時(shí)隔多年才愿意靜下心來(lái)寫(xiě)，電影看了無(wú)數(shù)遍了。

CJ開(kāi)始對(duì)他人的警惕讓很多人開(kāi)始對(duì)他懷有誤解，其實(shí)在末世中最先保障自己才是最佳的答案，如果要在末世中談?wù)摰赖虏攀钦娴闹S刺，你我都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)末世，所以暫且不談。但對(duì)于現(xiàn)實(shí)而言，人在為難中最先想到保全自己這本來(lái)就沒(méi)有什么錯(cuò)誤。

而后在大家都決定用那救命稻草船滑向小島時(shí)，CJ知道大家的瘋狂，在嘲諷過(guò)后對(duì)大家說(shuō)：“im in”這是非常精彩的橋段，人總要有組織。

CJ非常感人的鏡頭是在所有人都逃命時(shí)回頭看了一眼他的同事，他不愿放棄那些人，但是他也會(huì)毅然決然在同事倒在水池中時(shí)給他一個(gè)痛快，那是保全他尊嚴(yán)的辦法，除了開(kāi)槍?zhuān)珻J什么都沒(méi)說(shuō)。

就在最后的關(guān)頭，他選擇引爆了炸彈，反正都是個(gè)死，那就死的精彩一點(diǎn)。

電視男是團(tuán)隊(duì)的核心智囊，不是因?yàn)樗斆?，而是他知道如何調(diào)和眾人的關(guān)系。他時(shí)刻知道自己該做什么，但是依然富有人性中最光輝的一面，在面對(duì)高個(gè)子還有女兒的情況下選擇讓他們告別，在上船之前，告訴眾人他被咬了不能走了。多么偉大的人，我甚至在最后覺(jué)得他應(yīng)該在看完夕陽(yáng)后瀟灑轉(zhuǎn)身，對(duì)身后的喪尸說(shuō)，嗨，我來(lái)加入你們吧。

前幾次看的時(shí)候相當(dāng)?shù)谋梢晲?ài)狗女，認(rèn)為是她害死了大家，但其實(shí)現(xiàn)在寫(xiě)的時(shí)候，冷靜下來(lái)，她喜歡那只狗，并決定只身前去救，她沒(méi)有錯(cuò)，可能是沖動(dòng)了些，眾人選擇去救她，是眾人的良知，大家懷揣著良知辦了錯(cuò)誤的事情。

但其實(shí)對(duì)于末世，你知道下面會(huì)發(fā)生什么么，眾人呆在商場(chǎng)等待一切都搞定然后瀟灑離開(kāi)，就能走的了么，上了船就能活到最后么。不過(guò)是在末世中，選擇在哪里作為自己的終點(diǎn)罷了。

死的人去了另一個(gè)地獄，活著的人還在地獄中。

不知道為什么很喜歡看喪尸片，可能是我比較喜歡幾個(gè)人然后呆在一個(gè)狹小的空間然后大家打打牌喝喝酒聊聊天看看劇。所以每次看到喪尸片里，外面很危險(xiǎn)然后主角們被困在一個(gè)地方，有百貨大樓，有咖啡店，有一個(gè)公寓等等就會(huì)覺(jué)得，如果是我，我想我只會(huì)想著大家把這個(gè)地方都封閉加固，然后快樂(lè)生活哈哈哈哈。

但怎么說(shuō)，每部喪尸片都會(huì)有一個(gè)圣母婊然后做一些令人費(fèi)解的事情，然后其他隊(duì)友因此喪命，每次看到這都只能說(shuō)WTF。

2004年，扎克施耐德翻拍了經(jīng)典喪尸片《活死人黎明》。那也稱(chēng)不上是好電影，但它卻是部講「道德」的作品，非常特別。

新故事剛展開(kāi)不久，觀衆(zhòng)們會(huì)跟幾位主角一起逃到大商場(chǎng)避難，隨即結(jié)識(shí)蠻橫保安CJ與它的兩個(gè)手下。CJ在和主角們短短十幾分鐘的互動(dòng)中將自己的愚蠢、狹隘、自私展現(xiàn)得淋漓盡致，完美擊中我們對(duì)「中年男子+反派」的刻板印象。在隨後的小轉(zhuǎn)折中，CJ被主角們?cè)O(shè)計(jì)軟禁在鐵柵欄後。又是幾段故事，CJ終於被放出來(lái)——它變「好」了！CJ自由後總盡力配合主角們，還在結(jié)尾犧牲自己引爆了油箱。

主創(chuàng)人員為這個(gè)角色的轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)置了一個(gè)有趣的鋪墊。在被繳械前，有一場(chǎng)戲特寫(xiě)CJ躺著看新聞。電視中，一位牧師樣的人正對(duì)攝像頭威脅：婚外戀、同性性行爲(wèi)與婚姻、墮胎、早孕......是這些事導(dǎo)致了喪尸危機(jī)！我們要懺悔，要重拾合作與信任......「信任......」鏡頭特寫(xiě)了CJ癡癡呢喃。不久後，「嘩變」發(fā)生，CJ在小牢房進(jìn)入默默悔改，等待著展示自己的脫胎換骨。

Wiki在相關(guān)條目中引述了兩篇文章，評(píng)價(jià)CJ是有弧度及救贖色彩的角色("The character is noted as having been given anarcthat centers on redemption")。這完全是亂講——CJ的關(guān)鍵詞為「救贖」尚可理解，但那一分鐘宗教新聞片段帶來(lái)的突兀啓迪與所謂轉(zhuǎn)變，怎麼能構(gòu)成人物「弧度」呢？如果大筆一揮，只要人物前後性格行爲(wèi)不一致便算「有弧度」，那創(chuàng)作與褒獎(jiǎng)也未免太簡(jiǎn)單了些。

手藝活之事暫且不論。在這粗莽的人物性格轉(zhuǎn)變中，我倒是能感受到主創(chuàng)人員的善良可愛(ài)。尤其，在考慮到《活死人黎明》是一部喪尸片、一部從來(lái)以盈利爲(wèi)目的的電影時(shí)，我不由自主地進(jìn)一步誇大自己的感慨：這實(shí)在是世紀(jì)初，是還沒(méi)有發(fā)達(dá)互聯(lián)網(wǎng)，沒(méi)有智慧手機(jī)，沒(méi)有網(wǎng)飛的時(shí)代獨(dú)有的笨拙與單純。

大多數(shù)來(lái)自2021年的觀衆(zhòng)在影片中段看著CJ時(shí)，總會(huì)想著：它之後應(yīng)該會(huì)逃走，甚至引喪尸來(lái)商場(chǎng)以復(fù)仇吧！誠(chéng)然，主創(chuàng)安排的彆扭軌道沒(méi)有給角色打轉(zhuǎn)彎的空間，使得觀衆(zhòng)根本無(wú)法感知並認(rèn)同主創(chuàng)的構(gòu)想；這份失誤背後原承載的厚望，卻是再難見(jiàn)的。

在《活死人黎明》中，喪尸并不單純是惡心而新奇的刺激生物。儘管與那位牧師角色論述的不盡相同，但它們的確有教化功能。它們（喪尸，與喪尸危機(jī)的爆發(fā)）的教化可以被闡釋為：催促幸存者/看者思考，我們?cè)跇O端情況下該懷揣怎樣的品質(zhì)生活，又能否將那些品質(zhì)從幻想中投射入現(xiàn)實(shí)生活裏。

扎克施耐德版本的《活死人黎明》給出了這些問(wèn)題的答案甚至是推演過(guò)程——與之相對(duì)，當(dāng)下絕大部分喪尸作品在最開(kāi)始留只是把「道德」當(dāng)成導(dǎo)火索，當(dāng)成更多暴力的起興——儘管質(zhì)量不佳且給得讓我們難以接受。你可以更嚴(yán)厲地批評(píng)它的劇作有多麼大的問(wèn)題，也可以質(zhì)疑「道德」在電影中究竟有多大意義。但無(wú)法否認(rèn)，它畢竟擁有提問(wèn)與催促思考的意識(shí)及實(shí)際安排——跟徒有虛表的、作秀的《釜山行》完全不同——而這是我們?cè)谧罱膯适泻茈y看到的。它有，它在十七年前的喪尸片講「道德」！

CJ只是本片講「道德」的一個(gè)例子。女主角的獨(dú)特性格設(shè)計(jì)（跟絕大多數(shù)同類(lèi)電影女角色都不同）也是一樣特別且令人惋惜：你看得出主創(chuàng)的用心，但呈現(xiàn)得很差勁……在喪尸電影大同小異的今天，回顧這部十七年前的電影，你總能找到特別的地方。它沒(méi)多好，但你去看，不算浪費(fèi)時(shí)間。

個(gè)人覺(jué)得這是一部被嚴(yán)重低估的偉大的喪尸片。 片子本身作為喪尸片就已經(jīng)很棒了。讓電影升華的是眾人守住了商場(chǎng)，有了一段相對(duì)的平靜期，這時(shí)對(duì)人性和社會(huì)問(wèn)題淋漓盡致的展現(xiàn)。電影撕開(kāi)所有偽裝，扯出角色的另一面，讓觀影者體會(huì)到那種撕開(kāi)自己皮膚肉看骨頭的痛苦。

夜晚，主角的小女兒穿過(guò)陰影走進(jìn)她的臥室，當(dāng)光線(xiàn)照在小女孩尸變的小臉時(shí)，我對(duì)自己說(shuō)這是一部好片。

喪尸母親誕生喪尸嬰兒，這個(gè)場(chǎng)景對(duì)我來(lái)說(shuō)就是對(duì)人性極限的沖擊，無(wú)解了。

商場(chǎng)斜對(duì)面槍店老板隔空下棋，寫(xiě)?zhàn)I斃了，真的是神來(lái)之筆。后來(lái)的解救失敗讓我心痛不已。

本片沒(méi)有著名演員參演，一幫普通演員奉獻(xiàn)了精彩的演繹。

 6 ) 關(guān)于兩部的觀后感