1.紅色（Red）

紅色的元素在電影里無處不在。

小時候和父母走丟時，手上拿著的是紅色糖果。她身上穿的那件T恤上，印有“Thriller”的字樣是紅色的。在她進入神秘隧道前最后看到的逃生出口標志“Exit”也是紅色的。最直接的聯(lián)系是，具有反抗屬性的地下影子組織（Tethered）的官方隊服是統(tǒng)一的紅色。

那么，紅色的寓意是什么？

紅色代表了阿萊德萊在被其影子替換身份前的生活記憶，真實的記憶。當阿萊德萊被迫成為地下人，她開啟了漫長的復(fù)仇計劃。讓整個組織穿上紅色衣服是一種對原始記憶的呼喚，以及重奪地上生活掌控權(quán)的渴望。紅色暗示了女主對14歲以前記憶的保留和反抗的心理。

2. 語言

地上人和地下人的重要區(qū)別是對語言的掌握程度。毋庸置疑，地上人能夠熟練地使用英語，他們像處于現(xiàn)代文明社會的我們一樣，用語言去交流，表達情感。地下人則無法使用語言，他們彼此交談的方式是動作和嚎叫，具有野蠻性和原始性。譬如男主蓋伯（Gabe）的影子亞伯拉罕（Abraham）表達情感都是通過獸吼，小男孩杰森（Jason）的影子Pluto擅長快速爬行。語言是暗示“反抗組織頭目影子是阿萊德萊真身，而所謂的女主人阿萊德萊其實是影子”這一真相的重要線索。這個后面說。

真身后來沒有喪失語言功能，但是聲帶被嚴重損害，參考結(jié)尾處影子用手銬勒死真身，可以猜測，影子正是通過這種手法永久性損傷了真身的聲道（真身被控制在地下時，手被影子用手銬鎖在床邊。手銬是重要的犯罪工具）。

電影中出現(xiàn)的耶利米書十一章十一節(jié)（Jeremiah 11:11）寫道：

"I will bring on them a disaster they cannot escape. For I will not hear them in the time that they cry out to Me."

這是上帝對那些破壞契約分子進行的復(fù)仇。而地下影子反抗組織（Tethered）從來都無法具備地上人所擁有的聲音，所以他們的殺戮形式首先都是先對準地上人的候部，復(fù)仇的最直接方式。?！癋or I will not hear them in the time that they cry out to Me."暗示了這點。

3. 影子反抗組織的服裝

本片的制作人之一lan Cooper是這樣解釋：

reminiscent of classical horror-movie villain iconography.

言下之意，紅色衣服，皮手套，剪刀這些元素更像是為了喚起觀眾對經(jīng)典恐怖片的原始恐懼。紅色的衣服很容易讓人聯(lián)想到囚服，接著和囚犯相勾連。剪刀是用于工作的器具，進而和底層的勞動者相勾連。剪刀同時是一種很有攻擊性的武器，暗示邊緣族群反抗壓制，反抗社會“階級性”的集體意識。

4. 兔子的寓意

兔子這一元素不斷出現(xiàn)在電影里關(guān)鍵的部分。個人認為，導(dǎo)演絕非是單純?yōu)榱怂茉炜植罋夥斩O(shè)置這樣的場景。兔子作為地下人的食物來源有一個很重要的原因就是其強大的繁衍能力，這無疑為那些沒有地位、身份隱形的地下人提供了一個穩(wěn)定的食物渠道，對于這些邊緣人來說，實用性永遠是第一考慮，食物自然也不例外。

愛麗絲夢游仙境里，主角掉入兔子洞后也看到了鏡子，白色兔子，再想想這部電影，似乎也有莫名的呼應(yīng)。女主進入隧道跟愛麗絲掉進兔子洞的共同點是，他們都即將展開一場復(fù)雜而微妙的危險旅程。而導(dǎo)演自己也提出了一種很有意思的解釋，剪刀的手柄很像兔子的耳朵（rabbit ears are scissorlike）。

5. 關(guān)于女主就是影子的敘事鋪墊

1）女主在14歲那年誤闖嘉年華隧道后，便喪失了說話功能。她的父母以為自己的孩子得了PTSD，是心理上的創(chuàng)傷，還叫來了心理醫(yī)生。但這個時候女主已經(jīng)被替換了，所以她不會說話變得很好解釋，因為影子原本是地下人，對語言根本一竅不通。

2）女主不吃肉。根據(jù)電影的交代，影子在地下以生兔肉為食，吃肉或許會讓影子再次回想起那段黑暗的地下生活，所以在后來的生活里都拒絕肉類。

3）影子在結(jié)尾殺死了真身后，發(fā)出了動物性的嚎叫，這場決斗很像是激活了她原本壓抑的本性。

4）真身在被影子用手銬勒死之前，哼起了一段口哨《Itsy Bitsy Spider》，這段口哨正是1984年真身在進入迷宮隧道時嘴里吹的口哨。

5）在影子兒子杰森被真身綁架后，她毫不費力地找到了那條地下通道。原因很簡單，這是她曾經(jīng)生活過的地方。

6）在影子遭遇真身追殺、陷入困境時，鏡頭多次給了特寫，猙獰，兇殘，這也許暗示著影子越來越無法抵御真實本性的召喚。

6. 捉鬼小精靈 Santa Cruz boardwalk

電影發(fā)生在圣克魯茲（Santa Cruz），美國加州的一個城市。開頭女主一家要去度假提到了（Santa Cruz Boardwalk）。這一設(shè)定讓我想到1987年的恐怖喜劇電影《捉鬼小精靈》，后者就運用了這一場景設(shè)定。

7. US的美國寓意

除了顯而易見的片名暗示，電影還有許多細節(jié)不斷地Cue到“美國。

1） Hands Across America這一重要設(shè)置。Hands Across America是1986年在美國舉辦的一場慈善活動。該活動曾今號召了650萬民眾牽手橫跨美國，整個拉手活動持續(xù)了15分鐘。注意這里面的時間點，1986年正是女主真身和影子替換身份的年份，而女主失蹤的時間剛好為15分鐘。事實證明，導(dǎo)演是有意設(shè)計這樣的巧合。電影中有一個鏡頭，小時候風女主被一則有關(guān)Hands Across America的廣告吸引。在她被影子控制淪為地下人后，她也是從T恤上的Hands Across AmericaHands 獲得啟發(fā)。Across America這個活動具有很多屬性，本質(zhì)上他給人們，給整個時代帶去了很多希望，是光明的；但它舉辦的時間正值冷戰(zhàn)時期，水深火熱的危難關(guān)頭。這本身的多重性（Duality）再次注腳了電影名稱US的深刻寓意。

導(dǎo)演正是從YOUTUBE上看到的這則商業(yè)廣告中獲取靈感，賦予了Hands Across America另外一層邪惡的意味，在片里，反抗組織便是手牽著手，環(huán)繞著整個Santa Cruz。

2.）影子在介紹自己的家庭時是這樣說的：“We are Americans”。

8. 地上和地下世界的互文

地下世界的人會模仿地上世界的人。他們的動作形成了一種奇妙的相同性。侵襲女主一家的地下人，身上都有著和女主一家相同的屬性。譬如，小女孩Zara是田徑能手，她的影子Umbrae跑步也很快；小男孩Jason喜歡玩火，他的影子Pluto也很嗜火，臉上的傷疤正是因為玩火所致。

9. 這部片到底要表達什么？

翻閱了很多導(dǎo)演關(guān)于此片的訪談，我認為談?wù)撘饬x需要在美國社會的框架下進行。它無疑表達了美國社會的“遺忘”本質(zhì)。還記得電影中的女主影子在成功替換身份后，跟現(xiàn)任老公墜入愛河并有了愛情的結(jié)晶嗎？這么多年來，她拼命壓抑那些令她痛苦的過去，人性的黑暗面，試圖讓一切看起來很正常，完美家庭的樣本。即使這一切是以剝奪他人的幸福為代價。

如果對照過去，美國歷史上也正有這樣一段黑暗面，那些被無情鎮(zhèn)壓和屠殺的印第安人。后者在美國一直是一個很微妙的存在。眾所周知，在14-19世紀之間，美洲侵略者對美國原住民實施了漫長的種族滅絕酷刑。如今，印第安人早已成為美國社會的邊緣族群，在美國人的眼里，印第安人一直是“野蠻”的存在。這一傷感的歷史疤痕仍在延續(xù)著，以難以被察覺、有意不被觸碰的方式，綿延在美國的非主流群體——印第安人社群里。他們無法融入現(xiàn)代社會，貧窮，病痛折磨著他們。這種悲涼，賦予了他們一種“影子”特性，幽魂般游離在主流社會。

但影子真的是沒有感受力，沒有靈魂嗎？導(dǎo)演給出的恰恰是相反的答案。女主的影子在成功上位后，她組建了一個幸福的家庭。她愛她的孩子嗎？愛她的丈夫嗎？答案是肯定的，對幸福的追求，對所有羈絆她通往幸福之路的憎恨，她都有，一個活生生的人。導(dǎo)演不斷地模糊真身和影子的界限，以至于最后，這些共享一個靈魂的不同客體竟都散發(fā)著人格的力量。us就是你和我，我們，合為一體，真正將你和我區(qū)別開來的，是整個社會的結(jié)構(gòu)，一種疾病系統(tǒng)，不是個體性的，而是集體性的，貧窮，富裕，快樂，悲傷，整個社會的價值觀導(dǎo)向?qū)е铝四切┚薮蟮镍櫆?，將影子帶入地獄，那些痛苦的過去，那些邊緣的族群，然后轉(zhuǎn)身把寶座留給真身，所謂的權(quán)貴，世俗定義的正常人，成功者。

所以在最后，你很難隨便用“受害者”或者“施暴者”去定義真身和影子，在他們的身上，都流動著受害者的桎梏和施暴者的傾向。電影的結(jié)局其實很悲觀（亦或是現(xiàn)實），它揭示了，那些邊緣人唯有通過殘暴的“殺戮”，以暴力才能獲得主流社會的通行證。無疑，小男孩Jason知道了真相，那個他一直叫媽媽的女人并非阿萊德萊，而是殺死阿萊德萊的兇手。Jason只是看著，沒有說任何話。這預(yù)示著，美國社會的那些陰暗面，那些有關(guān)影子的血淚史，所有被雪藏的罪惡，將留給下一代。下一代，也許依舊是沉默的一代。

ps：參考

//www.google.com/amp/s/amp.thisisinsider.com/us-ending-jordan-peele-new-movie-explained-2019-3

//slate.com/culture/2019/03/us-movie-ending-twist-explained-meaning-spoilers.html

網(wǎng)上各種無腦捧這部電影的，貌似看不出這部電影哪里好，解讀不出那些電影里的符號，看不懂電影里的那些隱喻的，都是觀影量太少，深度不夠的人。的確，你們說的那種種優(yōu)點，都有。但是，有了又怎么樣，就像一個人，你穿的再好看，再花里胡哨，人長得和一坨泥巴似的，有啥意義。

其實我之前也是看到網(wǎng)上各種夸，抱著超高的期望去看這部《我們》的，開頭感覺真的沒讓我失望，特別到出字幕的兔子的時候，那范起的真的是高。包括正片的開始，雖然說前面對于整個家庭的鋪墊實在太冗余了，但是我還是接受的，因為我覺得，導(dǎo)演這么鋪，后面肯定有大用。然后一直到4個復(fù)制人的影子出現(xiàn)在門口手拉手的時候，到這里我依舊還覺得這部片子應(yīng)該是一部不錯的片子。然后~~~

然后整個片子就開始崩了！完全開始崩了，全劇中的所有人，在遇到復(fù)制人的時候，沒有一個人的反應(yīng)是正常的！

女主就不用說了，畢竟后面反轉(zhuǎn)了，雖然這個反轉(zhuǎn)是個人基本都猜出來了，只是個早晚的問題，所以她的一切不正常反應(yīng)，都強行正常吧。那孩子他爸呢，棒球棍輕輕敲了一下膝蓋側(cè)面

注意，是側(cè)面啊，甚至接近小腿肌肉的位置，就廢了？好吧， 喬丹·皮爾 說勞資是敲中了關(guān)節(jié)，正中要害，你不能這么挑我毛病，好吧，我就不糾結(jié)在這人從門縫里探出的一只手，還有一半被夾著，是怎么用出這么大的勁，還能有違物理的側(cè)面發(fā)力打中正面了（大家可以自己試試看），就當被擊中要害了吧。然后在全家人受到致命威脅的時候，你一個大老爺們，有站起來的能力，大家居然能安靜的坐下來聊起天來！

是個男人都不能忍好吧，豁出去自己的老命不要了也得保護老婆孩子好不。如果說能有什么解釋，估計，應(yīng)該又是難以捉摸的隱喻什么吧。真想不明白，在外面世界，沐浴陽光，營養(yǎng)均衡，身體健康的4個大活人，居然干不過4個整天在地底不見陽光，營養(yǎng)匱乏，膳食單一，只吃兔子（其實，我很好奇，兔子們是吃什么一直繁衍下去的），在相對狹小空間內(nèi)缺少運動量，行動起來偶爾有些僵硬的復(fù)制人（這些人，怎么看也不覺得像是發(fā)育很正常的樣子，身體和腦子感覺都不太好使），你干不過也就算了，那些荷槍實彈的警察就任由城市被一群帶著嶄新剪刀（剪刀是哪里來的，我不知道，我也不敢問）的智障屠城。這絕對又是個隱喻！

好吧，導(dǎo)演說，熱愛我的觀眾會用隱喻為我解釋一切不合理的情節(jié)。我的所有不合理，都是我是特意為之！OK，你牛逼！那這些小問題我們就都過了，全完不在這些地方扣分，要不然會被說成吹毛求疵，哪個電影找不出這樣的邏輯漏洞，所以，這么，我都能忍。最后一個唯一不能忍的是！

你對這個整個地下世界的架構(gòu)，充斥著太多的不合理。到底是上下的人，到底是誰控制誰，在被廢棄，沒有監(jiān)管的情況下，如何保證正常的生活秩序，特別是疾?。ㄍ米涌梢匀胨?？），飲食（還是好奇，能養(yǎng)活在這么多人的兔子吃什么？）整個地下世界的構(gòu)建，就是充滿著各種不合理。

其實不合理的情況是可以處理的，就是你別去講這個世界，完全架空，反正觀眾你也甭管這群人咋來的，咋就這么厲害，咋就這么不科學，你管我是科學也好，還是奇幻也罷，反正就是這么著了，我的重點不在這，但是你非叨逼叨的念白一段，正兒八經(jīng)的講述一段這個地下世界是怎么形成的，強行繼續(xù)隱喻.

不是說電影不能隱喻，不是說隱喻不好，但這一些都建立在講好了整個故事的情況下，電影的最基本沒做到，就各種隱喻，我覺得是一種強行炫技。做電影和做人一樣，你得先是個人，然后再決定自己成為一個什么樣的人，電影的話，你得先是一部合格的電影，再決定怎么在什么地方變成一部優(yōu)秀的電影。

（本文首發(fā)于公號【凌睿電影】）

下文有劇透！

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看《我們》最關(guān)鍵的一點，就是要接受電影的設(shè)定：

美國人創(chuàng)建了“羈絆系統(tǒng)”，結(jié)果實驗失敗了，地上的人類做了什么，地下的影子就會跟著做什么。

至于這是什么科學原理，以及影子走路會不會撞到墻，影子怎么洗澡，影子怎么避孕……這些問題我沒辦法回答你，我只能說電影的設(shè)定就是這樣，深究邏輯和可行性的話這電影就沒法看了。

在分析這部電影的隱喻之前，我們先梳理一下電影的劇情：

劇情

看這部電影最關(guān)鍵的一點，就是要接受電影的設(shè)定：

美國人創(chuàng)建了“羈絆系統(tǒng)”，結(jié)果實驗失敗了，地上的人類做了什么，地下的影子就會跟著做什么。

至于這是什么科學原理，以及影子走路會不會撞到墻，影子怎么洗澡，影子怎么避孕……這些問題我沒辦法回答你，我只能說電影的設(shè)定就是這樣，深究邏輯和可行性的話這電影就沒法看了。

影片講述加布、艾迪夫婦帶著兒子杰森、女兒佐拉去度假的故事，卻意外看到4個和自己長得一模一樣的人。

原來，當年美國人研究出了克隆技術(shù)，給整個城市所有人都造了一個長得一模一樣的影子，并且企圖創(chuàng)建羈絆系統(tǒng)，用影子來控制美國公民，讓美國公民變成傀儡。

然而實驗失敗了，美國將這群影子拋棄在地下，讓他們自生自滅。

而且羈絆系統(tǒng)也被顛覆，影子不能控制人類，反而被人類控制。

電影最后又來了個大反轉(zhuǎn)：原來1986年人類艾迪來到游樂園遇到影子艾迪后，影子艾迪掐暈了人類艾迪，然后將人類艾迪鎖在地下，自己卻來到地上，取代了人類艾迪的身份。

從此影子艾迪融入人類生活，而人類艾迪生活在影子當中。

30年過去，她們做出了截然不同的選擇。

影子艾迪發(fā)現(xiàn)地上的生活太美好了，再也不愿回去；

而人類艾迪則是率領(lǐng)影子來到地上，對人類展開反擊。

兩個艾迪的斗爭是電影的主線，除此之外還有一條暗線：

兒子杰森是否也被掉過包？

這是一個開放性問題，你可以認為杰森被掉包了，也可以認為杰森沒有被掉包。

先說說被掉包的理由吧。

從這家人的對話我們得知他們?nèi)ツ暌瞾磉^這里度假，很有可能杰森就是在那時被掉包的。

換言之，完好無損的杰森（完好杰森）其實是地下人，而被毀容的杰森（毀容杰森）才是地上人。

理由如下：

1.杰森以前會用打火機變戲法，再次來到這里的時候就不會了。

但是毀容杰森卻會玩火柴。

2.完好杰森曾在沙灘上做隧道，說明他去過隧道。

3.雙胞胎姐妹說杰森很奇怪，佐拉也說他很難集中注意力。

4.最有力的證據(jù)是毀容杰森退向火堆的時候，艾迪一直說“不”，說明她知道毀容杰森是地上人，是她的親兒子。

5.為什么毀容杰森會被毀容？就是因為他是地上人，影子們?yōu)榱朔乐顾f話，就燒了他的嘴巴。

可能有人覺得完好杰森突然會說臟話了，也是他根本不是以前那個杰森的證據(jù)。

我們假設(shè)完好杰森是地下人，他以前一直住在地下，但是地下的人都不會說話（除了人類艾迪），誰又能教他說臟話呢？

所以“突然會說臟話”只是一個普普通通的情節(jié)，和完好杰森是不是地下人沒有什么關(guān)系。

當然，如果完好杰森是地下人，也存在一些疑點：

為什么完好杰森往后退，毀容杰森也會跟著往后退？

為什么地下人能反過來控制地上人？

可能的解釋有兩種：

1.杰森沒有被掉包，完好杰森就是地上人，所以他能控制自己的影子。

2.完好杰森的確被掉包了，是地下人。

人類生出來的都是人類，影子生出來的都是影子，和出生在地上還是地下無關(guān)。（這是根據(jù)結(jié)論倒推出來的理論，不一定對）

如果這個理論是對的，那么影子艾迪（生活在地上）生出的兒子杰森雖然生活在地上，但也是影子。去年他被掉包，然后在地下被燒了嘴巴，成為了毀容杰森。

而人類艾迪（生活在地下）生的兒子杰森仍然是人類，去年他來到了地上，也就是完好杰森。

完好杰森是人類，自然能控制身為影子的毀容杰森。

還是那句話，杰森有沒有掉包，沒有標準答案，兩種觀點都有道理。

隱喻

對道德的探討

眾所周知，克隆是不道德的。

為什么克隆是不道德的？在《我們》中就很顯而易見了。

人類可以吃溫暖、美味的食物，影子只能吃生冷、血腥的兔子；

人類得到的玩具柔軟又溫馨，影子得到的玩具鋒利又冰冷……

這一點和很多科幻片是一樣的，人類吃喝玩樂，有生命危險的事情就讓克隆人來做，這當然太不公平了。

平權(quán)主義

和《逃出絕命鎮(zhèn)》類似，《我們》仍然是一部充滿種族平權(quán)的恐怖片。

普通人和克隆人身體一樣，有眼睛，有牙齒，有雙手，有血液，但受到的待遇截然不同。

正如白人和黑人，男性和女性，異性戀和同性戀受到不平等待遇。

這一點《我們》拍得非常大膽。

《黑豹》中也是黑人常年受到壓迫，于是埃里克想帶領(lǐng)黑人統(tǒng)治世界翻身做主人，然而黑豹阻止了這一切。

《我們》則是真正讓激進派實現(xiàn)了夢想，影子成功起義，準備推翻人類，而且影子艾迪也殺了人類艾迪。

（這里僅僅是為了說明《我們》的劇情很大膽，沒有貶低《黑豹》的意思）

這種反派成功的電影，確實并不多見。

社會隱喻

片名《US》一語雙關(guān)，指“我們”，也指美國。

杰森和人類艾迪的臺詞也有所暗示。

杰森說：他們是我們。

人類艾迪卻說：我們是美國人。

佐拉曾說：你們知道我們喝的水里有氟化物嗎？政府用它來控制我們的大腦。

剛開始以為這只是假新聞罷了，后面才揭曉這并非謠言。

電影中美國想造克隆人控制公民，隱喻現(xiàn)實中美國人一舉一動都受到監(jiān)控和牽制，美國人所看到的都是美國政府想讓他們看到的，美國人所做的都是他們只能這么做，是他們唯一的選擇。他們毫無自由可言，甚至想逃到墨西哥。

美國政府想讓公民成為傀儡，雖然羈絆系統(tǒng)失敗了，但如今的美國人仍然只是傀儡。

說什么、做什么之前，都要先進行自我審查。

即便是真身，和影子又有什么區(qū)別呢？

就好比你養(yǎng)了一群牛，只允許他們在柵欄內(nèi)活動，誰靠近柵欄你就殺了它。

久而久之，這群牛就習慣了在柵欄內(nèi)活動，絕不越過雷池一步。

表面上它們一點意見都沒有，其實它們只是不想死而已。

自我意識

影子艾迪遇到人類艾迪那一刻，她第一次知道自己到底是什么，第一次開始了對生命的思考。

整個城市那么多人每天在走動，影子自然也會不停走動，即便影子艾迪不遇到人類艾迪，總有一天也會有其它影子會湊巧來到地上。

影子的覺醒是偶然，也是必然。

這和《銀翼殺手》等賽博朋克電影是類似的理念：無論是人工智能還是影子，總有一天都會自我意識覺醒。

這對現(xiàn)實世界同樣適用，就像男人剪掉辮子，女人不再纏足。

哪里有壓迫，哪里就有反抗，受到壓迫的人早晚會沖向自由。

對宗教的調(diào)侃

1986年艾迪在電視里看到手拉手的慈善活動，當晚就被影子艾迪抓到了地下。

后來艾迪成為影子的領(lǐng)袖，而她在電視上看到的手拉手竟然成了影子的信仰。

他們來到地上后還真的手牽手連綿不絕幾百公里，以為這樣就能統(tǒng)治世界，殊不知讓人感到十分愚昧。

同樣的道理，在無神論者眼中，宗教信仰是不是也非?？尚?？

在高智慧外星人眼中，地球人的物理學是不是也非?？尚?？

這又讓我想起了《三體》中提到過的“射手”假說：

有一名神槍手，在一個靶子上每隔十厘米打一個洞。設(shè)想這個靶子的平面上生活著一種二維智能生物，它們中的科學家在對自己的宇宙進行觀察后，發(fā)現(xiàn)了一個偉大的定律：“宇宙每隔十厘米，必然會有一個洞?！?/blockquote>

它們把這個神槍手一時興起的隨意行為，看成了自己宇宙中的鐵律。正如人們無意間拍的廣告，陰差陽錯之下成為了影子的信仰。

《鬼屋歡樂送》第4集，一個幾百年前的古代人看著攝影機的回放，以為這是巫術(shù)，是攝影師將演員的靈魂囚禁在了機器里。

古代人無法理解現(xiàn)代人，現(xiàn)代人也無法理解未來人，任何時代的人的目光永遠都有局限性。

既然如此，我們所認為的那些公理，比如“力的作用是相互的”“兩個物體從同一高度落下的時間相同，與質(zhì)量無關(guān)”等等，有沒有可能也都是偽命題，僅僅是外星人或者更高智慧的生命用高科技實現(xiàn)的效果呢？

馬太效應(yīng)

人類艾迪長期在地下生活，語言能力退化；

影子艾迪長期在地上生活，逐漸變得和常人沒什么區(qū)別。

由此可見環(huán)境對人的影響有多么大。

貧困兒童如果接受高等教育，也能成為成功人士；再聰明的人如果不接受教育，也會變得愚昧無知。

但上面這兩個只是個例，更多的情況是貧困兒童沒有接受高等教育的機會，而富二代卻有遠超常人的資源。

這就是為什么富的會更富，窮的會更窮，貧富差距只會更大，不會減小。

對人性的剖析

人類艾迪來到地下，選擇了率領(lǐng)影子起義；

而影子艾迪體驗過了人類的生活，就樂不思蜀，再也不想回去了，也再也不管自己的同類了。

這樣的劇情真是讓人細思恐極。

現(xiàn)實中何嘗沒有這種例子，一個人飛黃騰達了，就再也看不起以前的朋友了，甚至不愿意承認自己有過落魄的階段，覺得那是一種恥辱。

但如果我們做個假設(shè)，假如你買彩票中了一億，你會選擇獨享榮華富貴，還是會幫助親朋好友一起發(fā)家致富？

這兩個選擇，真的很難選。

細節(jié)

1.1986年，艾迪看完電視就和父母去了游樂園，所以電視上的“穿越美國之手”的慈善活動成了她最后的記憶，后來又陰差陽錯成為了影子的信仰。

2.第20分鐘，佐拉說：你們知道我們喝的水里有氟化物嗎？政府用它來控制我們的大腦。

這是對后面的揭曉“羈絆系統(tǒng)”做鋪墊。

3.第25分鐘，基蒂說她去整容了。

第73分鐘，影子基蒂用剪刀劃自己的臉。

因為基蒂老是整容，影子基蒂也被迫“整容”。

影子基蒂劃自己的臉，是因為人類基蒂在臉上動刀就能整容，影子基蒂誤以為她給自己的臉動刀也能整容；

我們不知道基蒂整容的時候，影子基蒂所對應(yīng)的是發(fā)生什么，但我們參考人類吃美食、影子只能吃兔子，就不難猜到影子基蒂肯定不好受。

因此，影子基蒂劃自己的臉也是反抗的象征。

4.第26分鐘，杰森在沙灘上造隧道。

這可能說明他是地下人。

即便他不是地下人，造隧道也是為兩個艾迪通過隧道相遇埋下伏筆。

5.第28分鐘，杰森遇到的老頭，正是第23分鐘被殺的老頭的影子。

影子老頭殺了人類老頭，說明影子對人類的反擊已經(jīng)開始。

第90分鐘，影子老頭再次出現(xiàn)。

6.杰森失蹤了一陣子，艾迪非常擔心，事后她說她擔心是因為她不知道杰森是走丟了還是被壞人抓走了。

當年她就是被“壞人”抓走了，再加上他們再次來到當年那個游樂園，所以她才擔心杰森也會被“壞人”抓走。

7.第35分鐘，艾迪叫老公搬家，因為她感覺當年那個和她一模一樣的人來找她了。

第一次看的時候，覺得艾迪疑神疑鬼的。畢竟她小時候和那個和她一模一樣的人見過面后就再也沒有見面了，怎么會突然感覺對方來找自己了呢？

看完電影才知道，原來女主角是影子，她感覺人類艾迪要來找她了，是因為當年她把人類艾迪關(guān)在了地下，這么多年來她一直擔心對方總有一天會來報復(fù)她。

8.第37分鐘，當加布還沒意識到有什么問題的時候，艾迪已經(jīng)報警了，加布還說：什么都還沒發(fā)生，你至于報警嗎？

她急匆匆地報警，是因為她知道那四個是什么人。

9.所有影子都不會說話，唯獨艾迪會說話，暗示她是人類，而非影子。

10.佐拉踩剎車弄飛了影子佐拉，艾迪還下車去看。

因為她是影子，她對同類有憐憫之心。

11.第88分鐘，完好杰森往后退，毀容杰森也跟著往后退，這是為后面講羈絆系統(tǒng)做鋪墊。

12眼看著毀容杰森退進火堆，艾迪連忙說“不要”。

這可能是在暗示毀容杰森是地上人，是她的親生兒子。

13.兩個艾迪搏斗的時候出現(xiàn)的閃回片段，我們可以看出是地下的艾迪在控制地上的艾迪跳舞。

14.兩個艾迪搏斗的時候，紅衣服的艾迪總是能預(yù)判對方的動作，從而巧妙避開對方的攻擊，暗示紅衣服的艾迪才是人類。

15.影子艾迪和杰森相視一笑，杰森已經(jīng)知道對方是影子。

We are Americans.

首先，讓我們把時間拉回到去年的奧斯卡頒獎典禮，那一年的最佳原創(chuàng)劇本被一位剛剛轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的黑人喜劇演員喬丹.皮爾憑借《逃出絕命鎮(zhèn)》奪得，超過了我本人超級喜歡的《三塊廣告牌》，震驚眾人，《逃出絕命鎮(zhèn)》講述了一個黑人小伙去女友家做客的經(jīng)歷，通過一系列的詭異事件（還記得那個女傭人嗎？）一步步揭開了女友家的黑暗秘密，借黑人皮白人心的巧妙設(shè)定，從黑人視角控訴白人中心主義，巧妙融入政治隱喻，從而獲得奧斯卡的青睞。（部分文字來源于@杰瑞米太陽 對《逃出絕命鎮(zhèn)》的短評）

第90屆奧斯卡金像獎頒獎典禮

第90屆奧斯卡金像獎頒獎典禮

《逃出絕命鎮(zhèn)》海報

雖然在奧斯卡的獎項被不少人噴了政治正確，但是喬丹.皮爾的創(chuàng)作沒有停止，在今年帶來了他的新作品《我們》，電影在今年西南偏南電影節(jié)首映后好評無數(shù)，目前爛番茄新鮮度已達94%，MTC也取得81分。而且，在炎熱的夏季非常適合看一部恐怖片消暑納涼，因此本周我們觀影團選擇了《我們》這部恐怖片爆款，這部爛番茄94%的北美恐怖片爆款真的有那么神嗎？接下來請跟隨筆者的腳步來一探究竟吧。

本周觀影共19位友鄰參與，19條短評，平均分69.

一.喬丹.皮爾的小心思

@朕兒：85/100 地獄空蕩蕩，魔鬼在人間。

@鉛紙鶴 75/100 最大的敵人是誰？姆們，姆們，姆們！

《我們》香港版預(yù)告片

就從這兩句話展開吧，《我們》的故事其實不復(fù)雜，講的就是一家人去海邊玩，遇到了跟他們長相一模一樣的紅衣“魔鬼”，他們在逃離紅衣人追殺的過程中解開了紅衣人的秘密，導(dǎo)演還同時引出女主個人的一條故事線，在影片最后通過一個反轉(zhuǎn)揭開了女主的秘密。從敘事方式上看，《我們》和《逃出絕命鎮(zhèn)》有不少相似之處,都是跟隨著主角一起剝洋蔥的過程，這樣也有助于調(diào)節(jié)影片的敘事節(jié)奏，讓觀眾也有不斷看下去的欲望。《我們》這部電影其實并不是特別恐怖，沒有溫子仁那么多的牛鬼蛇神，但是也有不少小的驚悚點，配合著極其詭異的配樂，可以制造一些嚇人的效果的。

這一家四口剛出來的時候著實冒了冷汗

@cinedreamer_ 75/100

比起整部電影的大框（“影子”與“真身”）想表達的東西，還是感覺片中那些小的帶有隱喻的點更有趣（雖然get不到幾個，但事后慢慢了解倒也不錯）。結(jié)局的反轉(zhuǎn)越想越覺得畫蛇添足，至少看時就只帶給了我一瞬間的驚訝感，并無驚艷感（或許是為了有更多解讀空間？但邏輯上還是覺得奇怪）。不過拋開劇情不談，整部片在娛樂與觀賞性方面所做真的很棒，視聽語言優(yōu)秀，鏡頭畫面配樂等等設(shè)計的都很用心（配樂旋律尤其帶感）塑造的氛圍沒多驚悚但很緊張，于我而言就算只為了看個過癮倒也足夠了。

@驕陽似我 75/100

盡管劇情上有槽點，主角家庭光環(huán)，題材是挺有趣的，也蠻注重細節(jié)和呼應(yīng)的。我居然放在了飯后看? ? ?一驚一乍的，感覺已經(jīng)開始消化不良了。

@mdr skywalker 90/100

很出色的一部恐怖片。其實在驚悚元素占比上和前作《逃出絕命鎮(zhèn)》差不多，只是有幾個小驚悚點，主要還是跟隨主角揭開真相的過程，比如《逃出絕命鎮(zhèn)》中的一步步揭開女主家的真相和這部電影里揭開紅衣的自己出現(xiàn)的原因，尤其是片子結(jié)尾的一個反轉(zhuǎn)，意想不到。節(jié)奏控制得也很出色，觀感上很刺激，配樂也還是有《逃出絕命鎮(zhèn)》的詭異感，片子在主題上解讀空間也不小，有不少對政府的諷刺（比如黑警察），也有不少道德上的拷問，我們殺死了我們自己，被殺的我們也只是渴望一個生存的空間啊。后面高清資源出了打算再看，明年奧斯卡應(yīng)該有提名。

當然，如果故事僅僅停留在自己殺自己這個設(shè)定的話，電影只能稱為純粹的砍殺片，深度就少了太多了，我還不如去看《月光光心慌慌》的邁克砍人呢。但是別忘了導(dǎo)演叫喬丹.皮爾，他將不少小心思糅合進了電影中，電影中不乏政治隱喻，黑色幽默以及階級差異等現(xiàn)象的思考，讓電影的解讀空間變得更加豐富。

@子煦烏有 70/100

一部出色的懸疑驚悚電影，同時也是一部細思極恐的政治寓言。詭異氣氛貫穿始終，視聽把控十分出色。導(dǎo)演自上次玩種族問題后，這次明顯玩得更大更多，不僅立意高明，隱喻層面更加豐富。當然，隱喻豐富的同時自然形式感十足，部分劇情的邏輯性就無法自圓其說。黑色幽默方面，只get到報警一個點。整體來說不負所望。

@低能鈦合金 80/100

Oscar BW預(yù)訂。 --“What are you people?” --“We are Americans.” America，即United States，也就是US，《我們》。 在種族問題的探討上，Get Out是以黑白對比去【直】射，Us則是用黑黑對比來【折】射：從小代替真身擁有良好成長環(huán)境的“影子”長大后和生在地上的人們別無二致，這是對白人主權(quán)赤裸裸的質(zhì)問——你們社會地位高，真的是因為你們生來就比我們優(yōu)秀嗎？ 當有著女權(quán)思想但同時又為了變美去整容的女人的“影子”拿刀劃自己的臉時，“我們”的另一層含義也出現(xiàn)了：真身（外在）生活光鮮亮麗，影子（內(nèi)在）精神世界空虛，這不就是在說“我們”每一個人嗎？ 喬丹·皮爾不只是一個能玩脫俗套電影趣味的導(dǎo)演，更是一個有獨創(chuàng)精神的投機主義者。 看過電影的人應(yīng)該知道，底下的紅衣人是被美國政府造出來控制上面的人，結(jié)果實驗失敗，紅衣人就被政府拋棄，自生自滅，而片名的Us和“We are Americans."這就是對美國政府顯而易見的一個諷刺了。你們真正把所有的公民都當做Americans了嗎？而且上面短評中提到了那個拿刀劃自己臉的女人，那個情節(jié)也是我個人非常動容的情節(jié)，充滿了對地上生活的憧憬，這同樣也牽扯到了影片帶來的道德議題：我們以地上黑人一家的視角看他們成功殺死了紅衣的自己，看樣子是正義戰(zhàn)勝了邪惡，可是當揭開紅衣人的真相后，其實他們也是很無辜的，他們渴望的只是自己的生存空間，就像紅衣人們模仿那個手拉手廣告拉手站在街道上，我們看的時候感覺很可笑，但是對于地下的他們而言，這是他們的信仰，想憑借這個形式去獲得他們生存的權(quán)利。

@Laughing Gor 68/100

有很多想象和解讀的空間。用驚悚懸疑的瓶去裝意識形態(tài)和社會問題的酒，是喬丹皮爾的風格。結(jié)尾反轉(zhuǎn)加分，其實在地下的時候真身有不少可以直接殺死克隆女主的機會，但都被她一一錯過，本意是想慢慢折磨將她關(guān)在煉獄的假自己，結(jié)果玩脫了，后者掙脫枷鎖，有驚無險成功上位，順便剪草除根，從此再無后顧之憂。

@昨日之島 65/100 “我們不一樣/雖然會經(jīng)歷不同的事情/我們都希望/來生還能相遇.

電影中同樣有一些值得玩味的小細節(jié)，比如多次出現(xiàn)的11：11，這是出自《舊約.耶利米書》的一段話，預(yù)示著懲罰即將到來：

@ Mathilda 85/100

電影中多次出現(xiàn)了11:11，最開始游樂園里的一個人以及被影子殺死抬上救護車第一個人，都有寫著舊約-耶利米書的11.11的紙板，再是鐘表上11:11的顯示，電視里11-11的比分，以及后來紅衣人手拉手站在沙灘上，開始這條鏈的第一個影子老頭，額頭上也是11 11。而正如舊約耶利米書上第11章第11段所說“我必使災(zāi)難降臨到他們，這是他們不能逃脫的。他們必向我哀求，我卻不聽?！?/span>一切都是上帝的考驗，現(xiàn)在，我們來了。

這樣的小細節(jié)還有不少，這里就不一一展開了。

多次出現(xiàn)的11 11

二.先講好故事，再給我扯這些隱喻

@魚麥麥 50/100

除了芭蕾舞那段還挺精彩之外 其他的都不咋地 總體來說還是bug遍地的開掛系列爽片 結(jié)尾的反轉(zhuǎn)也就那樣吧 導(dǎo)演想耍點小心機 但實際上根本只是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn) 我管他這隱喻那隱喻 把電影拍好才是關(guān)鍵吧 整體還不如Get Out 有點失望。

《我們》這個電影其實并不完美，昨天晚上看菊椒男孩的測評的時候他們也不滿意，記得他們說電影拍好的情況下再加這些隱喻也不遲，否則就是有營養(yǎng)卻讓人難以下咽的飯?！段覀儭菲鋵嵲趶?fù)制人的這些設(shè)定上還是有新意的，但是劇情設(shè)置上和邏輯上都有不少問題，很多地方難以自圓其說，感覺爛番茄的影評人好像有隱喻就不管這些了。

@Anyslus 75/100 那么問題來了，爸爸左腳受傷了，為什么不可以開自動擋的汽車？

@Alex 60/100

氣氛營造單就恐怖片而言還是較高水準，故事相較于前作就遜色不少。實在無法想象地底世界的故事如何自圓其說。前作文本的一波三折變成了一條直線，當然恐怖的元素調(diào)節(jié)下來，可看性還是挺高的。開頭兔子的隱喻已經(jīng)足夠，臺詞繼續(xù)發(fā)力就有些刻意了。當然整容的點設(shè)計很棒。就廣撒網(wǎng)，多點得分這種手法，就像是論證不舉例一樣個人不太喜歡。老爸的人設(shè)樂觀得超自然，可能是個調(diào)節(jié)氣氛的存在。最后的芭蕾，seriously？邊跳舞邊攻擊真的不是舞法天女嗎？

@渡辺dudu 50/100 雖然能看出導(dǎo)演夾帶了不少私貨，但作為恐怖片，我很難接受。

@Inv 65/100

克隆人一身紅衣儀式般的覺醒，逃離地下來到地面對另個自己進行血腥報復(fù)，劇情含有大量隱喻（人類&國家&宗教&民族），反應(yīng)當今國家社會問題，討論人類對自我身份認識性與兩面性的認知。簡單在前半段已將驚悚感和懸疑氛圍扎實的鋪墊完成，可空有一種表達概念并未真正遵循概念，形式漸漸大于內(nèi)容，過半之后便無可避免的行成了與先前劇情相比相當空洞的套路化。

@扶不起先生 60/100

氛圍營造的很好，敘事上也很有水平，鏡頭美學也很不錯。看得出導(dǎo)演功力深厚，想法頗多。滿滿的符號堆砌和象征暗示，前后呼應(yīng)也很工整。除此之外亮點全無，我看到的是滿滿的自我意淫。故事的核心沒有弄好，再多的點綴和技巧又有何用? 更何況我只想看個恐怖片，你給我那么多隱喻干啥!

@Owl 65/100

內(nèi)容很淺顯卻特別注重造型上的深奧，就像一鍋沒有調(diào)和主次味道的大雜燴，各種食材丟進去亂燉一通。影像呈現(xiàn)是散的，我的觀感也是散的，如果這是主義派，那就寬恕我欣賞不來吧。

@董小__ 60/100 用驚悚喜劇的形式說了一個現(xiàn)代版《影》的故事，沒有真身也有影子……優(yōu)秀的配樂和氣氛，都沒法改變不嚴謹設(shè)定毀了好創(chuàng)意這個事實。 @刷鞋大王 50/100 本片就是典型的為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，為了隱喻而隱喻，在無法自圓其說的情況下強行升格賣弄內(nèi)涵。攤一張布滿大窟窿的大餅，那還是大餅嗎？一部電影但凡能在大體上站住腳我都不會太挑剔的。但是你非要一邊整個所謂的社會寓言，一邊漏洞百出，然后告訴觀眾“大家看個意思就得了哈不要在意細節(jié)”，這不是耍流氓嗎？復(fù)制人的構(gòu)想多么巧妙！其實借助宗教力量甚至怪力亂神都可以高效填補邏輯缺口，老老實實把驚悚恐怖玩到極致是件拿不出手的事嗎？本片恨不得讓所有人知道自己絕非“池中物”，畢竟大格局才能彰顯逼格呀，具體講啥who cares！最后真心求教各位大佬，對于我這種沒上過幾年學的文盲，怎么能在不看說明書影評不看導(dǎo)演采訪暗示的前提下就能在首次觀影時立馬看出各種高級隱喻？挺急的，在線等（卑微）

其實剛才短評的最后一句話，我個人也挺想知道答案的，尤其是像本片如此之多的隱喻，不看其他人的評價或者是對美國，宗教等有一定了解還真不好看出來，本期的周限定觀影大致就到這里了，再次重申一下我們觀影團的宗旨，就是一群卑微仔聚在一起看一些商業(yè)片，圖個樂，也不懂啥電影，問我下周看啥？不知道不知道，溜了。

【春天的放牛班】觀影團往期回顧

第一期：【春天的放牛班】觀影團周限定觀影之——《氣球》

第二期：【春天的放牛班】觀影團周限定觀影之——《性別為本》

第三期：【春天的放牛班】觀影團周限定觀影之——《盜夢特攻隊》

第四期：【春天的放牛班】觀影團周限定觀影之——《無主之作》

第五期：【春天的放牛班】觀影團周限定觀影之——《冒牌上尉》

第六期：【春天的放牛班】觀影團周限定觀影之——《你的鳥兒會唱歌》

第七期：【春天的放牛班】觀影團周限定觀影之——《女孩》

2018年年底，東莞某服裝工廠和五金廠收到了一批紅色囚服和金色剪刀的巨量訂單。他們沒有想到曾經(jīng)不可一世的帝國將會因為他們這批產(chǎn)品變成毫無政府組織的地獄！

很多東西沒有解釋，一頭霧水！為什么地上小姑娘在游樂場玩，地下小姑娘就一定要進行劣質(zhì)的行為模仿？明明地下沒有看到任何政府人員和研究人員、也沒有看到監(jiān)控設(shè)備，有人在地上目睹之后口述給地下的人？電影里面說政府控制地下從而控制地上，如何進行？復(fù)制人怎么來的？克隆全美國的人口？別搞笑了好么。

以至于后期那么多人死在剪刀下之后我第一件事是想知道他們怎么跟東莞下的這批訂單。

隨和儒雅的知識分子們，在你們要來我這里裝b噴我沒有文化前，自己看看你們吹的外國屁在國外到底是香還是臭。（這只是這個電影在imdb上面第一頁的影評打，就已經(jīng)是80%的一星了，美國自己觀眾都瘋狂吐槽的電影到我們中國人嘴里就變成了高雅隱喻有內(nèi)涵了，哈哈哈哈哈哈）

2017年，導(dǎo)演喬丹·皮爾以一部原創(chuàng)恐怖片《逃出絕命鎮(zhèn)》技驚四座，作為恐怖片，片子并不依賴一驚一乍的視聽語言，或血肉橫飛的感官刺激，而是以一種細思極恐的種族陰謀設(shè)想，給觀眾一次由內(nèi)向外的心靈暴擊?！短映鼋^命鎮(zhèn)》絕對是那種高級的恐怖片，其驚艷之程度，甚至入圍了那一年奧斯卡最佳影片。

時隔兩年，導(dǎo)演喬丹·皮爾推出了最新影片《我們》，從整體風格上，演員基本設(shè)置為黑人角色這點，以及電影充滿隱喻的本質(zhì)上來看，《我們》是另一部《逃出絕命鎮(zhèn)》，但并沒有后者驚艷，整體表達也并不嚴謹深刻，后勁不足。

電影《我們》的主線故事基于一個大膽的設(shè)想，很有意思，許多年前，為了控制民眾，美國政府進行了一項陰謀實驗，通過克隆手段制造了數(shù)以百萬計的復(fù)制人，然而實驗失敗，復(fù)制人雖與真身共享了一顆靈魂，卻只能作為其影子，生存在地面之下，以生食兔子肉存活，終日拙劣的模仿著真身的一舉一動。地面之上，是猶如美麗天堂般的美國，人們幸福的生活，地面之下，是提線木偶般的復(fù)制人，惶惶終日不得翻身，兩類人以這種天差地別涇渭分明的方式各自生活，井水不犯河水，世界和時間也仿佛天經(jīng)地義，如機器一般運轉(zhuǎn)。

這是故事的大背景，電影《我們》故事的引子在于一次偶遇，女主角在兒時曾與其影子有過一面之緣，從此內(nèi)心種下陰影，幾十年后，即使成家，生兒育女，家庭溫馨而和睦，但女主依舊沒能忘記彼時與影子四目相望的恐懼之感。女主一家人故地重游，來到兒時曾偶遇影子的沙灘游玩，內(nèi)心始終惶恐，夜里歸家之后，電影的節(jié)奏迅速轉(zhuǎn)為一場漫長的追殺與反殺之旅。

原來地面之下的復(fù)制人已經(jīng)“傾囊而出”，他們身著紅色統(tǒng)一服裝，手拿剪刀，似乎有了自己的思想，追殺著自己的真身，試圖殺掉取而代之，就像是一場浩大起義。電影以女主一家人與復(fù)制人一家人的博弈為主線，電影幾乎70%的時間都在展示他們之間的爭斗，直至故事結(jié)尾那一場意料之中的反轉(zhuǎn)，原來在女主兒時，復(fù)制人與真身偶然相遇的那刻，故事便早已埋下了復(fù)仇的種子。

電影《我們》如同《逃出絕命鎮(zhèn)》一樣，故事里還是充滿了諸多隱喻，片子名為US，直譯既是我們，也是美國，復(fù)制人的反抗起義，起義后手拉手貫穿整個美國形成的南北之線，總是能夠與這個國家的歷史以及人類階級不平等的某種本質(zhì)產(chǎn)生聯(lián)系。電影在聲效、配樂及鏡頭場面的設(shè)計之上，也一如既往的繼承了《逃出絕命鎮(zhèn)》的優(yōu)點，總是能夠給觀眾呈現(xiàn)出一種異樣且莫名的緊張之感，并不會太恐怖，但自有一種牽引。

但整體上，《我們》表達的本質(zhì)并不高級，也不像《逃出絕命鎮(zhèn)》從表達到表現(xiàn)極其統(tǒng)一，《我們》終究還是有些形式大于內(nèi)容了，數(shù)以百萬計的復(fù)制人故事背景的設(shè)定太過于拍腦袋，無法自圓其說，他們的所謂“起義”動機并不明了，手牽手跨越美國除了呼應(yīng)電影開篇電視新聞，其實也只是一場毫無意義的行為藝術(shù)。

很顯然，電影《我們》的劇本有些過于草率，片子大量時間表現(xiàn)的不過是真身與復(fù)制人的拙劣打斗，也充滿了一些一驚一乍的套路，故事體量其實很有限，從這一點來看，相比《逃出絕命鎮(zhèn)》，《我們》還是可惜了。

最后，看完《我們》，結(jié)合電影里真身與其復(fù)制人完全不同的命運，想起了高進老師的一首歌：我們不一樣，不一樣，每個人都有不同的境遇…

題圖：《我們》海報

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