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劇照
詳細劇情
1927年，由唐·洛克伍德（吉恩·凱利 飾）和麗娜·雷蒙德（簡·哈根 飾）主演的《皇家流氓》在好萊塢首映。由于麗娜刺耳的嗓音無法匹配其奪目的外貌，為了維護明星形象，宣傳部只得安排唐一人講話。首映后，由于鋼琴師科斯莫·布朗（唐納德·奧康納 飾）的汽車爆胎，為了躲避瘋狂的影迷，唐意外結(jié)識了能歌善舞的凱西·塞爾登（黛比·雷諾斯 飾），并被其深深吸引。數(shù)周后，首部有聲電影《爵士歌手》爆紅，唐與麗娜的新片《決斗騎士》不得不臨時改變拍攝方式，而凱西也成為歌舞片演員。因預映口碑極差，科斯莫提議將《決斗騎士》改為歌舞片，由凱西為麗娜配音，凱西積極附議。與凱西吻別后，唐心花怒放，在雨中載歌載舞?？扑鼓挠媱澞芊褡嘈?？幕后的凱西能否走到臺前接受觀眾的掌聲？
長篇影評
1 ) 電影史 好萊塢浮夸的明星制 默片時期的商業(yè)片（電影創(chuàng)作者的自嘲） dignity 有聲電影 歌舞片和美國的黃金時代
美國電影人對自己國家的電影史從來都不乏認知。我看的歌舞片很少，認真看的更是不多。只記得《愛樂之城》中致敬了許多經(jīng)典歌舞片，而這部《雨中曲》則從不同維度表現(xiàn)了美國電影史。
首先映入眼簾的是，男主自小與伙伴出入電影院，海報致敬《金剛》
這一幕許多男性爭先為女演員點煙的場景，更是讓我想到了《西西里的美麗傳說》。不知托納多雷是否從此借鑒而來？
再見了，無聲電影時代。轟隆一聲巨響，《爵士歌王》閃亮登場，華納兄弟起死回生。
無聲片的拍攝場景，好萊塢大公司的攝影棚，非常有趣，可以當作史料看待。
我們經(jīng)常聽到一些技藝不精的電影人聲稱自己的作品是開天辟地頭一遭，但要么是閱片量不多，要么是電影史不熟。如果他們能如此片這樣運用電影史素材，恐怕很難這么自信吧。
好萊塢浮夸的明星制，令人覺得虛偽。看完此片，在看八卦推送，瞬間覺得索然無味，無趣的很。
此外，本片通過電影的從業(yè)者和觀眾兩個角度都嘲諷了大制片廠制度下的默片好萊塢時代的商業(yè)片。實在算不上藝術。而那部失敗的有聲電影作品更是通過最近流行的聲音慢速使我跨越時空點中了雙重笑點?？梢姡夹g產(chǎn)生的笑料永不過時。也可見，我們現(xiàn)在已經(jīng)是技術笑料流行的時代，因為這種笑料充沛和隨意復制。而電影后半部分主演改造這個糟糕的作品居然用時極短，十分隨意，讓我想起國產(chǎn)電影20年代末到30年代末流行的商業(yè)片狂潮。常常是電影公司一窩蜂沖向一個題材，以時間取勝，甚至出現(xiàn)劣幣驅(qū)逐良幣的事情。畢竟“電影可以取悅?cè)魏稳恕薄?/p>
電影的主題是自尊，男主女主都有。女主最打動我的一句臺詞是：我會唱的，但我以后永遠不會再見你。
非常有趣的制片廠展示，里面被我發(fā)現(xiàn)了中國主題?？赡苁墙o黃柳霜準備的吧。
歌舞片是黃金時代的美國的產(chǎn)物，大家都希望沉迷，在幻境中沉迷?？从字赡橗嫷呐餮荩瓷碇A麗衣服的演員排隊唱歌跳舞。那個時候的歌舞演員真贊。而且歌舞片及時對我來說也是很討喜的內(nèi)容，它其實某種程度上類似武打片。即使劇情無聊，你觀賞演出本身不就好了？演出本身還是很棒的。但是武打片卻時常讓我覺得很痛。
另外歌舞片的肢體搞笑和迪士尼的動畫是同一體系。都是一種無害的可愛的幼齡化主角的觀賞。
2 ) 歌舞片影史的經(jīng)典之作
(也許只有美國還可以這么開心的在戰(zhàn)后堅信著他們的理想主義，載歌載舞。)
這部片的緣起是米高梅制片亞瑟佛雷（Arthur Freed）想把一些舊歌“再生利用”，于是要求旗下兩位編劇把它們串成一個故事，并獲得金凱利（Gene Kelly）的同意演出。由于這些舊歌剛好都是在20.30年代，所以他們將背景設定在默片轉(zhuǎn)變成有聲片的時期，生動描寫了片廠種種妙趣橫生的事情。據(jù)說還常有人跑來他們的拍片現(xiàn)場，跟他們分享那段時期的記憶．而他們也詳實的考證了當時好萊塢明星的穿著打扮和片廠的布景設備。
對于我來說，片中的歌舞有點冗長，讓我分心地想起高中時代練啦啦隊的隊形；那種灰姑娘似的溫馨劇情，也常讓我覺得男女主角像芭比和肯尼(或是史瑞克2的Prince Charming)。最吸引我的是那些早期攝影棚拍攝的細節(jié)，片中可以看見很多棚內(nèi)的道具、設備、燈光，也可以瞧見影片的排演、特技演員的動作、配音對嘴和早期收音的方式，有一種‘幕后花絮’的特殊效果，滿足了小影迷的好奇心。
Singin' in the Rain，被歸類成backstage musical，也就是以劇中劇的方式讓觀眾看到后臺的種種。此劇中主角的身分設定為電影主角，所以可以看到電影的制作過程和拍攝效果(特別是聲音)。片中輕松的談論到電影媒體本身的特性和意義，觸及真實和虛構(gòu)之間的分界(ex:一開始男主角說的話和畫面呈現(xiàn)出來的事實不符、用女主角的口中說出對于電影表演的質(zhì)疑、男主角死黨唱的Make me Laugh想為電影的娛樂性辯護等等)。透過電影拍攝的過程來突顯出這是一部“有關于電影的電影”。
有人說，‘關于電影的電影’是大師或是作者論導演才會觸碰的主題，是嚴肅的對電影致敬及提問。我不太懂它的定義或是深刻內(nèi)涵，不過我覺得Singin' in the Rain常很巧妙的處理虛實真假彼此對映的趣味，唱唱跳跳，開開心心。比起蔡明亮的‘不散’、費里尼的‘八又二分之一’或是楚浮的‘Day for night’都平易近人多了。
Singin' in the Rain以愛情通俗故事做為第一層糖衣，再加上精采歌舞包裝，已經(jīng)具商業(yè)賣點，然而除此之外，又有許多有趣面向和細膩考究，讓它可以影史留名，叫好又叫座。
在雨天窩在家里看著漫妙的舞姿聽著悅耳的歌聲，就像是欣賞迪士尼卡通那樣不用提心吊膽，有著理所當然的樂觀：邪不勝正、困難終將必克服、離散的也必將團聚、愛情圓滿、事業(yè)成功。
(此片適合在每一個疲憊的夜里，安撫著現(xiàn)實中的憤世嫉俗，催眠到睡著。)
3 ) 希望有朝一日我也會為現(xiàn)實里發(fā)生的事幸福到流淚
4.6北影節(jié) 想給出五星+的分！
從good morning那里就開始流淚，幸福得流淚，三人組太有愛了，單純樂觀浪漫；看到singing in the rain淚都模糊了視線，臉上卻是笑著的，嘴角扯都扯不下來。
電影笑料十足，好幾次和邊上不認識的女生一起笑到拍大腿，看到巨大笑點錯位的yesyesyes nonono的時候，突然想起來小時候看過！一直記得這一段因為太好笑了，但是不記得出自那個電影，今天看到有種失而復得的感覺。
經(jīng)典就是經(jīng)典，多少電影的鏡頭都有致敬它，在沒看過之前，也已經(jīng)通過后世的一些電影如《愛樂之城》間接了解它的一些經(jīng)典鏡頭。以及人教版初中英語第一單元學good morning how r u的對話時，課本里帶的歌曲就是雨中曲的good morning這首。雖然以現(xiàn)在的審視目光看，有些情節(jié)似乎顯得冗余。但老片的味道就是這樣，不是商業(yè)精準計算的每一秒都要有用，還是會多很多真誠。
不知道是不是當時電影的共同特點，《日落大道》也是講默片轉(zhuǎn)型，同樣以電影公司和真實演員作為背景，現(xiàn)在這樣的片子就不再有了，沒人知道電影的故事背后的樣子。又或許是，最開始拍電影，電影工作者還是很難將現(xiàn)實與虛構(gòu)分開，總?cè)滩蛔臒赡缓竺嫣鰜?？一個猜想。
女主真是小精靈一樣，男主的朋友也很可愛很溫暖，他們?nèi)齻€的關系堪稱完美，沒有什么你發(fā)達了我不甘心等等的庸俗橋段，人和人之間就是單純、充滿信任與愛。
北影節(jié)好不容易搶到的票，還是氛圍挺好的，（雖然有人在吃味道很大的東西），基本上我能聽出來但是翻譯不出來的英語梗都有人和我一起笑。結(jié)束也是全場掌聲。
看完電影還是很幸福，春天的夜里走在中關村空蕩蕩的大馬路上，甩著帆布包轉(zhuǎn)著圈，唱singing in the rain發(fā)現(xiàn)只學會了前兩句，然后就放聲唱立不挺的歌。站在天橋中間看夜晚的北京車水馬龍?；貙W校還坐了秋千。雨中曲帶給我極致的快樂。
我的淚點奇奇怪怪，看到快溢出來的幸福都要哭一哭，我就想著：我有沒有機會被現(xiàn)實的幸福搞哭呢？不帶任何煽情因素或者快樂背后的心酸，就是100%的開心和幸福。我期待。
4 ) They singing in the rain，dancing in the rain
故此，《雨中曲》才是那么的彌足珍貴且不可替代。
庫布里克應該是《雨中曲》的粉絲，不然沒法解釋《發(fā)條橙》中這片的耀眼位置，想到這里，我不禁想繼續(xù)挖掘出其他影片向金·凱利雨中歌舞致敬的橋段來。
首先是《發(fā)條橙》(Clockwork Orange)，亞歷克斯動手毆打作家夫婦的背景樂是《singin in the rain》，動作也是金·凱利舞蹈動作的模仿。
《A·I》中的喬在水中舞蹈，與其說是向金·凱利致敬，倒不如說是斯皮爾伯格向庫布里克致敬。
《如果·愛》號稱中國第一部歌舞片，自然有不少向經(jīng)典Musical Film致敬（莫若說是模仿）的橋段，水花刷刷中的張學友，池珍熙在雪花飛舞的街道邊舞邊唱，這些都看得出金·凱利的影子。
成龍的《上海武士》（Shanghai Knights），撐著雨傘的打斗場面，看得出原作的痕跡？成龍何以為成龍，可見一斑。
《機器人歷險記》（Robots)，父親在兒子出生后，情不自禁的跑上街頭作了一番油中曲。
《跨越彩虹》（Beyond the Rainbow）是拍的極精致的一部韓影，男主角吉書在天氣預報中的踢踏舞讓人耳目一新。
另外“顯性”致敬的也不少。
《殺手萊昂》（Léon）酷愛《雨中曲》的萊昂，此后模仿了眾多著名影星的娜塔莉·波曼的金·凱利裝。
《法網(wǎng)神鷹》（Legal Eagles）的羅伯特·雷德福德跟著電視里的《雨中曲》跳了起來。
《愛與罪》(Crime and Misdemeanors）里的米亞·法羅和伍迪·艾倫在剪接室里邊吃邊看《雨中曲》。
據(jù)說《一個明星的誕生》（A Star is Born）也有致敬橋段，沒看過啊……
對我來說，《雨中曲》永遠是歌舞片中不可忘卻的一出回憶，哪怕再過二十年四十年，每當《Singin in the rain》響起時，我總會想到，金·凱利在雨中起舞的那一幕。
5 ) 何謂“雨中”？ | Why singing in the "rain"？
暑假本來只適合慵懶的午睡和休閑的冰棍，但我實在是太喜歡《雨中曲》了，就來隨便寫點東西，像是喜歡《天堂電影院》那樣，兩者都是致過往與電影的一封情書，詼諧而曼響，恰如其分地輕。
無聲默片到有聲電影的跨時代轉(zhuǎn)折是一個無法言盡的話題，《singing in the rain》便以詼諧幽默的格調(diào)描畫了那個時代風涌變化下的潛流，藝術地再現(xiàn)了有聲電影取代無聲電影的歷史進程，其中暗含著關于電影工業(yè)變遷的明指與暗喻多如牛毛（比如當Don面向粉絲說出自己的座右銘“dignity，always dignity”，不知怎地，我腦海中浮現(xiàn)出柯達膠卷的衰亡史等一系列變遷，命運，永遠是命運），觀者自能會心，概不必說，本片如同一封寫給過往電影的情書般那樣意味深長。
于我而言，最令人動容的不僅是金·凱利在雨中快活浪漫的載歌載舞，更是影片中無處不在的對于舊日默片時代的懷戀心緒，它并不陷于狹隘自艾的憂愁，而通過忘情的歌舞與肆意的雜耍作為歡欣的紀念，這種舉重若輕的美德令人感激。
感觸之余，我也時常帶著強烈的好奇心自問，本片為什么要叫做“雨中曲”？這個名字的合理性在哪里？“singing in the rain”這首歌曲固然好聽，金·凱利的雨中踢踏舞也固然出色得那么有說服力，戴比·雷諾茲的歌聲如夜鶯婉轉(zhuǎn)……但是這些還是不足以說服我，電影的名字是揭示內(nèi)核的題眼，如果它不能作為進入全片更為恢弘圖景的鑰匙，那么它的存在便理應受到質(zhì)疑。
直到我想起之前讀過的斯威夫特在《木桶的故事》里的結(jié)語，恍然間，我對于“雨中”有了一些全新的領悟。
在我結(jié)束本文時，我想懇求讀者一件事，求他不要指望從這篇文章的每一行或每一頁中都可以得到同樣的樂趣或知識，求他稍許酌量到一點兒作者的及讀者自身的壞脾氣和一陣陣短暫的單調(diào)遲鈍，求他鄭重地捫心自問，倘若他在惡劣的天氣或者在陰雨的日子里在街上行走，是否會承認，人們從窗子里安安逸逸地評論他的步態(tài)，嘲笑他在這種時刻的衣著，是公平交易。
——斯威夫特《木桶的故事》
確實，在惡劣的陰雨天氣里，櫥窗內(nèi)的人安安逸逸地評論雨中人的步態(tài)是極其不厚道的，那些處在櫥窗內(nèi)的人衣著整飭，伴著溫暖的爐火，無法領受他人在雨中忘情漫步的歡欣或憂愁，雨絲在傘角如帷幕般披散下來，一場從未停歇的大雨分隔開櫥窗內(nèi)和雨霧中兩個時代，全然不同的身體經(jīng)驗與生活環(huán)境使得他們無法互相體認，無法彼此同情，在永恒的暴雨之中他們的聲音互不相聞，嘗試言說溝通的努力被連綴的雨聲所混雜打斷，因而難以辨認，所以斯威夫特指出這樣的任何評價（嘲笑也好，贊美也罷）都是有失公道的，并沒有多少合情理的參考價值。
在斯威夫特的語境中，這場雨是有關時間的隱喻，逝者如斯，連綿不絕，文本的觀看、環(huán)境的變異和時間的推移都構(gòu)成了觀看者與雨中行人之間的厚窗壁，它在一歲歲的變易中逐漸加深，一寸寸的改換中逐漸厚實，我是在2021年的7月20日觀看這部電影的，我所面對的玻璃一定比半個世紀以前要來得遠為深厚。
事實上，如果你仔細揣摩斯威夫特話里“雨中人的步態(tài)”在《雨中曲》里的對應的話，便可以發(fā)現(xiàn)它是有關于Vaudeville（20世紀初歌舞雜耍表演）傳統(tǒng)的隱喻。
在默片時代，可以想象演員若是要向觀眾傳達情緒與表現(xiàn)情節(jié)，只能通過體態(tài)和動作這些表現(xiàn)力有限的表達媒介，無法用聲音和對白，最多只是在字幕上寫幾句簡單的話，于是默劇為了充分言說復雜的內(nèi)容和自身的表現(xiàn)力，必須借助夸張過火的動作表情和接近雜耍的戲劇效果，這種默劇的表達受限一方面使得動作表演內(nèi)卷化的精益求精，形成了Vandeville的表演傳統(tǒng)，另一方面又促成了有聲電影的誕生。
同樣，我們想起《貓和老鼠》中夸張過分的動作表演，Brown在片中小丑式的娛樂雜耍和即興表演，這些都是默片傳統(tǒng)Vandeville在有聲電影時代存留變遷的痕跡。
這些體態(tài)在如今更加克制的表演體系和電影理論中未免顯得俗套而可笑，但是正如斯威夫特所說，櫥窗內(nèi)的我們是無權(quán)評價嘲笑雨中行人的步態(tài)的，他們才是真正身處于雨中的行人，他們真正感受到傾盆的雨水（時間變遷的隱喻），而非旁觀者對于雨水的想象，默片時代的他們在雨中高歌對白，談情說愛，singing in the rain，只是聲音被永恒的大雨覆蓋，身處窗內(nèi)雨外的人無從聽到罷了，他們的行為或許顯得古怪而反常，只是因為在雨外的旁觀者無法領受他們的歡欣或者絕望罷。
Singing in the rain，連綿無間的雨聲是獨屬于一個時代的浪漫，無謂于沾衣的灑脫與忘情，它賦予Vandeville的瘋狂一種現(xiàn)實的合理性，鋪墊了一種極端戲劇性的表演氛圍與存在可能。
誰的聲音能穿越秋之子夜，長久喧響？
無所謂了，真正重要的是在四下無人的雨夜之中，因芳心暗許而收起雨傘，忘情起舞的勇氣。
6 ) 它屬于一個群星燦爛的時代
這部電影屬于一個群星燦爛的時代，現(xiàn)在的人們很難再用同樣的耐性，來拍這么一部既細膩又豪華的歌舞片了。
Gene Kelly在跳那段著名的“雨中舞蹈”時，正發(fā)著40度的高燒。而女主角Debbie Reynolds則一開始根本不會跳舞，為了拍這部電影跳到雙腳血管爆裂也在所不惜。
這就是那時歌舞片背后所蘊含的精神。
無論是Donald Oconnor的獨舞“Let them Laugh”，還是他同Gene的雙人舞（矯正發(fā)音的那支），以及加上Debbie的那支“Good Morning”三人舞，都可稱為舞壇的佳作。這就更不用說配合劇情編排的群舞“Dreaming of You”“Beautiful Girl”等等了。音樂也是一流的，耳熟能詳?shù)摹坝曛星保瑴厝崂p綿的“Would You”，還有歡快活潑的“Good Morning”……
這是一部劃分時代并且集歌舞片之大成于一身的歌舞片，不僅如此，它還是一部優(yōu)秀的喜劇，同時情節(jié)亦貼合有聲電影取代無聲電影的歷史，顯得很有進步意義。
現(xiàn)在還有如此優(yōu)秀的集最佳喜劇、最佳音樂、最佳導演、最佳舞蹈、最佳男女演員于一身的歌舞片么？這是一個奇跡！一個只屬于那個時代的奇跡！
至今我仍狂愛這部電影，有了煩心的事情總會去看看Gene Kelly那段瀟灑的雨中舞蹈。煩惱雖然不會因此而煙消云散，但現(xiàn)學現(xiàn)賣地小跳幾步總會讓我想開不少。
這大概就是歌舞片的靈魂——它總是教人快樂，心情輕松。
向大師致敬。
永遠記得他在雨中高唱“I'm singing in the rain...... ”，一下雨就常常不由自主就哼起來。
除了那個多余的”百老匯旋律“的唱段，這部片兒簡直完美啊。重看時發(fā)現(xiàn)劇作上有一處頗具匠心，片頭唐講述自己的從藝經(jīng)歷時的現(xiàn)實與故事的反差，結(jié)構(gòu)性地提示了本片最重要的有聲電影/配音的劇情。（不得不說那個音畫不同步的梗實在太好玩了?。?/p>
戲外賞戲，電影里窺電影?？梢宰屓魏稳硕疾蛔杂X地、微笑著看完?！?018.7.23二刷。和記憶有落差。
歌舞以長鏡頭表現(xiàn)出來，好聽、好玩、動感、美麗，莫可名狀。電影人的電影，關于電影的電影，套層結(jié)構(gòu)運用嫻熟。模糊了歌舞劇和電影的界限，讓人知道藝術從無分類、唯有好壞。《雨中曲》實在太好聽了，各場的編舞也讓人大開眼界。讓人覺得生活的動作怎比得上唱與蹈，它們當是電影不可忘記的靈魂之一。
C+ / 詭異的劇作，拋出很多有趣的點幾乎無深入挖掘，倒是電影史的部分說得實在。聲音這個點的伏筆完全浪費，卻又成為唯一可能的劇情走向。歌舞極富美感但是很多段落無法融入整體。溫習拉拉藍的致敬梗成為額外一大樂趣。BTW戲里可以接受戲外卻無法理解電影作為視覺為主的媒介卻將配音形容為主角。
美國歌舞片的代表作。Gene Kelly初獲芳心后在雨中歡快地載歌載舞，此段情節(jié)堪稱歌舞片歷史上的永恒經(jīng)典！我都不記得我把這段看過多少遍了。
最喜歡片頭金凱利接受采訪那段，諷的那叫一個犀利
（７／１０）很久以前從《殺手萊昂》里看到了雨中舞曲，經(jīng)典不用多說了。不過如今來看，這片是不是對女二琳娜太刻薄了？前半部鬧出誤會后，男主完全沒有勸女主向琳娜道歉，只是一味片面地指責琳娜。后半部雖然琳娜也有過錯，但這是因為主角們不尊重她在先（沒有詢問過本人是否同意），才引來了琳娜激進的反應。從頭到尾男主都只顧著吵架、完全不想講理跟琳娜緩和矛盾……另外看了下百科，本片兩個女主說話的聲音，其實都是來自琳娜的演員簡·哈根（但女一的歌曲大多是她親自唱的）。
我曾無數(shù)次從《發(fā)條橙》、《AI》、《如果愛》、《WALLE》里看到對《雨中曲》的致敬 今日終于承認：這就是人類歌舞片的巔峰，超越《音樂之聲》，秒殺一切，無與倫比。當然 刻畫、節(jié)奏、布景等等有著非常多的毛病 還是擱置下來 好好看看吉恩凱利俘獲美人心時的那副小樣吧 這絕對是影史最珍貴的片段之一
無聲電影向有聲電影過渡時期，著實廢了一批無聲電影明星，一部分是因為嗓音，一部分是因為表演，無聲電影演員的表演，效果夸張，類似戲劇，而在有聲電影里，這種浮夸的表演顯得十分的刻意和做作；這部雨中曲，一直都是影史的經(jīng)典，擱在今天來看，也只剩下精彩的歌舞了。
不只是經(jīng)典的歌舞片，還有好萊塢電影工業(yè)無聲變有聲的歷史躍進。這也許就是我對《藝術家》始終無感的原因：看過了真跡，誰會喜歡一個仿造的贗品？那樣的星光，那樣的雨滴，哪怕再過幾十年都會一直定格在我的腦海里...
故事差點意思但無比有趣，默片以歌舞的形式進化成talkie，就如幕后真正天籟之聲最終走上臺前，一組華麗的“百老匯旋律”將表現(xiàn)主義默片的怪誕視覺和有聲片的獨有魅力完美融合，簡直可愛啊，拋開這些只看看這影史最強悍的歌舞就已經(jīng)足夠了，吉恩凱利的魅力是天王級的。
經(jīng)典到無話可說
幾乎是最早的一批使用彩色膠片而非后期染色但又能有良好質(zhì)感的彩色片。所謂的歌舞片之王，也……就那樣了。
這也太牛逼了，直接看傻了。牛逼之處不僅在于喜劇，在于歌舞，在于主配角的肢體表現(xiàn)力，更在于這部片子對默片衰落和明星、制片廠制度有著這么清晰的認識，對聲音的出現(xiàn)到底如何改變表演系統(tǒng)、觀影習慣和電影發(fā)展有著這么強烈的認知，這真的是現(xiàn)在人都拍不出來的！
歌舞片之王~~
大雨的夜晚，與戴比·雷諾茲分別后，男主角陷入捕獲芳心的無比快樂中，索性收起雨傘，在雨中載歌載舞！
老電影總是快樂得那么純粹
“從此以后，我只在乎一個影迷”、“你是我的歌，春夏秋冬”…于是以后，見到這樣的路燈，就想扶著燈柱起舞。
雖然下著大雨，心情卻不潮濕，因為有她—— 一個與彼此相愛的女子。漫步雨中，收起握在手中傘，在雨中盡情的歡唱與起舞。配樂滿分，舞蹈滿分。那些搞笑的舞蹈動作讓人看著心情不自覺的輕松與愉悅起來。如果你傷心難過，如果你郁郁寡歡，如果你失落空虛，那么就在雨中高歌一曲吧。