出租司機(jī)德子同林芳去辦離婚手續(xù)時(shí)，心里真有點(diǎn)后悔。等他眼睜睜地看著林芳居然跟自己的鄰居，他舊日的一個(gè)哥們兒跑了，心里才回過味來(lái)?，F(xiàn)在與德子同居的女友小雪在新疆餐廳當(dāng)服務(wù)員。小雪脾氣大，而且愛吃醋，每天能找到各種原因和德子大吵大鬧?！〉伦釉诮稚侠顑?，碰上了漂亮?xí)r尚的大學(xué)圖書館館員趙園。趙園是大學(xué)教授的女兒，自己又是大學(xué)畢業(yè)，自然成了德子捕捉的對(duì)象。德子喜歡趙園的性格，趙園對(duì)德子也好奇。趙園讓德子從后窗跳進(jìn)自己的房間，倆人一起度過了快樂的一夜?！∫惶?，趙園給德子介紹女友，河南來(lái)的打工妹郭順，德子才明白，趙園壓根兒沒把自己放在眼里。大雨中，趙園轉(zhuǎn)身離去，消失在德子模糊的視線里?！〉伦娱_始對(duì)女朋友的事感到麻木了，每天只顧在馬路上拼命拉活兒瘋狂掙錢。期間，被霸道的牛哥一伙人愚弄、毆打；也曾遇到坐車給不起錢的農(nóng)民?？鄲灥牡伦釉谠∈彝约旱乃緳C(jī)伙伴飲酒消愁，卻出乎意料接到小雪出事的消息。小雪是摔碎了啤酒瓶子，用碎玻璃割斷自己的動(dòng)脈自殺的。德子知道，小雪曾經(jīng)被人強(qiáng)奸過，那是小雪永不忘懷的恐懼和仇恨?！∫粋€(gè)電臺(tái)女主持人因?yàn)橐密?，拉他參加馬克西姆餐廳的晚會(huì)。晚會(huì)上，德子感受到了不同人群間的漠視和格格不入。德子無(wú)聊的喝起悶酒，被餐廳服務(wù)員拖出餐廳。一個(gè)醉酒的女孩兒朝德子的出租車走來(lái)，她問德子：“師傅，走嗎？”　女孩上車后就沒閑著，一會(huì)兒?jiǎn)柕伦舆€有什么好玩的地方，一會(huì)兒又要聽音樂。出租車穿過一片巨大的工地，德子覺得整個(gè)城市令他暈眩。德子開到半路，突然停車嘔吐。女孩卻聽著收音機(jī)里的歌聲翩翩起舞。望著無(wú)憂無(wú)慮的女孩，德子流下了眼淚。　德子同河南打工妹郭順結(jié)婚了?！∷耘f每日在街上奔波，接送著各式各樣的乘客，仍然有無(wú)數(shù)女孩上下他的出租車，但是德子已經(jīng)麻木了。一天，一個(gè)失戀的女孩上了車，痛哭之后問德子：“師傅，你失過戀嗎？”德子突然又思緒萬(wàn)千?！〉伦拥能囋诶^續(xù)奔馳，整個(gè)城市好像正在離他遠(yuǎn)去。

作為“北京三部曲”的收官之作，《夏日暖洋洋》真正完成了一個(gè)大城市的影像建構(gòu)。就這部電影本身而言，影像、色彩、運(yùn)動(dòng)方式，以及聲音（尤其是背景音樂）的豐富性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前兩部作品的。影片中大量的夜戲也是前兩部作品中罕見的。電影表現(xiàn)手段的多樣和復(fù)雜性契合了都市本身的紛繁。但是，導(dǎo)演的冷靜和克制，或者旁觀的心態(tài)還是延續(xù)著的。
首都是身份、地位的象征，首都情結(jié)成為揮之不去的理想主義情懷。進(jìn)入新世紀(jì)，隨著五湖四海人匯聚到此，北京城區(qū)的面積早就跨越了古城的疆域，向外延展，有了三環(huán)、四環(huán)，甚至更遠(yuǎn)的區(qū)域。汽車成為主要的代步工具。電影《夏日暖洋洋》的主角就是一個(gè)開出租車的司機(jī)馮德。
馮德，開著車游走于北京街頭，以新市民的姿態(tài)在北京流浪著。北京城市的發(fā)展一日千里，道路一馬平川，沒有那么多像迷宮一樣的胡同，可城市本身讓人更為迷惑。廣闊而擁擠的大城市，讓都市人感受到前所未有的寂寞和孤單。都市的情感如荒漠一般，愛情是最重要的情感慰藉，它讓理想變得有意義?！袄谞柗蛘J(rèn)為現(xiàn)代生活場(chǎng)景體現(xiàn)了兩種互相矛盾的東西，技術(shù)成就和普通的物質(zhì)繁榮，同時(shí)存在‘審美混亂，道德貧乏，以及對(duì)專業(yè)知識(shí)令人困擾的依賴’。從這個(gè)意義上說，現(xiàn)代技術(shù)在創(chuàng)造物質(zhì)繁榮的同時(shí)，卻使人們?cè)诘胤角楦蟹矫嫦萑胛C(jī)。（邁克·克朗，2005）”
導(dǎo)演用出租車狹小的內(nèi)部空間來(lái)限定人物的情感空間。馮德愛情的得與失，就在車廂和外部都市之間的虛或?qū)嵉年P(guān)系中被闡釋出來(lái)。天氣的陰、晴，或者大雨滂沱，也成為車內(nèi)和城市空間之間的阻隔或溝通的方式。馮德的愛情都在車上邂逅的，最讓他向往的愛情是大學(xué)圖書管理員趙園，一個(gè)土生土長(zhǎng)在北京人，一個(gè)在大學(xué)校園中長(zhǎng)大女孩。馮德對(duì)趙園的愛戀多少還含有對(duì)身份認(rèn)定的渴望，可他們之間的一夜情只不過是撫慰趙園寂寞的一點(diǎn)點(diǎn)溫存罷了。其他的女孩不過是馮德的過眼云煙而已。
司機(jī)的后視鏡是馮德仔細(xì)打量后座乘客的主要媒介。在馮德的主觀鏡頭中，后視鏡中映射出的女乘客，以及她身后環(huán)境的虛實(shí)，與車外的環(huán)境構(gòu)成層次感強(qiáng)的視覺空間。雖然車內(nèi)空間有限，但是由于加入了環(huán)境，以及鏡子中反射的環(huán)境，構(gòu)成了復(fù)雜的空間關(guān)系。除了這類空間關(guān)系外，還有諸如乘客所選位置與司機(jī)的近與遠(yuǎn)，乘客與司機(jī)聊天的時(shí)候出入鏡方式，以及景別和天氣氣氛等等，這些關(guān)系共同表達(dá)出馮德內(nèi)心對(duì)身后/身旁女乘客的欲望。
大量的夜戲是前兩部電影中罕見的。夜戲中描繪出的北京的夜生活，也是現(xiàn)代性的生活方式。各種消費(fèi)性的娛樂活動(dòng)出現(xiàn)在京城的大街小巷，滿足不同的消費(fèi)需求。馮德疾駛在夜色中，從一個(gè)繁華到另一個(gè)喧囂，從擁擠到冷清，從城區(qū)到郊縣。但是，深夜也是讓馮德倍感寂寞的時(shí)刻。車外，性感的女孩翩翩起舞，在工地零星的燈光下，她的樣子格外撩人，可馮德只能做個(gè)觀者。對(duì)于孤獨(dú)的都市人而言，愛情與欲望是結(jié)合在一起的。
影片中仍有大段的長(zhǎng)鏡頭跟拍出租車行駛在城里，或者跟拍車窗外的城市風(fēng)景。比如：環(huán)線、居民樓、大學(xué)……更多的是連綿不絕的工地。白天如此，夜晚亦然。空間關(guān)系不連貫、長(zhǎng)鏡頭趨少、剪輯增多、景別跳躍、節(jié)奏加快、運(yùn)動(dòng)的痕跡明顯、色彩冷暖變化豐富等等技術(shù)手段，將城市表現(xiàn)的支離破碎，流行音樂增加了傷感和失落的情緒。畫面中呈現(xiàn)出北京地方性符合變得稀松。此刻京城的地方性特色逐漸消失，陷入一種類同中去，只剩下消費(fèi)性的景觀，和寓意城市大發(fā)展的景象。

夏日，比冬天溫暖，但卻是炙熱，焦躁。這樣的天氣一如反映德子在婚姻滌蕩的浪潮中，在社會(huì)改革的不安中的孤寂的心。
剖析上世紀(jì)八十年代，全球范圍內(nèi)結(jié)束了硝煙與烽火，但隨即而來(lái)的經(jīng)濟(jì)上的沖擊，無(wú)疑是又一大影響因素。這樣的社會(huì)環(huán)境使得電影創(chuàng)作者，藝術(shù)家們?cè)谙胂罅?、原?chuàng)力上受到了一定的制約。而各國(guó)的電影人也在努力挖掘著這不平凡的現(xiàn)實(shí)生活和平凡的電影情節(jié)。正如《鐵皮鼓》的導(dǎo)演施隆道夫所說，“有個(gè)勝利者，那就是市場(chǎng)?！倍鴮?dǎo)演寧瀛的夏日三部曲中的第三部則成為有效的打開市場(chǎng)大門的電影工具之一。
《夏日暖洋洋》給我的初次感受是混沌，

北京三部曲前兩部很喜歡，但這第三部……雖然知道導(dǎo)演想表達(dá)什么，但不知道是不是看的版本（資料館）不對(duì)，看得很痛苦。全程聲音都很嘈雜，因?yàn)轲B(yǎng)成了看字幕的壞習(xí)慣，一下子沒了字幕，背景不是巨大的環(huán)境噪音，就是涌動(dòng)的配樂，感覺聽對(duì)白太吃力了?？吹秸f有刻意的跳幀還是跳剪，但是多次出現(xiàn)一個(gè)鏡頭中間突然調(diào)曝光或者白平衡，感覺眼快瞎了。有的鏡頭還是很喜歡的，不過觀影過程被折磨的不輕，而且我覺得導(dǎo)演本意不是想從這些方面折磨人吧，如果是，只能說紀(jì)實(shí)主義真是魔幻魔幻最魔幻……

寧瀛的我愛北京三部曲尾聲，作為生長(zhǎng)于這座城中的人，或許感受會(huì)更為切膚……電影圍繞著城市與人、階級(jí)變遷所展開，在日新月異的都市變遷中，背景是資本與文化的全球化以及信息科技幾何化爆炸，最終的結(jié)果是，城中大部分人被放逐和遺棄，人們上升渠道幾乎禁閉……電影以婚紗照首尾呼應(yīng)，最開始觀看得恍惚和戲謔，最終是懵懂和悲慟，就像結(jié)尾女乘客的問句，這部電影講述的是失戀，然而不光人與人，還有人與城，人們被這座冰冷的城市所拋棄，由此，電影名稱也成為了反諷……寧瀛和香港的許鞍華有幾分相似，她們都是女性導(dǎo)演且深受新浪潮的影響，現(xiàn)實(shí)主義是她們的訴求，更多的相同是，她們對(duì)生長(zhǎng)的城市所產(chǎn)生的執(zhí)拗的熱愛，然而城市卻將她們的愛拋棄，她們的電影都有些田野研究的feel，比如這部夏日，電影描述的核心是出租車司機(jī)，曾經(jīng)的的哥，到現(xiàn)在我們將之還原稱謂為出租車司機(jī)，這也是一種身份的迷失，而電影是關(guān)于他們的描述，城市的發(fā)展，除了大興土木外，是都市景觀的遷移后人們的迷失，這座天天跑路的城市，在一個(gè)的哥心中已經(jīng)漸次陌生……從他對(duì)女人的掌控，到被女人擺布，這是一種迷失的先兆，更多地是，階級(jí)的再確認(rèn)，伴隨著的哥曾經(jīng)的下海行為，高收入和擁有出租車是他們傲視大眾的資本，然而隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，私家車的普及，出租車司機(jī)回歸或者說墮落回了社會(huì)底層，這種體認(rèn)和落差是人要面對(duì)的階級(jí)定位，由此，出租車司機(jī)的北京戶口和工作屬性都已不再耀眼，他結(jié)婚的對(duì)象始終是外來(lái)務(wù)工人員，而本地告知女性只不過一瞥的玩伴，而身份的體認(rèn)也是這位玩伴給他介紹的女性，一個(gè)外來(lái)打工女所界定的……一部田野研究，從最初的忙碌但多金，到最后只剩下忙碌，出租車司機(jī)的辛酸也在其中，被打款耍被毆打后，再面臨上車沒錢的外來(lái)乘客，他選擇了泄憤，有別于此前的仗義，因?yàn)樗呀?jīng)接受了新的游戲規(guī)則，那就是弱肉強(qiáng)食下，悲憫心的藏匿……最初去歌舞廳的獵艷，到最后去西餐廳的光怪陸離，出租車司機(jī)再也沒有口實(shí)吹水自己的見世面，而其中同樣出現(xiàn)的一位女性，告訴我們，在這樣的環(huán)境下，似乎婚姻成了轉(zhuǎn)變階級(jí)狀態(tài)的唯一手腕，而出租車司機(jī)不抱幻想，之后是回歸開幕的婚紗照，他選擇了外來(lái)務(wù)工人員，他確定了自己的階級(jí)身份，他被這座城市遺棄，就像影片視點(diǎn)的切換，整部影片是梳理的第三人稱，因?yàn)槌鲎廛囁緳C(jī)不具備駕馭自己生活的睿智，而劇中鏡頭從路兩邊的建筑或者工地變成了后視鏡般，城市的倒退，意味著司機(jī)依然被城市拋卻，整個(gè)城市儼然成了大工地，這在民工圍車一場(chǎng)有強(qiáng)化效應(yīng)，而此后的天壇晨練，真實(shí)卻不無(wú)怪異，電影給我們的感覺是如此熟悉又如此陌生，電影中不忘自反，在西餐廳討論電影的環(huán)節(jié)，寧瀛對(duì)自己的事業(yè)做了自嘲，三部曲是如此具有研究?jī)r(jià)值，但是市場(chǎng)價(jià)值卻近乎烏有，此外，闕如的是，三部曲后不知她所向何處，一如城市將司機(jī)放逐，電影也將這位導(dǎo)演遺棄……