出租司機(jī)德子同林芳去辦離婚手續(xù)時，心里真有點后悔。等他眼睜睜地看著林芳居然跟自己的鄰居，他舊日的一個哥們兒跑了，心里才回過味來?，F(xiàn)在與德子同居的女友小雪在新疆餐廳當(dāng)服務(wù)員。小雪脾氣大，而且愛吃醋，每天能找到各種原因和德子大吵大鬧。　德子在街上拉活兒，碰上了漂亮?xí)r尚的大學(xué)圖書館館員趙園。趙園是大學(xué)教授的女兒，自己又是大學(xué)畢業(yè)，自然成了德子捕捉的對象。德子喜歡趙園的性格，趙園對德子也好奇。趙園讓德子從后窗跳進(jìn)自己的房間，倆人一起度過了快樂的一夜。　一天，趙園給德子介紹女友，河南來的打工妹郭順，德子才明白，趙園壓根兒沒把自己放在眼里。大雨中，趙園轉(zhuǎn)身離去，消失在德子模糊的視線里。　德子開始對女朋友的事感到麻木了，每天只顧在馬路上拼命拉活兒瘋狂掙錢。期間，被霸道的牛哥一伙人愚弄、毆打；也曾遇到坐車給不起錢的農(nóng)民?？鄲灥牡伦釉谠∈彝约旱乃緳C(jī)伙伴飲酒消愁，卻出乎意料接到小雪出事的消息。小雪是摔碎了啤酒瓶子，用碎玻璃割斷自己的動脈自殺的。德子知道，小雪曾經(jīng)被人強(qiáng)奸過，那是小雪永不忘懷的恐懼和仇恨?！∫粋€電臺女主持人因為要用車，拉他參加馬克西姆餐廳的晚會。晚會上，德子感受到了不同人群間的漠視和格格不入。德子無聊的喝起悶酒，被餐廳服務(wù)員拖出餐廳。一個醉酒的女孩兒朝德子的出租車走來，她問德子：“師傅，走嗎？”　女孩上車后就沒閑著，一會兒問德子還有什么好玩的地方，一會兒又要聽音樂。出租車穿過一片巨大的工地，德子覺得整個城市令他暈眩。德子開到半路，突然停車嘔吐。女孩卻聽著收音機(jī)里的歌聲翩翩起舞。望著無憂無慮的女孩，德子流下了眼淚?！〉伦油幽洗蚬っ霉樈Y(jié)婚了?！∷耘f每日在街上奔波，接送著各式各樣的乘客，仍然有無數(shù)女孩上下他的出租車，但是德子已經(jīng)麻木了。一天，一個失戀的女孩上了車，痛哭之后問德子：“師傅，你失過戀嗎？”德子突然又思緒萬千。　德子的車在繼續(xù)奔馳，整個城市好像正在離他遠(yuǎn)去。

作為“北京三部曲”的收官之作，《夏日暖洋洋》真正完成了一個大城市的影像建構(gòu)。就這部電影本身而言，影像、色彩、運(yùn)動方式，以及聲音（尤其是背景音樂）的豐富性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前兩部作品的。影片中大量的夜戲也是前兩部作品中罕見的。電影表現(xiàn)手段的多樣和復(fù)雜性契合了都市本身的紛繁。但是，導(dǎo)演的冷靜和克制，或者旁觀的心態(tài)還是延續(xù)著的。
首都是身份、地位的象征，首都情結(jié)成為揮之不去的理想主義情懷。進(jìn)入新世紀(jì)，隨著五湖四海人匯聚到此，北京城區(qū)的面積早就跨越了古城的疆域，向外延展，有了三環(huán)、四環(huán)，甚至更遠(yuǎn)的區(qū)域。汽車成為主要的代步工具。電影《夏日暖洋洋》的主角就是一個開出租車的司機(jī)馮德。
馮德，開著車游走于北京街頭，以新市民的姿態(tài)在北京流浪著。北京城市的發(fā)展一日千里，道路一馬平川，沒有那么多像迷宮一樣的胡同，可城市本身讓人更為迷惑。廣闊而擁擠的大城市，讓都市人感受到前所未有的寂寞和孤單。都市的情感如荒漠一般，愛情是最重要的情感慰藉，它讓理想變得有意義?！袄谞柗蛘J(rèn)為現(xiàn)代生活場景體現(xiàn)了兩種互相矛盾的東西，技術(shù)成就和普通的物質(zhì)繁榮，同時存在‘審美混亂，道德貧乏，以及對專業(yè)知識令人困擾的依賴’。從這個意義上說，現(xiàn)代技術(shù)在創(chuàng)造物質(zhì)繁榮的同時，卻使人們在地方情感方面陷入危機(jī)。（邁克·克朗，2005）”
導(dǎo)演用出租車狹小的內(nèi)部空間來限定人物的情感空間。馮德愛情的得與失，就在車廂和外部都市之間的虛或?qū)嵉年P(guān)系中被闡釋出來。天氣的陰、晴，或者大雨滂沱，也成為車內(nèi)和城市空間之間的阻隔或溝通的方式。馮德的愛情都在車上邂逅的，最讓他向往的愛情是大學(xué)圖書管理員趙園，一個土生土長在北京人，一個在大學(xué)校園中長大女孩。馮德對趙園的愛戀多少還含有對身份認(rèn)定的渴望，可他們之間的一夜情只不過是撫慰趙園寂寞的一點點溫存罷了。其他的女孩不過是馮德的過眼云煙而已。
司機(jī)的后視鏡是馮德仔細(xì)打量后座乘客的主要媒介。在馮德的主觀鏡頭中，后視鏡中映射出的女乘客，以及她身后環(huán)境的虛實，與車外的環(huán)境構(gòu)成層次感強(qiáng)的視覺空間。雖然車內(nèi)空間有限，但是由于加入了環(huán)境，以及鏡子中反射的環(huán)境，構(gòu)成了復(fù)雜的空間關(guān)系。除了這類空間關(guān)系外，還有諸如乘客所選位置與司機(jī)的近與遠(yuǎn)，乘客與司機(jī)聊天的時候出入鏡方式，以及景別和天氣氣氛等等，這些關(guān)系共同表達(dá)出馮德內(nèi)心對身后/身旁女乘客的欲望。
大量的夜戲是前兩部電影中罕見的。夜戲中描繪出的北京的夜生活，也是現(xiàn)代性的生活方式。各種消費(fèi)性的娛樂活動出現(xiàn)在京城的大街小巷，滿足不同的消費(fèi)需求。馮德疾駛在夜色中，從一個繁華到另一個喧囂，從擁擠到冷清，從城區(qū)到郊縣。但是，深夜也是讓馮德倍感寂寞的時刻。車外，性感的女孩翩翩起舞，在工地零星的燈光下，她的樣子格外撩人，可馮德只能做個觀者。對于孤獨(dú)的都市人而言，愛情與欲望是結(jié)合在一起的。
影片中仍有大段的長鏡頭跟拍出租車行駛在城里，或者跟拍車窗外的城市風(fēng)景。比如：環(huán)線、居民樓、大學(xué)……更多的是連綿不絕的工地。白天如此，夜晚亦然。空間關(guān)系不連貫、長鏡頭趨少、剪輯增多、景別跳躍、節(jié)奏加快、運(yùn)動的痕跡明顯、色彩冷暖變化豐富等等技術(shù)手段，將城市表現(xiàn)的支離破碎，流行音樂增加了傷感和失落的情緒。畫面中呈現(xiàn)出北京地方性符合變得稀松。此刻京城的地方性特色逐漸消失，陷入一種類同中去，只剩下消費(fèi)性的景觀，和寓意城市大發(fā)展的景象。

夏日，比冬天溫暖，但卻是炙熱，焦躁。這樣的天氣一如反映德子在婚姻滌蕩的浪潮中，在社會改革的不安中的孤寂的心。
剖析上世紀(jì)八十年代，全球范圍內(nèi)結(jié)束了硝煙與烽火，但隨即而來的經(jīng)濟(jì)上的沖擊，無疑是又一大影響因素。這樣的社會環(huán)境使得電影創(chuàng)作者，藝術(shù)家們在想象力、原創(chuàng)力上受到了一定的制約。而各國的電影人也在努力挖掘著這不平凡的現(xiàn)實生活和平凡的電影情節(jié)。正如《鐵皮鼓》的導(dǎo)演施隆道夫所說，“有個勝利者，那就是市場。”而導(dǎo)演寧瀛的夏日三部曲中的第三部則成為有效的打開市場大門的電影工具之一。
《夏日暖洋洋》給我的初次感受是混沌，

北京三部曲前兩部很喜歡，但這第三部……雖然知道導(dǎo)演想表達(dá)什么，但不知道是不是看的版本（資料館）不對，看得很痛苦。全程聲音都很嘈雜，因為養(yǎng)成了看字幕的壞習(xí)慣，一下子沒了字幕，背景不是巨大的環(huán)境噪音，就是涌動的配樂，感覺聽對白太吃力了?？吹秸f有刻意的跳幀還是跳剪，但是多次出現(xiàn)一個鏡頭中間突然調(diào)曝光或者白平衡，感覺眼快瞎了。有的鏡頭還是很喜歡的，不過觀影過程被折磨的不輕，而且我覺得導(dǎo)演本意不是想從這些方面折磨人吧，如果是，只能說紀(jì)實主義真是魔幻魔幻最魔幻……

寧瀛的我愛北京三部曲尾聲，作為生長于這座城中的人，或許感受會更為切膚……電影圍繞著城市與人、階級變遷所展開，在日新月異的都市變遷中，背景是資本與文化的全球化以及信息科技幾何化爆炸，最終的結(jié)果是，城中大部分人被放逐和遺棄，人們上升渠道幾乎禁閉……電影以婚紗照首尾呼應(yīng)，最開始觀看得恍惚和戲謔，最終是懵懂和悲慟，就像結(jié)尾女乘客的問句，這部電影講述的是失戀，然而不光人與人，還有人與城，人們被這座冰冷的城市所拋棄，由此，電影名稱也成為了反諷……寧瀛和香港的許鞍華有幾分相似，她們都是女性導(dǎo)演且深受新浪潮的影響，現(xiàn)實主義是她們的訴求，更多的相同是，她們對生長的城市所產(chǎn)生的執(zhí)拗的熱愛，然而城市卻將她們的愛拋棄，她們的電影都有些田野研究的feel，比如這部夏日，電影描述的核心是出租車司機(jī)，曾經(jīng)的的哥，到現(xiàn)在我們將之還原稱謂為出租車司機(jī)，這也是一種身份的迷失，而電影是關(guān)于他們的描述，城市的發(fā)展，除了大興土木外，是都市景觀的遷移后人們的迷失，這座天天跑路的城市，在一個的哥心中已經(jīng)漸次陌生……從他對女人的掌控，到被女人擺布，這是一種迷失的先兆，更多地是，階級的再確認(rèn)，伴隨著的哥曾經(jīng)的下海行為，高收入和擁有出租車是他們傲視大眾的資本，然而隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，私家車的普及，出租車司機(jī)回歸或者說墮落回了社會底層，這種體認(rèn)和落差是人要面對的階級定位，由此，出租車司機(jī)的北京戶口和工作屬性都已不再耀眼，他結(jié)婚的對象始終是外來務(wù)工人員，而本地告知女性只不過一瞥的玩伴，而身份的體認(rèn)也是這位玩伴給他介紹的女性，一個外來打工女所界定的……一部田野研究，從最初的忙碌但多金，到最后只剩下忙碌，出租車司機(jī)的辛酸也在其中，被打款耍被毆打后，再面臨上車沒錢的外來乘客，他選擇了泄憤，有別于此前的仗義，因為他已經(jīng)接受了新的游戲規(guī)則，那就是弱肉強(qiáng)食下，悲憫心的藏匿……最初去歌舞廳的獵艷，到最后去西餐廳的光怪陸離，出租車司機(jī)再也沒有口實吹水自己的見世面，而其中同樣出現(xiàn)的一位女性，告訴我們，在這樣的環(huán)境下，似乎婚姻成了轉(zhuǎn)變階級狀態(tài)的唯一手腕，而出租車司機(jī)不抱幻想，之后是回歸開幕的婚紗照，他選擇了外來務(wù)工人員，他確定了自己的階級身份，他被這座城市遺棄，就像影片視點的切換，整部影片是梳理的第三人稱，因為出租車司機(jī)不具備駕馭自己生活的睿智，而劇中鏡頭從路兩邊的建筑或者工地變成了后視鏡般，城市的倒退，意味著司機(jī)依然被城市拋卻，整個城市儼然成了大工地，這在民工圍車一場有強(qiáng)化效應(yīng)，而此后的天壇晨練，真實卻不無怪異，電影給我們的感覺是如此熟悉又如此陌生，電影中不忘自反，在西餐廳討論電影的環(huán)節(jié)，寧瀛對自己的事業(yè)做了自嘲，三部曲是如此具有研究價值，但是市場價值卻近乎烏有，此外，闕如的是，三部曲后不知她所向何處，一如城市將司機(jī)放逐，電影也將這位導(dǎo)演遺棄……