明明是1878的故事，電影里面有一幕是茜茜公主聽(tīng)著一個(gè)人彈豎琴，曲子是as tears go by（對(duì)，雙子星寫的那首），我一下子懵逼了，甚至懷疑起來(lái)難道這首也是他們借鑒什么寫的但一想不對(duì)這就是他倆寫的第一首正兒八經(jīng)的曲子啊。在推上搜了一下好像也沒(méi)人提（是不是我搜索關(guān)鍵詞有問(wèn)題）就看見(jiàn)一個(gè)法國(guó)人發(fā)的，又看不懂，谷歌翻譯了一下也怪怪的。但是，看了這個(gè)翻譯最后一句又很感慨，從某種意義上女性所陷入的一種抑郁確實(shí)在無(wú)盡的時(shí)間、直至現(xiàn)在也仍存在著。又想起前些日子看瑪麗安自傳，當(dāng)初紅地事件潑他們臟水中有一段就是說(shuō)他們勾引無(wú)知少女磕LSD并且進(jìn)行各種包括吃瑪式棒的各種性行為。而那時(shí)的瑪麗安，甚至連證詞都不準(zhǔn)說(shuō)，就這樣全讓這些男人從她裹著毛毯這一狀態(tài)給她定了一個(gè)荒誕可笑的形象，而她甚至被剝奪了為自己發(fā)聲的權(quán)力。男權(quán)社會(huì)對(duì)女人的枷鎖是給予的那一個(gè)形象，美麗的、貞潔的、無(wú)辜的，一個(gè)孕育生命的處女。劃定了以男人為主角的游戲規(guī)則，分配女人依附順從的職責(zé)。

電影里有一段是茜茜公主的貼身女仆吧，說(shuō)，她覺(jué)得她的腦海里有一個(gè)亂糟糟的博物館，充滿了未經(jīng)開(kāi)發(fā)的寶藏。怎么會(huì)不抑郁呢，明明你的靈魂不該只是子宮的形狀和美麗的線條，該是飛騰的駿馬和深沉聰慧的智識(shí)啊。

慕尼黑電影節(jié)。24.06.2022首映。到場(chǎng)的有導(dǎo)演、服裝設(shè)計(jì)、制片。

慕尼黑 Rio Filmpalast 從左到右：主持人、導(dǎo)演、服裝設(shè)計(jì)、制片

簡(jiǎn)要提幾點(diǎn)互動(dòng)環(huán)節(jié)觀眾提問(wèn)。

場(chǎng)景（外）： 觀眾：城堡及建筑物都保持一種原生破舊的狀態(tài)，沒(méi)有刻意做得光鮮亮麗。這點(diǎn)很好。 導(dǎo)演：確實(shí)是努力保留當(dāng)時(shí)建筑物可能有的狀態(tài)。1878年那時(shí)候，也沒(méi)有那么多精力把重點(diǎn)放在房屋的維修和裝扮上，那時(shí)更缺的應(yīng)該是水。而且也很臭……盧森堡和奧地利城堡不少，但很多已經(jīng)作為會(huì)議室，或有別的用途，大都經(jīng)過(guò)摩登修繕。說(shuō)實(shí)話，找出那么破舊的城堡來(lái)拍反而很不容易。 片中的英國(guó)城堡，是在下奧地利拍的（觀眾大笑）。那天真是天降大運(yùn)，給我們拍到絕美的雪景。當(dāng)時(shí)也沒(méi)想用在哪里，不管先拍了再說(shuō)。反正肯定有辦法用到！！

場(chǎng)景（內(nèi)）： 導(dǎo)演：奧地利也有不少Sisi博物館，里面有不少資料。還有她的房間的擺設(shè)……反正據(jù)說(shuō)是她的房間（觀眾大笑）。事實(shí)上沒(méi)人知道她的房間的怎么樣的，誰(shuí)也沒(méi)看到過(guò)，這就給了我比較大的自由發(fā)揮的空間。 想怎么擺就怎么擺（笑）。我們一般就是擺完，然后我把至少一半的家具都拿出去。所有多余的、不需要的東西，都拿走，這個(gè)好像是我的個(gè)人生活哲學(xué)。不管是職業(yè)還是私人生活都如此。

角色

觀眾（我鄰座）：我讀過(guò)她（Sisi）的詩(shī)。我想問(wèn)的是，您愛(ài)這個(gè)角色嗎？您在多大程度上讓Sisi這個(gè)角色融入到您自身？或者坦白地說(shuō)，您是否覺(jué)得她好煩（觀眾大笑）？

導(dǎo)演（并沒(méi)有覺(jué)得好笑）：我愛(ài)這個(gè)角色……我理解如果您覺(jué)得，或者有觀眾覺(jué)得她很煩……

觀眾：沒(méi)有，我完全沒(méi)有！我問(wèn)的是您……

導(dǎo)演：我愛(ài)這個(gè)角色。您看，她是一個(gè)在很多方面都不自由的女人……我在其他場(chǎng)合也被問(wèn)過(guò)，啊，你怎么把她呈現(xiàn)得這樣，這么差勁的母親，完全不管小孩。那我要說(shuō)的是，她已經(jīng)算管了很多了！管小孩、養(yǎng)育小孩，本身就根本不是她的任務(wù)。她的任務(wù)就是把小孩生下來(lái)，就完了。所以不能就單說(shuō)她是個(gè)差勁的母親，你們得想象她的生活。時(shí)代有差別，她所處的位置，責(zé)任義務(wù)也有差別。

服裝： 觀眾：Sisi的服裝看得出來(lái)確實(shí)花了很多心思，但她周圍的人好像就那么幾套……？ 主持人：真是非常用心在看片的觀眾。 服裝設(shè)計(jì)（笑）：但是也沒(méi)少花錢。

出場(chǎng)時(shí)逮到導(dǎo)演。快來(lái)一張。

沒(méi)有主線故事（或者是我沒(méi)發(fā)現(xiàn)），以至于到后面開(kāi)始檢索茜茜公主生平。說(shuō)幾個(gè)印象比較深的點(diǎn)吧。

音樂(lè)蠻現(xiàn)代的，可以說(shuō)是好聽(tīng)的，可能需要營(yíng)造一種現(xiàn)代和古典碰撞的感覺(jué)？包括一些布景也是，比如最后的大船。一些破爛的城堡會(huì)讓人想到“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。

兒子和女兒都有提醒過(guò)她“這不得體”之類的話，覺(jué)得很諷刺，小女兒似乎沒(méi)有什么小朋友的天真可愛(ài)，被馴化得很徹底的樣子，“你竟然在這個(gè)時(shí)候還能想到奶油蛋糕？”。

這影片里似乎沒(méi)有人愛(ài)她，忠實(shí)的女仆面對(duì)剪掉的頭發(fā)大哭，并不是出于真的關(guān)愛(ài)，不是因?yàn)樗秊榱藰O度減重（？放棄自己身體的一部分，不是因?yàn)樗驗(yàn)榫薮蟮膲浩染癯隽藛?wèn)題，而是因?yàn)楫吷难粴А?/p>

盡管伊麗莎白受到整個(gè)社會(huì)環(huán)境的議論、丈夫的無(wú)視、兒女的誤解等等等等方方面面的束縛，但還是不許瑪麗結(jié)婚，要她永遠(yuǎn)陪著自己。這也是一種抽刀向更弱者吧，挺讓人無(wú)奈的。

通奸也能成為一種精神疾病，哎。

雖然關(guān)心政治、關(guān)注科技發(fā)展、去精神病院、去看望傷員，但所有人以為她只是花瓶，也只讓她做花瓶。

最后，感覺(jué)女主很貼角色，內(nèi)心天真自由的底色，身為貴族松弛感和緊繃感的微妙拉扯，敏感的神經(jīng)質(zhì)，都融合得很好。

讓人不滿的是片名的翻譯，翻成束胸有啥問(wèn)題嗎，但這不是電影本身的問(wèn)題。

[Darkness is beautiful, it's our protection]

完成度非常高的一部影片。如古典油畫般的影像融合了導(dǎo)演的細(xì)膩筆觸。這些出現(xiàn)在影片中有關(guān)森林、海洋、無(wú)人房間里被精致擺放的花朵的空鏡，給予觀眾呼吸的瞬間。在這些被允許放松的時(shí)延(durée)中，影像成為輕撫過(guò)王后衣襟的微風(fēng)，成為她自在飄逸的短發(fā)，靈動(dòng)且自由。

于是影片的基調(diào)便是美的，是向外部世界，向自然敞開(kāi)的。影像輕輕掠過(guò)觀眾的眼簾，柔和的色彩，舒緩的節(jié)奏以及沒(méi)有人類痕跡的自然都呈現(xiàn)出純粹和天真的具象，它們同樣是茜茜公主最本真的特性。如此一來(lái)，影像便無(wú)時(shí)無(wú)刻都在向觀眾傳遞Elisabeth靈魂細(xì)小的影子，連貫且流動(dòng)。

*[Le corps de femme : transformée ]

女性身體（意愿）和水的關(guān)系，物質(zhì)性的連接以及比喻。影片最開(kāi)始的浴缸里的水、山谷中的雨霧，后院死寂的游泳池以及最后澎湃的大海，都相互對(duì)應(yīng)著女主不同階段的精神狀態(tài)（禁錮或自由）與身體感知（情欲及痛苦）。當(dāng)Elisabeth抱著小公主一起浸泡在潔白浴缸淺淺的水中時(shí)，一種靜謐與溫馨在她們倆之間融開(kāi)，不得不讓人聯(lián)想到母親的羊水與新生胎兒的連接。那些被劇情和皇室規(guī)矩阻隔了的情感聯(lián)系被水滴縫紉起來(lái)，Elisabeth重新感受并做最后的告別。她始終明白，無(wú)論是她的孩子還是仆人，亦或是世上任何一個(gè)女人都無(wú)法和她做到心意的相通，她們都是被裝在套子里的人，她們永遠(yuǎn)無(wú)法做到，也不允許自身做到與水、與自然地接觸和融合。于是在Elisabeth剪掉頭發(fā)后，落落大方坐在其他夫人之間時(shí)，焦點(diǎn)只聚在她身上，她紗裙肩膀處環(huán)繞一圈的碎絮才會(huì)隨風(fēng)擺動(dòng)。于是最后Elisabeth才會(huì)義無(wú)反顧地跳入海中，她是多么愉快能擁抱海洋的自由和生命力。她在對(duì)這個(gè)世界的無(wú)奈和深知這個(gè)世界強(qiáng)加給她的、茜茜公主這個(gè)身份的痛苦看得多么清晰。她明白強(qiáng)加給女性的痛苦是無(wú)法消除的，僅有通過(guò)轉(zhuǎn)移，加與他人（給戴著面紗的侍女和18歲的情婦）的殘忍真相。如此她縱身一躍地選擇才是真正的解決方法不是嗎？舞動(dòng)身體也算，就像片尾的舞蹈一樣。

影片中還有一處有關(guān)女性身體的點(diǎn)我想補(bǔ)充一下

那就是本片即以《胸花》為題，拍攝Elisabeth每日都需要穿著的【束胸】的畫面必然不少，但唯獨(dú)只有Elisabeth在剪掉頭發(fā)后，攝影機(jī)從她身后拍攝的那一個(gè)畫面觸目驚心。那是因?yàn)閺挠跋癞嬅嫔鲜貙?duì)女性身體畸形的扭曲終于擺開(kāi)了長(zhǎng)發(fā)的遮掩，也是因?yàn)橹皫缀跛信臄z穿戴束胸的鏡頭都是特寫或貼得很近。當(dāng)所有的目光都落在束胸繁瑣的、重復(fù)的繃帶是如何一根一根被整齊地拉緊時(shí)，便沒(méi)有眼睛會(huì)去在意[比例]的失衡。所以哪怕茜茜公主最開(kāi)始就已經(jīng)因?yàn)槭剡^(guò)緊而暈倒、無(wú)數(shù)次節(jié)制飲食、反復(fù)的穿、戴束胸消耗的時(shí)間，都不及剪掉頭發(fā)后那一個(gè)微微俯拍鏡頭中嚴(yán)重變形的腰臀比帶來(lái)的視覺(jué)沖擊有力。從而，剪掉頭發(fā)的時(shí)刻不光是茜茜公主擺脫身份、擺脫束縛的象征，同時(shí)也是掀開(kāi)觀眾眼簾直視古遠(yuǎn)殘酷的瞬間。

*[sujet ou objet]

[看與被看]的凝視主題在女性為主體的電影中總是被最先提到，被反復(fù)咀嚼，時(shí)至今日很難再嘗出什么新滋味，《胸花》也不例外。于是看向，甚至監(jiān)視女性的眼睛和女性只有被凝視才能放松的精神實(shí)則成為影片最基礎(chǔ)的條件，并逐漸演化成Elisabeth改變的誘因。有一點(diǎn)是可以確定的：王后的改變?cè)缬谒麛嗉舻粝笳魉矸莺偷匚坏拈L(zhǎng)發(fā)的瞬間。

“女性總是被放在需要Be loved and Be pleased的位置，這部電影就是要打翻這種平衡?！?/p>

導(dǎo)演嘗試在影片中展現(xiàn)女性意圖擺脫只有[被愛(ài)才有價(jià)值]的困境。在魯莽敲碎桎梏的框架之前，導(dǎo)演有意先耐心地讓這無(wú)形卻巨大的規(guī)則秩序變得可視。例如，當(dāng)王后在深夜淘氣地帶公主騎馬夜游花園而導(dǎo)致公主發(fā)燒時(shí)，國(guó)王對(duì)王后的懲罰便是選擇不見(jiàn)她。此時(shí)，攝影機(jī)代替坐在桌子另一頭的國(guó)王，以一種靜止且莊嚴(yán)的姿態(tài)，確認(rèn)或欣賞失去國(guó)王視線后不自在的王后的沮喪和意亂（malalaise）。相比前一場(chǎng)兩人爭(zhēng)吵的場(chǎng)景，此時(shí)王后的內(nèi)心的擾亂和無(wú)措更加明顯，她失去自己被看的價(jià)值。為了避免被奪去存在的證據(jù)/價(jià)值，王后便更安心成為視線被投擲的中心，即使這也是她身份的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)身份權(quán)力對(duì)調(diào)，所謂控制就變成監(jiān)視。我們驚嘆于Elisabeth對(duì)時(shí)刻被監(jiān)視的日常的自在（這源自于其對(duì)視線的需要），即使是在不合時(shí)宜的時(shí)刻，那些隱秘的瞬間。就像當(dāng)Elisabeth與其馬術(shù)師在森林中騎游時(shí)，不可否認(rèn)的曖昧關(guān)系像雨后彌漫在森林中的濕空氣一樣搖曳在樹(shù)葉和嬉鬧的背影間，而在此之中，王子和女仆的特寫被插入。但他們冷漠的表情并沒(méi)有打斷整段詩(shī)意的節(jié)奏。他們的存在/視線雖然突兀但仍是被Elisabeth允許且接受的。

此類的[控制]和[監(jiān)視]的視角是外部其他人投射的，也可以是Elisabeth內(nèi)部一直存在的視角，她時(shí)刻都審視著自己。于是哪怕一個(gè)單獨(dú)的空間內(nèi)只有她與馬術(shù)師（身份和情誼明顯處于弱勢(shì)），鏡頭仍然會(huì)在某些時(shí)刻變成突兀的第三視角，并停留，制造感到不便的停滯感。于是這些有人稱的或無(wú)人稱的凝視讓Elisabeth和每次在垂直俯拍角度的餐桌上的食物并無(wú)二異。但好在影片沒(méi)有止步于此，影片本就是為了讓Elisabeth捏緊的拳頭能敲響潔白的桌布才存在的。遲緩地，壓抑地，就好像Elisabeth最開(kāi)始在水中憋氣一樣，她是一位很會(huì)忍耐的人，但絕不是麻木令人擺布的玩偶

*[image animée ou peinture classique ?]

階層//動(dòng)態(tài)或靜態(tài)///以及王后身體的自由 被壓抑的靜止和放肆的運(yùn)動(dòng)

這里提到的是早期電影（運(yùn)動(dòng)影像）和古典繪畫的對(duì)比，這是影片中提到了的兩種藝術(shù)形式。有一位來(lái)自法國(guó)的“電影人”，拿著笨重的早期攝影機(jī)向茜茜公主提出想要拍攝她的請(qǐng)求，同時(shí)在王宮金碧輝煌的寢殿內(nèi)畫室也不時(shí)為身著華麗服飾的茜茜公主作畫。黑白鏡頭下的茜茜公主蹬腿撒潑，而畫中的她華麗溫婉，好一組對(duì)比，好一組人生的（對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)茜茜公主）、階級(jí)的（貴族的繪畫和貧民娛樂(lè)的電影術(shù)）、物質(zhì)的也是形式的。

看完這部電影覺(jué)得跟斯賓塞很像，都是壓抑的王妃主題！

有些人，用中國(guó)人的玄學(xué)來(lái)說(shuō)叫童子命，他們的靈魂從未降臨人間！

斯賓塞給我的感覺(jué)更理想主義追求愛(ài)的救贖是個(gè)缺愛(ài)的女人；但茜茜伊麗莎白不是她純粹是看透皇室的刻板教條約束。斯賓塞女士更加憤世嫉俗，伊麗莎白則是追尋自由。

她們是犯錯(cuò)的天使，戴安娜的錯(cuò)誤是過(guò)度索求愛(ài)，缺愛(ài)就不能活！茜茜的錯(cuò)誤是無(wú)法接受命運(yùn)的贈(zèng)與和束縛過(guò)度追求自由！

不愛(ài)宮墻柳，錯(cuò)被前緣誤，花開(kāi)花落自有時(shí)，總賴東君主。

戴安娜是期望過(guò)大基本想象的是童話里的王子公主故事。

茜茜則是無(wú)法選擇自己的命運(yùn)但幸運(yùn)的是至少弗蘭茨皇帝是愛(ài)她的，只不過(guò)他不是她一個(gè)人的丈夫，如果他只是一個(gè)普通貴族王子，那他們應(yīng)該是讓人羨慕的一對(duì)，可惜，他是奧匈帝國(guó)的皇帝。

感覺(jué)跟真實(shí)的茜茜比較接近了，無(wú)論服化道還是人物狀態(tài)外貌劇情場(chǎng)景等等，有蒙太奇手法但作為現(xiàn)實(shí)主義作品可能有許多人無(wú)法接受，因?yàn)槲覀兌伎催^(guò)曾經(jīng)經(jīng)典的羅密施耐德的童話里的茜茜公主。

從藝術(shù)創(chuàng)作和歷史傳記的角度我覺(jué)得可以接受，本來(lái)成為王室中人有人很適合有人就不合適，但命運(yùn)有時(shí)候無(wú)法選擇，比如，如果弗蘭茨當(dāng)初選的是姐姐海倫公主，個(gè)人倒覺(jué)得姐姐更適合當(dāng)皇后只不過(guò)顏值差點(diǎn)，沒(méi)辦法，皇帝愛(ài)美人更愛(ài)江山。

總之，又充分說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，這個(gè)世界總是在跟你作對(duì)，當(dāng)你什么都不想，這個(gè)世界就安靜了！當(dāng)你萬(wàn)事都做好應(yīng)對(duì)勘破一切的時(shí)候，命運(yùn)好像突然會(huì)轉(zhuǎn)彎。無(wú)論悲喜這個(gè)世界的定律就是，生亦何歡死亦何苦，生死隨命，總會(huì)過(guò)去。

2021年維琪克雷普(Vicky Krieps)一共主演了5部電影，除了米雅韓桑露芙的《伯格曼的島》，其中兩部《詭老》和《厄運(yùn)假期》來(lái)自奈沙馬蘭的作品，同時(shí)鏡頭客串了丹尼爾布爾執(zhí)導(dǎo)的《鄰危不亂》，以及HBO出品的《倖存者》。仔細(xì)回顧一下這位盧森堡女演員過(guò)去參與的電影，觀眾比較深刻印象的應(yīng)該是2017年與丹尼爾戴路易斯共同演出的《霓裳魅影》。

從2011年的《少女殺手的奇幻旅程》起，維琪克雷普一路參與了《替身風(fēng)暴》、《諜報(bào)風(fēng)雲(yún)》、《馬克思：時(shí)代青年》以及《蜘蛛網(wǎng)中的女孩》等電影的演出，始終無(wú)緣為她的演員生涯獲得重大的突破。直到剛剛揭曉的2022年第75屆坎城影展「一種注目」單元，她終以?shī)W地利女導(dǎo)演瑪麗克羅伊策(Marie Kreutzer)執(zhí)導(dǎo)的新片《束縛》(Corsage，暫譯)拿到了最佳演員獎(jiǎng)(Best Performance Award)。

對(duì)比「一種注目」單元其他入圍與得獎(jiǎng)影片，《束縛》的存在顯得有些突兀；它更像是主競(jìng)賽片。無(wú)論從卡司、服裝、攝影到歌曲，這部電影令人回想起蘇菲亞科波拉2006年的《凡爾賽拜金女》。華麗的宮廷服飾、不合時(shí)宜的流行歌曲，《束縛》講述的是一個(gè)被困在19世紀(jì)王室婚姻裡的女人；年近40的茜茜公主(Sissi)如何在百無(wú)聊賴的王室生活中，找到自己的情感與心靈歸屬。

瑪麗克羅伊策執(zhí)導(dǎo)的《束縛》聚焦在這位「奧地利的伊莉莎白」緊湊的1870年代晚期生活。當(dāng)婚姻的熱情與光芒逐漸消退，伊莉莎白將目光轉(zhuǎn)向旅遊、馬術(shù)、擊劍，甚至拜訪老朋友與舊情人。在伊莉莎白身上，可以明顯地看見(jiàn)一個(gè)被困在王室婚姻中的女人，猶如緊覆在她身上的緊繫帶(束縛)。人前她是深受百姓喜愛(ài)的公眾人物；人後她是一位母親，王室成員，維繫著一段沒(méi)有溫度的婚姻。

很快地，伊莉莎白對(duì)她的生活感到絕望；在丈夫?qū)λチ藷崆獒?，投入了舊情人的懷抱。為了治療她精神上的疾病，她踏上了旅途；電影象徵性的收合在這段因絕望而啟程的旅途終點(diǎn)。整體而言，《束縛》和1950年羅密施奈德 (Romy Schneider) 主演的德語(yǔ)電影截然不同?，旣惪肆_伊策大量選用法國(guó)女歌手卡蜜兒(Camille)的歌曲，為銀幕中那位時(shí)尚、個(gè)性、堅(jiān)韌、叛逆的成熟女性，帶來(lái)一種對(duì)父權(quán)統(tǒng)治的微妙反抗；維琪克雷普維為茜茜公主的形象做出了重新定義，也為她個(gè)人迎來(lái)了首個(gè)三大影展的獎(jiǎng)項(xiàng)。