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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 當(dāng)今華夏無(wú)妖魔,虛實(shí)皆由人作怪!
香港和臺(tái)灣可能是中國(guó)最后的靈異電影發(fā)源地,可萬(wàn)萬(wàn)沒想到港版恐怖片也終究逃不過被封殺的命運(yùn).現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)對(duì)超自然系列的恐怖電影,一律結(jié)尾都是人為作怪.讓觀眾在驚恐之余,又給出一劑看似緩解內(nèi)心的解藥,可這往往也是限制住了,國(guó)內(nèi)超自然系列電影的發(fā)揮.目前我感覺國(guó)內(nèi)唯一恐怖片的套路可能就是犯罪片,近些年那些打著鬧靈異噱頭標(biāo)題,口口相傳的一些神秘事件,都被這些想借著熱度榨取一把,可確又損毀這些神秘事物形象面紗,讓人感覺每一部驚心動(dòng)魄海報(bào)背后都是一部灰頭土臉的鬧劇
2 ) 《死場(chǎng)》陳果的直播美學(xué)實(shí)驗(yàn)
《失衡兇間》三個(gè)故事都很好，而且陳果的《死場(chǎng)》在美學(xué)上有更多的分析價(jià)值。直播和電影是否沖突要從不同維度看，從流量看，兩者多少在搶流量。但電影能給直播帶來(lái)內(nèi)容流量，直播做為一種社會(huì)形態(tài)也能給電影帶來(lái)新的視覺體驗(yàn)。一起賺錢就好。所以陳果的《死場(chǎng)》在美學(xué)上是值得研究的。驚悚片需要大量的特寫，畫面和聲音都需要，如果切到直播的畫面，特寫是足夠的，加上電影相對(duì)精致的布景，足夠用直播的鏡頭來(lái)覆蓋傳統(tǒng)的特寫。驚悚片還有一個(gè)局限是封閉空間，陳果也用直播也解決了反應(yīng)鏡頭問題，反正有觀眾在家看直播。至于罵觀眾是魯迅筆下吃人血饅頭的人，就是陳果對(duì)影片觀眾的分類了。畢竟吃人血饅頭的人不會(huì)給這個(gè)片子高分，不僅是挨了罵，還因?yàn)榭床欢?
3 ) 香港的妖魔鬼怪“絕跡”了
《失衡兇間》 劇情分為三個(gè)獨(dú)立小故事：《暗角》、《死場(chǎng)》、《唐樓》。 《暗角》通過描繪心理有創(chuàng)傷的人群來(lái)折射當(dāng)代社會(huì)人內(nèi)心巨大的壓力。 《死場(chǎng)》含沙射影批判當(dāng)今社會(huì)人的冷漠與無(wú)知。 《唐樓》更多是折射房奴心理狀態(tài)，即使天塌了房?jī)r(jià)也不能跌。 總體而言：《暗角》故事老套毫無(wú)新意，《死場(chǎng)》隱晦批判當(dāng)今社會(huì)，但演員演技太差?！短茦恰纷屓搜矍耙涣粒鸦靥旆πg(shù)。 觀后感：香港“奇幻志怪”電影的復(fù)興之路，任道而重遠(yuǎn)。
4 ) 這部片讓我很驚喜
我以為恐怖片一般不會(huì)有爛片，這部又刷新了我的認(rèn)知。
點(diǎn)評(píng)要寫夠140字才能發(fā)布，這個(gè)規(guī)定仔細(xì)想想還是不錯(cuò)的，要求觀影人必須用足夠體量的文字，這樣才能有足夠的空間讓我們?nèi)バ褂芍缘男蕾p或嘔心瀝血的吐槽！好吧我實(shí)在編不下去了，看完真的詞窮，jump scare的低劣嚇人招數(shù)百試百靈，你說它不嚇人吧但真的嚇到了，你說它嚇人吧但看完像吞了只蒼蠅一樣，掛著羊頭賣了狗肉，如果導(dǎo)演很出名，那我說聲對(duì)不起，是我淺薄了。
5 ) 題材不算新，拍攝的技巧，節(jié)奏？算了吧。
題材不算新，拍攝的技巧，節(jié)奏？算了吧。題材不算新，拍攝的技巧，節(jié)奏？算了吧。題材不算新，拍攝的技巧，節(jié)奏？算了吧。題材不算新，拍攝的技巧，節(jié)奏？算了吧。題材不算新，拍攝的技巧，節(jié)奏？算了吧。題材不算新，拍攝的技巧，節(jié)奏？算了吧。題材不算新，拍攝的技巧，節(jié)奏？算了吧。題材不算新，拍攝的技巧，節(jié)奏？算了吧。
6 ) 第一個(gè)故事很一般
顏?zhàn)快`演的沒啥感覺，有點(diǎn)浪費(fèi)時(shí)間字?jǐn)?shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠，指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠
陳果和最后一個(gè)還都好
三段恐怖片，每段都怪無(wú)聊的，馮志強(qiáng)《唐樓》有任賢齊那個(gè)喜感古惑佬，稍微能看，陳果《死場(chǎng)》最差，跟前作《鬼同你住》一樣想說的話太多，但影像和故事又跟不上，口水多過茶，《暗角》顏?zhàn)快`繼續(xù)等機(jī)會(huì)吧。
現(xiàn)在港片質(zhì)量水準(zhǔn)之穩(wěn)定簡(jiǎn)直了，幾乎就沒有意外，個(gè)個(gè)都爛到無(wú)以復(fù)加。。。
★★★☆ 《唐樓》≥《死場(chǎng)》>《暗角》?！栋到恰罚骸铩?，驚悚氛圍尚可，可惜過於情節(jié)驅(qū)動(dòng)，角色心理建設(shè)不夠完整，只有顏?zhàn)快`的表演算是亮點(diǎn)；《死場(chǎng)》：★★★★，陳果依然保持水準(zhǔn)，無(wú)論是劫後餘生而餘生摘不掉的口罩，抑或是直播者與圍觀者之間的惡性循環(huán)，滿是各種顯示隱喻，無(wú)一不在訴說著人比鬼惡，只可惜受限於短片篇幅，幾條故事線沒能完全展開，更適合拍攝成長(zhǎng)片；《唐樓》：★★★★，作為短片，完成度最高，故事層層推進(jìn)，真相漸漸揭開，表演恰到好處，而且將敘事詭計(jì)玩得相當(dāng)漂亮，但是一切都剛好了，反而沒有了發(fā)展成長(zhǎng)片的機(jī)會(huì)。
不錯(cuò)的懸疑小故事。所有的詭異情節(jié)，最后都成了精神病和犯罪
多給一星，純粹是為了任賢齊。《暗角》一會(huì)兒童年陰影、一會(huì)兒同性戀，最后還是逃不掉屌絲變態(tài)跟蹤狂的俗套；《死場(chǎng)》雖然拿直播做亮點(diǎn)，甚至暗喻口罩過往的歷史，但實(shí)際上的恐怖程度連八十年代的老港恐怖片水平也達(dá)不到；《唐樓》可以說是三個(gè)故事里稍微達(dá)到及格線，任賢齊先猛后萌還是很可愛，最后女主反轉(zhuǎn)殺手不稀奇，稀奇的是一棟樓的人為了房?jī)r(jià)還是愿意同流合污，果然房子是港人心中永遠(yuǎn)的痛。
最喜歡任賢齊那個(gè)故事，很搞笑，也很兇；第二個(gè)故事前半段還有點(diǎn)兒意思，后半段非?；靵y。。。第一個(gè)，太平了。。。
拍恐怖片的目的已經(jīng)不純粹了，恐怖的表象是張皮，社會(huì)面的肉松松垮垮，皮和肉貼不到一起，皮不脆肉不嫩。加上三塊肉都是缺斤短兩，吃完也不知肉味，不如專心做一塊。
17/9/2022 @ 英皇時(shí)代。overall - 唐樓>死場(chǎng)>>>暗角 // 暗角：簡(jiǎn)陋版藍(lán)色恐懼？演員們ok但果d好例牌既jump scare同音效真?zhèn)S… // 死場(chǎng)：陳果玩隱喻始終係有一手既(火災(zāi)/直播/面具)，但執(zhí)行方面越後越失控，蘇麗珊演技一如以往地尷尬 // 唐樓：估唔到係玩黑色幽默，小齊用返原聲即刻令套戲既幽默感提升左
這片竟然符合內(nèi)地院線上映標(biāo)準(zhǔn)。
三段式恐怖片，各自乏善可陳。 《暗角》相對(duì)還能看，新房“鬧鬼”事件勾連昔日詭異經(jīng)歷，從疑神疑鬼，到最后故事迎來(lái)急轉(zhuǎn)彎，驚悚效果達(dá)到了?！端缊?chǎng)》最差，文本連《張震講故事》都不如，能看出陳果在片中融入了映射現(xiàn)實(shí)的訴求——疫情下的香港，焦慮的市場(chǎng)，冷漠的市民，但不要顧此失彼，這么爛的故事一切都白費(fèi)?！短茦恰氛f不上來(lái)，陣容最強(qiáng)，帶點(diǎn)喜劇元素，有點(diǎn)簡(jiǎn)陋版《猛鬼大廈》的感覺，最后展開“就這”？意猶未盡。倒是任賢齊是亮點(diǎn)。同樣是分段式，別說當(dāng)年《陰陽(yáng)路》《怪談協(xié)會(huì)》這些了，就連后期的《一樓一鬼》都不如。當(dāng)年這些港片分段式，可是大量?jī)?nèi)地靈異網(wǎng)文可是大量?jī)?nèi)地靈異網(wǎng)文和鬼故事的靈感來(lái)源啊，可如今說不好聽的，天涯蓮蓬鬼話和豆瓣靈異小組里的故事都比這些強(qiáng)。我們是不能拍，你們能拍都不好好拍
很久沒看港分段式恐怖片了，味道還是一模一樣，就是質(zhì)量明顯不夠了，很多人喜歡第二個(gè)故事，不過我個(gè)人喜歡第三個(gè)，任賢齊和車保羅都是我很喜歡的演員，這種沒鬼的也應(yīng)該是為在內(nèi)地上映做準(zhǔn)備。
《暗角》過于平庸的故事，jump scare也完全不scare，反轉(zhuǎn)得毫無(wú)驚喜，當(dāng)看看顏?zhàn)快`了?！端缊?chǎng)》陳果還是挺cult的，有點(diǎn)當(dāng)年紅van的感覺，篇幅長(zhǎng)點(diǎn)可能會(huì)有所發(fā)揮?！短茦恰窡o(wú)腦又有點(diǎn)好笑，小齊哥的反差感加了些分。
算了吧，沒有一個(gè)故事是及格的。
其實(shí)陳果的《死場(chǎng)》在文本層面的內(nèi)涵遠(yuǎn)超另外兩部。底色是后疫情時(shí)代香港經(jīng)濟(jì)處境艱難的悲觀情緒，附著于其上的是對(duì)全民直播/泛娛樂化的批判。如果非要引申，那么（politically）劫后余生但面具（口罩）無(wú)法摘下，掩蓋的布滿瘡痍的面孔究竟是誰(shuí)的？不可說不可說。只是這短短的篇幅承載不起這么大內(nèi)容，只作類型短片看的話，起承轉(zhuǎn)合皆生硬而矛盾，抒情也過于泛濫。至于另外兩部，坐地鐵打發(fā)時(shí)間看看也行吧。
三個(gè)短片有比較一以貫之的創(chuàng)作方向，圍繞空間展開敘事，第一部《暗角》是大樓夾縫和獨(dú)居女孩的房間；第二部《死場(chǎng)》是落沒的商場(chǎng)；第三個(gè)《唐樓》同樣是住宅高樓，也算是貫徹了“兇間”這個(gè)主題。但整體看來(lái)的話，質(zhì)量其實(shí)都不太行，陳果的那個(gè)還有意圖往現(xiàn)實(shí)層面去靠一靠，糅合了一點(diǎn)疫情元素和此前發(fā)生過的新聞事件，但是呈現(xiàn)的比較生硬。另外兩個(gè)也是，都比較陳舊和無(wú)趣，不管是故事還有視聽層面，可說的點(diǎn)都不多。其實(shí)目前整個(gè)全球范圍內(nèi)，恐怖片類型是有回潮趨勢(shì)的，不管是西方還是東南亞。相比而言，以前輝煌過一時(shí)的港產(chǎn)恐怖片反倒有點(diǎn)后繼乏力，感覺是個(gè)還蠻值得探討的議題。
陳果的意思一下
陳果最后拍了在疫情當(dāng)中，兇手和受害者一起坐上了一輛燃燒著的車奔馳在馬路上。怎么說呢，不愧是你。
富川國(guó)際奇幻電影節(jié)#17 兩星都是給陳果的 他的部分里的面罩很容易能聯(lián)想到一些香港不可訴說的..
連都市傳說都不敢下狠手，那就干脆拍主旋律不是美滋滋