不堪的假象，讓她誤以為真，繼而離婚。湯姆如此做，主要是因為蕾切爾不能生育，隱情則是因為他頻頻出軌。

湯姆先是跟亮麗的安娜（麗貝卡·弗格森飾），結(jié)了婚，如愿生了小寶寶，后又跟在安娜身邊做性感保姆梅根（海莉·貝內(nèi)特飾）攪和一起。這種交叉事變，真可謂三個女人一臺戲，蕾切爾酗酒，安娜相夫教子，梅根一路從底層掙扎而來，演繹了一段詭異的生死別離。

但我們看到的只是表象。酗酒讓她斷片，但并非無可救藥，更沒有泯滅良知，相夫教子看起來光鮮燦爛，但暗藏危機，掙扎的還將繼續(xù)掙扎，直至告終。正如書中所說的“每一對夫妻，都試圖做到忠誠不二，但最終，他們都以不同的方式敗露無遺?！?。

影片通過倒敘半年的時光，以蕾切爾混沌至清晰的視角，細(xì)膩呈現(xiàn)這6個月以來的人事詭變。影片最為讓人擊賞的即是，涂著深藍眼影的蕾切爾，包裹起了本來的美麗，讓她整天疲憊地坐在火車上，從阿茲利·哈德遜往來于紐約曼哈頓之間，看起來與它人無異，但仔細(xì)一看，她的緊張、游離和專注，仍可發(fā)現(xiàn)她與眾不同之處。

我喜歡的正是這種冷色調(diào)的質(zhì)感與營造的氣氛，劇情只是其次。蕾切爾每天去“上班”，其實無班可上，瞎逛僅存幻想。其實一年前，她就因為酗酒失去了工作，丈夫成了前夫，但她仍沉浸于過去的時光之中，湯姆還是她丈夫。如同話外音說的，我一天坐兩次火車，每一次都會坐在第三節(jié)車廂，貝克特路15號，成了我生活中的全部動力。

她從火車上掃過的這個貝克特路15號的女主人，總是喜歡站在陽臺上駐足、遙望或者跟丈夫撒嬌擁抱。她沉湎于對這對夫妻的想象中，還給他倆取名字。其實，她的關(guān)注還有一個原因，就是她一年前還住在那棟房附近的13號，但那棟房現(xiàn)在成了湯姆與安娜的愛巢了，她留下了一切給他們享用。她只有恍惚、神經(jīng)兮兮地度日如年。

直到有一天，她看到了15號女主人跟一個陌生男人相擁，導(dǎo)致她中途下車，要去探尋個究竟，結(jié)果從山崖滾到隧道口，被人擊昏，又?jǐn)嗥?。反正她的人生就是斷片的人生，一切都記不起來。越是這樣，她越是想探尋真相。火車上總有一個注視的男人，她以為是他所為，其實那人只不過是同路罷了。

更轟動的是，那個15號女主人梅根就在那天失蹤了。她找到了梅根的丈夫斯科特，這人脾氣非常暴躁，對于妻子從來沒信任過，其間梅根經(jīng)常進行心理咨詢門診。自告奮勇上門的蕾切爾，說她跟梅根是好友，看到斯科特拿出的照片，她說就是那個帥氣的心理咨詢師卡馬爾。難道他倆真的移情了。

期間，13號的安娜推著小寶寶，看到蕾切爾就嚇得開溜，之前，她曾闖入安娜家，抱走了小寶寶，但她對安娜說我只是想抱抱，并不想害她，這搞得安娜好緊張。

同樣，安娜對于丈夫湯姆的了解也不甚了了，漸漸疑竇叢生，試圖進入他的私人網(wǎng)頁，但就是進不去。直到有一天她打開了他的手機，才發(fā)現(xiàn)他竟然跟失蹤的梅根有一腿，原來早在她家做保姆就搞上了。

觸動蕾切爾警醒復(fù)蘇的是在火車上，遇到了湯姆老板的妻子，她表達因自己酗酒導(dǎo)致湯姆失去工作，向?qū)Ψ降狼?，對方說完全沒有的事，你并沒有因為酗酒鬧事，湯姆被炒，是因為他跟老板女秘廝混被發(fā)現(xiàn)，而不是因為她酗酒。真相大白，原來一切都是湯姆精心炮制的假象，讓她誤以為是真相。

結(jié)果，蕾切爾找上門，湯姆想結(jié)果她，卻被她用利器捅沒氣了。即便安娜也向警方作證，蕾切爾是正當(dāng)防衛(wèi)。那一次蕾切爾被擊暈，正是湯姆所為，因為她看到了梅根跟湯姆一起，湯姆以為前妻來跟蹤，其實只是碰巧罷了?？雌饋聿幌嚓P(guān)的事，總是有某種內(nèi)在聯(lián)系。

梅根拽著湯姆上了山，告訴他有了身孕，她說可能是他的孩子，湯姆卻說去墮胎吧，你這種賤女人不可能教育好孩子，一吵架，湯姆一出手，她便沒了。至于陽臺上看到了心理咨詢師跟梅根一起相擁，那只是梅根移情過后，被他拒絕，之后他對她的安撫罷了。為了厘清真相，蕾切爾同樣來到卡馬爾這看心理門診，但了無所獲。

現(xiàn)實生活中，類似湯姆這樣的人，為達到某種目的，或不同程度的存在著。他們無一例外地善于制造“真實可觸”的假象，讓其迷糊，逼其發(fā)瘋。

而對于曾經(jīng)如此混沌的蕾切爾來說，如果不酗酒，也就沒有給對方提供口實的可能。為了祛除酒癮，她也曾去戒癮中心戒酒，但仍無濟于事。只有當(dāng)真相一點點揭開，她才意識到酗酒本身對于她的無盡傷害，不止于酒本身，而是影響到她整個人生。

生命不能承受之輕。與其說人們喜歡尋求真相，不如說都在挖掘自己內(nèi)心的黑洞，從中剝離與體味，直至揚棄，掃除遮蔽我們視野的塵埃。

晃蕩的火車，游龍般蜿蜒而去。重獲新生的蕾切爾，不再沉湎。飛馳而去的，只是一個具像的幻想，一個不堪心靈史的碾壓，一個寄予未來的舒心向往。一切如疾風(fēng)，遠方的轟鳴，如煙如塵，但注定沒有來路，轉(zhuǎn)身即清晰可見的人生，且行且珍惜。

2017、1、13

主人公蕾切爾離婚之后，每天都要坐火車進城，因為在車上能看到自己曾經(jīng)的家。只是物是人非，房子的主人已經(jīng)換成了美艷的梅根和他的丈夫。蕾切爾在車上總能看到梅根夫婦的恩愛場景，這讓她痛苦不堪，因為她是因為酒精依賴、無法生育才被前夫拋棄的。突然有一天，蕾切爾發(fā)現(xiàn)梅根與別的男人偷情，驚訝又憤怒的她沖下火車去跟蹤梅根，不料想卷入了一場錯綜復(fù)雜的案件。

在懸疑的外衣之下，本片其實是一部女性主義作品。蕾切爾之所以成為怨婦，自我評價低，是因為前夫長期的貶低甚至精神虐待。男人到處拈花惹草，招惹是非，卻把責(zé)任甩給女人。

不過，畢竟穿上了懸疑這件外衣，如果設(shè)置懸念和揭秘真相很考驗導(dǎo)演的手段。影片在前半段有些故弄玄虛，利用蕾切爾長期酗酒造成的記憶混亂，一次一次誤導(dǎo)觀眾。這種誤導(dǎo)，玩好了是《西部世界》第一季，沒控制好度就會讓觀眾有被愚弄的感覺。

微信公眾號：小盆喲「littlebasinyo」

劇本很多硬傷，但是想表達的能get到。blame all for man。先說結(jié)尾：男性(湯姆)對待她像沒人要的狗，她卻說我不是。我對自我的認(rèn)知都是你塑造的。有點性別理論生硬，但也能理解。用理論在寫劇本。男性就是不能把雞雞放回褲襠。草一個又一個。這個不能草了就草下一個，草不下去就怪你不夠吸引人了。女生開始自我檢討是不是不夠好，也不能離開他。女生依賴男性。fuck all day。除了感官麻醉以外，這是一種愛。

女主特別奢望那種完美的幸福。從車上窺探別人的生活，想象別人擁有自己dream的。(結(jié)果到頭來沒有一個人真的擁有，都在出軌和欺騙)。從女主喜歡黏丈夫，畫家對男人的需要和主動緊緊相擁看出，沒有女性是自由的，就連我們覺得最有個性的梅根，也是喜歡abuse，無法逃離這種被掌控，被虐待的快感。男權(quán)文化的統(tǒng)治發(fā)明出了一種被統(tǒng)治的愉悅，什么都包辦，一種強大和將你hold在掌心或者胯上，無論是性上還是日常生活上，對這樣的男性的仰慕已經(jīng)變成愉悅。斯科特看起來有暴力傾向，但正是這種強烈的possessive和jealous，和他能給予的愛的強烈程度是呈正比的，無論是性的還是非性的。通常我們認(rèn)為平等、互相理解是愛，但人類世界是多樣性的，男權(quán)文化也誕生了與它相對應(yīng)的，能對在他強大濃度的占有欲、嫉妒、關(guān)心和愛下而能產(chǎn)生依賴感，愉悅感和仰慕感的感情現(xiàn)象。一種被統(tǒng)治，被男性統(tǒng)治，被男性強烈的攻擊性作為對象而會有愉悅的感情現(xiàn)象。但是女主看到的不是性，而是愛。她被震撼的是她想象的兩人之間的愛，她夢想的(或者說代表女性的夢想)。她對斯科特有性沖動，摸斯科特的胸脯，也許有性欲的成分，但更多是帶著對深身處自己夢想的愛世界的人的仰慕成分。斯科特至少在自己的故事里是能給予愛的，這樣的男人很特別和“性感”，由此才會有那些擦邊的動作，試問女主是真的想被斯科特草嗎，說是性欲成分也不完全對，應(yīng)該是想被愛吧。被一個充滿愛，能給予愛，渾身都是沐浴愛的氣息的男人草，自己能感染這種氣息，成為這樣的男人進攻的對象，也算夢想部分地成真了。但其實在愛的故事之外，梅根是被家暴的。

里面的三個女性都沒有能逃離對男性的依賴，或者被這種愉悅統(tǒng)治的掙扎。

梅根不想懷孕的理由不清楚，是不想當(dāng)玩具家庭主婦，還是不喜歡斯科特。為什么想要湯姆的孩子，是氣話，還是測試，還是報復(fù)，不清楚。

其實是性別題材，或者說女性題材。

2015年1月，英國女作家寶拉?霍金斯 的小說《火車上的女孩》在英美上市，5個月內(nèi)累計銷量突破300萬冊，打破《達·芬奇密碼》保持的紀(jì)錄，成為2015年現(xiàn)象級暢銷書，根據(jù)小說改編的同名電影也于2016年10月上映。那么，火車車窗背后偷窺的眼睛到底隱藏著怎樣的故事呢？

女主角蕾切爾透過車窗窺視

初次看到片名《火車上的女孩》（The Girl on the Train），還以為該片主人公是個小女孩，其實本片女主是個已離異的女子名叫蕾切爾 （艾米莉·布朗特飾）。影片一開始女主以內(nèi)心獨白的方式講述著自己關(guān)于對愛情、婚姻的看法和渴望。通過蕾切爾的自述，我們知道了她每天早晚在固定時間搭乘火車上下班。她熟知火車沿途的每一處風(fēng)景，最讓她著迷的是每天能透過車窗觀察對面貝克特路15號住戶院子里一對完美夫妻的恩愛生活，漸漸地越來越癡迷，把每日窺視夫妻的生活當(dāng)成了麻痹自己的精神藥物，尤其強烈地羨慕著女主人所擁有的美好生活，認(rèn)為 “她是我之所失，也是我之所欲”。

貝克特路15號陽臺上的女主人

通過影片情節(jié)的緩慢推進，以上口述的內(nèi)容大多是女主蕾切爾酒后夢囈般的主觀想象。導(dǎo)演通過人物的內(nèi)心獨白、倒敘、插敘的敘事手法，以及嫻熟的鏡頭切換讓過去與現(xiàn)在，主觀與客觀之間來回跳躍，在影片大部分的時間里營造的情景讓人真假難辨。

女主人出軌

其實蕾切爾的真實身份是因無法生育而整日酗酒最后導(dǎo)致離婚把生活搞得一團糟的女人。因為生活的失意，寄宿在朋友家里的她整天恍恍惚惚酗酒度日，被公司辭退后卻每天假裝自己還在上班——早上繼續(xù)搭火車去紐約曼哈頓，在街上胡亂轉(zhuǎn)悠一整天，然后晚上再搭火車回來。她每天的寄托就是，透過火車的窗口觀察別人的美滿幸福生活。直到有一天透過車窗看到女主人在陽臺上背著丈夫出軌的一幕，精神支柱瞬間崩塌，再次讓她陷入了對婚姻生活恐懼的泥潭，自欺欺人的生活狀態(tài)逐漸失去了控制。

自欺欺人的生活狀態(tài)失去了控制

導(dǎo)演在刻意營造懸疑氛圍的同時也制造了觀影障礙，這可能會讓部分觀影者一開始難以適應(yīng)。電影故事其實并不復(fù)雜，簡而言之就是講述了三個女人和一個極品渣男的故事。

梅根的甜美笑容

為方便理解影片的故事脈絡(luò)，我把影片中的錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系大致概括一下。除了剛介紹過的蕾切爾外，還有保姆梅根（海莉·貝內(nèi)特飾）。 梅根算得上是位失足少女，17歲就懷上了孩子，因為大意導(dǎo)致了剛出生的孩子意外死亡。無法擺脫愧疚之感的梅根，想通過尋求心理醫(yī)生實現(xiàn)自我救贖，但治療效果不佳，生活依然糜爛，即使遇到真愛老公，也依然難改水性楊花的本性，甚至不惜以做保姆為掩飾去靠近渣男（蕾切爾的前夫，湯姆），還順便勾搭上了心理醫(yī)生。從三觀角度講，她也算是個奇葩的存在，算得上是渣女一枚。她的結(jié)局最終以悲劇收場，等靈魂開竅時，一切為時已晚。

成功上位的小三安娜

安娜，是蕾切爾和渣男婚姻的插足者，是渣男現(xiàn)任妻子，小三上位后生下孩子，全身心撲在了孩子身上（當(dāng)然身邊還保姆梅根在幫忙）。雖然隱約知情丈夫出軌的事，但為了孩子，她采取了隱忍的態(tài)度。

渣男湯姆在責(zé)問蕾切爾

渣男湯姆（賈斯汀·塞洛克斯飾 ）的身份則是蕾切爾念念不忘的前夫，安娜的現(xiàn)任丈夫，梅根的情夫。他在濫情方面可謂技藝超群， 在三個女人之間玩轉(zhuǎn)得游刃有余，并且讓每一位女主為之神魂顛倒忘乎所以。他是讓三個人女人痛苦的根源，也是一切惡的根源。

梅根的丈夫斯科特

斯科特 （盧克·伊萬斯飾） 是梅根的丈夫，脾氣火爆且嫉妒心強烈，但他是真愛著梅根。

梅根心理醫(yī)生阿布迪克

阿布迪克 （埃德加·拉米雷茲飾） 是梅根的心理醫(yī)生，最終經(jīng)不起梅根的誘惑而被拖下水。這兩個衰男也成了殺害梅根的最大嫌疑犯。

安娜發(fā)現(xiàn)渣男出軌證據(jù)

三個女人其實都是生活中的失敗者，都面臨著生活中的某種困境。但通過梅根的死，蕾切爾從爛醉如泥、滿腦糨糊、毫無自我到猛然覺醒，小三安娜從安于現(xiàn)狀，逐漸于心有愧，到最后勇敢站出來給渣男補上一刀，她們在各自的掙扎和反抗中，重新找回了自我。但某些評論以此把這部電影上升到宣揚女權(quán)主義的高度，與2014年由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的《消失的愛人》（Gone Girl）相提并論，我覺得似乎有些拔高了。《火車上的女孩》整體水準(zhǔn)不錯，豆瓣評分6.4分，但最多就是在懸疑驚悚的情節(jié)設(shè)計下去探討脆弱虛偽的婚姻關(guān)系而已，也談不上完成了什么自我救贖。我覺得這是一部關(guān)于追尋自我的女性情感電影比較貼切。

梅根的扮演者海莉·貝內(nèi)特，讓人眼前一亮！這位1988年出生的歌影兩棲藝人，集容貌、身材、演技于一身，是好萊塢最具潛力最有前途的未來之星。出道以來影視作品不多，但2016年是她的爆發(fā)年，除《火車上的女孩》，還有電影《硬核亨利》和《豪勇七蛟龍》兩部影片一同上映，每個角色都表現(xiàn)不俗，可塑性很強。

在觀影過程中，一直被梅根那雙迷離的淺綠色眼睛所吸引。海莉·貝內(nèi)特通過眼神、肢體語言等小動作，恰到好處的把梅根那種捉摸不定的復(fù)雜情緒從一而終地演繹了出來，她時而豪放性感率真讓人欲罷不能，時而聲淚俱下嬌弱動人惹人憐憫，雖然扮演濫情的壞女孩角色，但竟讓人恨不起來，反倒產(chǎn)生一絲莫名的同情，演技功底相當(dāng)了得。她在《豪勇七蛟龍》一群男英豪中扮演唯一的女性角色，勇敢擔(dān)當(dāng)，讓人耳目一新，當(dāng)然她的美麗依然如故。

值得一提的是，檬叔對影片中的“火車”感到印象深刻，火車不僅是道具而已，更是推動故事不斷發(fā)展演繹的重要載體。在影片中呼嘯而來，呼嘯而去的火車鏡頭隨處可見，或全貌或局部，或主體或背景，或刺耳陰沉或歡快明亮，隨著劇情跌宕起伏的推進，火車總是能恰如其分地適時到來，對加深影片的情緒渲染起到了很好的詮釋作用。比如，影片第一個鏡頭和最后鏡頭都是通過在火車上獨白來完成，前尾呼應(yīng)，有始有終。

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