時隔多年才愿意靜下心來寫，電影看了無數(shù)遍了。

CJ開始對他人的警惕讓很多人開始對他懷有誤解，其實在末世中最先保障自己才是最佳的答案，如果要在末世中談?wù)摰赖虏攀钦娴闹S刺，你我都沒有經(jīng)歷過末世，所以暫且不談。但對于現(xiàn)實而言，人在為難中最先想到保全自己這本來就沒有什么錯誤。

而后在大家都決定用那救命稻草船滑向小島時，CJ知道大家的瘋狂，在嘲諷過后對大家說：“im in”這是非常精彩的橋段，人總要有組織。

CJ非常感人的鏡頭是在所有人都逃命時回頭看了一眼他的同事，他不愿放棄那些人，但是他也會毅然決然在同事倒在水池中時給他一個痛快，那是保全他尊嚴的辦法，除了開槍，CJ什么都沒說。

就在最后的關(guān)頭，他選擇引爆了炸彈，反正都是個死，那就死的精彩一點。

電視男是團隊的核心智囊，不是因為他聰明，而是他知道如何調(diào)和眾人的關(guān)系。他時刻知道自己該做什么，但是依然富有人性中最光輝的一面，在面對高個子還有女兒的情況下選擇讓他們告別，在上船之前，告訴眾人他被咬了不能走了。多么偉大的人，我甚至在最后覺得他應(yīng)該在看完夕陽后瀟灑轉(zhuǎn)身，對身后的喪尸說，嗨，我來加入你們吧。

前幾次看的時候相當?shù)谋梢晲酃放?，認為是她害死了大家，但其實現(xiàn)在寫的時候，冷靜下來，她喜歡那只狗，并決定只身前去救，她沒有錯，可能是沖動了些，眾人選擇去救她，是眾人的良知，大家懷揣著良知辦了錯誤的事情。

但其實對于末世，你知道下面會發(fā)生什么么，眾人呆在商場等待一切都搞定然后瀟灑離開，就能走的了么，上了船就能活到最后么。不過是在末世中，選擇在哪里作為自己的終點罷了。

死的人去了另一個地獄，活著的人還在地獄中。

不知道為什么很喜歡看喪尸片，可能是我比較喜歡幾個人然后呆在一個狹小的空間然后大家打打牌喝喝酒聊聊天看看劇。所以每次看到喪尸片里，外面很危險然后主角們被困在一個地方，有百貨大樓，有咖啡店，有一個公寓等等就會覺得，如果是我，我想我只會想著大家把這個地方都封閉加固，然后快樂生活哈哈哈哈。

但怎么說，每部喪尸片都會有一個圣母婊然后做一些令人費解的事情，然后其他隊友因此喪命，每次看到這都只能說WTF。

2004年，扎克施耐德翻拍了經(jīng)典喪尸片《活死人黎明》。那也稱不上是好電影，但它卻是部講「道德」的作品，非常特別。

新故事剛展開不久，觀衆(zhòng)們會跟幾位主角一起逃到大商場避難，隨即結(jié)識蠻橫保安CJ與它的兩個手下。CJ在和主角們短短十幾分鐘的互動中將自己的愚蠢、狹隘、自私展現(xiàn)得淋漓盡致，完美擊中我們對「中年男子+反派」的刻板印象。在隨後的小轉(zhuǎn)折中，CJ被主角們設(shè)計軟禁在鐵柵欄後。又是幾段故事，CJ終於被放出來——它變「好」了！CJ自由後總盡力配合主角們，還在結(jié)尾犧牲自己引爆了油箱。

主創(chuàng)人員為這個角色的轉(zhuǎn)變設(shè)置了一個有趣的鋪墊。在被繳械前，有一場戲特寫CJ躺著看新聞。電視中，一位牧師樣的人正對攝像頭威脅：婚外戀、同性性行爲與婚姻、墮胎、早孕......是這些事導致了喪尸危機！我們要懺悔，要重拾合作與信任......「信任......」鏡頭特寫了CJ癡癡呢喃。不久後，「嘩變」發(fā)生，CJ在小牢房進入默默悔改，等待著展示自己的脫胎換骨。

Wiki在相關(guān)條目中引述了兩篇文章，評價CJ是有弧度及救贖色彩的角色("The character is noted as having been given anarcthat centers on redemption")。這完全是亂講——CJ的關(guān)鍵詞為「救贖」尚可理解，但那一分鐘宗教新聞片段帶來的突兀啓迪與所謂轉(zhuǎn)變，怎麼能構(gòu)成人物「弧度」呢？如果大筆一揮，只要人物前後性格行爲不一致便算「有弧度」，那創(chuàng)作與褒獎也未免太簡單了些。

手藝活之事暫且不論。在這粗莽的人物性格轉(zhuǎn)變中，我倒是能感受到主創(chuàng)人員的善良可愛。尤其，在考慮到《活死人黎明》是一部喪尸片、一部從來以盈利爲目的的電影時，我不由自主地進一步誇大自己的感慨：這實在是世紀初，是還沒有發(fā)達互聯(lián)網(wǎng)，沒有智慧手機，沒有網(wǎng)飛的時代獨有的笨拙與單純。

大多數(shù)來自2021年的觀衆(zhòng)在影片中段看著CJ時，總會想著：它之後應(yīng)該會逃走，甚至引喪尸來商場以復仇吧！誠然，主創(chuàng)安排的彆扭軌道沒有給角色打轉(zhuǎn)彎的空間，使得觀衆(zhòng)根本無法感知並認同主創(chuàng)的構(gòu)想；這份失誤背後原承載的厚望，卻是再難見的。

在《活死人黎明》中，喪尸并不單純是惡心而新奇的刺激生物。儘管與那位牧師角色論述的不盡相同，但它們的確有教化功能。它們（喪尸，與喪尸危機的爆發(fā)）的教化可以被闡釋為：催促幸存者/看者思考，我們在極端情況下該懷揣怎樣的品質(zhì)生活，又能否將那些品質(zhì)從幻想中投射入現(xiàn)實生活裏。

扎克施耐德版本的《活死人黎明》給出了這些問題的答案甚至是推演過程——與之相對，當下絕大部分喪尸作品在最開始留只是把「道德」當成導火索，當成更多暴力的起興——儘管質(zhì)量不佳且給得讓我們難以接受。你可以更嚴厲地批評它的劇作有多麼大的問題，也可以質(zhì)疑「道德」在電影中究竟有多大意義。但無法否認，它畢竟擁有提問與催促思考的意識及實際安排——跟徒有虛表的、作秀的《釜山行》完全不同——而這是我們在最近的喪尸片中很難看到的。它有，它在十七年前的喪尸片講「道德」！

CJ只是本片講「道德」的一個例子。女主角的獨特性格設(shè)計（跟絕大多數(shù)同類電影女角色都不同）也是一樣特別且令人惋惜：你看得出主創(chuàng)的用心，但呈現(xiàn)得很差勁……在喪尸電影大同小異的今天，回顧這部十七年前的電影，你總能找到特別的地方。它沒多好，但你去看，不算浪費時間。

個人覺得這是一部被嚴重低估的偉大的喪尸片。 片子本身作為喪尸片就已經(jīng)很棒了。讓電影升華的是眾人守住了商場，有了一段相對的平靜期，這時對人性和社會問題淋漓盡致的展現(xiàn)。電影撕開所有偽裝，扯出角色的另一面，讓觀影者體會到那種撕開自己皮膚肉看骨頭的痛苦。

夜晚，主角的小女兒穿過陰影走進她的臥室，當光線照在小女孩尸變的小臉時，我對自己說這是一部好片。

喪尸母親誕生喪尸嬰兒，這個場景對我來說就是對人性極限的沖擊，無解了。

商場斜對面槍店老板隔空下棋，寫?zhàn)I斃了，真的是神來之筆。后來的解救失敗讓我心痛不已。

本片沒有著名演員參演，一幫普通演員奉獻了精彩的演繹。