憑心而論，《夜》的劇本算不錯(cuò)，影片中好幾個(gè)段落也都精彩，場景也感覺到了恐怖的氛圍，到影片最后還有一些令人感動(dòng)的內(nèi)容，排除電影中一些香艷場面不說（不知導(dǎo)演為什么要安排這些情節(jié)）整部電影看下來基本沒怎么嚇到人，我細(xì)想了一下，不說演員演技粗糙，根源還在于故事的合理編排問題。男主女主住進(jìn)了山間別墅，然后沒來由的經(jīng)歷了一系列的恐怖事件，導(dǎo)演本身的意圖是想借此來“嚇”倒觀眾，結(jié)果反而顯得很突兀，到影片差不多要結(jié)束了，才交待原來這就是個(gè)“復(fù)仇”的故事，女鬼是假的，阿明和阿慕也是同一個(gè)人，恐怖效果也顯得很平淡了。個(gè)人感覺如果把后面一些情節(jié)內(nèi)容，諸如小山（阿明）墜樓身亡，晴晴因“三角戀”被人打死，這些內(nèi)容放到影片開頭適度的交待一下，或許觀眾看得會更合理順暢一些。

6月13日，由劉寧執(zhí)導(dǎo)，王李丹妮、李威、宣璐、楊紫彤、戴向宇主演的驚悚、懸疑、國產(chǎn)恐怖電影《夜半梳頭》在全國各大院線公映。當(dāng)晚，我在張璣晴神康復(fù)中心精神障礙疾病專家侯靜的陪同下在濟(jì)南新世紀(jì)電影城的洪家樓店觀看該片，片后我們共同討論了國產(chǎn)恐怖電影制作人為何扎堆選擇精神病患者來做為創(chuàng)作素材?

精神病患者發(fā)病時(shí)本身就很“恐怖”

在電影《半夜梳頭》中的，男主角對著空氣說話，這一分鐘是自己本人，下一分鐘就變成另外一個(gè)人，起初只是自言自語，后來越來越嚴(yán)重發(fā)展到了行為舉止上，最后自己處于半清半暈的狀態(tài)無法控制自己的意識，更無法阻止自己殺人。

其實(shí)，該片中的男主角阿慕(李威 飾演)前期主要是以妄想、幻覺為主，所以他常常在緊張或者某些環(huán)境的刺激下出現(xiàn)片斷幻覺，我們經(jīng)?？吹剿c另一個(gè)男人對話，在精神障礙疾病患者的世界里那是正常的，因?yàn)槌霈F(xiàn)幻覺后，他明明可以看到另外一個(gè)人，也明明能夠聽到另外一個(gè)人與他產(chǎn)生的對話，但在常人、在外人眼中他就是在自言自語，對著空氣說話。如果沒有早發(fā)現(xiàn)早治療，或者發(fā)現(xiàn)后不重視治療，那么病情就會逐步加重，直到發(fā)展到失控狀態(tài)，出現(xiàn)傷人害已的過激行為。張璣晴神康復(fù)中心主任侯靜在分析男主角的臨床表現(xiàn)時(shí)這樣說道。

據(jù)張璣晴神康復(fù)中心主任侯靜介紹，精神障礙疾病包括抑郁、精神分裂、狂躁、自閉、恐懼癥、強(qiáng)迫癥和焦慮癥等很多種。這些病患在發(fā)病時(shí)本身就很“恐怖”。

有報(bào)道稱：恐怖片目前已經(jīng)成為華語爛片的重災(zāi)區(qū)。究其原因，國產(chǎn)恐怖片在取材創(chuàng)作方面都千篇一律沒有創(chuàng)新，都難逃“夢”和“精神病”這一宿命。像《午夜兇夢》、《鬼城兇夢》、《驚心動(dòng)魄》等都是以夢境為主題。而《海洋天堂》、《救我》、《荒村公寓》、《異度空間》、《等著你回來》、《異空危情》等無一不是“精神病”在作怪，“惡夢”和“精神失?；颊咝袨椤钡慕Y(jié)局成了中國恐怖片的固有慣例。

受中國電影審查制度約束

據(jù)報(bào)道，目前我國電影審查制度對恐怖片有著嚴(yán)格規(guī)定，不能宣揚(yáng)鬼神存在，而且嚴(yán)格限制血腥刺激。這個(gè)硬性規(guī)定讓國產(chǎn)恐怖片喪失了很多原始的恐怖元素，這是國產(chǎn)恐怖電影制作團(tuán)隊(duì)扎堆向精神病患者群體靠攏的主要原因。

在精神病患者發(fā)病時(shí)的“恐怖”表現(xiàn)中，制作團(tuán)隊(duì)往往把重點(diǎn)放在了氣氛的宣染上，音響大作、尖叫連連、窗簾飄動(dòng)、門窗自開等成了恐怖片制作團(tuán)隊(duì)間扎堆的效仿模式，而故事情節(jié)卻簡單粗糙，難經(jīng)推敲。最終的結(jié)局都是“國產(chǎn)恐怖片不恐怖，基本都是主人公做夢、得精神病、幻覺，人嚇人”。

現(xiàn)在的恐怖片都是在用近80分鐘的時(shí)間去營造陰森的環(huán)境、宣染恐怖的氣氛，用10分鐘告訴你真相是精神病患者所為。對于電影制作團(tuán)隊(duì)來說，不讓說鬼、不讓血腥的特殊“國情”的確讓他們的素材變少，把他們捆在床上跳舞也的確限制了他們的創(chuàng)作激情和跳躍性思維。

所以，我很理解電影創(chuàng)作者把精神病患者這個(gè)群體做為電影的主角，但是過度的消費(fèi)這些群體，沒有新意沒有限制的拿著這個(gè)群體來“恐嚇”觀眾，只會讓觀眾更加疏遠(yuǎn)、害怕、歧視這個(gè)群體。電影制作人一味的拿著這個(gè)群體及家屬的痛苦來贏利謀財(cái)，從不在意這些群體的感受，只關(guān)心票房的做法也是很不妥當(dāng)?shù)?。個(gè)人認(rèn)為，如何用這種類型的電影拋磚引玉，引導(dǎo)這個(gè)群體早發(fā)現(xiàn)、早治療、呼吁全社會關(guān)注、關(guān)心、關(guān)愛精神病患者這個(gè)群體才是文藝作品的終極目標(biāo)!(文/常有才)

“人在受到驚嚇的時(shí)候會說實(shí)話?！庇捌兄魅斯囊痪湓?，道出了恐怖事物或者說驚嚇對于人類本性的某種關(guān)鍵刺激。用科學(xué)的方式來講：當(dāng)人們受到驚嚇，他們的身體會自動(dòng)啟動(dòng)“斗或逃”的反應(yīng)，而表達(dá)真實(shí)的感受（說實(shí)話）也是“逃”的一種反應(yīng)。臨床心理學(xué)家大衛(wèi)?拉德說：“這是人類自我保護(hù)的自然反應(yīng)?！?br>而為什么還會有無數(shù)的人們被那些令人反胃的血漬、驚恐的畫面、懾人的鬼屋、懸疑的恐怖電影情節(jié)深深吸引著。科學(xué)家稱人腦對恐怖事物的反應(yīng)將是治療恐怖癥和焦慮癥的關(guān)鍵。他們的心率升高、呼吸加快、肌肉緊縮、注意力隨時(shí)準(zhǔn)備快速有效地應(yīng)對威脅。或許人類在驚嚇中自愈、成長，或許也是一種本能吧。
“夜半梳頭”是本片最大的恐怖“制造者”，作為早有歷史淵源的“民間見鬼十法”之一，其在表現(xiàn)力幾近完美的大銀幕上的殺傷力不言而喻：暗黑寂靜的封閉屋子里，古樸幽暗的圓鏡子前，黑發(fā)垂肩的白衣女子，哼著兒歌梳理遮面的長發(fā)時(shí)，突然露出一副血淋林下慘白的猙獰面孔，誰人能抵擋這一大驚，男人一顫、女人尖叫不可避免，寒毛直豎，兩股瑟瑟，幾欲先走……
與國際市場上流行的或心理分析類、或詛咒幽靈類、或科學(xué)幻想類不同，《夜半梳頭》是標(biāo)準(zhǔn)的東方恐怖類型，并在融入了現(xiàn)實(shí)故事題材的基礎(chǔ)上將古老傳說的嚇人魅力充分展現(xiàn)。本該是享受浪漫蜜月的一對俊男靚女，在幽靜閉塞的空間里，逐漸遭遇“鬼魂”的驚嚇，恐怖指數(shù)可謂高開高走。從影片開畫的那一分鐘起，“夜半梳頭”的古老懾人傳說就始終縈繞在觀眾的頭頂，隨著主人公身份和背景的被慢慢揭開，種種靈異事件的接連發(fā)生，死亡威脅腳步的越走越近。懸疑的濃重色彩，更加重了全片的恐怖氣息。
孤兒院，可謂是親情的寒地，卻成為友情溫床，和青梅竹馬般愛情的發(fā)生地，也不幸成為諸情的殉葬之所。不幸的男主人公，在有幸的成長歲月里，卻遭受了親情友情和愛情的多重失去的沉重打擊。出于人類本能的自我保護(hù)也好，出于對人性面對沉重壓力后的自我解脫也罷，人格分裂，甚至大開殺戒，最終讓他走上了更加懾人心魄的不歸路！
《夜半梳頭》從大的結(jié)構(gòu)上來看，是完整的，時(shí)間、地點(diǎn)、人物、時(shí)代背景皆有理有據(jù)。故事情節(jié)推進(jìn)得扎實(shí)有力，懸疑拐點(diǎn)驚人且吸引人，其間諸多嚇人的恐怖元素讓全片看點(diǎn)十足，如布偶、紅繩、鏡子、落地的大鐘、路邊的神秘祭祀人……尤其是孤兒間濃郁的情感訴求，也讓影片并非單純的為嚇人而嚇人。不過，“夜半梳頭”叫鬼現(xiàn)身的橋段，著實(shí)考驗(yàn)人的膽量，你敢試試嗎？

    《夜半梳頭》改編自民間盛傳的“十大見鬼大法”之一半夜梳頭見鬼法。這種接近現(xiàn)實(shí)的選題優(yōu)點(diǎn)就在于任何一個(gè)觀眾都可能說出自己經(jīng)歷或者聽說過的類似故事。該片最吸引人的自然是帶著濃郁東方恐怖氣息的題材，扎實(shí)的劇本和演員的出色表演，當(dāng)然，最最重要的是擁有“中國乳神”稱號的王李丹妮在片中有著多處露骨表演，你想知道血脈噴張跟毛骨悚然交織在一起是什么感覺么？這部影片大抵能同時(shí)滿足你。
    在驚悚類型片中也會有很多細(xì)的分支，而《夜半梳頭》理應(yīng)歸屬于家庭倫理類驚悚片。談起家庭驚悚片，無論是好萊塢還是亞洲都不乏佼佼者。近幾年最著名的當(dāng)屬韓國的《開心鬼上身》，以一種喜劇的外殼講述一個(gè)溫馨的恐怖故事，全程其實(shí)并不恐怖，只是因?yàn)橛泄?，所以偶爾讓人感覺略顯陰森，而其結(jié)局卻是足夠催人淚下。相比較而言，歐美的恐怖片就簡單粗暴很多，例如《最后一個(gè)驅(qū)魔人》、《水鬼怪談》、《險(xiǎn)惡》等等，大抵都是以家庭為切入點(diǎn)，而其最吸人眼球的不外乎就是嚴(yán)密推理和血腥場景。再談到香港善于從家庭親情入手的導(dǎo)演當(dāng)屬彭順彭發(fā)兄弟，他們的代表作《見鬼》或者《鬼域》，都無一例外的指明一點(diǎn)：最恐怖的東西不是外界的力量，而是來自自己的內(nèi)心，特別是內(nèi)心中對家人、對親情的淡漠。說到這一點(diǎn)，其實(shí)劉寧的《夜半梳頭》更像《鬼域》，他的風(fēng)格也更像彭氏兄弟，無論過程中有多么令人毛骨悚然，但最后的結(jié)局無非就是一個(gè)真相：人的恐懼來自內(nèi)心。
    《夜半梳頭》的女主角是因《一路向西》而走紅的性感女星王李丹妮，她不僅擁有傲人的身材曲線，還有一副嬌嗔的娃娃音和一雙嫵媚的丹鳳眼。而在片中，導(dǎo)演也絲毫沒有吝嗇對王李丹妮傲人身材的極致體現(xiàn)，她跟李威在片中多次纏綿悱惻，穿著若隱若現(xiàn)的睡衣，時(shí)而攀凳而上，時(shí)而低頭彎腰，春光乍現(xiàn)......簡直是對男性觀眾的一種考驗(yàn)。
    影片的主旨是拷問人性的家庭關(guān)系，兇手固然可恨，可是仔細(xì)想想，兇手也有自己的苦衷。每個(gè)人從小的生長環(huán)境會影響一個(gè)人的一生，扭曲的心理必然導(dǎo)致失去理智的過激行為。類似的事情就像多年前的馬加爵，之所以導(dǎo)致他喪心病狂的大開殺戒，有很大原因來自于環(huán)境對他的長期蔑視和排擠。因此，人需要一個(gè)強(qiáng)大的內(nèi)心，同時(shí)也需要有一個(gè)健康的成長環(huán)境。
    陰謀的真相或許會讓觀眾大跌眼鏡，都說好了傷疤忘了疼是中國人最大的劣根性，可是《夜半梳頭》卻以果斷的聲音給了這樣的說法一個(gè)否定的答復(fù)。有些仇恨永遠(yuǎn)不會忘記，因?yàn)樗麄円呀?jīng)扎根在心底?？粗筱y幕上的故事，想象著現(xiàn)實(shí)中的情形，悲劇經(jīng)常從天而降，我們能做的或許只有盡量善待自己善待他人吧。

朋友介紹來的。本身朋友膽子就很小，一直在嚷快看，快看，說嚇?biāo)览献恿?，我就看了。youtube上面直接就有，原諒我有點(diǎn)臉盲，至今李威的老婆到底長什么樣子一直都記不得，一度分不清哪個(gè)是婷婷 哪個(gè)是老婆。如果說最后是人格分裂，是婷婷妹妹為了真相逼他們說實(shí)話，為什么他們兩個(gè)人第一天入住那個(gè)長發(fā)娃娃頭會轉(zhuǎn)，最后彩蛋也怪怪的，中國的驚悚片到底在宣揚(yáng)什么呢，一直在講這個(gè)世界上根本沒鬼，可是到最后，梳頭發(fā)還是出現(xiàn)了一只手，尼瑪，老子真是醉了，院長老奶奶是親奶奶，要這么狗血嗎！女主聽見樓下房間里嘎吱聲，循聲查看，明明是個(gè)死角，那個(gè)婷婷的妹妹又是怎么做到馬上逃走的呢。我就搞不懂，明明是要待產(chǎn)，真么會到一個(gè)陌生的地方。女主受過驚嚇，還好好休息，這不沒事找事嗎，還回去那個(gè)陰森的屋子，哪有人家會把那種畫當(dāng)壁畫掛起來，倆人都覺得很奇怪，為什么不馬上收拾行李走，還明天走，多待一秒都不想好嗎!!男主之前從來都沒意識到身體里面還住著另一個(gè)人，這個(gè)可能嗎，女主又是怎么跟這種精分結(jié)婚生小孩的，眼瞎了嗎！劇本啊，拜托劇本真的有好好研究過嗎，不是有恐怖的音樂，氛圍就叫驚悚片好嗎
老太太追車跑的那個(gè)片段有被詭異到，就到這里吧~劇透好多，請見諒