科幻驚悚災(zāi)難片，講述了自行車快遞員吉姆于危急時(shí)刻幸被施蓮娜和麥克搭救，他也才知曉倫敦發(fā)生的一切，當(dāng)三人費(fèi)勁千辛萬苦找尋到拯救未來的一線希望時(shí)，才發(fā)現(xiàn)真正恐怖的還不是病毒。

一部深扒末日來臨的時(shí)候人性會(huì)泯滅到什么程度的喪尸片，女主變得冷血且冷酷，軍人變得變態(tài)禽獸…但是愛情讓女主展現(xiàn)出自己脆弱溫柔的一面，親情讓女孩成長勇敢~結(jié)局充滿希望~

末世感營造得真不錯(cuò)，但是個(gè)人認(rèn)為，作為恐怖片或者驚悚片實(shí)在是過于文藝了！

譯自：American Cinematographer

攝影指導(dǎo)安東尼·多德·曼妥（Anthony Dod Mantle，DFF-丹麥電影攝影師協(xié)會(huì)）將數(shù)字視頻融入了這部末日主題恐怖長片。

一天深夜，三位動(dòng)保人士溜進(jìn)一家靈長類動(dòng)物研究機(jī)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)一群黑猩猩正在遭受一系列暴力圖像帶來的視覺攻擊。正當(dāng)這些人準(zhǔn)備釋放被囚禁的黑猩猩時(shí)，一位科學(xué)家偶然闖入現(xiàn)場(chǎng)，警告他們趕緊停手。這位科學(xué)家解釋道，這類特殊的靈長類動(dòng)物被注射了一種人工制造的、具有高度傳染性的病毒，這種病毒會(huì)導(dǎo)致患者處于一種持續(xù)的憤怒狀態(tài)，而相關(guān)的治療方法還有待開發(fā)。然而一位激進(jìn)分子對(duì)警告不予理睬，打開了其中一個(gè)籠子……

二十八天后，一位名叫吉姆的單車速遞員從長達(dá)一個(gè)月的昏迷中醒來，發(fā)現(xiàn)自己的靜脈注射袋空空如也，心跳檢測(cè)儀無聲無息，并且頭部一側(cè)有一道長長的傷疤。在他出車禍?zhǔn)プ岳砟芰ζ陂g，似乎發(fā)生了一些不祥的事。當(dāng)他離開房間四處游蕩時(shí)，發(fā)現(xiàn)醫(yī)院空無一人，而正當(dāng)他冒險(xiǎn)離開醫(yī)院時(shí)，發(fā)現(xiàn)整個(gè)倫敦都是同樣空空蕩蕩。

為了尋求些心理安慰，吉姆進(jìn)了一座教堂，在那里，他發(fā)現(xiàn)教堂的長凳上堆滿了腐爛的尸體，但他的出現(xiàn)驚擾了被病毒“感染”后的神父和另外兩人。就在吉姆即將被這些人撕成碎片之際，他被一對(duì)“正常人”塞萊娜和馬克救了出來。他們迅速把吉姆帶到相對(duì)安全的地方。在那里，他們告訴了吉姆關(guān)于世界的真相。

在新冠疫情此起彼伏的今天，《驚變28天》（28 Days Later）的劇情似乎特別符合時(shí)事。這部電影去年年底在英國上映，并大獲成功。它讓英國觀眾看到了此前從未見過的場(chǎng)面：空無一人的倫敦。這多虧了攝影指導(dǎo)安東尼·多德·曼妥極富技巧的拍攝手法，以及拍攝時(shí)出色的交通管制。

多德·曼妥在瑞典拍攝《愛情疑云》（It’s All About Love）時(shí)，導(dǎo)演丹尼·博伊爾（Danny Boyle，執(zhí)導(dǎo)《猜火車》《海灘》等電影聞名）曾坐飛機(jī)過去和曼妥探討對(duì)這部恐怖影片的想法。這對(duì)搭檔之前已經(jīng)合作過兩部BBC電視劇《蕩婦》（Strumpet）和《赤裸的真空天堂》（Vacuuming Completely Nude in Paradise）?！霸谖颐媲暗淖雷由?，丹尼放了些非?？膳碌谋┝D片。他說：‘當(dāng)然，這部電影相當(dāng)暴力’，”多德·曼妥輕描淡寫地說，“影片有很多外景實(shí)拍部分，還要在現(xiàn)場(chǎng)搭建很多東西，在倫敦這么拍的成本很高。我們當(dāng)時(shí)就知道，如果用傳統(tǒng)的35mm膠片進(jìn)行拍攝，我們可能不得不舍棄好幾場(chǎng)戲?！?/p>

為了保證亞歷克斯·加蘭德（Alex Garland）劇本的完整度，拍攝團(tuán)隊(duì)選擇了MiniDV，一種分辨率偏低的數(shù)字視頻格式，來進(jìn)行拍攝。不過MiniDV的優(yōu)勢(shì)在于——采用這種格式的小型DV可以快速安裝。這對(duì)于對(duì)拍攝空無一人的倫敦場(chǎng)景至關(guān)重要?！叭绻沂怯么蟮灼瑏砼倪@些鏡頭，它們看起來肯定會(huì)是很震撼的，”多德·曼妥回憶道，“看到這些城市的街道上空無一人，也是個(gè)很不同尋常的體驗(yàn)。我知道那些鏡頭本可以拍得更美，但由于我們已經(jīng)做了這個(gè)藝術(shù)上的決定（用DV進(jìn)行拍攝），我會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持下去。當(dāng)然，在那種特殊情況下，我們沒什么可能連續(xù)兩周在早高峰前，這么短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行拍攝，并占用這么大的空間（用35毫米膠片拍攝）。就在畫面之外，我都聽到有人在扯著嗓子（對(duì)我們的拍攝）高聲反對(duì)，具體的內(nèi)容我都不大想說！”

從昏迷中醒來后，主角吉姆發(fā)現(xiàn)整個(gè)倫敦成了一座鬼城

即使是在凌晨4點(diǎn)，在皮卡迪利廣場(chǎng)、威斯敏斯特橋以及倫敦碼頭區(qū)，交通管制措施也只能勉強(qiáng)攔住帶著怒氣的通勤者一小會(huì)兒，讓我們完成拍攝。而這些段落需要用到多達(dá)8臺(tái)佳能XL1 MiniDV來覆蓋所有角度，讓拍攝盡可能地高效進(jìn)行。“我當(dāng)時(shí)會(huì)把它們?nèi)繑[放好，然后再取景，”曼妥回憶道，“這真的不容易，因?yàn)橥瑫r(shí)我們還要應(yīng)對(duì)對(duì)講機(jī)、畫面外大聲抗議的通勤者、詢問我們什么時(shí)候結(jié)束拍攝的警察，以及六或八個(gè)DV操作員。連我的燈光師托馬斯·尼維特（Thomas Neivelt）和制片人安德魯·麥克唐納（Andrew MacDonald）都在操作DV。我試著用對(duì)講機(jī)告訴他們曝光級(jí)數(shù)，因?yàn)樵诓粩嗌鸬奶柷埃麄兎謩e處在六個(gè)不同的角度。這真是一次地獄級(jí)體驗(yàn)。”

“當(dāng)我看著晨光灑在圣保羅大教堂上空，散發(fā)出漂亮的紫羅蘭色、黃色和洋紅色時(shí)，我心想，‘當(dāng)影片最終在倫敦或是美國的大型影院放映時(shí)，我能夠保留多少這樣的信息呢？’”

盡管偶爾會(huì)對(duì)數(shù)字影像的質(zhì)量感到“擔(dān)憂”，但曼妥展現(xiàn)了他對(duì)使用MiniDV這樣的格式拍攝的開放性

選擇MiniDV格式并不僅僅出于后勤方面的考慮。它粗礪的影像特質(zhì)與電影的主題非常吻合。“我認(rèn)為，用這種格式拍這部電影在藝術(shù)性和邏輯上都是合理的，因?yàn)閯”痉浅１┝Α?span style="font-weight: bold;">令人不安、粗礪、無章可循，”多德·曼妥評(píng)價(jià)道，“在開劇本會(huì)的那個(gè)階段，我最擔(dān)心的是不知道格式能否承載住影片。這種擔(dān)心一直延續(xù)到了發(fā)行階段。觀看最終版本時(shí)，我確實(shí)看到些自己擔(dān)心出現(xiàn)的片段，我當(dāng)時(shí)就坐在影院里想：‘我真希望那場(chǎng)戲是用膠片而不是數(shù)字格式拍的?！绻娪霸和队皶r(shí)設(shè)置無誤，那些在倫敦拍攝的場(chǎng)景將會(huì)具有極大的表現(xiàn)力，會(huì)令觀眾感到震撼跟不安。我一直有點(diǎn)擔(dān)心發(fā)行拷貝階段時(shí)，影像的質(zhì)量是否會(huì)參差不齊。底片越脆弱，成片拷貝的密度就越容易出現(xiàn)不準(zhǔn)確的問題。在這方面上，用數(shù)字或電子設(shè)備拍攝的電影總是比較容易受影響。（如果發(fā)行拷貝）放映方式正確，可以看清暗部，就算畫面看起來比較有顆粒感，有褪色了的感覺，很多人仍舊會(huì)真心喜歡上它，并接受它?！?/span>

不再喧囂的倫敦

為了獲得最佳的電影拍攝方案，多德·曼妥在前期制作期間，與倫敦Soho區(qū)的移動(dòng)電影公司（Moving Picture Company, MPC）一起進(jìn)行了大量的影像測(cè)試。MPC認(rèn)為，以4×3畫幅拍攝，并在Frame Movie Mode中以PAL XL1進(jìn)行16×9遮幅（625行分辨率，900,000有效像素，三個(gè)1/3英寸CCD）的效果是最好的。Frame Movie Mode是一種在攝影機(jī)內(nèi)電子化的偽逐行掃描法?！拔液献鞯暮笃诠緢?jiān)持認(rèn)為盡可能去保持原片畫質(zhì)，將有助于他們的工作，”多德·曼妥表示，“但整個(gè)流程還是有各種各樣的缺陷，圖像壓縮可能會(huì)出現(xiàn)在不同階段，導(dǎo)致你會(huì)在暗部看到各種光暈和奇怪偽影。轉(zhuǎn)回膠片時(shí)，影像中還有一些色彩、紋理和線條也可能會(huì)出問題。因?yàn)楹笃诳赡軙?huì)遭遇到的各種意外，你需要在拍攝時(shí)變得小心警惕，畢竟里面的每一個(gè)問題都有可能讓你陷入補(bǔ)救的地獄。而由于賽璐珞膠片的光學(xué)特性，用膠片就不會(huì)出這么多問題?！?/p>

導(dǎo)演丹尼·博伊爾

為了更好地拍攝，多德·曼妥將分辨率更高的佳能EC（6-40mm）和佳能EJ（50-150mm）定焦鏡頭，通過Optex適配器固定于機(jī)身。盡管視頻鏡頭焦距的測(cè)量方法與35毫米鏡頭不同，但傳統(tǒng)的焦輪系統(tǒng)被安裝在鏡頭桿上，由攝影助理靠肉眼觀察來對(duì)焦。由于XL1的取景器是黑白的，曼妥需要通過察看9英寸彩色監(jiān)視器拍攝?！斑@真的很神奇，因?yàn)檫@個(gè)小小的消費(fèi)級(jí)DV居然被裝上了遮光斗和錄音用的發(fā)射器，”曼妥說道，“但跟膠片攝影機(jī)相比，它們還是很高效、輕便的。”

多德·曼妥用ND濾鏡拍攝盡可能廣闊的視野，來最大限度減小DV看似無限的景深，他還欠曝了一到兩檔，以便在磁帶上錄下更多信息（在不改變快門速度的情況下，XL1的曝光值約為320 ASA）。對(duì)于大量在自然光條件下進(jìn)行的，需要突出天空的外景戲，DV拍攝存在困難，因此劇組也用了漸變?yōu)V鏡?！拔医?jīng)常用它們，因?yàn)樘炜仗亮?，”曼妥回憶道，“如果不用濾鏡，根本沒法用數(shù)字拍攝——播放印制拷貝時(shí)，銀幕上只會(huì)出現(xiàn)一個(gè)大洞?！庇谑?，某些鏡頭里的天空部分不得不被刪減掉，不過多德·曼妥也拍攝了天空的實(shí)拍原檔——縮小光圈調(diào)低三到四檔，再用濾鏡加強(qiáng)云的構(gòu)成——用于后期中的替換。

為場(chǎng)景做準(zhǔn)備：吉姆在醫(yī)院醒來，結(jié)果發(fā)現(xiàn)全世界都陷入了瘋狂

在DV畫面中，廣角鏡頭的背景會(huì)有糊成像素化一團(tuán)的趨勢(shì)，所以多德·曼妥在考慮了拍攝地的建筑風(fēng)格后，細(xì)致設(shè)計(jì)了線條盡可能利落的構(gòu)圖?！氨尘爸衅驳膶?duì)比線可能會(huì)完全分散掉人們的注意力，忽視掉你想讓他們看到的東西。如果我們走運(yùn)沒受這種情況影響，原因之一就是這部電影很殘忍，不僅是暴力層面上的殘忍，走出醫(yī)院發(fā)現(xiàn)熟悉的周遭空無一人，這也是種殘忍?！?/span>

當(dāng)主角吉姆帶著塞萊娜和馬克回到家中，發(fā)現(xiàn)父母死在床上的這一幕也是如此。這是一段令人心生酸楚的戲——吉姆發(fā)現(xiàn)他的父母之所以選擇自殺，是為了避免被病毒無情感染。之后吉姆、賽萊娜和馬克決定在屋里過夜，但他們?cè)馐艿絻蓚€(gè)在四處游蕩，并且雙眼通紅，還會(huì)噴血的流浪感染者的襲擊。盡管感染者很快就被干掉了，但馬克的手臂受了傷。由于病毒會(huì)通過血液傳播，并可以在幾秒鐘內(nèi)就使人失去控制，殘忍現(xiàn)實(shí)的塞萊娜迅速將馬克砍成了碎片。

由于倫敦——以及整個(gè)英國——必須有種末日降臨后的感覺，許多夜戲的鏡頭都通過夜戲日拍消除城市的照明燈光。曼妥解釋道：“只需舉起手電筒，你就會(huì)得到數(shù)字格式固有的高對(duì)比度：數(shù)字設(shè)備感光迅速，也能感知偽影。我不得不用巨大的HMI燈透過4×4和6×6的絲網(wǎng)照亮演員，以此提高對(duì)比度并照亮演員的臉，讓人察覺到一點(diǎn)月光效果。而且因?yàn)榕餮軳aomie是深色皮膚，所以我用平光照她，這樣我就可以在后期把鏡頭調(diào)低三到五檔了?！奔由献畛醯囊坏絻蓹n欠曝，后期制作完畢的最終影像總共會(huì)被調(diào)低四到七檔?！拔液蛯?dǎo)演努力把膠片調(diào)得盡可能的暗?！倍嗟隆ぢ渍f道。

吉姆家中的三個(gè)特寫鏡頭是透過洗衣機(jī)蓋的透明觀察窗拍攝的?！拔议_始收集各種燒過和變形的塑料來制成濾鏡，”多德·曼妥說，“在整個(gè)拍攝過程中，我時(shí)常使用它們來稍微降低點(diǎn)數(shù)字影像可能會(huì)過過于犀利的特點(diǎn)?！?/p>

拍攝中的多德·曼妥

從被感染者的魔爪中逃出后，吉姆和塞萊娜來到一棟高層公寓大樓，他們?cè)谶@兒遇到了漢克和他的女兒。父女二人一直在收聽軍方重復(fù)發(fā)送的無線電信息。這個(gè)地點(diǎn)的夜戲日拍進(jìn)程暫停了一陣。因?yàn)檫@座建筑即將被拆除，曼妥讓美術(shù)指導(dǎo)馬克·蒂爾德斯利（Mark Tildesley）用再暗五到六檔的顏色重新粉刷了樓梯間的墻壁，攝影師還給窗戶用了濾鏡以控制周圍的光線，并說到，“太陽剛開始慢慢升起時(shí)的光線非常柔和，我可以把它做成夜景……我還在那個(gè)場(chǎng)景里加了一點(diǎn)青綠色?！?/p>

隨后，四位幸存者決定坐漢克的出租車逃離這座城市，并追蹤無線電信息的來源。為此，他們不得不穿過一條布滿殘骸碎片的隧道，并在那爆了一個(gè)輪胎。很快，一群老鼠襲向他們，緊接著是一群被感染者。隨著感染者逼近，他們的影子在隧道的墻上越來越大?！斑@是個(gè)老把戲了，”多德·曼妥表示，他在隧道的盡頭放了18K的HMI燈，“我讓一半的人倒著朝光線跑，但是不出現(xiàn)在鏡頭中，于是陰影越來越大?！痹跉埡『蛨?bào)廢的汽車間，藏著曼妥慣用的一系列Kino Flo燈、小pin-spot燈和一些中型HMI燈，用于提供環(huán)境光?！拔以谶@部影片中用的燈和在其他任何格式的項(xiàng)目里用的燈一樣多，”他說，“但在這部電影里，用的燈會(huì)整體小一些，因?yàn)槲沂且愿斓钠毓馑俣裙ぷ鞯??！?/p>

漢克、吉姆和賽萊娜看著一群老鼠和一群饑腸轆轆的感染者前赴后繼地沖向他們。隧道兩端用18K的HMI燈布光

逃離隧道之后，主角們驅(qū)車前往一個(gè)鄉(xiāng)間軍事營地——用亨利·韋斯特少校（劇中角色）的話來說，這是一小塊“文明地帶”。這個(gè)營地實(shí)際上是個(gè)龐大的莊園，少校和他的一小隊(duì)士兵把它改造成了一個(gè)堡壘，甚至還奢侈地供應(yīng)熱水和電。韋斯特一直在向外發(fā)送無線電信息，并希望以此壯大自己的隊(duì)伍，從而能夠與感染者繼續(xù)戰(zhàn)斗，但他吸引剩余幸存人類的真正原因，特別對(duì)于殘存的女性，是為了滿足自己更低賤的本能。

營地周圍有一圈探照燈，它們是室內(nèi)場(chǎng)景照明的主要光源?！拔覀兿朐阽R頭中看到這些燈光，而唯一的問題就是，它們很容易出現(xiàn)條紋，這是DV的芯片導(dǎo)致的。”多德·曼妥還補(bǔ)充道，這些紋路需要靠后期去除，“電影的結(jié)尾變得更具哥特感。在房內(nèi)的場(chǎng)景里，有很多極具表現(xiàn)主義風(fēng)格的樓梯鏡頭，與表現(xiàn)主義電影時(shí)期的‘性與樓梯井’理論遙相呼應(yīng)。這部分的打光也是巴洛克式的。”

亨利·韋斯特少校率領(lǐng)著一群幸存的軍人，他們主動(dòng)提出幫助吉姆和他的同伴，但這些士兵們的卑鄙陰謀很快就被揭露了

在故事的關(guān)鍵時(shí)刻，情勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，電影制作者刻意避免了常規(guī)的狂亂攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。“這部電影不需要靠鏡頭移動(dòng)來制造更多恐懼和不滿，因?yàn)楣适卤旧砭鸵呀?jīng)有足夠多這些要素了?！?/span>曼妥堅(jiān)持說道，“我認(rèn)為，如果我們的攝影機(jī)移動(dòng)得過于頻繁，那會(huì)是致命的。我不想讓影像過分夸張，所以在這部分拍攝中，我們用到了dolly車——雖然攝影機(jī)的視角略顯冷漠，但對(duì)場(chǎng)景中（動(dòng)作和角色）的存在還是有意識(shí)的。不過，我們也一直在用高速快門拍攝感染者移動(dòng)的近距離鏡頭，以增強(qiáng)效果。

“不管拍攝過程有多緊張，”多德·曼妥在談到這部電影的復(fù)雜性時(shí)說，“我從未如此感激過導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)、制片人、美術(shù)指導(dǎo)、編劇，以及剪輯師克里斯·吉爾（Chris Gill）之間無比緊密敬業(yè)的盟友關(guān)系。我相信，正是這種盟友關(guān)系為電影帶來了生機(jī)和活力。”

所有素材都由Clear Ltd.上轉(zhuǎn)換到D-1磁帶（總共125卷），這家公司也負(fù)責(zé)制作視效部分。D-1提供的是YUV 4:4:2未壓縮PAL圖像（PAL佳能XL1是4:2:0）。經(jīng)過剪輯和套底，7份D-1母版被移交給MPC。在那里，多德·曼妥與調(diào)色師讓-克利芒·索黑（Jean-Clement Sorret）花了將近一個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行磁帶到磁帶的調(diào)色。他們用的是一套Pogle Platinum和一套Cintel DSX系統(tǒng)，并配備了PiXi二級(jí)色彩校正系統(tǒng)。調(diào)完色的母版被采集到數(shù)字磁盤錄機(jī)上，在Linux Shake工作站上進(jìn)行處理。通過MPC專有的FilmTel軟件，16×9的圖像被增強(qiáng)并插值到2K文件中，稍微放大至1.85:1，然后通過Arrilaser錄到無顆粒的柯達(dá)Vision彩色中間片5242膠片上。校正拷貝是由Technicolor London在富士 HiCon 3519D膠片上制作的。Deluxe負(fù)責(zé)用Vision 2383膠片制作了發(fā)行拷貝。多德·曼妥對(duì)MPC的處理能力和提供的支持印象深刻，并給予了公司、后期制作總監(jiān)克萊爾·圣約翰（Clare St. John）和協(xié)調(diào)員史蒂夫·哈羅（Steve Harrow）高度贊揚(yáng)。

觀看《驚變28天》時(shí)，電影愛好者們肯定會(huì)注意到，某些場(chǎng)景會(huì)讓人聯(lián)想想起其他經(jīng)典的僵尸和病毒擴(kuò)散式末日恐怖片中的驚悚片段。這些是致敬，還是這種類型片都會(huì)天然具備的元素呢？“沒法完全避免相似之處，但我們并沒有乖乖坐下來一起觀看任何類型片，”多德·曼妥堅(jiān)稱，“看其它同類型作品會(huì)讓你踏上一段‘二手旅程’，所以我覺得最好還是創(chuàng)造自己的原創(chuàng)世界。這部電影的票房表現(xiàn)一直很好，非同尋常，我想它在美國市場(chǎng)也會(huì)具有很強(qiáng)的生命力?！?/p>