作者：mjn

十月新番的《櫻子小姐》和《全部成為F》算是近期寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)里非常典型的代表了。寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)的話(huà)題在之前的第二期講解中提到過(guò)，但沒(méi)有展開(kāi)講。這次就圍繞這兩部作品進(jìn)行一下更深入的討論，當(dāng)中也會(huì)涉及到其他作品。

首先從特征上分析一下什么是寫(xiě)實(shí)流的演出。直白一點(diǎn)說(shuō)，寫(xiě)實(shí)流就是模仿實(shí)寫(xiě)影視作品的演出，關(guān)鍵在于營(yíng)造真實(shí)的感覺(jué)，讓觀眾覺(jué)得這事就是發(fā)生在真實(shí)世界中。這種動(dòng)畫(huà)最近越來(lái)越多，很大程度歸功于數(shù)碼攝影技術(shù)的進(jìn)步，這個(gè)問(wèn)題下面聊到寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)業(yè)界最強(qiáng)的京都動(dòng)畫(huà)時(shí)再詳細(xì)講。

如果是電影拍攝肯定要講究鏡頭和機(jī)位，實(shí)寫(xiě)流動(dòng)畫(huà)也必須考慮類(lèi)似的問(wèn)題，比如考慮鏡頭本身位置的真實(shí)性、會(huì)不會(huì)進(jìn)到墻里面、會(huì)不會(huì)出現(xiàn)很奇怪的機(jī)位等。像shaft演出那種正上方的機(jī)位，給人的直接印象就是不現(xiàn)實(shí)、特別假、特別動(dòng)畫(huà)的感覺(jué)。

然后是鏡頭本身移動(dòng)的真實(shí)性，鏡頭不會(huì)做一些pan，比如一般動(dòng)畫(huà)里面在展示角色常用的刷的一下pan up。動(dòng)畫(huà)的pan和電影術(shù)語(yǔ)中的pan，定義也不太一樣。動(dòng)畫(huà)里面把畫(huà)的一部分移到另外一部分，就能叫pan了；而電影中是指攝像機(jī)本身不動(dòng)只是改變朝向，使拍攝到的景物變化。所以其實(shí)動(dòng)畫(huà)中的大多數(shù)動(dòng)鏡頭無(wú)論推拉移動(dòng)都很假，因?yàn)橹荒軐?shí)現(xiàn)平面上的移動(dòng)。說(shuō)白了就是左右上下變大變小，實(shí)現(xiàn)不了立體的變化。之前講解《食戟之靈》的時(shí)候說(shuō)過(guò)，《食戟之靈》這部片有非常多的鏡頭動(dòng)，主要也是上下左右變大變小，所以它是一部非常動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)，當(dāng)然《春藥之靈》這種片兒也沒(méi)必要追求真實(shí)感。如果非要表現(xiàn)真實(shí)，那么最好的解決辦法就是靜止鏡頭，不讓鏡頭隨便亂動(dòng)?！稏|京殘響》的助監(jiān)督，同時(shí)也是《死亡游行》的監(jiān)督的立川讓?zhuān)难莩龇绞骄褪腔陟o止鏡頭。這兩部作品也是非常典型實(shí)拍系動(dòng)畫(huà)，鏡頭的位置和角度也是考慮實(shí)拍電影的方式的。

《櫻子小姐》的第一集有幾個(gè)立體鏡頭非常有電影感。這幾個(gè)鏡頭是主角進(jìn)入庭院，主觀鏡頭模仿主角的視點(diǎn)。大家應(yīng)該都知道那里的背景肯定是3D做的。普通背景和作畫(huà)一樣都是單張的。當(dāng)然還有其他辦法，就是分層做前景，一個(gè)畫(huà)面有兩個(gè)背景部分，兩層做相對(duì)運(yùn)動(dòng)，也能做成簡(jiǎn)單立體鏡頭，不過(guò)和上面提到的3D背景效果差很多。除此之外還可以選擇背景動(dòng)畫(huà)，就是原畫(huà)師把背景也當(dāng)作作畫(huà)對(duì)象畫(huà)了，這是難度比較高的一種畫(huà)法?！兑蝗恕防锩嬗幸粋€(gè)細(xì)節(jié)，許多觀眾可能都沒(méi)注意到。第一集龜田祥倫的作畫(huà)部分，有一個(gè)橋體坍塌的場(chǎng)景，這卡只有兩秒，但是龜田把它做成了背景動(dòng)畫(huà)，把橋體也給畫(huà)了。所以大家回頭看時(shí)可以留意那一部分橋面的透視變化，是很真實(shí)的透視變化。如果做成3D肯定很突兀。不過(guò)后面都是普通背景了，線明顯不一樣。以前老ova動(dòng)畫(huà)沒(méi)有現(xiàn)在的3D，經(jīng)常會(huì)有一些驚人的全幅背景動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。但是背景動(dòng)畫(huà)畢竟是作畫(huà)，隨著現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)背景日趨細(xì)致化，背景動(dòng)畫(huà)的用武之地也越來(lái)越小了。有人可能想問(wèn)背景畫(huà)多張背景行不行。其實(shí)有人在50多年前就試驗(yàn)過(guò)，不過(guò)效果不好。大家看到的不是背景在動(dòng)，而是一張張的分裂的背景?，F(xiàn)在一個(gè)3D背景就輕松過(guò)來(lái)了。

順便談?wù)勚拔⒉┥蟼骱芑鸬摹兑蝗恕贩昼R的事。很多人認(rèn)為不還原漫畫(huà)分鏡是staff的能力問(wèn)題。講真以現(xiàn)在技術(shù)還原這個(gè)真不難，照現(xiàn)在那樣單純旋轉(zhuǎn)而且鏡頭拍不到地面，那就更加簡(jiǎn)單了，絕對(duì)不是技術(shù)方面的問(wèn)題。staff們不采用漫畫(huà)的分鏡肯定有他們的道理，一個(gè)鏡頭到底可能效果真不如現(xiàn)在多鏡頭的效果好。拿這個(gè)做黑動(dòng)畫(huà)的論點(diǎn)非?？尚ΑＮ覀€(gè)人相信staff們是故意做成現(xiàn)在這樣的。

話(huà)題甩遠(yuǎn)了，《一拳超人》這部動(dòng)畫(huà)一般人都能看出是不寫(xiě)實(shí)的，是一部非常動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)。監(jiān)督夏目真悟也說(shuō)了，寫(xiě)實(shí)系的演出和作畫(huà)沒(méi)法體現(xiàn)原作漫畫(huà)那種整頁(yè)的爆發(fā)感沖擊感。那么啥叫寫(xiě)實(shí)系的作畫(huà)呢？對(duì)作畫(huà)有了解的人肯定是自然聯(lián)想到老害們的真實(shí)系作畫(huà)，比如本田雄、沖浦啟之。其實(shí)那種只是在優(yōu)化動(dòng)作作畫(huà)，本身是否在還原真實(shí)人物的神態(tài)動(dòng)作呢？這個(gè)答案得問(wèn)他們自己了。

《全部成為F》里面有些細(xì)節(jié)作畫(huà)就非常寫(xiě)實(shí)。一個(gè)吸引我注意力的點(diǎn)就是第一集后程
犀川的一個(gè)坐姿，這個(gè)慵懶的坐姿就非常寫(xiě)實(shí)?！度砍蔀镕》的很多生活動(dòng)作也都非常講究，倒不見(jiàn)得是本身作畫(huà)有多好，而是畫(huà)的時(shí)候是真考慮到真人的神態(tài)和姿勢(shì)?！度砍蔀镕》的官網(wǎng)公布了第一集和第二集的全部分鏡，全是監(jiān)督神戶(hù)守的分鏡，可以看到有非常多的動(dòng)作演技指示、action欄里的注釋和小箭頭標(biāo)示動(dòng)作軌道，有時(shí)候鏡頭中只看到側(cè)臉，標(biāo)注中也把這個(gè)臉的表情神態(tài)畫(huà)出來(lái)了。

此外寫(xiě)實(shí)流的動(dòng)畫(huà)作畫(huà)經(jīng)常會(huì)照顧到影子畫(huà)法。《全部成為F》和《櫻子小姐》作畫(huà)的室內(nèi)部分，影子都明顯照顧到窗外射來(lái)的光線。搞笑輕松日常就不需要照顧那么多了，作畫(huà)直接按照著人設(shè)來(lái)就行 ，不用考慮燈光位置；寫(xiě)實(shí)系一旦明確了場(chǎng)景光源，之后的作畫(huà)都會(huì)考慮到相對(duì)影子的畫(huà)法，攝影也會(huì)相對(duì)添加一下效果。另外搞笑輕松日常系的動(dòng)畫(huà)可以使用較多傳統(tǒng)演出手法，比如背流、顏藝、效果音等，這類(lèi)現(xiàn)在還是主流，然而這些在寫(xiě)實(shí)流演出流中是基本禁用的，用也不會(huì)用得太多。

除了不太會(huì)有呯咚啪等等各種各樣的效果音之外，寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)往往會(huì)多一點(diǎn)環(huán)境音。比如《櫻子小姐》第一集海邊部分有非常微小的海風(fēng)海鳥(niǎo)聲。同時(shí)背景音樂(lè)在寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)中的存在感也是比較低的，所以寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)整體就是比其他動(dòng)畫(huà)安靜很多、緩慢很多的感覺(jué)。

《櫻子小姐》和《全部成為F》肯定不會(huì)出現(xiàn)像《排球》一樣夸張的表情?！杜徘颉纷鰧?xiě)實(shí)了的話(huà)，肯定做不出少年漫畫(huà)的熱血感。這就是做動(dòng)畫(huà)最初的方針問(wèn)題，是不是采用寫(xiě)實(shí)流的演出也是根據(jù)作品本身題材定的，這是在一部動(dòng)畫(huà)制作之前就必須定下的方針?！稒炎有〗恪?和《全部成為F》之所以都采用寫(xiě)實(shí)流的作畫(huà)和演出是因?yàn)轭}材需要，他們都是推理題材的動(dòng)畫(huà)。想要使他們的推理顯得合理，就必須給一個(gè)真實(shí)世界的舞臺(tái)，寫(xiě)實(shí)流的演出是最優(yōu)解。

以前也提到過(guò)《我的青春戀愛(ài)物語(yǔ)果然有問(wèn)題》的第一季和第二季就是典型的非寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)實(shí)的代表?？催^(guò)第一季再看第二季明顯能感受到演出方式的巨大改變，看得出第二季是想把故事做得真實(shí)一點(diǎn)。

接下來(lái)要談到的是最關(guān)鍵的一點(diǎn)，數(shù)碼技術(shù)、攝影后期技術(shù)的進(jìn)步。之前講解《K》的攝影的時(shí)候也提到了現(xiàn)在攝影技術(shù)的進(jìn)步和廣泛利用?！度砍蔀镕》和《櫻子小姐》的攝影都非常注重光照空氣感等等寫(xiě)實(shí)要素。《全部成為F》第一集的室內(nèi)部分，可以注意到攝影是用心在表現(xiàn)窗戶(hù)外光照的，靠近窗口的鏡頭除了基本的攝影處理，還加了一點(diǎn)灰塵反射光的粒子效果。這部分的鏡頭也非常關(guān)注封閉空間內(nèi)泛光。《櫻子小姐》第一集海邊部分也令人印象深刻，整體攝影處理感覺(jué)非常不錯(cuò)，完美表現(xiàn)了海邊多云天非常涼爽的感覺(jué)。

隨著攝影技術(shù)上升的還有3D技術(shù)。寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)除了上面說(shuō)的各種要素，對(duì)Layout的要求也異常高。畢竟一個(gè)透視不嚴(yán)謹(jǐn)就會(huì)帶來(lái)非常突兀的感覺(jué)。所以寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)一般都標(biāo)配3D layou，常用的一些場(chǎng)景肯定是預(yù)先做好模型的，省下作畫(huà)監(jiān)督修透視的時(shí)間，也能讓原畫(huà)們有更多的時(shí)間去想演技。這里必須強(qiáng)調(diào)一下，并不是透視越正確就越好看，比如湯淺政明的演出特征就是形變的構(gòu)圖。

通過(guò)以上的講解，大家應(yīng)該能體會(huì)到寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)本身限制是非常多的，鏡頭的限制、
演出的限制、聲音的限制、構(gòu)圖的限制、演技的限制等等，有太多不能做的事。所以寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)一大問(wèn)題就是容易無(wú)聊，演出上玩不出花樣，頂多也就是用一些光影演出，更多的還是得靠實(shí)打?qū)嵉淖鳟?huà)演技，壓力全在原畫(huà)師上。要是演技都沒(méi)有，就變成站樁完成任務(wù)式的對(duì)話(huà)了，很多寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)都坑在這里。尤其動(dòng)畫(huà)進(jìn)入中期，整體時(shí)間工期越來(lái)越趕、監(jiān)督能管理的部分越來(lái)越有限、做復(fù)雜演技越來(lái)越困難的時(shí)候。

《全部成為F》的第一集的對(duì)話(huà)部分做得非常出色。本身沒(méi)啥大意義的對(duì)話(huà)，主線劇情基本上沒(méi)有推進(jìn)，看個(gè)半集也不知道這片要講什么，但是的確做得是不無(wú)聊，很大一個(gè)原因就是把演技這部分做得無(wú)可挑剔，該照顧到的細(xì)節(jié)全部照顧到了。前兩集的高質(zhì)量歸功于監(jiān)督仔細(xì)的分鏡，后面集數(shù)的質(zhì)量下降也是無(wú)法避免的問(wèn)題。

關(guān)于寫(xiě)實(shí)流動(dòng)畫(huà)的一些主要的特征和要點(diǎn)上面基本上都提到了。其實(shí)做寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)是需要底力的，往往投資不小、動(dòng)畫(huà)制作公司也是用心想做些創(chuàng)新，比如上季的《偶像大師灰姑娘》。那部動(dòng)畫(huà)采用的也是偏寫(xiě)實(shí)系的演出方式，可能也是想把各個(gè)角色做得真實(shí)一點(diǎn)。當(dāng)然這只是我的猜測(cè)，也可能只是高雄統(tǒng)子京都動(dòng)畫(huà)出身的，本身就習(xí)慣這種演出方式。

文章開(kāi)頭就提到了京都動(dòng)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)系演出是最強(qiáng)的，這個(gè)地位基本上是自《吹響悠風(fēng)號(hào)》就奠定了。只比寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)的話(huà)恐怕業(yè)界沒(méi)有哪家比得上京都動(dòng)畫(huà)。京都雖然做的東西很雜，但是這方面的追求一直沒(méi)有松懈，《吹響悠風(fēng)號(hào)》更是天時(shí)地利人和的作品。下面我就把文中提到的所有寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)的要點(diǎn)都串起來(lái)，談一談京都寫(xiě)實(shí)流強(qiáng)在哪里。

首先是技術(shù)方面。京都算是最早一批建立數(shù)碼攝影部門(mén)的動(dòng)畫(huà)公司，所以這方面基本一直保持在業(yè)界的一流水平。京都動(dòng)畫(huà)專(zhuān)門(mén)設(shè)立了一個(gè)叫京都動(dòng)畫(huà)數(shù)碼映象開(kāi)發(fā)室的部門(mén)，專(zhuān)門(mén)研究特殊效果黑科技，比如波光粼粼的水面、雨水、灰塵、花瓣等寫(xiě)實(shí)細(xì)節(jié)。單獨(dú)拿出來(lái)不起眼，但是一個(gè)一個(gè)加分點(diǎn)合在一起，馬上就跟沒(méi)有這些效果的普通首都圈動(dòng)畫(huà)拉開(kāi)差距了。

另外京都也是用3D layout的，最近出的《境界的彼方 未來(lái)篇》有一個(gè)非常寫(xiě)實(shí)的奔跑長(zhǎng)鏡頭，乍看是普通的follow pan，其實(shí)不止如此。我們可以注意到背景有透視變化，背景是3D 而不是普通follow pan的長(zhǎng)背景，一加上3D的透視變化馬上感覺(jué)就不一樣了。

至于作畫(huà)，更是京都動(dòng)畫(huà)的拿手好戲。雖然不花哨，但是作畫(huà)本身的神態(tài)、表情、演技、影子的畫(huà)法，包括本身的形都已經(jīng)非常到位。加之發(fā)揮穩(wěn)定，這種不突出、平衡感強(qiáng)的作畫(huà)
正是寫(xiě)實(shí)系演出最需要的。《我的青春戀愛(ài)物語(yǔ)有問(wèn)題》第二季時(shí)不時(shí)大手原畫(huà)出現(xiàn)刷段關(guān)鍵演技，真心不是很好的解決方法。至于京都的演出，觀眾都能體會(huì)得到，就不再展開(kāi)說(shuō)了。

綜合上面幾點(diǎn)來(lái)看，可以發(fā)現(xiàn)京都做寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)可謂得天獨(dú)厚。不過(guò)因?yàn)檫^(guò)于寫(xiě)實(shí)，曾遭到某個(gè)首都圈演出的批評(píng)，說(shuō)京都扼殺動(dòng)畫(huà)的想象力。

最后說(shuō)一下，寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)邊界是非常模糊的，無(wú)法明確界定。比如上季的《悠哉日常大王》，只能說(shuō)偏寫(xiě)實(shí)，但不能說(shuō)就是寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)；《噬神者》也是用寫(xiě)實(shí)系的做法做了一個(gè)不寫(xiě)實(shí)的故事；就算是寫(xiě)實(shí)系的動(dòng)畫(huà)也可能會(huì)因?yàn)閱渭莩龅膫€(gè)人習(xí)慣出現(xiàn)一些違反上面規(guī)律的事。上面總結(jié)的規(guī)律是一般而言的，不可生搬硬套。

寫(xiě)實(shí)系動(dòng)畫(huà)以后應(yīng)該會(huì)越來(lái)越多，或者說(shuō)日本動(dòng)畫(huà)本身涵蓋的范圍越來(lái)越大了，以前因?yàn)榧夹g(shù)上的限制做不出很多復(fù)雜的效果，現(xiàn)在隨著技術(shù)進(jìn)步動(dòng)畫(huà)能表現(xiàn)的東西越來(lái)越多。寫(xiě)實(shí)流動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)就是典型技術(shù)進(jìn)步的體現(xiàn)。

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   自認(rèn)為是一直是個(gè)狂熱的推理迷，從小學(xué)一年級(jí)開(kāi)始看《柯南》，看到柯南每破一件案子就覺(jué)得激動(dòng)人心。但是同時(shí)對(duì)偵探世界所帶來(lái)的黑暗，隱秘而感到惴惴不安。
   在室友的力薦下，我懷著無(wú)比激動(dòng)的心情開(kāi)始看這部。咋一聽(tīng)這題目，觸目驚心。不過(guò)越露骨的題目越有其意義，而況作為學(xué)醫(yī)的娃，這點(diǎn)心理素質(zhì)是必須的（夸張了，hh)。
   九條櫻子是一個(gè)標(biāo)本師，收集各種動(dòng)物的骨頭然后做成標(biāo)本，對(duì)骨頭情有獨(dú)鐘。“生而為人，死而成骨”，即使死后，骨架也清晰顯示存在的價(jià)值。館協(xié)正太郎是一個(gè)偶然相遇的少年，從此和櫻子小姐解開(kāi)了種種謎團(tuán)。有勇敢保護(hù)孩子的小依媽媽?zhuān)瑸榱死^續(xù)活下去心懷希望的百合的奶奶，面對(duì)金融危機(jī)用詛咒來(lái)達(dá)成自殺的藤岡，錯(cuò)失愛(ài)情的佐佐木老師，以及不讓孫子看見(jiàn)自己痛苦樣子的太郎的奶奶，一重、二葉、三奈美事件。還有各種有趣的人：內(nèi)海警官，照顧櫻子小姐的婆婆，磯崎老師等等。
   短短的12集，故事之間前后交融。在看到第3集時(shí)，被百合的奶奶的堅(jiān)強(qiáng)和心懷希望震撼到，就像初生的旭日那般堅(jiān)挺，一切變得明晰起來(lái)，當(dāng)前方難以繼續(xù)，那么治愈心靈唯有希望。
   電影中我最欣賞的是櫻子小姐對(duì)骨頭的熱衷，在人們看到一塊塊驚駭?shù)墓穷^時(shí)，她看到的是藝術(shù)品。而一個(gè)標(biāo)本師的知識(shí)也是需要很多，不僅只有醫(yī)學(xué)理論知識(shí)，操作能力。當(dāng)然她在推理案件時(shí)，藝術(shù)鑒賞能力，洞察力，觀察力，邏輯推理分析能力也是處處體現(xiàn)。驚訝運(yùn)用知識(shí)就能解決一系列麻煩的問(wèn)題，櫻子小姐一下子成為了我的新偶像。連吃飯也一直念念不忘櫻子小姐的日文名，神采奕奕地和室友調(diào)侃。
最后一集，當(dāng)櫻子小姐同意正太郎繼續(xù)一起應(yīng)對(duì)未來(lái)的危險(xiǎn)，相信這兩人應(yīng)該走到一起。幸福，hh.

我一直以為，若以一副骨架作為禮物，這世上有兩種人是絕對(duì)會(huì)喜歡的：一種人是醫(yī)護(hù)人員，還有一種人則是畫(huà)手。骨骼是一種一旦理解便會(huì)愛(ài)上的事物，若抽離出人對(duì)死亡的本能恐懼，就會(huì)被其吸引?？吹竭@個(gè)名字和宣傳圖的骷髏時(shí)我就猜到這樣的片子大概會(huì)有什么樣的人物，櫻子小姐應(yīng)該是什么樣的人。喜歡同一件事物的人總有相似之處，同樣理解骨骼之美的人一定也有互相欣賞的地方。哪怕只是個(gè)虛擬人物——所以櫻子小姐的性格，至少愛(ài)骨成癡的那部分，將自己不幸死去的貓親手做成骨骼標(biāo)本的那種感情，多多少少能理解一點(diǎn)。
雖然這么說(shuō)，但一開(kāi)始我是沒(méi)打算追的。感覺(jué)一眼望去就能猜到是什么情況，加上平時(shí)比較忙所以沒(méi)怎么關(guān)心?？吹谝患臅r(shí)候也并不喜歡一些處理，像是存在感尤其明顯的攝影，還有變身卡一樣的“撒來(lái)解開(kāi)謎題吧”。此外op的頭骨建?？傔€是和真實(shí)人骨差些特征，讓人想起老早以前鬼屋里堆積的制作蹩腳的塑料骷髏頭，在櫻子小姐的裸體周?chē)蜣D(zhuǎn)真是煞風(fēng)景…當(dāng)然最后還是看了。
這部作品雖說(shuō)以推理為主，櫻子小姐的刻畫(huà)卻是重要的賣(mài)點(diǎn)?？偨Y(jié)下來(lái)12集櫻子小姐主要是這樣的性格：看見(jiàn)骨頭就高興，看見(jiàn)尸體就希望那倒霉孩子是被人弄死的，在大家都悲傷的場(chǎng)合櫻子小姐絕對(duì)掛著興奮的笑臉，說(shuō)話(huà)時(shí)強(qiáng)行解說(shuō)科普腔并且面無(wú)表情，當(dāng)然關(guān)鍵時(shí)刻她還是會(huì)展現(xiàn)人性的一面比如大喊惣太郎什么的。一方面很古怪，不分場(chǎng)合聽(tīng)歌，總是想偷人骨回去，一方面卻也很善解人意，比如骨灰戒指那集她對(duì)百合的態(tài)度就相當(dāng)?shù)捏w貼，不僅僅是行為很誠(chéng)實(shí)語(yǔ)言也相當(dāng)溫柔，但另一方面同時(shí)還很ky，在不需要的時(shí)候很不客氣地激怒人故意說(shuō)會(huì)被人誤解情緒的話(huà)，還有就是，櫻子小姐在前10集總是要賣(mài)點(diǎn)完全說(shuō)不上福利的福利，不過(guò)就是扭扭屁股露個(gè)腰，正太郎就看的臉紅心跳，怎么說(shuō)呢，既然要賣(mài)福利就裸飄??！敢不敢??！這點(diǎn)x暗示就把持不住是什么意思，少年你內(nèi)心好污啊！
從古怪來(lái)講，多數(shù)時(shí)候櫻子小姐的刻畫(huà)算不上怪得有趣的那類(lèi)，屬于先定個(gè)怪人標(biāo)簽做點(diǎn)怪人行為但后面又抖包袱告訴你她是個(gè)正常人的情況。怪人的刻畫(huà)方法我認(rèn)為并非是告訴讀者他是怪人，更多是表示此人行為之道就是如此，他只是以不同的方式達(dá)成他想做的結(jié)果。而這一點(diǎn)學(xué)園祭那集櫻子小姐和正太郎關(guān)于她把自己的貓做成標(biāo)本的對(duì)談倒很符合櫻子這種與眾不同的個(gè)性，也就是符合櫻子小姐愛(ài)骨成癡的設(shè)定。櫻子小姐熱愛(ài)骨頭，尊重死亡，因此她把貓做成了標(biāo)本永遠(yuǎn)陪伴她，而在正太郎眼中這種行為是無(wú)法接受的，因此他無(wú)法理解櫻子，這就是櫻子行為之于他人的迥異，而在下集通過(guò)正太郎解釋了櫻子小姐對(duì)貓的死也和常人一般無(wú)二的悲傷，只是她的表達(dá)方式不同時(shí)，櫻子的怪人性格才算正解——這比她不分場(chǎng)合的ky來(lái)突出她愛(ài)骨成癡這點(diǎn)要好很多。因?yàn)檫@件事所展現(xiàn)的也是一種愛(ài)骨成癡，除了喜愛(ài)骨架的美麗，更是包含對(duì)逝者的眷戀，這也是“愛(ài)”。這里的處理我很喜歡。但是這樣的刻畫(huà)在后面也不是總能看到，尤其11集最后那個(gè)哭著說(shuō)正太郎名字的櫻子…說(shuō)真的要不是第12集宛如言情狗血?jiǎng)∩暇€的劇情還算對(duì)我胃口，這里的處理根本就是大崩壞啊，宛如數(shù)碼劇場(chǎng)版tri的慫貨太一所擔(dān)憂(yōu)的“哎呀不能打萬(wàn)一打了就回破壞城市怎么辦”一樣。你說(shuō)你成天帶著高中小男生到處晃蕩挖尸體碰各種刑事案件都沒(méi)收手怎么到這里就突然怕連累正色狼啊不正太郎了呢？就算你被嚇到了被刺激了不能接受了想讓正太郎回歸日常了，哭又是怎么回事男兒有淚不輕彈啊櫻子小姐……拍。好吧這用爛的“我不想連累你所以我走但是我要哭著說(shuō)再見(jiàn)”的套路算怪人櫻子的良心發(fā)現(xiàn)的話(huà)，12集是怎么回事！什么“我來(lái)保護(hù)你”？！什么“我不會(huì)讓你受到傷害”？！還有那個(gè)牽手是怎么回事?。ù颂幨÷詐o主發(fā)瘋怒吼一百字）
櫻子的刻畫(huà)就扯到這里，現(xiàn)在扯扯其他人。百合明顯是加戲了，有這姑娘在劇情顯得柔和不少，還能前后埋伏筆對(duì)應(yīng)。老師的刻畫(huà)感覺(jué)還是骨灰戒指那集最有一種背后有故事感，11集感覺(jué)他就純粹是個(gè)責(zé)任心超級(jí)大的好人，123女生的悲劇疑點(diǎn)太多，光殺人細(xì)節(jié)之嚴(yán)重來(lái)說(shuō)以另外兩個(gè)女生的心理素質(zhì)完全沒(méi)可能不暴露出問(wèn)題，如果他當(dāng)時(shí)注意一下至少也會(huì)發(fā)現(xiàn)一些不對(duì)頭的情況，但是他當(dāng)時(shí)卻覺(jué)得全是自己的過(guò)失以至苛責(zé)出心理問(wèn)題——這人實(shí)在是太有責(zé)任心了。至于純潔的警察叔叔…哎，要真尊重一下現(xiàn)實(shí)的話(huà)如此單純的小伙簡(jiǎn)直保護(hù)動(dòng)物的級(jí)別，普通警察上一個(gè)月班就可以認(rèn)清世間百態(tài)了…算啦就當(dāng)他心大天生正義小天使吧。蝴蝶boss只是個(gè)純變態(tài)，二次元從不缺變態(tài)，尤其不缺子安配的變態(tài)…所以也并不覺(jué)得有什么特別。
最后關(guān)于正太郎同學(xué)，桀桀桀…讓我們吐槽第12集吧！
被櫻子小姐甩掉的正太郎悶吃咸風(fēng)蛋糕，回憶起和櫻子小姐初識(shí)的時(shí)光，在這時(shí)候正太郎還不知道櫻子愛(ài)骨成癡，被她外表吸引著，總是繞遠(yuǎn)路從她家門(mén)口路過(guò)——少年你這是癡漢行為吧？然后發(fā)現(xiàn)她收集尸體煮骨頭的時(shí)候三觀碎裂報(bào)了警（正義青年?。┰谝詾闄炎有〗惆牙掀牌拍萌ブ罅顺缘臅r(shí)候獨(dú)自上門(mén)找櫻子算賬——沒(méi)被吃還真是可喜可賀。后來(lái)跟著櫻子破解了老婆婆以前殺了家暴老爹之謎，通過(guò)回憶起櫻子的話(huà)，少年突然轉(zhuǎn)彎往櫻子家狂奔，這時(shí)候我想起了尋找滿(mǎn)月tv最后一集滿(mǎn)月追著美露子玩偶狂奔然后看見(jiàn)蘇醒的拓人追了過(guò)去感動(dòng)相會(huì)的劇情，想到了穿越時(shí)空的少女主角狂奔的劇情…總之一堆少女向動(dòng)畫(huà)從我眼前轟隆跑過(guò)，按說(shuō)也有不少少年跑步的鏡頭，但正太郎這段讓我想到的都是妹子，接著正太郎找到櫻子說(shuō)：“我要跟櫻子小姐一起！”“櫻子小姐請(qǐng)保護(hù)我！”“櫻子小姐一定沒(méi)問(wèn)題！”
櫻子小姐：“不行我會(huì)連累你！”“好吧我來(lái)保護(hù)你！”“正太郎…”
不對(duì)啊！反了啊！雖然說(shuō)“我來(lái)保護(hù)你”這話(huà)不是男生特權(quán)，但正太郎，你柔道黑帶的設(shè)定是被你和咸風(fēng)蛋糕一起吃了嗎？這種時(shí)候就算不說(shuō)“我會(huì)保護(hù)你”至少也該說(shuō)“我會(huì)保護(hù)好自己不會(huì)拖你后腿”這樣的吧！什么叫“櫻子小姐請(qǐng)保護(hù)我”WTF？！
原本前10集感情線也不過(guò)是櫻子賣(mài)福利正太郎小色鬼的程度，11集結(jié)尾就突然變成言情狗血?jiǎng)×恕已葑兊萌绱肆鲿场忾_(kāi)心結(jié)之后，櫻子向正太郎伸手，正太郎像個(gè)懷春少女一般將手放在櫻子小姐的手心里…然后動(dòng)畫(huà)就定格在了此處，我感覺(jué)我頭頂噴出的血都濺到天花板上了…
少女正太郎，厲害，服。
推理部分來(lái)說(shuō)，劇情的推理是幾乎完全由櫻子小姐進(jìn)行的，現(xiàn)實(shí)來(lái)講，推理不應(yīng)當(dāng)是只通過(guò)驗(yàn)尸、對(duì)話(huà)就能解決的。但講真推理并非我所好，只是很喜歡主人公推演的抽絲剝繭的感覺(jué)，單純這樣欣賞也很有意思。關(guān)于此印象最深刻的莫過(guò)于“真相并不只有一個(gè)”那次，櫻子的推理和正太郎的推理與故事自帶的那種生者對(duì)斯人逝去的無(wú)奈基調(diào)纏繞在一起緩緩鋪開(kāi)，讓人眼前一亮，這是敘事優(yōu)秀的體現(xiàn)，而臺(tái)詞方面，滾筒洗衣機(jī)的名言固然是一句主人公的亮相口頭禪，是梗是名臺(tái)詞，卻并非真理，將事實(shí)單純化并不能體現(xiàn)人生的復(fù)雜之處，也只能片面的說(shuō)服人。真相并不只有一個(gè)，這句話(huà)算是這類(lèi)動(dòng)畫(huà)作品中罕有的人話(huà)。加上有個(gè)好劇本，使得這句話(huà)并不空洞。
演出方面一般，兼用卡和返老還童橋段攪一起有種若有若無(wú)的奇幻感。一開(kāi)始不喜歡那個(gè)兼用卡，后來(lái)沒(méi)再出現(xiàn)也覺(jué)得可惜…但是想想要是每集都出現(xiàn)那就是美戰(zhàn)蘿卜一類(lèi)什么組裝蘿卜的浪漫…沒(méi)有也挺好的，就剩下返老還童領(lǐng)域就行。由于是劇情番也并不注意作畫(huà)，攝影的存在感挺強(qiáng)烈的…
一開(kāi)始印象一般，但追的還是很愉快的，期待第二季
推薦指數(shù)：★★★★
適宜觀看人群：醫(yī)學(xué)工作者，骨頭控，年下cp黨

沒(méi)有什么致命缺點(diǎn)，卻也沒(méi)有什么亮點(diǎn)的一作。故事與其說(shuō)是推理，不如說(shuō)是單純的解謎，女主一邊科普一邊解決事件，并沒(méi)有什么觀眾參與的余地。單元?jiǎng)〉男问綇氖贾两K，然而并沒(méi)有什么太精彩的故事，主線故事和幕后BOSS剛剛露頭，動(dòng)畫(huà)就結(jié)束了，感覺(jué)就像看了個(gè)小說(shuō)的續(xù)章。人物塑造也并不成功，女主角頭腦靈活，知識(shí)豐富，愛(ài)好特殊，但也僅此而已，女主的過(guò)去貌似還有不少隱情，可惜動(dòng)畫(huà)沒(méi)講到，空留一堆伏筆，其他角色基本路人，男主更是毫無(wú)特色的純路人。挺沒(méi)勁的一部片子。

<圖片1>

作者：大人的童話(huà)

“櫻花本雪白，因?yàn)槲×搜?，才染成淡紅，櫻花樹(shù)下埋藏的尸體越多，花就開(kāi)得越燦爛。”日本民間流傳著這樣的傳說(shuō)。
 
櫻子小姐的腳下埋藏著尸體，該作的名字大概來(lái)源于此。

館脅正太郎，本來(lái)是一個(gè)隨處可見(jiàn)的普通中學(xué)生，但對(duì)于死亡，比起避而遠(yuǎn)之的同齡人，他顯得更加有抵抗力。這是他認(rèn)識(shí)櫻子小姐以后發(fā)生的改變。
 
作為骨骼標(biāo)本制作師的九條櫻子，是個(gè)對(duì)活生生的人類(lèi)不感興趣，不喜歡與之打交道的人。然而，卻對(duì)生命消逝后留下的遺體相當(dāng)感興趣，對(duì)骨頭的熱愛(ài)可謂到了癡迷的程度。毫不猶豫地主動(dòng)接近死亡的職業(yè)習(xí)慣，使得喜歡與櫻子小姐一起行動(dòng)的正太郎也提高了對(duì)死亡的免疫力。
 
像柯南的身邊總會(huì)發(fā)生案件一樣，櫻子小姐所到之處總是能夠找到尸體。以這些尸體、遺骨上殘留的信息作為線索，與其主人的身份以及仍活著的人聯(lián)系起來(lái)，可以構(gòu)成一幅完整的骨骼拼圖，加上適度的推理和想象力，能夠拼湊出當(dāng)時(shí)的情景、甚至是真相。

真相就像是骨頭，隱藏在皮膚、血肉之下，支撐著表象，把一切串聯(lián)起來(lái)。

特別的是，該作對(duì)真相的還原過(guò)程，以及思考和推理的表現(xiàn)，做了相當(dāng)富有藝術(shù)性的加工：

<圖片2>

在這一季度的新番里，本作人氣不高的原因是因?yàn)槠淙狈υ?huà)題性。略顯普通的偏寫(xiě)實(shí)系人設(shè)、骨頭狂熱者的設(shè)定、任性的大小姐和被耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的跟班組合的個(gè)性設(shè)置、沒(méi)有用扭曲的心理和重口的手法去虐待觀眾視覺(jué)的情節(jié)、似乎波瀾不驚的劇情走向，一切看似十分的平淡。但，正是寡淡的菜式才最能凸顯食材的新鮮和優(yōu)質(zhì)，簡(jiǎn)單的烹飪工序才最能體現(xiàn)廚師的真正水平。

該作擁有上述的一切平淡都無(wú)法掩蓋的優(yōu)秀。

故事開(kāi)篇就陸續(xù)圍繞幾個(gè)主要角色身邊發(fā)生的奇聞怪事展開(kāi)，以死亡事件或是發(fā)現(xiàn)的骨頭為開(kāi)端，骨頭上留下的信息為線索，帶著觀眾逐步接近事情的原本面貌。故事對(duì)于核心謎題的設(shè)置下了不少功夫，盡管解讀需要一些人體和生命科學(xué)方面的知識(shí)，但推理過(guò)程基本上都會(huì)通過(guò)櫻子小姐之口說(shuō)出，完整而不啰嗦的說(shuō)明也便于觀眾理解。

該作中主要角色的塑造給人一種真實(shí)感：不熱衷于與人交往但對(duì)于熱愛(ài)的事物充滿(mǎn)干勁的櫻子、懂得體貼和遷就的正太郎、執(zhí)著地貫徹自己理念的同學(xué)百合子、懂得察言觀色且毫不掩飾自己嫌麻煩和不負(fù)責(zé)任的磯崎老師、熱心正義的老好人內(nèi)海警察。除了櫻子以外，并沒(méi)有個(gè)人魅力十分突出的角色，但在他們身上，或正義或冷漠的人性體現(xiàn)都異常真實(shí)，他們似乎存在于我們身邊一樣。

對(duì)于推理或者懸疑類(lèi)作品來(lái)說(shuō)，人物之間的對(duì)話(huà)和鏡頭對(duì)于重點(diǎn)的把握異常重要，因?yàn)檫@些內(nèi)容往往涉及一些跟案情有關(guān)的線索，還有一些埋藏的伏筆。櫻子小姐在這兩方面表現(xiàn)出色，讓觀眾在推理的迷宮中每個(gè)階段都能看到指向終點(diǎn)的路標(biāo)，在作者的引導(dǎo)下抵達(dá)真相。

劇中，主要角色對(duì)話(huà)時(shí)候，常會(huì)出現(xiàn)一些若有所思的表情和意味深長(zhǎng)的停頓，隨之發(fā)表的觀點(diǎn)和言論實(shí)質(zhì)上是他們親身經(jīng)歷后得出的結(jié)論。這些話(huà)語(yǔ)，為埋藏在該角色內(nèi)心的過(guò)去和相關(guān)隱情的揭曉作出了鋪墊。動(dòng)畫(huà)的鏡頭對(duì)于畫(huà)面重點(diǎn)的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)變也很好地強(qiáng)調(diào)了當(dāng)前情節(jié)的主體的轉(zhuǎn)換。

編排上，本作使用的也是推理、探案類(lèi)作品慣用的主線隱藏在支線當(dāng)中的敘述手法：將一眾主要角色身邊發(fā)生的事件一件件解決之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)事件的起因都會(huì)指向某個(gè)隱藏在幕后的黑手，而隨著其身份的明確，藏在支線劇情中的暗線也逐漸顯露出來(lái)。櫻子和正太郎也更接近藏身于黑暗中的陰影。

然而，窺視深淵者，必為深淵所窺視。

串聯(lián)在一起的線索指向了某個(gè)隱藏在幕后的角色（設(shè)定和心理測(cè)量者的槙島圣護(hù)可謂異曲同工），三番四次地牽涉到事件當(dāng)中的櫻子，也理所當(dāng)然地被深淵所盯上，為了避免正太郎陷入危機(jī)而想要獨(dú)自解決的櫻子，最后決定正面回應(yīng)正太郎希望共同面對(duì)的決心。第一季在此也迎來(lái)了結(jié)局。

故事回歸主線，兩人堅(jiān)定了共同努力的信心，留下了關(guān)于櫻子的過(guò)去，幕后黑手的下一步行動(dòng)等懸念，在這個(gè)時(shí)點(diǎn)進(jìn)行收尾可謂恰到好處（目前還沒(méi)有第二季的消息，對(duì)于第一季的獨(dú)立表現(xiàn)來(lái)說(shuō)整體完成度十分的高）。

與冰菓等日常推理系作品相比，櫻子小姐更像是探案系的作品。并不是為了解決日?；蛘邭v史的遺留問(wèn)題而進(jìn)行推理，而是對(duì)真正出現(xiàn)的傷害或死亡的信息進(jìn)行解讀，抽絲剝繭地接近真相。

動(dòng)畫(huà)的制作公司由名不見(jiàn)經(jīng)傳的TROYCA負(fù)責(zé)，我也是第一次聽(tīng)說(shuō)該公司的名字。然后，度娘百科告訴我大名鼎鼎的話(huà)題作ALDNOAH.ZERO是由A-1 pictures和TROYCA共同制作的，TROYCA則是一間虛淵玄等人創(chuàng)立的公司。

瞬間好感度上升！

難怪對(duì)分屬推理向懸疑類(lèi)的櫻子小姐作為其獨(dú)立制作的第一部動(dòng)畫(huà)。雖然如此小眾的作品BD是難以看到的了，但從TV版的畫(huà)質(zhì)來(lái)看，制作公司顯然花了相當(dāng)?shù)男乃迹貏e是日光、火光和燈光的對(duì)于場(chǎng)景的點(diǎn)綴效果，流光溢彩的場(chǎng)景相當(dāng)迷人：




光影效果隨時(shí)間而變化的效果表現(xiàn)也頗具用心：




室內(nèi)布置華美而考究，對(duì)動(dòng)物骨頭標(biāo)本細(xì)節(jié)的還原相當(dāng)用心：
 
<圖片7>


全篇幾乎沒(méi)有作畫(huà)崩壞的情況出現(xiàn)，這基本是半部佳作的代名詞了。加上其他方面的不俗表現(xiàn)，無(wú)愧于懸疑推理系的佳作。

 最后從觀賞性的角度談?wù)剬?duì)該作的核心——推理和氣氛營(yíng)造的看法。

我對(duì)于該作的定義是介乎日常與非日常之間推理和懸疑：比起一般的日常推理系作品，該作多了不少死亡的氣息，但登場(chǎng)的角色沒(méi)有那種異乎尋常甚至于變態(tài)的非日常特質(zhì)，諸多的角色的所言所行只是作為一個(gè)普通人、一個(gè)正常人在特定情況下所作出的無(wú)奈選擇，并沒(méi)有無(wú)端黑化的生硬感。

動(dòng)畫(huà)對(duì)此氣氛的還原十分到位，雖然日常的部分少不了脫線和吐槽，但都是點(diǎn)到即止，并沒(méi)有破壞整體的氣氛的平衡。進(jìn)入了事件的部分，總是很合時(shí)宜地渲染緊張的氣氛并通過(guò)鏡頭切換和聲優(yōu)語(yǔ)氣的細(xì)微變化一直牽動(dòng)觀眾的神經(jīng)。整體氣氛始終透著不安卻并不至于讓人感到壓抑，與劇情的安排高度吻合。
 
后來(lái)才知道，櫻子小姐這部動(dòng)畫(huà)也是改編自同名輕小說(shuō)的，很高興地發(fā)現(xiàn)幻想向后宮賣(mài)肉大行其道的輕小說(shuō)市場(chǎng)，出現(xiàn)了像櫻子小姐一樣兼具知識(shí)性和推理性的真實(shí)系作品，可以說(shuō)，這樣的題材和內(nèi)容才更加接近輕小說(shuō)的本質(zhì)。

<圖片9>