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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 電影史 好萊塢浮夸的明星制 默片時(shí)期的商業(yè)片（電影創(chuàng)作者的自嘲） dignity 有聲電影 歌舞片和美國(guó)的黃金時(shí)代
美國(guó)電影人對(duì)自己國(guó)家的電影史從來(lái)都不乏認(rèn)知。我看的歌舞片很少，認(rèn)真看的更是不多。只記得《愛(ài)樂(lè)之城》中致敬了許多經(jīng)典歌舞片，而這部《雨中曲》則從不同維度表現(xiàn)了美國(guó)電影史。
首先映入眼簾的是，男主自小與伙伴出入電影院，海報(bào)致敬《金剛》
這一幕許多男性爭(zhēng)先為女演員點(diǎn)煙的場(chǎng)景，更是讓我想到了《西西里的美麗傳說(shuō)》。不知托納多雷是否從此借鑒而來(lái)？
再見(jiàn)了，無(wú)聲電影時(shí)代。轟隆一聲巨響，《爵士歌王》閃亮登場(chǎng)，華納兄弟起死回生。
無(wú)聲片的拍攝場(chǎng)景，好萊塢大公司的攝影棚，非常有趣，可以當(dāng)作史料看待。
我們經(jīng)常聽(tīng)到一些技藝不精的電影人聲稱自己的作品是開(kāi)天辟地頭一遭，但要么是閱片量不多，要么是電影史不熟。如果他們能如此片這樣運(yùn)用電影史素材，恐怕很難這么自信吧。
好萊塢浮夸的明星制，令人覺(jué)得虛偽?？赐甏似?，在看八卦推送，瞬間覺(jué)得索然無(wú)味，無(wú)趣的很。
此外，本片通過(guò)電影的從業(yè)者和觀眾兩個(gè)角度都嘲諷了大制片廠制度下的默片好萊塢時(shí)代的商業(yè)片。實(shí)在算不上藝術(shù)。而那部失敗的有聲電影作品更是通過(guò)最近流行的聲音慢速使我跨越時(shí)空點(diǎn)中了雙重笑點(diǎn)?？梢?jiàn)，技術(shù)產(chǎn)生的笑料永不過(guò)時(shí)。也可見(jiàn)，我們現(xiàn)在已經(jīng)是技術(shù)笑料流行的時(shí)代，因?yàn)檫@種笑料充沛和隨意復(fù)制。而電影后半部分主演改造這個(gè)糟糕的作品居然用時(shí)極短，十分隨意，讓我想起國(guó)產(chǎn)電影20年代末到30年代末流行的商業(yè)片狂潮。常常是電影公司一窩蜂沖向一個(gè)題材，以時(shí)間取勝，甚至出現(xiàn)劣幣驅(qū)逐良幣的事情。畢竟“電影可以取悅?cè)魏稳恕薄?/p>
電影的主題是自尊，男主女主都有。女主最打動(dòng)我的一句臺(tái)詞是：我會(huì)唱的，但我以后永遠(yuǎn)不會(huì)再見(jiàn)你。
非常有趣的制片廠展示，里面被我發(fā)現(xiàn)了中國(guó)主題?？赡苁墙o黃柳霜準(zhǔn)備的吧。
歌舞片是黃金時(shí)代的美國(guó)的產(chǎn)物，大家都希望沉迷，在幻境中沉迷?？从字赡橗嫷呐餮?，看身著華麗衣服的演員排隊(duì)唱歌跳舞。那個(gè)時(shí)候的歌舞演員真贊。而且歌舞片及時(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)也是很討喜的內(nèi)容，它其實(shí)某種程度上類似武打片。即使劇情無(wú)聊，你觀賞演出本身不就好了？演出本身還是很棒的。但是武打片卻時(shí)常讓我覺(jué)得很痛。
另外歌舞片的肢體搞笑和迪士尼的動(dòng)畫是同一體系。都是一種無(wú)害的可愛(ài)的幼齡化主角的觀賞。
2 ) 歌舞片影史的經(jīng)典之作
(也許只有美國(guó)還可以這么開(kāi)心的在戰(zhàn)后堅(jiān)信著他們的理想主義，載歌載舞。)
這部片的緣起是米高梅制片亞瑟佛雷（Arthur Freed）想把一些舊歌“再生利用”，于是要求旗下兩位編劇把它們串成一個(gè)故事，并獲得金凱利（Gene Kelly）的同意演出。由于這些舊歌剛好都是在20.30年代，所以他們將背景設(shè)定在默片轉(zhuǎn)變成有聲片的時(shí)期，生動(dòng)描寫了片廠種種妙趣橫生的事情。據(jù)說(shuō)還常有人跑來(lái)他們的拍片現(xiàn)場(chǎng)，跟他們分享那段時(shí)期的記憶．而他們也詳實(shí)的考證了當(dāng)時(shí)好萊塢明星的穿著打扮和片廠的布景設(shè)備。
對(duì)于我來(lái)說(shuō)，片中的歌舞有點(diǎn)冗長(zhǎng)，讓我分心地想起高中時(shí)代練啦啦隊(duì)的隊(duì)形；那種灰姑娘似的溫馨劇情，也常讓我覺(jué)得男女主角像芭比和肯尼(或是史瑞克2的Prince Charming)。最吸引我的是那些早期攝影棚拍攝的細(xì)節(jié)，片中可以看見(jiàn)很多棚內(nèi)的道具、設(shè)備、燈光，也可以瞧見(jiàn)影片的排演、特技演員的動(dòng)作、配音對(duì)嘴和早期收音的方式，有一種‘幕后花絮’的特殊效果，滿足了小影迷的好奇心。
Singin' in the Rain，被歸類成backstage musical，也就是以劇中劇的方式讓觀眾看到后臺(tái)的種種。此劇中主角的身分設(shè)定為電影主角，所以可以看到電影的制作過(guò)程和拍攝效果(特別是聲音)。片中輕松的談?wù)摰诫娪懊襟w本身的特性和意義，觸及真實(shí)和虛構(gòu)之間的分界(ex:一開(kāi)始男主角說(shuō)的話和畫面呈現(xiàn)出來(lái)的事實(shí)不符、用女主角的口中說(shuō)出對(duì)于電影表演的質(zhì)疑、男主角死黨唱的Make me Laugh想為電影的娛樂(lè)性辯護(hù)等等)。透過(guò)電影拍攝的過(guò)程來(lái)突顯出這是一部“有關(guān)于電影的電影”。
有人說(shuō)，‘關(guān)于電影的電影’是大師或是作者論導(dǎo)演才會(huì)觸碰的主題，是嚴(yán)肅的對(duì)電影致敬及提問(wèn)。我不太懂它的定義或是深刻內(nèi)涵，不過(guò)我覺(jué)得Singin' in the Rain常很巧妙的處理虛實(shí)真假彼此對(duì)映的趣味，唱唱跳跳，開(kāi)開(kāi)心心。比起蔡明亮的‘不散’、費(fèi)里尼的‘八又二分之一’或是楚浮的‘Day for night’都平易近人多了。
Singin' in the Rain以愛(ài)情通俗故事做為第一層糖衣，再加上精采歌舞包裝，已經(jīng)具商業(yè)賣點(diǎn)，然而除此之外，又有許多有趣面向和細(xì)膩考究，讓它可以影史留名，叫好又叫座。
在雨天窩在家里看著漫妙的舞姿聽(tīng)著悅耳的歌聲，就像是欣賞迪士尼卡通那樣不用提心吊膽，有著理所當(dāng)然的樂(lè)觀：邪不勝正、困難終將必克服、離散的也必將團(tuán)聚、愛(ài)情圓滿、事業(yè)成功。
(此片適合在每一個(gè)疲憊的夜里，安撫著現(xiàn)實(shí)中的憤世嫉俗，催眠到睡著。)
3 ) 希望有朝一日我也會(huì)為現(xiàn)實(shí)里發(fā)生的事幸福到流淚
4.6北影節(jié) 想給出五星+的分！
從good morning那里就開(kāi)始流淚，幸福得流淚，三人組太有愛(ài)了，單純樂(lè)觀浪漫；看到singing in the rain淚都模糊了視線，臉上卻是笑著的，嘴角扯都扯不下來(lái)。
電影笑料十足，好幾次和邊上不認(rèn)識(shí)的女生一起笑到拍大腿，看到巨大笑點(diǎn)錯(cuò)位的yesyesyes nonono的時(shí)候，突然想起來(lái)小時(shí)候看過(guò)！一直記得這一段因?yàn)樘眯α?，但是不記得出自那個(gè)電影，今天看到有種失而復(fù)得的感覺(jué)。
經(jīng)典就是經(jīng)典，多少電影的鏡頭都有致敬它，在沒(méi)看過(guò)之前，也已經(jīng)通過(guò)后世的一些電影如《愛(ài)樂(lè)之城》間接了解它的一些經(jīng)典鏡頭。以及人教版初中英語(yǔ)第一單元學(xué)good morning how r u的對(duì)話時(shí)，課本里帶的歌曲就是雨中曲的good morning這首。雖然以現(xiàn)在的審視目光看，有些情節(jié)似乎顯得冗余。但老片的味道就是這樣，不是商業(yè)精準(zhǔn)計(jì)算的每一秒都要有用，還是會(huì)多很多真誠(chéng)。
不知道是不是當(dāng)時(shí)電影的共同特點(diǎn)，《日落大道》也是講默片轉(zhuǎn)型，同樣以電影公司和真實(shí)演員作為背景，現(xiàn)在這樣的片子就不再有了，沒(méi)人知道電影的故事背后的樣子。又或許是，最開(kāi)始拍電影，電影工作者還是很難將現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)分開(kāi)，總?cè)滩蛔臒赡缓竺嫣鰜?lái)？一個(gè)猜想。
女主真是小精靈一樣，男主的朋友也很可愛(ài)很溫暖，他們?nèi)齻€(gè)的關(guān)系堪稱完美，沒(méi)有什么你發(fā)達(dá)了我不甘心等等的庸俗橋段，人和人之間就是單純、充滿信任與愛(ài)。
北影節(jié)好不容易搶到的票，還是氛圍挺好的，（雖然有人在吃味道很大的東西），基本上我能聽(tīng)出來(lái)但是翻譯不出來(lái)的英語(yǔ)梗都有人和我一起笑。結(jié)束也是全場(chǎng)掌聲。
看完電影還是很幸福，春天的夜里走在中關(guān)村空蕩蕩的大馬路上，甩著帆布包轉(zhuǎn)著圈，唱singing in the rain發(fā)現(xiàn)只學(xué)會(huì)了前兩句，然后就放聲唱立不挺的歌。站在天橋中間看夜晚的北京車水馬龍?；貙W(xué)校還坐了秋千。雨中曲帶給我極致的快樂(lè)。
我的淚點(diǎn)奇奇怪怪，看到快溢出來(lái)的幸福都要哭一哭，我就想著：我有沒(méi)有機(jī)會(huì)被現(xiàn)實(shí)的幸福搞哭呢？不帶任何煽情因素或者快樂(lè)背后的心酸，就是100%的開(kāi)心和幸福。我期待。
4 ) They singing in the rain，dancing in the rain
故此，《雨中曲》才是那么的彌足珍貴且不可替代。
庫(kù)布里克應(yīng)該是《雨中曲》的粉絲，不然沒(méi)法解釋《發(fā)條橙》中這片的耀眼位置，想到這里，我不禁想繼續(xù)挖掘出其他影片向金·凱利雨中歌舞致敬的橋段來(lái)。
首先是《發(fā)條橙》(Clockwork Orange)，亞歷克斯動(dòng)手毆打作家夫婦的背景樂(lè)是《singin in the rain》，動(dòng)作也是金·凱利舞蹈動(dòng)作的模仿。
《A·I》中的喬在水中舞蹈，與其說(shuō)是向金·凱利致敬，倒不如說(shuō)是斯皮爾伯格向庫(kù)布里克致敬。
《如果·愛(ài)》號(hào)稱中國(guó)第一部歌舞片，自然有不少向經(jīng)典Musical Film致敬（莫若說(shuō)是模仿）的橋段，水花刷刷中的張學(xué)友，池珍熙在雪花飛舞的街道邊舞邊唱，這些都看得出金·凱利的影子。
成龍的《上海武士》（Shanghai Knights），撐著雨傘的打斗場(chǎng)面，看得出原作的痕跡？成龍何以為成龍，可見(jiàn)一斑。
《機(jī)器人歷險(xiǎn)記》（Robots)，父親在兒子出生后，情不自禁的跑上街頭作了一番油中曲。
《跨越彩虹》（Beyond the Rainbow）是拍的極精致的一部韓影，男主角吉書在天氣預(yù)報(bào)中的踢踏舞讓人耳目一新。
另外“顯性”致敬的也不少。
《殺手萊昂》（Léon）酷愛(ài)《雨中曲》的萊昂，此后模仿了眾多著名影星的娜塔莉·波曼的金·凱利裝。
《法網(wǎng)神鷹》（Legal Eagles）的羅伯特·雷德福德跟著電視里的《雨中曲》跳了起來(lái)。
《愛(ài)與罪》(Crime and Misdemeanors）里的米亞·法羅和伍迪·艾倫在剪接室里邊吃邊看《雨中曲》。
據(jù)說(shuō)《一個(gè)明星的誕生》（A Star is Born）也有致敬橋段，沒(méi)看過(guò)啊……
對(duì)我來(lái)說(shuō)，《雨中曲》永遠(yuǎn)是歌舞片中不可忘卻的一出回憶，哪怕再過(guò)二十年四十年，每當(dāng)《Singin in the rain》響起時(shí)，我總會(huì)想到，金·凱利在雨中起舞的那一幕。
5 ) 何謂“雨中”？ | Why singing in the "rain"？
暑假本來(lái)只適合慵懶的午睡和休閑的冰棍，但我實(shí)在是太喜歡《雨中曲》了，就來(lái)隨便寫點(diǎn)東西，像是喜歡《天堂電影院》那樣，兩者都是致過(guò)往與電影的一封情書，詼諧而曼響，恰如其分地輕。
無(wú)聲默片到有聲電影的跨時(shí)代轉(zhuǎn)折是一個(gè)無(wú)法言盡的話題，《singing in the rain》便以詼諧幽默的格調(diào)描畫了那個(gè)時(shí)代風(fēng)涌變化下的潛流，藝術(shù)地再現(xiàn)了有聲電影取代無(wú)聲電影的歷史進(jìn)程，其中暗含著關(guān)于電影工業(yè)變遷的明指與暗喻多如牛毛（比如當(dāng)Don面向粉絲說(shuō)出自己的座右銘“dignity，always dignity”，不知怎地，我腦海中浮現(xiàn)出柯達(dá)膠卷的衰亡史等一系列變遷，命運(yùn)，永遠(yuǎn)是命運(yùn)），觀者自能會(huì)心，概不必說(shuō)，本片如同一封寫給過(guò)往電影的情書般那樣意味深長(zhǎng)。
于我而言，最令人動(dòng)容的不僅是金·凱利在雨中快活浪漫的載歌載舞，更是影片中無(wú)處不在的對(duì)于舊日默片時(shí)代的懷戀心緒，它并不陷于狹隘自艾的憂愁，而通過(guò)忘情的歌舞與肆意的雜耍作為歡欣的紀(jì)念，這種舉重若輕的美德令人感激。
感觸之余，我也時(shí)常帶著強(qiáng)烈的好奇心自問(wèn)，本片為什么要叫做“雨中曲”？這個(gè)名字的合理性在哪里？“singing in the rain”這首歌曲固然好聽(tīng)，金·凱利的雨中踢踏舞也固然出色得那么有說(shuō)服力，戴比·雷諾茲的歌聲如夜鶯婉轉(zhuǎn)……但是這些還是不足以說(shuō)服我，電影的名字是揭示內(nèi)核的題眼，如果它不能作為進(jìn)入全片更為恢弘圖景的鑰匙，那么它的存在便理應(yīng)受到質(zhì)疑。
直到我想起之前讀過(guò)的斯威夫特在《木桶的故事》里的結(jié)語(yǔ)，恍然間，我對(duì)于“雨中”有了一些全新的領(lǐng)悟。
在我結(jié)束本文時(shí)，我想懇求讀者一件事，求他不要指望從這篇文章的每一行或每一頁(yè)中都可以得到同樣的樂(lè)趣或知識(shí)，求他稍許酌量到一點(diǎn)兒作者的及讀者自身的壞脾氣和一陣陣短暫的單調(diào)遲鈍，求他鄭重地捫心自問(wèn)，倘若他在惡劣的天氣或者在陰雨的日子里在街上行走，是否會(huì)承認(rèn)，人們從窗子里安安逸逸地評(píng)論他的步態(tài)，嘲笑他在這種時(shí)刻的衣著，是公平交易。
——斯威夫特《木桶的故事》
確實(shí)，在惡劣的陰雨天氣里，櫥窗內(nèi)的人安安逸逸地評(píng)論雨中人的步態(tài)是極其不厚道的，那些處在櫥窗內(nèi)的人衣著整飭，伴著溫暖的爐火，無(wú)法領(lǐng)受他人在雨中忘情漫步的歡欣或憂愁，雨絲在傘角如帷幕般披散下來(lái)，一場(chǎng)從未停歇的大雨分隔開(kāi)櫥窗內(nèi)和雨霧中兩個(gè)時(shí)代，全然不同的身體經(jīng)驗(yàn)與生活環(huán)境使得他們無(wú)法互相體認(rèn)，無(wú)法彼此同情，在永恒的暴雨之中他們的聲音互不相聞，嘗試言說(shuō)溝通的努力被連綴的雨聲所混雜打斷，因而難以辨認(rèn)，所以斯威夫特指出這樣的任何評(píng)價(jià)（嘲笑也好，贊美也罷）都是有失公道的，并沒(méi)有多少合情理的參考價(jià)值。
在斯威夫特的語(yǔ)境中，這場(chǎng)雨是有關(guān)時(shí)間的隱喻，逝者如斯，連綿不絕，文本的觀看、環(huán)境的變異和時(shí)間的推移都構(gòu)成了觀看者與雨中行人之間的厚窗壁，它在一歲歲的變易中逐漸加深，一寸寸的改換中逐漸厚實(shí)，我是在2021年的7月20日觀看這部電影的，我所面對(duì)的玻璃一定比半個(gè)世紀(jì)以前要來(lái)得遠(yuǎn)為深厚。
事實(shí)上，如果你仔細(xì)揣摩斯威夫特話里“雨中人的步態(tài)”在《雨中曲》里的對(duì)應(yīng)的話，便可以發(fā)現(xiàn)它是有關(guān)于Vaudeville（20世紀(jì)初歌舞雜耍表演）傳統(tǒng)的隱喻。
在默片時(shí)代，可以想象演員若是要向觀眾傳達(dá)情緒與表現(xiàn)情節(jié)，只能通過(guò)體態(tài)和動(dòng)作這些表現(xiàn)力有限的表達(dá)媒介，無(wú)法用聲音和對(duì)白，最多只是在字幕上寫幾句簡(jiǎn)單的話，于是默劇為了充分言說(shuō)復(fù)雜的內(nèi)容和自身的表現(xiàn)力，必須借助夸張過(guò)火的動(dòng)作表情和接近雜耍的戲劇效果，這種默劇的表達(dá)受限一方面使得動(dòng)作表演內(nèi)卷化的精益求精，形成了Vandeville的表演傳統(tǒng)，另一方面又促成了有聲電影的誕生。
同樣，我們想起《貓和老鼠》中夸張過(guò)分的動(dòng)作表演，Brown在片中小丑式的娛樂(lè)雜耍和即興表演，這些都是默片傳統(tǒng)Vandeville在有聲電影時(shí)代存留變遷的痕跡。
這些體態(tài)在如今更加克制的表演體系和電影理論中未免顯得俗套而可笑，但是正如斯威夫特所說(shuō)，櫥窗內(nèi)的我們是無(wú)權(quán)評(píng)價(jià)嘲笑雨中行人的步態(tài)的，他們才是真正身處于雨中的行人，他們真正感受到傾盆的雨水（時(shí)間變遷的隱喻），而非旁觀者對(duì)于雨水的想象，默片時(shí)代的他們?cè)谟曛懈吒鑼?duì)白，談情說(shuō)愛(ài)，singing in the rain，只是聲音被永恒的大雨覆蓋，身處窗內(nèi)雨外的人無(wú)從聽(tīng)到罷了，他們的行為或許顯得古怪而反常，只是因?yàn)樵谟晖獾呐杂^者無(wú)法領(lǐng)受他們的歡欣或者絕望罷。
Singing in the rain，連綿無(wú)間的雨聲是獨(dú)屬于一個(gè)時(shí)代的浪漫，無(wú)謂于沾衣的灑脫與忘情，它賦予Vandeville的瘋狂一種現(xiàn)實(shí)的合理性，鋪墊了一種極端戲劇性的表演氛圍與存在可能。
誰(shuí)的聲音能穿越秋之子夜，長(zhǎng)久喧響？
無(wú)所謂了，真正重要的是在四下無(wú)人的雨夜之中，因芳心暗許而收起雨傘，忘情起舞的勇氣。
6 ) 它屬于一個(gè)群星燦爛的時(shí)代
這部電影屬于一個(gè)群星燦爛的時(shí)代，現(xiàn)在的人們很難再用同樣的耐性，來(lái)拍這么一部既細(xì)膩又豪華的歌舞片了。
Gene Kelly在跳那段著名的“雨中舞蹈”時(shí)，正發(fā)著40度的高燒。而女主角Debbie Reynolds則一開(kāi)始根本不會(huì)跳舞，為了拍這部電影跳到雙腳血管爆裂也在所不惜。
這就是那時(shí)歌舞片背后所蘊(yùn)含的精神。
無(wú)論是Donald Oconnor的獨(dú)舞“Let them Laugh”，還是他同Gene的雙人舞（矯正發(fā)音的那支），以及加上Debbie的那支“Good Morning”三人舞，都可稱為舞壇的佳作。這就更不用說(shuō)配合劇情編排的群舞“Dreaming of You”“Beautiful Girl”等等了。音樂(lè)也是一流的，耳熟能詳?shù)摹坝曛星?，溫柔纏綿的“Would You”，還有歡快活潑的“Good Morning”……
這是一部劃分時(shí)代并且集歌舞片之大成于一身的歌舞片，不僅如此，它還是一部?jī)?yōu)秀的喜劇，同時(shí)情節(jié)亦貼合有聲電影取代無(wú)聲電影的歷史，顯得很有進(jìn)步意義。
現(xiàn)在還有如此優(yōu)秀的集最佳喜劇、最佳音樂(lè)、最佳導(dǎo)演、最佳舞蹈、最佳男女演員于一身的歌舞片么？這是一個(gè)奇跡！一個(gè)只屬于那個(gè)時(shí)代的奇跡！
至今我仍狂愛(ài)這部電影，有了煩心的事情總會(huì)去看看Gene Kelly那段瀟灑的雨中舞蹈。煩惱雖然不會(huì)因此而煙消云散，但現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣地小跳幾步總會(huì)讓我想開(kāi)不少。
這大概就是歌舞片的靈魂——它總是教人快樂(lè)，心情輕松。
向大師致敬。
永遠(yuǎn)記得他在雨中高唱“I'm singing in the rain...... ”，一下雨就常常不由自主就哼起來(lái)。
除了那個(gè)多余的”百老匯旋律“的唱段，這部片兒簡(jiǎn)直完美啊。重看時(shí)發(fā)現(xiàn)劇作上有一處頗具匠心，片頭唐講述自己的從藝經(jīng)歷時(shí)的現(xiàn)實(shí)與故事的反差，結(jié)構(gòu)性地提示了本片最重要的有聲電影/配音的劇情。（不得不說(shuō)那個(gè)音畫不同步的梗實(shí)在太好玩了！）
戲外賞戲，電影里窺電影?？梢宰屓魏稳硕疾蛔杂X(jué)地、微笑著看完?！?018.7.23二刷。和記憶有落差。
歌舞以長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，好聽(tīng)、好玩、動(dòng)感、美麗，莫可名狀。電影人的電影，關(guān)于電影的電影，套層結(jié)構(gòu)運(yùn)用嫻熟。模糊了歌舞劇和電影的界限，讓人知道藝術(shù)從無(wú)分類、唯有好壞?！队曛星穼?shí)在太好聽(tīng)了，各場(chǎng)的編舞也讓人大開(kāi)眼界。讓人覺(jué)得生活的動(dòng)作怎比得上唱與蹈，它們當(dāng)是電影不可忘記的靈魂之一。
C+ / 詭異的劇作，拋出很多有趣的點(diǎn)幾乎無(wú)深入挖掘，倒是電影史的部分說(shuō)得實(shí)在。聲音這個(gè)點(diǎn)的伏筆完全浪費(fèi)，卻又成為唯一可能的劇情走向。歌舞極富美感但是很多段落無(wú)法融入整體。溫習(xí)拉拉藍(lán)的致敬梗成為額外一大樂(lè)趣。BTW戲里可以接受戲外卻無(wú)法理解電影作為視覺(jué)為主的媒介卻將配音形容為主角。
美國(guó)歌舞片的代表作。Gene Kelly初獲芳心后在雨中歡快地載歌載舞，此段情節(jié)堪稱歌舞片歷史上的永恒經(jīng)典！我都不記得我把這段看過(guò)多少遍了。
最喜歡片頭金凱利接受采訪那段，諷的那叫一個(gè)犀利
（７／１０）很久以前從《殺手萊昂》里看到了雨中舞曲，經(jīng)典不用多說(shuō)了。不過(guò)如今來(lái)看，這片是不是對(duì)女二琳娜太刻薄了？前半部鬧出誤會(huì)后，男主完全沒(méi)有勸女主向琳娜道歉，只是一味片面地指責(zé)琳娜。后半部雖然琳娜也有過(guò)錯(cuò)，但這是因?yàn)橹鹘莻儾蛔鹬厮谙龋](méi)有詢問(wèn)過(guò)本人是否同意），才引來(lái)了琳娜激進(jìn)的反應(yīng)。從頭到尾男主都只顧著吵架、完全不想講理跟琳娜緩和矛盾……另外看了下百科，本片兩個(gè)女主說(shuō)話的聲音，其實(shí)都是來(lái)自琳娜的演員簡(jiǎn)·哈根（但女一的歌曲大多是她親自唱的）。
我曾無(wú)數(shù)次從《發(fā)條橙》、《AI》、《如果愛(ài)》、《WALLE》里看到對(duì)《雨中曲》的致敬 今日終于承認(rèn)：這就是人類歌舞片的巔峰，超越《音樂(lè)之聲》，秒殺一切，無(wú)與倫比。當(dāng)然 刻畫、節(jié)奏、布景等等有著非常多的毛病 還是擱置下來(lái) 好好看看吉恩凱利俘獲美人心時(shí)的那副小樣吧 這絕對(duì)是影史最珍貴的片段之一
無(wú)聲電影向有聲電影過(guò)渡時(shí)期，著實(shí)廢了一批無(wú)聲電影明星，一部分是因?yàn)樯ひ?，一部分是因?yàn)楸硌?，無(wú)聲電影演員的表演，效果夸張，類似戲劇，而在有聲電影里，這種浮夸的表演顯得十分的刻意和做作；這部雨中曲，一直都是影史的經(jīng)典，擱在今天來(lái)看，也只剩下精彩的歌舞了。
不只是經(jīng)典的歌舞片，還有好萊塢電影工業(yè)無(wú)聲變有聲的歷史躍進(jìn)。這也許就是我對(duì)《藝術(shù)家》始終無(wú)感的原因：看過(guò)了真跡，誰(shuí)會(huì)喜歡一個(gè)仿造的贗品？那樣的星光，那樣的雨滴，哪怕再過(guò)幾十年都會(huì)一直定格在我的腦海里...
故事差點(diǎn)意思但無(wú)比有趣，默片以歌舞的形式進(jìn)化成talkie，就如幕后真正天籟之聲最終走上臺(tái)前，一組華麗的“百老匯旋律”將表現(xiàn)主義默片的怪誕視覺(jué)和有聲片的獨(dú)有魅力完美融合，簡(jiǎn)直可愛(ài)啊，拋開(kāi)這些只看看這影史最強(qiáng)悍的歌舞就已經(jīng)足夠了，吉恩凱利的魅力是天王級(jí)的。
經(jīng)典到無(wú)話可說(shuō)
幾乎是最早的一批使用彩色膠片而非后期染色但又能有良好質(zhì)感的彩色片。所謂的歌舞片之王，也……就那樣了。
這也太牛逼了，直接看傻了。牛逼之處不僅在于喜劇，在于歌舞，在于主配角的肢體表現(xiàn)力，更在于這部片子對(duì)默片衰落和明星、制片廠制度有著這么清晰的認(rèn)識(shí)，對(duì)聲音的出現(xiàn)到底如何改變表演系統(tǒng)、觀影習(xí)慣和電影發(fā)展有著這么強(qiáng)烈的認(rèn)知，這真的是現(xiàn)在人都拍不出來(lái)的！
歌舞片之王~~
大雨的夜晚，與戴比·雷諾茲分別后，男主角陷入捕獲芳心的無(wú)比快樂(lè)中，索性收起雨傘，在雨中載歌載舞！
老電影總是快樂(lè)得那么純粹
“從此以后，我只在乎一個(gè)影迷”、“你是我的歌，春夏秋冬”…于是以后，見(jiàn)到這樣的路燈，就想扶著燈柱起舞。
雖然下著大雨，心情卻不潮濕，因?yàn)橛兴? 一個(gè)與彼此相愛(ài)的女子。漫步雨中，收起握在手中傘，在雨中盡情的歡唱與起舞。配樂(lè)滿分，舞蹈滿分。那些搞笑的舞蹈動(dòng)作讓人看著心情不自覺(jué)的輕松與愉悅起來(lái)。如果你傷心難過(guò)，如果你郁郁寡歡，如果你失落空虛，那么就在雨中高歌一曲吧。