明明是1878的故事，電影里面有一幕是茜茜公主聽著一個人彈豎琴，曲子是as tears go by（對，雙子星寫的那首），我一下子懵逼了，甚至懷疑起來難道這首也是他們借鑒什么寫的但一想不對這就是他倆寫的第一首正兒八經(jīng)的曲子啊。在推上搜了一下好像也沒人提（是不是我搜索關(guān)鍵詞有問題）就看見一個法國人發(fā)的，又看不懂，谷歌翻譯了一下也怪怪的。但是，看了這個翻譯最后一句又很感慨，從某種意義上女性所陷入的一種抑郁確實在無盡的時間、直至現(xiàn)在也仍存在著。又想起前些日子看瑪麗安自傳，當(dāng)初紅地事件潑他們臟水中有一段就是說他們勾引無知少女磕LSD并且進行各種包括吃瑪式棒的各種性行為。而那時的瑪麗安，甚至連證詞都不準(zhǔn)說，就這樣全讓這些男人從她裹著毛毯這一狀態(tài)給她定了一個荒誕可笑的形象，而她甚至被剝奪了為自己發(fā)聲的權(quán)力。男權(quán)社會對女人的枷鎖是給予的那一個形象，美麗的、貞潔的、無辜的，一個孕育生命的處女。劃定了以男人為主角的游戲規(guī)則，分配女人依附順從的職責(zé)。

電影里有一段是茜茜公主的貼身女仆吧，說，她覺得她的腦海里有一個亂糟糟的博物館，充滿了未經(jīng)開發(fā)的寶藏。怎么會不抑郁呢，明明你的靈魂不該只是子宮的形狀和美麗的線條，該是飛騰的駿馬和深沉聰慧的智識啊。

慕尼黑電影節(jié)。24.06.2022首映。到場的有導(dǎo)演、服裝設(shè)計、制片。

慕尼黑 Rio Filmpalast 從左到右：主持人、導(dǎo)演、服裝設(shè)計、制片

簡要提幾點互動環(huán)節(jié)觀眾提問。

場景（外）： 觀眾：城堡及建筑物都保持一種原生破舊的狀態(tài)，沒有刻意做得光鮮亮麗。這點很好。 導(dǎo)演：確實是努力保留當(dāng)時建筑物可能有的狀態(tài)。1878年那時候，也沒有那么多精力把重點放在房屋的維修和裝扮上，那時更缺的應(yīng)該是水。而且也很臭……盧森堡和奧地利城堡不少，但很多已經(jīng)作為會議室，或有別的用途，大都經(jīng)過摩登修繕。說實話，找出那么破舊的城堡來拍反而很不容易。 片中的英國城堡，是在下奧地利拍的（觀眾大笑）。那天真是天降大運，給我們拍到絕美的雪景。當(dāng)時也沒想用在哪里，不管先拍了再說。反正肯定有辦法用到?。?/p>

場景（內(nèi)）： 導(dǎo)演：奧地利也有不少Sisi博物館，里面有不少資料。還有她的房間的擺設(shè)……反正據(jù)說是她的房間（觀眾大笑）。事實上沒人知道她的房間的怎么樣的，誰也沒看到過，這就給了我比較大的自由發(fā)揮的空間。 想怎么擺就怎么擺（笑）。我們一般就是擺完，然后我把至少一半的家具都拿出去。所有多余的、不需要的東西，都拿走，這個好像是我的個人生活哲學(xué)。不管是職業(yè)還是私人生活都如此。

角色

觀眾（我鄰座）：我讀過她（Sisi）的詩。我想問的是，您愛這個角色嗎？您在多大程度上讓Sisi這個角色融入到您自身？或者坦白地說，您是否覺得她好煩（觀眾大笑）？

導(dǎo)演（并沒有覺得好笑）：我愛這個角色……我理解如果您覺得，或者有觀眾覺得她很煩……

觀眾：沒有，我完全沒有！我問的是您……

導(dǎo)演：我愛這個角色。您看，她是一個在很多方面都不自由的女人……我在其他場合也被問過，啊，你怎么把她呈現(xiàn)得這樣，這么差勁的母親，完全不管小孩。那我要說的是，她已經(jīng)算管了很多了！管小孩、養(yǎng)育小孩，本身就根本不是她的任務(wù)。她的任務(wù)就是把小孩生下來，就完了。所以不能就單說她是個差勁的母親，你們得想象她的生活。時代有差別，她所處的位置，責(zé)任義務(wù)也有差別。

服裝： 觀眾：Sisi的服裝看得出來確實花了很多心思，但她周圍的人好像就那么幾套……？ 主持人：真是非常用心在看片的觀眾。 服裝設(shè)計（笑）：但是也沒少花錢。

出場時逮到導(dǎo)演?？靵硪粡?。

沒有主線故事（或者是我沒發(fā)現(xiàn)），以至于到后面開始檢索茜茜公主生平。說幾個印象比較深的點吧。

音樂蠻現(xiàn)代的，可以說是好聽的，可能需要營造一種現(xiàn)代和古典碰撞的感覺？包括一些布景也是，比如最后的大船。一些破爛的城堡會讓人想到“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。

兒子和女兒都有提醒過她“這不得體”之類的話，覺得很諷刺，小女兒似乎沒有什么小朋友的天真可愛，被馴化得很徹底的樣子，“你竟然在這個時候還能想到奶油蛋糕？”。

這影片里似乎沒有人愛她，忠實的女仆面對剪掉的頭發(fā)大哭，并不是出于真的關(guān)愛，不是因為她為了極度減重（？放棄自己身體的一部分，不是因為她因為巨大的壓迫精神出了問題，而是因為畢生心血被毀。

盡管伊麗莎白受到整個社會環(huán)境的議論、丈夫的無視、兒女的誤解等等等等方方面面的束縛，但還是不許瑪麗結(jié)婚，要她永遠陪著自己。這也是一種抽刀向更弱者吧，挺讓人無奈的。

通奸也能成為一種精神疾病，哎。

雖然關(guān)心政治、關(guān)注科技發(fā)展、去精神病院、去看望傷員，但所有人以為她只是花瓶，也只讓她做花瓶。

最后，感覺女主很貼角色，內(nèi)心天真自由的底色，身為貴族松弛感和緊繃感的微妙拉扯，敏感的神經(jīng)質(zhì)，都融合得很好。

讓人不滿的是片名的翻譯，翻成束胸有啥問題嗎，但這不是電影本身的問題。

[Darkness is beautiful, it's our protection]

完成度非常高的一部影片。如古典油畫般的影像融合了導(dǎo)演的細膩筆觸。這些出現(xiàn)在影片中有關(guān)森林、海洋、無人房間里被精致擺放的花朵的空鏡，給予觀眾呼吸的瞬間。在這些被允許放松的時延(durée)中，影像成為輕撫過王后衣襟的微風(fēng)，成為她自在飄逸的短發(fā)，靈動且自由。

于是影片的基調(diào)便是美的，是向外部世界，向自然敞開的。影像輕輕掠過觀眾的眼簾，柔和的色彩，舒緩的節(jié)奏以及沒有人類痕跡的自然都呈現(xiàn)出純粹和天真的具象，它們同樣是茜茜公主最本真的特性。如此一來，影像便無時無刻都在向觀眾傳遞Elisabeth靈魂細小的影子，連貫且流動。

*[Le corps de femme : transformée ]

女性身體（意愿）和水的關(guān)系，物質(zhì)性的連接以及比喻。影片最開始的浴缸里的水、山谷中的雨霧，后院死寂的游泳池以及最后澎湃的大海，都相互對應(yīng)著女主不同階段的精神狀態(tài)（禁錮或自由）與身體感知（情欲及痛苦）。當(dāng)Elisabeth抱著小公主一起浸泡在潔白浴缸淺淺的水中時，一種靜謐與溫馨在她們倆之間融開，不得不讓人聯(lián)想到母親的羊水與新生胎兒的連接。那些被劇情和皇室規(guī)矩阻隔了的情感聯(lián)系被水滴縫紉起來，Elisabeth重新感受并做最后的告別。她始終明白，無論是她的孩子還是仆人，亦或是世上任何一個女人都無法和她做到心意的相通，她們都是被裝在套子里的人，她們永遠無法做到，也不允許自身做到與水、與自然地接觸和融合。于是在Elisabeth剪掉頭發(fā)后，落落大方坐在其他夫人之間時，焦點只聚在她身上，她紗裙肩膀處環(huán)繞一圈的碎絮才會隨風(fēng)擺動。于是最后Elisabeth才會義無反顧地跳入海中，她是多么愉快能擁抱海洋的自由和生命力。她在對這個世界的無奈和深知這個世界強加給她的、茜茜公主這個身份的痛苦看得多么清晰。她明白強加給女性的痛苦是無法消除的，僅有通過轉(zhuǎn)移，加與他人（給戴著面紗的侍女和18歲的情婦）的殘忍真相。如此她縱身一躍地選擇才是真正的解決方法不是嗎？舞動身體也算，就像片尾的舞蹈一樣。

影片中還有一處有關(guān)女性身體的點我想補充一下

那就是本片即以《胸花》為題，拍攝Elisabeth每日都需要穿著的【束胸】的畫面必然不少，但唯獨只有Elisabeth在剪掉頭發(fā)后，攝影機從她身后拍攝的那一個畫面觸目驚心。那是因為從影像畫面上束胸對女性身體畸形的扭曲終于擺開了長發(fā)的遮掩，也是因為之前幾乎所有拍攝穿戴束胸的鏡頭都是特寫或貼得很近。當(dāng)所有的目光都落在束胸繁瑣的、重復(fù)的繃帶是如何一根一根被整齊地拉緊時，便沒有眼睛會去在意[比例]的失衡。所以哪怕茜茜公主最開始就已經(jīng)因為束胸過緊而暈倒、無數(shù)次節(jié)制飲食、反復(fù)的穿、戴束胸消耗的時間，都不及剪掉頭發(fā)后那一個微微俯拍鏡頭中嚴(yán)重變形的腰臀比帶來的視覺沖擊有力。從而，剪掉頭發(fā)的時刻不光是茜茜公主擺脫身份、擺脫束縛的象征，同時也是掀開觀眾眼簾直視古遠殘酷的瞬間。

*[sujet ou objet]

[看與被看]的凝視主題在女性為主體的電影中總是被最先提到，被反復(fù)咀嚼，時至今日很難再嘗出什么新滋味，《胸花》也不例外。于是看向，甚至監(jiān)視女性的眼睛和女性只有被凝視才能放松的精神實則成為影片最基礎(chǔ)的條件，并逐漸演化成Elisabeth改變的誘因。有一點是可以確定的：王后的改變早于她果斷剪掉象征她身份和地位的長發(fā)的瞬間。

“女性總是被放在需要Be loved and Be pleased的位置，這部電影就是要打翻這種平衡?！?/p>

導(dǎo)演嘗試在影片中展現(xiàn)女性意圖擺脫只有[被愛才有價值]的困境。在魯莽敲碎桎梏的框架之前，導(dǎo)演有意先耐心地讓這無形卻巨大的規(guī)則秩序變得可視。例如，當(dāng)王后在深夜淘氣地帶公主騎馬夜游花園而導(dǎo)致公主發(fā)燒時，國王對王后的懲罰便是選擇不見她。此時，攝影機代替坐在桌子另一頭的國王，以一種靜止且莊嚴(yán)的姿態(tài)，確認或欣賞失去國王視線后不自在的王后的沮喪和意亂（malalaise）。相比前一場兩人爭吵的場景，此時王后的內(nèi)心的擾亂和無措更加明顯，她失去自己被看的價值。為了避免被奪去存在的證據(jù)/價值，王后便更安心成為視線被投擲的中心，即使這也是她身份的現(xiàn)實。當(dāng)身份權(quán)力對調(diào)，所謂控制就變成監(jiān)視。我們驚嘆于Elisabeth對時刻被監(jiān)視的日常的自在（這源自于其對視線的需要），即使是在不合時宜的時刻，那些隱秘的瞬間。就像當(dāng)Elisabeth與其馬術(shù)師在森林中騎游時，不可否認的曖昧關(guān)系像雨后彌漫在森林中的濕空氣一樣搖曳在樹葉和嬉鬧的背影間，而在此之中，王子和女仆的特寫被插入。但他們冷漠的表情并沒有打斷整段詩意的節(jié)奏。他們的存在/視線雖然突兀但仍是被Elisabeth允許且接受的。

此類的[控制]和[監(jiān)視]的視角是外部其他人投射的，也可以是Elisabeth內(nèi)部一直存在的視角，她時刻都審視著自己。于是哪怕一個單獨的空間內(nèi)只有她與馬術(shù)師（身份和情誼明顯處于弱勢），鏡頭仍然會在某些時刻變成突兀的第三視角，并停留，制造感到不便的停滯感。于是這些有人稱的或無人稱的凝視讓Elisabeth和每次在垂直俯拍角度的餐桌上的食物并無二異。但好在影片沒有止步于此，影片本就是為了讓Elisabeth捏緊的拳頭能敲響潔白的桌布才存在的。遲緩地，壓抑地，就好像Elisabeth最開始在水中憋氣一樣，她是一位很會忍耐的人，但絕不是麻木令人擺布的玩偶

*[image animée ou peinture classique ?]

階層//動態(tài)或靜態(tài)///以及王后身體的自由 被壓抑的靜止和放肆的運動

這里提到的是早期電影（運動影像）和古典繪畫的對比，這是影片中提到了的兩種藝術(shù)形式。有一位來自法國的“電影人”，拿著笨重的早期攝影機向茜茜公主提出想要拍攝她的請求，同時在王宮金碧輝煌的寢殿內(nèi)畫室也不時為身著華麗服飾的茜茜公主作畫。黑白鏡頭下的茜茜公主蹬腿撒潑，而畫中的她華麗溫婉，好一組對比，好一組人生的（對比強烈的兩個茜茜公主）、階級的（貴族的繪畫和貧民娛樂的電影術(shù)）、物質(zhì)的也是形式的。

看完這部電影覺得跟斯賓塞很像，都是壓抑的王妃主題！

有些人，用中國人的玄學(xué)來說叫童子命，他們的靈魂從未降臨人間！

斯賓塞給我的感覺更理想主義追求愛的救贖是個缺愛的女人；但茜茜伊麗莎白不是她純粹是看透皇室的刻板教條約束。斯賓塞女士更加憤世嫉俗，伊麗莎白則是追尋自由。

她們是犯錯的天使，戴安娜的錯誤是過度索求愛，缺愛就不能活！茜茜的錯誤是無法接受命運的贈與和束縛過度追求自由！

不愛宮墻柳，錯被前緣誤，花開花落自有時，總賴東君主。

戴安娜是期望過大基本想象的是童話里的王子公主故事。

茜茜則是無法選擇自己的命運但幸運的是至少弗蘭茨皇帝是愛她的，只不過他不是她一個人的丈夫，如果他只是一個普通貴族王子，那他們應(yīng)該是讓人羨慕的一對，可惜，他是奧匈帝國的皇帝。

感覺跟真實的茜茜比較接近了，無論服化道還是人物狀態(tài)外貌劇情場景等等，有蒙太奇手法但作為現(xiàn)實主義作品可能有許多人無法接受，因為我們都看過曾經(jīng)經(jīng)典的羅密施耐德的童話里的茜茜公主。

從藝術(shù)創(chuàng)作和歷史傳記的角度我覺得可以接受，本來成為王室中人有人很適合有人就不合適，但命運有時候無法選擇，比如，如果弗蘭茨當(dāng)初選的是姐姐海倫公主，個人倒覺得姐姐更適合當(dāng)皇后只不過顏值差點，沒辦法，皇帝愛美人更愛江山。

總之，又充分說明一個問題，這個世界總是在跟你作對，當(dāng)你什么都不想，這個世界就安靜了！當(dāng)你萬事都做好應(yīng)對勘破一切的時候，命運好像突然會轉(zhuǎn)彎。無論悲喜這個世界的定律就是，生亦何歡死亦何苦，生死隨命，總會過去。

2021年維琪克雷普(Vicky Krieps)一共主演了5部電影，除了米雅韓桑露芙的《伯格曼的島》，其中兩部《詭老》和《厄運假期》來自奈沙馬蘭的作品，同時鏡頭客串了丹尼爾布爾執(zhí)導(dǎo)的《鄰危不亂》，以及HBO出品的《倖存者》。仔細回顧一下這位盧森堡女演員過去參與的電影，觀眾比較深刻印象的應(yīng)該是2017年與丹尼爾戴路易斯共同演出的《霓裳魅影》。

從2011年的《少女殺手的奇幻旅程》起，維琪克雷普一路參與了《替身風(fēng)暴》、《諜報風(fēng)雲(yún)》、《馬克思：時代青年》以及《蜘蛛網(wǎng)中的女孩》等電影的演出，始終無緣為她的演員生涯獲得重大的突破。直到剛剛揭曉的2022年第75屆坎城影展「一種注目」單元，她終以奧地利女導(dǎo)演瑪麗克羅伊策(Marie Kreutzer)執(zhí)導(dǎo)的新片《束縛》(Corsage，暫譯)拿到了最佳演員獎(Best Performance Award)。

對比「一種注目」單元其他入圍與得獎影片，《束縛》的存在顯得有些突兀；它更像是主競賽片。無論從卡司、服裝、攝影到歌曲，這部電影令人回想起蘇菲亞科波拉2006年的《凡爾賽拜金女》。華麗的宮廷服飾、不合時宜的流行歌曲，《束縛》講述的是一個被困在19世紀(jì)王室婚姻裡的女人；年近40的茜茜公主(Sissi)如何在百無聊賴的王室生活中，找到自己的情感與心靈歸屬。

瑪麗克羅伊策執(zhí)導(dǎo)的《束縛》聚焦在這位「奧地利的伊莉莎白」緊湊的1870年代晚期生活。當(dāng)婚姻的熱情與光芒逐漸消退，伊莉莎白將目光轉(zhuǎn)向旅遊、馬術(shù)、擊劍，甚至拜訪老朋友與舊情人。在伊莉莎白身上，可以明顯地看見一個被困在王室婚姻中的女人，猶如緊覆在她身上的緊繫帶(束縛)。人前她是深受百姓喜愛的公眾人物；人後她是一位母親，王室成員，維繫著一段沒有溫度的婚姻。

很快地，伊莉莎白對她的生活感到絕望；在丈夫?qū)λチ藷崆獒幔度肓伺f情人的懷抱。為了治療她精神上的疾病，她踏上了旅途；電影象徵性的收合在這段因絕望而啟程的旅途終點。整體而言，《束縛》和1950年羅密施奈德 (Romy Schneider) 主演的德語電影截然不同?，旣惪肆_伊策大量選用法國女歌手卡蜜兒(Camille)的歌曲，為銀幕中那位時尚、個性、堅韌、叛逆的成熟女性，帶來一種對父權(quán)統(tǒng)治的微妙反抗；維琪克雷普維為茜茜公主的形象做出了重新定義，也為她個人迎來了首個三大影展的獎項。