出租司機德子同林芳去辦離婚手續(xù)時，心里真有點后悔。等他眼睜睜地看著林芳居然跟自己的鄰居，他舊日的一個哥們兒跑了，心里才回過味來?，F(xiàn)在與德子同居的女友小雪在新疆餐廳當服務員。小雪脾氣大，而且愛吃醋，每天能找到各種原因和德子大吵大鬧?！〉伦釉诮稚侠顑海錾狭似習r尚的大學圖書館館員趙園。趙園是大學教授的女兒，自己又是大學畢業(yè)，自然成了德子捕捉的對象。德子喜歡趙園的性格，趙園對德子也好奇。趙園讓德子從后窗跳進自己的房間，倆人一起度過了快樂的一夜?！∫惶欤w園給德子介紹女友，河南來的打工妹郭順，德子才明白，趙園壓根兒沒把自己放在眼里。大雨中，趙園轉身離去，消失在德子模糊的視線里?！〉伦娱_始對女朋友的事感到麻木了，每天只顧在馬路上拼命拉活兒瘋狂掙錢。期間，被霸道的牛哥一伙人愚弄、毆打；也曾遇到坐車給不起錢的農民?？鄲灥牡伦釉谠∈彝约旱乃緳C伙伴飲酒消愁，卻出乎意料接到小雪出事的消息。小雪是摔碎了啤酒瓶子，用碎玻璃割斷自己的動脈自殺的。德子知道，小雪曾經被人強奸過，那是小雪永不忘懷的恐懼和仇恨?！∫粋€電臺女主持人因為要用車，拉他參加馬克西姆餐廳的晚會。晚會上，德子感受到了不同人群間的漠視和格格不入。德子無聊的喝起悶酒，被餐廳服務員拖出餐廳。一個醉酒的女孩兒朝德子的出租車走來，她問德子：“師傅，走嗎？”　女孩上車后就沒閑著，一會兒問德子還有什么好玩的地方，一會兒又要聽音樂。出租車穿過一片巨大的工地，德子覺得整個城市令他暈眩。德子開到半路，突然停車嘔吐。女孩卻聽著收音機里的歌聲翩翩起舞。望著無憂無慮的女孩，德子流下了眼淚?！〉伦油幽洗蚬っ霉樈Y婚了?！∷耘f每日在街上奔波，接送著各式各樣的乘客，仍然有無數(shù)女孩上下他的出租車，但是德子已經麻木了。一天，一個失戀的女孩上了車，痛哭之后問德子：“師傅，你失過戀嗎？”德子突然又思緒萬千。　德子的車在繼續(xù)奔馳，整個城市好像正在離他遠去。

作為“北京三部曲”的收官之作，《夏日暖洋洋》真正完成了一個大城市的影像建構。就這部電影本身而言，影像、色彩、運動方式，以及聲音（尤其是背景音樂）的豐富性，遠遠超過前兩部作品的。影片中大量的夜戲也是前兩部作品中罕見的。電影表現(xiàn)手段的多樣和復雜性契合了都市本身的紛繁。但是，導演的冷靜和克制，或者旁觀的心態(tài)還是延續(xù)著的。
首都是身份、地位的象征，首都情結成為揮之不去的理想主義情懷。進入新世紀，隨著五湖四海人匯聚到此，北京城區(qū)的面積早就跨越了古城的疆域，向外延展，有了三環(huán)、四環(huán)，甚至更遠的區(qū)域。汽車成為主要的代步工具。電影《夏日暖洋洋》的主角就是一個開出租車的司機馮德。
馮德，開著車游走于北京街頭，以新市民的姿態(tài)在北京流浪著。北京城市的發(fā)展一日千里，道路一馬平川，沒有那么多像迷宮一樣的胡同，可城市本身讓人更為迷惑。廣闊而擁擠的大城市，讓都市人感受到前所未有的寂寞和孤單。都市的情感如荒漠一般，愛情是最重要的情感慰藉，它讓理想變得有意義?！袄谞柗蛘J為現(xiàn)代生活場景體現(xiàn)了兩種互相矛盾的東西，技術成就和普通的物質繁榮，同時存在‘審美混亂，道德貧乏，以及對專業(yè)知識令人困擾的依賴’。從這個意義上說，現(xiàn)代技術在創(chuàng)造物質繁榮的同時，卻使人們在地方情感方面陷入危機。（邁克·克朗，2005）”
導演用出租車狹小的內部空間來限定人物的情感空間。馮德愛情的得與失，就在車廂和外部都市之間的虛或實的關系中被闡釋出來。天氣的陰、晴，或者大雨滂沱，也成為車內和城市空間之間的阻隔或溝通的方式。馮德的愛情都在車上邂逅的，最讓他向往的愛情是大學圖書管理員趙園，一個土生土長在北京人，一個在大學校園中長大女孩。馮德對趙園的愛戀多少還含有對身份認定的渴望，可他們之間的一夜情只不過是撫慰趙園寂寞的一點點溫存罷了。其他的女孩不過是馮德的過眼云煙而已。
司機的后視鏡是馮德仔細打量后座乘客的主要媒介。在馮德的主觀鏡頭中，后視鏡中映射出的女乘客，以及她身后環(huán)境的虛實，與車外的環(huán)境構成層次感強的視覺空間。雖然車內空間有限，但是由于加入了環(huán)境，以及鏡子中反射的環(huán)境，構成了復雜的空間關系。除了這類空間關系外，還有諸如乘客所選位置與司機的近與遠，乘客與司機聊天的時候出入鏡方式，以及景別和天氣氣氛等等，這些關系共同表達出馮德內心對身后/身旁女乘客的欲望。
大量的夜戲是前兩部電影中罕見的。夜戲中描繪出的北京的夜生活，也是現(xiàn)代性的生活方式。各種消費性的娛樂活動出現(xiàn)在京城的大街小巷，滿足不同的消費需求。馮德疾駛在夜色中，從一個繁華到另一個喧囂，從擁擠到冷清，從城區(qū)到郊縣。但是，深夜也是讓馮德倍感寂寞的時刻。車外，性感的女孩翩翩起舞，在工地零星的燈光下，她的樣子格外撩人，可馮德只能做個觀者。對于孤獨的都市人而言，愛情與欲望是結合在一起的。
影片中仍有大段的長鏡頭跟拍出租車行駛在城里，或者跟拍車窗外的城市風景。比如：環(huán)線、居民樓、大學……更多的是連綿不絕的工地。白天如此，夜晚亦然?？臻g關系不連貫、長鏡頭趨少、剪輯增多、景別跳躍、節(jié)奏加快、運動的痕跡明顯、色彩冷暖變化豐富等等技術手段，將城市表現(xiàn)的支離破碎，流行音樂增加了傷感和失落的情緒。畫面中呈現(xiàn)出北京地方性符合變得稀松。此刻京城的地方性特色逐漸消失，陷入一種類同中去，只剩下消費性的景觀，和寓意城市大發(fā)展的景象。

夏日，比冬天溫暖，但卻是炙熱，焦躁。這樣的天氣一如反映德子在婚姻滌蕩的浪潮中，在社會改革的不安中的孤寂的心。
剖析上世紀八十年代，全球范圍內結束了硝煙與烽火，但隨即而來的經濟上的沖擊，無疑是又一大影響因素。這樣的社會環(huán)境使得電影創(chuàng)作者，藝術家們在想象力、原創(chuàng)力上受到了一定的制約。而各國的電影人也在努力挖掘著這不平凡的現(xiàn)實生活和平凡的電影情節(jié)。正如《鐵皮鼓》的導演施隆道夫所說，“有個勝利者，那就是市場?！倍鴮а輰庡南娜杖壳械牡谌縿t成為有效的打開市場大門的電影工具之一。
《夏日暖洋洋》給我的初次感受是混沌，

北京三部曲前兩部很喜歡，但這第三部……雖然知道導演想表達什么，但不知道是不是看的版本（資料館）不對，看得很痛苦。全程聲音都很嘈雜，因為養(yǎng)成了看字幕的壞習慣，一下子沒了字幕，背景不是巨大的環(huán)境噪音，就是涌動的配樂，感覺聽對白太吃力了。看到說有刻意的跳幀還是跳剪，但是多次出現(xiàn)一個鏡頭中間突然調曝光或者白平衡，感覺眼快瞎了。有的鏡頭還是很喜歡的，不過觀影過程被折磨的不輕，而且我覺得導演本意不是想從這些方面折磨人吧，如果是，只能說紀實主義真是魔幻魔幻最魔幻……

寧瀛的我愛北京三部曲尾聲，作為生長于這座城中的人，或許感受會更為切膚……電影圍繞著城市與人、階級變遷所展開，在日新月異的都市變遷中，背景是資本與文化的全球化以及信息科技幾何化爆炸，最終的結果是，城中大部分人被放逐和遺棄，人們上升渠道幾乎禁閉……電影以婚紗照首尾呼應，最開始觀看得恍惚和戲謔，最終是懵懂和悲慟，就像結尾女乘客的問句，這部電影講述的是失戀，然而不光人與人，還有人與城，人們被這座冰冷的城市所拋棄，由此，電影名稱也成為了反諷……寧瀛和香港的許鞍華有幾分相似，她們都是女性導演且深受新浪潮的影響，現(xiàn)實主義是她們的訴求，更多的相同是，她們對生長的城市所產生的執(zhí)拗的熱愛，然而城市卻將她們的愛拋棄，她們的電影都有些田野研究的feel，比如這部夏日，電影描述的核心是出租車司機，曾經的的哥，到現(xiàn)在我們將之還原稱謂為出租車司機，這也是一種身份的迷失，而電影是關于他們的描述，城市的發(fā)展，除了大興土木外，是都市景觀的遷移后人們的迷失，這座天天跑路的城市，在一個的哥心中已經漸次陌生……從他對女人的掌控，到被女人擺布，這是一種迷失的先兆，更多地是，階級的再確認，伴隨著的哥曾經的下海行為，高收入和擁有出租車是他們傲視大眾的資本，然而隨著經濟發(fā)展，私家車的普及，出租車司機回歸或者說墮落回了社會底層，這種體認和落差是人要面對的階級定位，由此，出租車司機的北京戶口和工作屬性都已不再耀眼，他結婚的對象始終是外來務工人員，而本地告知女性只不過一瞥的玩伴，而身份的體認也是這位玩伴給他介紹的女性，一個外來打工女所界定的……一部田野研究，從最初的忙碌但多金，到最后只剩下忙碌，出租車司機的辛酸也在其中，被打款耍被毆打后，再面臨上車沒錢的外來乘客，他選擇了泄憤，有別于此前的仗義，因為他已經接受了新的游戲規(guī)則，那就是弱肉強食下，悲憫心的藏匿……最初去歌舞廳的獵艷，到最后去西餐廳的光怪陸離，出租車司機再也沒有口實吹水自己的見世面，而其中同樣出現(xiàn)的一位女性，告訴我們，在這樣的環(huán)境下，似乎婚姻成了轉變階級狀態(tài)的唯一手腕，而出租車司機不抱幻想，之后是回歸開幕的婚紗照，他選擇了外來務工人員，他確定了自己的階級身份，他被這座城市遺棄，就像影片視點的切換，整部影片是梳理的第三人稱，因為出租車司機不具備駕馭自己生活的睿智，而劇中鏡頭從路兩邊的建筑或者工地變成了后視鏡般，城市的倒退，意味著司機依然被城市拋卻，整個城市儼然成了大工地，這在民工圍車一場有強化效應，而此后的天壇晨練，真實卻不無怪異，電影給我們的感覺是如此熟悉又如此陌生，電影中不忘自反，在西餐廳討論電影的環(huán)節(jié)，寧瀛對自己的事業(yè)做了自嘲，三部曲是如此具有研究價值，但是市場價值卻近乎烏有，此外，闕如的是，三部曲后不知她所向何處，一如城市將司機放逐，電影也將這位導演遺棄……