五顆星不為過。盡管劇集的結(jié)尾提到了該劇純屬虛構(gòu)，如有雷同屬于巧合 。 但劇中的事件引用，只要對社會新聞有所了解的人多少知道關(guān)聯(lián)的背景。 這樣的題材這樣的內(nèi)容表現(xiàn)，能過審，能上映相信其難度有多大。即使審判結(jié)局留了大片想象的空間，但已經(jīng)不重要了，劇情本身體現(xiàn)的社會問題已經(jīng)足夠。 其實不僅僅是日本，在經(jīng)歷過4月5月荒唐的生活，更能體會某種力量的強大，強大到無法想象，而民眾不過是蜉蝣生物。 一聲嘆息。。。

米倉涼子的演技一如既往的穩(wěn)， 這部劇中更欣賞的是綾乃剛的演技，將一個總理助理在位時的盛氣凌人到轉(zhuǎn)職到內(nèi)調(diào)后的失落再到知道鈴木和也去世后的深深內(nèi)疚演得層次鮮明。 鈴木和也的演員也很是優(yōu)秀，那種違背內(nèi)心的外在壓力帶來的精神摧殘仿佛他就是這個官員本身，將一名‘底層人物’在日本這個壓抑社會中的無力剛演繹得淋漓盡致。 很棒的一部劇，和一群非常優(yōu)秀的演員。

2019年，一部名為《新聞記者》的小成本電影橫掃了日本學(xué)院獎，影片改編自日本左派記者望月衣塑子參與的森友學(xué)園事件，雖然豆瓣僅有6.6分，但是不論是風(fēng)格上還是敘事方式上，導(dǎo)演藤井道人都創(chuàng)造了一種前所未有的新聞題材電影，對于情感的刻畫和具有觸感的視聽語言都讓影片無愧日本學(xué)院獎最佳電影的桂冠。

《新聞記者》刻畫了一名堅持不懈的女記者和一名日本內(nèi)閣情報調(diào)查局公務(wù)員在黑暗體制的阻礙下艱難探尋真相的故事，它如同是日本版的《華盛頓郵報》，體現(xiàn)著新聞人的堅持和國家政府的自私自利，最后以一種讓人意外的方式完成了故事的收尾。

沒有想到的是3年之后，Netflix拉上了電影版的導(dǎo)演制作了6集的劇集版，以另一種方式詮釋了這個讓人心碎又悲壯的故事，而它也成為了我認(rèn)定的年度最佳劇集。

《新聞記者》是一部具有著WOWOW電視臺風(fēng)格的社會派紀(jì)實類的劇集作品，以群戲多線敘事的方式講述森友學(xué)園事件其中的眾生相，全劇都在思考新聞存在的意義與國家政治存在的意義，是一部非常沉穩(wěn)且深刻的現(xiàn)實題材劇集，而放在當(dāng)下的這個時期觀看，更會讓觀眾產(chǎn)生更微妙的觀劇體驗。

森友學(xué)園事件發(fā)生在2017年，簡而言之就是一個政府內(nèi)部操作把國家用地賤賣建造學(xué)校的事件，當(dāng)時的日本首相安倍晉三的妻子擔(dān)任學(xué)校的名譽校長使得事件背后的政治關(guān)系錯綜復(fù)雜，而政府部門對于當(dāng)時審批文字資料更是形成了極其惡劣的影響，算得上是一個差點撼動國家政權(quán)的大事件，就如同21世紀(jì)的水門事件一般。

基于這樣的事件改編影視劇絕對具有題材的優(yōu)勢，既可以像《聚焦》那樣專業(yè)冷靜，也可以像《華盛頓郵報》那樣老練熱血，但是第二次講述這個故事的導(dǎo)演藤井道人卻選擇了另一條路，以情感出發(fā)，自上而下地、以全景式的方式讓這個故事更加具有了當(dāng)下的意義。

《新聞記者》的故事以森友學(xué)園的事件為核心，講述了三個圍繞在事件中的角色的故事：

米倉涼子飾演的是記者松田杏奈，一個行事大膽、態(tài)度強硬的記者，她敢于在政府的記者發(fā)布會現(xiàn)場怒懟官員，可以完全無視壓力探尋真相，而她內(nèi)心的柔軟來自于自己癱瘓在床的哥哥，一名因為內(nèi)閣工作變成植物人的官員。

綾野剛飾演的是一名剛剛調(diào)到內(nèi)閣情報調(diào)查局的公務(wù)員，他有個幸福的家庭，確定在森友學(xué)園事件中見證了政府機關(guān)和政客的骯臟嘴臉，并且每天被逼著去干以維護國家穩(wěn)定實則出賣國民的工作，他的良心也就在這段時間備受煎熬。

橫濱流星飾演的木下亮是日本的Z世代代表，即將畢業(yè)的他找尋著工作，然后一邊在報紙分發(fā)站打工，他對新聞和政治漠不關(guān)心，他甚至都不知道自己想要的是什么，但是當(dāng)他與新聞產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的時候，他內(nèi)心的火苗也一點點點燃了。

《新聞記者》就是從以上的三個角色的視角和情感出發(fā)，展現(xiàn)了這個艱難的時代，一群追求真相充滿信念的人的故事，他們頂著巨大的壓力，被迫做出了一系列的妥協(xié)，卻依然在追光，這樣的故事很難不讓人感動，也很難不讓人聯(lián)想到現(xiàn)實的種種。

電影版和劇版中都刻畫了一個名為內(nèi)閣情報調(diào)查局的組織，這個組織的職能就是潛移默化地操縱輿論，一切以政府的統(tǒng)治為出發(fā)，黨同伐異，綾野剛飾演的男主角每天干的事兒不是用熱搜壓制熱搜，就是在上司的命令下找那些努力發(fā)聲的人的弱點，試圖掩蓋真相，封死真相的道路。

劇集對于這個部門的展現(xiàn)是多么勇敢地撕開了現(xiàn)實的一道口子，它帶給觀眾的是“國家到底是在服務(wù)人民還是在服務(wù)統(tǒng)治者”的思考，也足夠讓觀者去反思自己作為社交媒體的看客到底該如何分辨新聞的真假，如果新聞淪為了政客的工具，那我們所經(jīng)歷的一切有朝一日變成歷史是否還具有可信度，亦或是變成了編造的故事。

整個劇集的大結(jié)構(gòu)非常清晰，前兩集鋪墊人物的情感，初現(xiàn)事件的冰山一角，從第三集開始，一名公務(wù)員的自殺拉開了事件真正的序幕，對于其自殺原因的調(diào)查和背后勢力的展現(xiàn)，我們作為觀眾跟著三名主角的視角逐漸觸碰到了事件的核心，而無辜者的犧牲、政府機關(guān)的冷漠與顛倒黑白逐漸喚醒了以主角為主的周邊人物的內(nèi)心正義，火焰逐漸凝聚，燒向了迂腐和不公。

除了主角以外，劇集中最讓人印象深刻和心碎的角色就是自殺公務(wù)員的妻子，她背負(fù)著輿論的質(zhì)疑，備受丈夫去世的摧殘，她渴望真相也害怕和丈夫一樣的人受到同樣的傷害，寺島忍對于角色的把握相當(dāng)精準(zhǔn)，戲份不多的她創(chuàng)造了劇集中最直擊心靈的情感能量，最后她鼓起勇氣準(zhǔn)備向政府部門發(fā)起訴訟的堅定更是非常動人。

而在看慣了米倉涼子不斷飾演超級醫(yī)生大門未知子之后，本劇中她非常走心刻畫了一個活靈活現(xiàn)的記者形象，她的堅強和脆弱都足以讓觀眾感同身受，寥寥幾次情感的爆發(fā)充滿了辛酸和苦楚。

就像《華盛頓郵報》里面說的那樣“新聞是歷史的初稿”，不論現(xiàn)實如何，不要停止發(fā)聲，不要停止對弱智的關(guān)注和關(guān)懷，不要停止有理有據(jù)的質(zhì)問，就算能量微弱也不要放棄，《新聞記者》不光是記者的故事，是和我們每一個人都相關(guān)的故事。

戰(zhàn)斗，直到最后，無愧于心。

一星給題材，諷刺了新聞?wù)谥饾u變成政府的官方發(fā)聲口這一現(xiàn)象，缺乏了最基本的真相和對讀者的負(fù)責(zé)。正如命令下被規(guī)訓(xùn)的人，立場不同，人也會變得亦正亦邪。

一星給立意，探討了新聞的未來走向，以及我很喜歡的一點即年輕人對政治和新聞的關(guān)注現(xiàn)象。

切身體會到的是，正經(jīng)的新聞自由在倒退，而網(wǎng)絡(luò)八卦新聞自由在飛速過度自由，對于真相，前者讓人不敢討論不想討論，后者則是口嗨至上謠言四起，不管是什么新聞，真相好像不重要了。人的記憶甚至還沒有一則今日新聞的時效性長。

一星給演員們，有在認(rèn)真演。

至于扣掉的兩顆星——

調(diào)查記者只靠不停祈求壞人的良心發(fā)作來推進案件進展，榮新學(xué)園一方的人全然隱身，除了吃回扣，關(guān)于這塊地的實際情況、相關(guān)負(fù)責(zé)人現(xiàn)況、項目進展……都沒有，仿佛這只是一個口頭專屬名詞，用來找各級官員譴責(zé)良心的由頭進而推動劇情。一線調(diào)查記者又不是只存在于記者會上的犀利提問。

后三集的懸浮感很重，很多無意義的鏡頭讓我?guī)状螒岩稍谧⑺?。避風(fēng)頭躲起來的財長，除了上級誰也不聯(lián)系，結(jié)果老百姓想找就能找到，也不給個說法，侮辱智商。

后期太多無意義的眼淚，每個干壞事的人一見面就哭，看厭了。大結(jié)局直接加速，兩個案子虎頭蛇尾，莫名其妙變植物人的支線也沒圓回來，那前面拍暗示謀害的鏡頭干嘛，無語了。

最后大學(xué)生找工作那段拍得不錯，話也行。

喜歡看印刷廠的畫面。

rt，如果真如嫌犯所說“對其政治以外的行為失望”，那就實錘本劇影射了。

本劇卡司多半演技扎實，劇本取材的真實性也達到驚人的程度，國會答辯錄像里的對話跟現(xiàn)實中的也極度相似。

今天的big news真可謂世道無常，拋開各種明面上的因素 若是因為劇中隱喻的緣起，今天在街頭遭此橫禍，也算是因果報應(yīng)了。

看完新聞記者了，很感謝能遇見這樣一部電視劇，雖然非常理想化，但我認(rèn)為也不失一篇佳作，而且把每個角色都寫得挺立體的，最后也很讓人感動。

我覺得最顛覆我的一點是，或者說不是顛覆，我只是更深一層體會到了這種感覺，那就是所謂抽象理論的荒謬性。誠然，它們在分析各種組織運作、預(yù)測未來時似乎特別有效，每個人好像都能從中感覺到什么道理，我們會覺得科層制、理性牢籠扎成這樣是不得已，有優(yōu)勢而且無可避免的，但是，我們在利用邏輯鏈條去分析這一切的時候是否也應(yīng)該想到，看似理性設(shè)計的組織機器下，充斥著各種非正式互動，包括政治腕力的權(quán)力斗爭（豐田的施壓）、所謂公仆與養(yǎng)家糊口的張力（這里也突然覺得，是否英雄要想足夠無牽無掛，就不得不孤身一人，難怪是孤勇者），行政和政治不可二分，而行政和人性同樣也不可二分，因為使得一切運轉(zhuǎn)起來的最終還是要落到個體。然而這種重視個體主義的傾向，在我國并沒有地位，要么被體制拆解重構(gòu)、要么游走在邊緣、要么直接被踢出去，社會是很復(fù)雜的，你不得不面對各種各樣的角色張力、價值沖突，這些在個人的身上，就會變成一種撕裂的存在。文字所能表達的一切，無論是理論邏輯還是文學(xué)描寫，真的很蒼白，每一個鮮活的人，她的痛苦、糾結(jié)、彷徨，是永遠(yuǎn)也無法徹底言說的。

此外，這個故事之所以能夠成功，正是因為日本的分權(quán)體制、政黨制度和相對自由的新聞媒體，不過我還是說，這太理想化了，理想中，他們確實是相互監(jiān)督、對峙、妥協(xié)與配合的。然而現(xiàn)實可能是高層權(quán)力人士互相勾結(jié)，黨派聚合，大家互相包庇一起施壓，最終痛苦的是百姓。更不用說沒有分權(quán)體制、沒有政黨政治、缺乏公眾參與的政治體制的國家了。人們只會日漸妥協(xié)于自己被侵蝕，被奴役。

好想給新聞記者寫個長評，一個一個點掰開來談，希望減少一些表面化片面化的誤解?？墒窍胂肽兀`解就誤解了唄，干嘛要求別人接受自己的觀點呢，這不就成了豐田嗎（耳邊傳來老頭子的罵聲）。短評里寫了一些前政府丑聞的背景，不光這個事很真，而片里很多細(xì)節(jié)也真的精準(zhǔn)瞄到了現(xiàn)實。其實這個片挺尷尬的，因為針對的是日本人，深入了解日本的人才會有共鳴，否則就是看個熱鬧?？稍谌毡?，Netflix雖然火但依然是小眾。每個國家都面臨很多問題，日本也一樣?？啥加X得有問題卻不知道問題在哪。新聞記者是個非常非常好的切入點，我也關(guān)注了很久，日本的很多問題結(jié)癥在媒體，尤其是大眾媒體。日本的大眾媒體是有問題的，而且很多，那就從報紙沒人看來說起。不是因為新媒體誕生，而是因為傳統(tǒng)媒體做得太差勁，所以報紙都沒人看了。就是這個簡單的理念，從大眾媒體切入把日本的一些社會問題一點一點撥開。所以這事需要Netflix來做。而全片的核心內(nèi)容，是對普通日本民眾的召喚，召喚他們參與進來，共同面對如何把日本這個國家變得更好的問題。如何把自己的國家變好，看著好像挺普世，可日本這個國家真是和哪都不一樣啊……遺憾的也是，不在他這個世界里，比較難體會吧。