作者：mjn

十月新番的《櫻子小姐》和《全部成為F》算是近期寫實(shí)系動畫里非常典型的代表了。寫實(shí)系動畫的話題在之前的第二期講解中提到過，但沒有展開講。這次就圍繞這兩部作品進(jìn)行一下更深入的討論，當(dāng)中也會涉及到其他作品。

首先從特征上分析一下什么是寫實(shí)流的演出。直白一點(diǎn)說，寫實(shí)流就是模仿實(shí)寫影視作品的演出，關(guān)鍵在于營造真實(shí)的感覺，讓觀眾覺得這事就是發(fā)生在真實(shí)世界中。這種動畫最近越來越多，很大程度歸功于數(shù)碼攝影技術(shù)的進(jìn)步，這個(gè)問題下面聊到寫實(shí)系動畫業(yè)界最強(qiáng)的京都動畫時(shí)再詳細(xì)講。

如果是電影拍攝肯定要講究鏡頭和機(jī)位，實(shí)寫流動畫也必須考慮類似的問題，比如考慮鏡頭本身位置的真實(shí)性、會不會進(jìn)到墻里面、會不會出現(xiàn)很奇怪的機(jī)位等。像shaft演出那種正上方的機(jī)位，給人的直接印象就是不現(xiàn)實(shí)、特別假、特別動畫的感覺。

然后是鏡頭本身移動的真實(shí)性，鏡頭不會做一些pan，比如一般動畫里面在展示角色常用的刷的一下pan up。動畫的pan和電影術(shù)語中的pan，定義也不太一樣。動畫里面把畫的一部分移到另外一部分，就能叫pan了；而電影中是指攝像機(jī)本身不動只是改變朝向，使拍攝到的景物變化。所以其實(shí)動畫中的大多數(shù)動鏡頭無論推拉移動都很假，因?yàn)橹荒軐?shí)現(xiàn)平面上的移動。說白了就是左右上下變大變小，實(shí)現(xiàn)不了立體的變化。之前講解《食戟之靈》的時(shí)候說過，《食戟之靈》這部片有非常多的鏡頭動，主要也是上下左右變大變小，所以它是一部非常動畫的動畫，當(dāng)然《春藥之靈》這種片兒也沒必要追求真實(shí)感。如果非要表現(xiàn)真實(shí)，那么最好的解決辦法就是靜止鏡頭，不讓鏡頭隨便亂動?！稏|京殘響》的助監(jiān)督，同時(shí)也是《死亡游行》的監(jiān)督的立川讓，他的演出方式就是基于靜止鏡頭。這兩部作品也是非常典型實(shí)拍系動畫，鏡頭的位置和角度也是考慮實(shí)拍電影的方式的。

《櫻子小姐》的第一集有幾個(gè)立體鏡頭非常有電影感。這幾個(gè)鏡頭是主角進(jìn)入庭院，主觀鏡頭模仿主角的視點(diǎn)。大家應(yīng)該都知道那里的背景肯定是3D做的。普通背景和作畫一樣都是單張的。當(dāng)然還有其他辦法，就是分層做前景，一個(gè)畫面有兩個(gè)背景部分，兩層做相對運(yùn)動，也能做成簡單立體鏡頭，不過和上面提到的3D背景效果差很多。除此之外還可以選擇背景動畫，就是原畫師把背景也當(dāng)作作畫對象畫了，這是難度比較高的一種畫法?！兑蝗恕防锩嬗幸粋€(gè)細(xì)節(jié)，許多觀眾可能都沒注意到。第一集龜田祥倫的作畫部分，有一個(gè)橋體坍塌的場景，這卡只有兩秒，但是龜田把它做成了背景動畫，把橋體也給畫了。所以大家回頭看時(shí)可以留意那一部分橋面的透視變化，是很真實(shí)的透視變化。如果做成3D肯定很突兀。不過后面都是普通背景了，線明顯不一樣。以前老ova動畫沒有現(xiàn)在的3D，經(jīng)常會有一些驚人的全幅背景動畫場景。但是背景動畫畢竟是作畫，隨著現(xiàn)在動畫背景日趨細(xì)致化，背景動畫的用武之地也越來越小了。有人可能想問背景畫多張背景行不行。其實(shí)有人在50多年前就試驗(yàn)過，不過效果不好。大家看到的不是背景在動，而是一張張的分裂的背景。現(xiàn)在一個(gè)3D背景就輕松過來了。

順便談?wù)勚拔⒉┥蟼骱芑鸬摹兑蝗恕贩昼R的事。很多人認(rèn)為不還原漫畫分鏡是staff的能力問題。講真以現(xiàn)在技術(shù)還原這個(gè)真不難，照現(xiàn)在那樣單純旋轉(zhuǎn)而且鏡頭拍不到地面，那就更加簡單了，絕對不是技術(shù)方面的問題。staff們不采用漫畫的分鏡肯定有他們的道理，一個(gè)鏡頭到底可能效果真不如現(xiàn)在多鏡頭的效果好。拿這個(gè)做黑動畫的論點(diǎn)非?？尚?。我個(gè)人相信staff們是故意做成現(xiàn)在這樣的。

話題甩遠(yuǎn)了，《一拳超人》這部動畫一般人都能看出是不寫實(shí)的，是一部非常動畫的動畫。監(jiān)督夏目真悟也說了，寫實(shí)系的演出和作畫沒法體現(xiàn)原作漫畫那種整頁的爆發(fā)感沖擊感。那么啥叫寫實(shí)系的作畫呢？對作畫有了解的人肯定是自然聯(lián)想到老害們的真實(shí)系作畫，比如本田雄、沖浦啟之。其實(shí)那種只是在優(yōu)化動作作畫，本身是否在還原真實(shí)人物的神態(tài)動作呢？這個(gè)答案得問他們自己了。

《全部成為F》里面有些細(xì)節(jié)作畫就非常寫實(shí)。一個(gè)吸引我注意力的點(diǎn)就是第一集后程
犀川的一個(gè)坐姿，這個(gè)慵懶的坐姿就非常寫實(shí)。《全部成為F》的很多生活動作也都非常講究，倒不見得是本身作畫有多好，而是畫的時(shí)候是真考慮到真人的神態(tài)和姿勢。《全部成為F》的官網(wǎng)公布了第一集和第二集的全部分鏡，全是監(jiān)督神戶守的分鏡，可以看到有非常多的動作演技指示、action欄里的注釋和小箭頭標(biāo)示動作軌道，有時(shí)候鏡頭中只看到側(cè)臉，標(biāo)注中也把這個(gè)臉的表情神態(tài)畫出來了。

此外寫實(shí)流的動畫作畫經(jīng)常會照顧到影子畫法?！度砍蔀镕》和《櫻子小姐》作畫的室內(nèi)部分，影子都明顯照顧到窗外射來的光線。搞笑輕松日常就不需要照顧那么多了，作畫直接按照著人設(shè)來就行 ，不用考慮燈光位置；寫實(shí)系一旦明確了場景光源，之后的作畫都會考慮到相對影子的畫法，攝影也會相對添加一下效果。另外搞笑輕松日常系的動畫可以使用較多傳統(tǒng)演出手法，比如背流、顏藝、效果音等，這類現(xiàn)在還是主流，然而這些在寫實(shí)流演出流中是基本禁用的，用也不會用得太多。

除了不太會有呯咚啪等等各種各樣的效果音之外，寫實(shí)系動畫往往會多一點(diǎn)環(huán)境音。比如《櫻子小姐》第一集海邊部分有非常微小的海風(fēng)海鳥聲。同時(shí)背景音樂在寫實(shí)系動畫中的存在感也是比較低的，所以寫實(shí)系動畫整體就是比其他動畫安靜很多、緩慢很多的感覺。

《櫻子小姐》和《全部成為F》肯定不會出現(xiàn)像《排球》一樣夸張的表情。《排球》做寫實(shí)了的話，肯定做不出少年漫畫的熱血感。這就是做動畫最初的方針問題，是不是采用寫實(shí)流的演出也是根據(jù)作品本身題材定的，這是在一部動畫制作之前就必須定下的方針?！稒炎有〗恪?和《全部成為F》之所以都采用寫實(shí)流的作畫和演出是因?yàn)轭}材需要，他們都是推理題材的動畫。想要使他們的推理顯得合理，就必須給一個(gè)真實(shí)世界的舞臺，寫實(shí)流的演出是最優(yōu)解。

以前也提到過《我的青春戀愛物語果然有問題》的第一季和第二季就是典型的非寫實(shí)和寫實(shí)的代表?？催^第一季再看第二季明顯能感受到演出方式的巨大改變，看得出第二季是想把故事做得真實(shí)一點(diǎn)。

接下來要談到的是最關(guān)鍵的一點(diǎn)，數(shù)碼技術(shù)、攝影后期技術(shù)的進(jìn)步。之前講解《K》的攝影的時(shí)候也提到了現(xiàn)在攝影技術(shù)的進(jìn)步和廣泛利用?！度砍蔀镕》和《櫻子小姐》的攝影都非常注重光照空氣感等等寫實(shí)要素?！度砍蔀镕》第一集的室內(nèi)部分，可以注意到攝影是用心在表現(xiàn)窗戶外光照的，靠近窗口的鏡頭除了基本的攝影處理，還加了一點(diǎn)灰塵反射光的粒子效果。這部分的鏡頭也非常關(guān)注封閉空間內(nèi)泛光?！稒炎有〗恪返谝患＿叢糠忠擦钊擞∠笊羁?，整體攝影處理感覺非常不錯(cuò)，完美表現(xiàn)了海邊多云天非常涼爽的感覺。

隨著攝影技術(shù)上升的還有3D技術(shù)。寫實(shí)系動畫除了上面說的各種要素，對Layout的要求也異常高。畢竟一個(gè)透視不嚴(yán)謹(jǐn)就會帶來非常突兀的感覺。所以寫實(shí)系動畫一般都標(biāo)配3D layou，常用的一些場景肯定是預(yù)先做好模型的，省下作畫監(jiān)督修透視的時(shí)間，也能讓原畫們有更多的時(shí)間去想演技。這里必須強(qiáng)調(diào)一下，并不是透視越正確就越好看，比如湯淺政明的演出特征就是形變的構(gòu)圖。

通過以上的講解，大家應(yīng)該能體會到寫實(shí)系動畫本身限制是非常多的，鏡頭的限制、
演出的限制、聲音的限制、構(gòu)圖的限制、演技的限制等等，有太多不能做的事。所以寫實(shí)系動畫一大問題就是容易無聊，演出上玩不出花樣，頂多也就是用一些光影演出，更多的還是得靠實(shí)打?qū)嵉淖鳟嬔菁?，壓力全在原畫師上。要是演技都沒有，就變成站樁完成任務(wù)式的對話了，很多寫實(shí)系動畫都坑在這里。尤其動畫進(jìn)入中期，整體時(shí)間工期越來越趕、監(jiān)督能管理的部分越來越有限、做復(fù)雜演技越來越困難的時(shí)候。

《全部成為F》的第一集的對話部分做得非常出色。本身沒啥大意義的對話，主線劇情基本上沒有推進(jìn)，看個(gè)半集也不知道這片要講什么，但是的確做得是不無聊，很大一個(gè)原因就是把演技這部分做得無可挑剔，該照顧到的細(xì)節(jié)全部照顧到了。前兩集的高質(zhì)量歸功于監(jiān)督仔細(xì)的分鏡，后面集數(shù)的質(zhì)量下降也是無法避免的問題。

關(guān)于寫實(shí)流動畫的一些主要的特征和要點(diǎn)上面基本上都提到了。其實(shí)做寫實(shí)系動畫是需要底力的，往往投資不小、動畫制作公司也是用心想做些創(chuàng)新，比如上季的《偶像大師灰姑娘》。那部動畫采用的也是偏寫實(shí)系的演出方式，可能也是想把各個(gè)角色做得真實(shí)一點(diǎn)。當(dāng)然這只是我的猜測，也可能只是高雄統(tǒng)子京都動畫出身的，本身就習(xí)慣這種演出方式。

文章開頭就提到了京都動畫的寫實(shí)系演出是最強(qiáng)的，這個(gè)地位基本上是自《吹響悠風(fēng)號》就奠定了。只比寫實(shí)系動畫的話恐怕業(yè)界沒有哪家比得上京都動畫。京都雖然做的東西很雜，但是這方面的追求一直沒有松懈，《吹響悠風(fēng)號》更是天時(shí)地利人和的作品。下面我就把文中提到的所有寫實(shí)系動畫的要點(diǎn)都串起來，談一談京都寫實(shí)流強(qiáng)在哪里。

首先是技術(shù)方面。京都算是最早一批建立數(shù)碼攝影部門的動畫公司，所以這方面基本一直保持在業(yè)界的一流水平。京都動畫專門設(shè)立了一個(gè)叫京都動畫數(shù)碼映象開發(fā)室的部門，專門研究特殊效果黑科技，比如波光粼粼的水面、雨水、灰塵、花瓣等寫實(shí)細(xì)節(jié)。單獨(dú)拿出來不起眼，但是一個(gè)一個(gè)加分點(diǎn)合在一起，馬上就跟沒有這些效果的普通首都圈動畫拉開差距了。

另外京都也是用3D layout的，最近出的《境界的彼方 未來篇》有一個(gè)非常寫實(shí)的奔跑長鏡頭，乍看是普通的follow pan，其實(shí)不止如此。我們可以注意到背景有透視變化，背景是3D 而不是普通follow pan的長背景，一加上3D的透視變化馬上感覺就不一樣了。

至于作畫，更是京都動畫的拿手好戲。雖然不花哨，但是作畫本身的神態(tài)、表情、演技、影子的畫法，包括本身的形都已經(jīng)非常到位。加之發(fā)揮穩(wěn)定，這種不突出、平衡感強(qiáng)的作畫
正是寫實(shí)系演出最需要的?！段业那啻簯賽畚镎Z有問題》第二季時(shí)不時(shí)大手原畫出現(xiàn)刷段關(guān)鍵演技，真心不是很好的解決方法。至于京都的演出，觀眾都能體會得到，就不再展開說了。

綜合上面幾點(diǎn)來看，可以發(fā)現(xiàn)京都做寫實(shí)系動畫的優(yōu)勢可謂得天獨(dú)厚。不過因?yàn)檫^于寫實(shí)，曾遭到某個(gè)首都圈演出的批評，說京都扼殺動畫的想象力。

最后說一下，寫實(shí)系動畫邊界是非常模糊的，無法明確界定。比如上季的《悠哉日常大王》，只能說偏寫實(shí)，但不能說就是寫實(shí)系動畫；《噬神者》也是用寫實(shí)系的做法做了一個(gè)不寫實(shí)的故事；就算是寫實(shí)系的動畫也可能會因?yàn)閱渭莩龅膫€(gè)人習(xí)慣出現(xiàn)一些違反上面規(guī)律的事。上面總結(jié)的規(guī)律是一般而言的，不可生搬硬套。

寫實(shí)系動畫以后應(yīng)該會越來越多，或者說日本動畫本身涵蓋的范圍越來越大了，以前因?yàn)榧夹g(shù)上的限制做不出很多復(fù)雜的效果，現(xiàn)在隨著技術(shù)進(jìn)步動畫能表現(xiàn)的東西越來越多。寫實(shí)流動畫的出現(xiàn)就是典型技術(shù)進(jìn)步的體現(xiàn)。

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   自認(rèn)為是一直是個(gè)狂熱的推理迷，從小學(xué)一年級開始看《柯南》，看到柯南每破一件案子就覺得激動人心。但是同時(shí)對偵探世界所帶來的黑暗，隱秘而感到惴惴不安。
   在室友的力薦下，我懷著無比激動的心情開始看這部。咋一聽這題目，觸目驚心。不過越露骨的題目越有其意義，而況作為學(xué)醫(yī)的娃，這點(diǎn)心理素質(zhì)是必須的（夸張了，hh)。
   九條櫻子是一個(gè)標(biāo)本師，收集各種動物的骨頭然后做成標(biāo)本，對骨頭情有獨(dú)鐘?！吧鵀槿?，死而成骨”，即使死后，骨架也清晰顯示存在的價(jià)值。館協(xié)正太郎是一個(gè)偶然相遇的少年，從此和櫻子小姐解開了種種謎團(tuán)。有勇敢保護(hù)孩子的小依媽媽，為了繼續(xù)活下去心懷希望的百合的奶奶，面對金融危機(jī)用詛咒來達(dá)成自殺的藤岡，錯(cuò)失愛情的佐佐木老師，以及不讓孫子看見自己痛苦樣子的太郎的奶奶，一重、二葉、三奈美事件。還有各種有趣的人：內(nèi)海警官，照顧櫻子小姐的婆婆，磯崎老師等等。
   短短的12集，故事之間前后交融。在看到第3集時(shí)，被百合的奶奶的堅(jiān)強(qiáng)和心懷希望震撼到，就像初生的旭日那般堅(jiān)挺，一切變得明晰起來，當(dāng)前方難以繼續(xù)，那么治愈心靈唯有希望。
   電影中我最欣賞的是櫻子小姐對骨頭的熱衷，在人們看到一塊塊驚駭?shù)墓穷^時(shí)，她看到的是藝術(shù)品。而一個(gè)標(biāo)本師的知識也是需要很多，不僅只有醫(yī)學(xué)理論知識，操作能力。當(dāng)然她在推理案件時(shí)，藝術(shù)鑒賞能力，洞察力，觀察力，邏輯推理分析能力也是處處體現(xiàn)。驚訝運(yùn)用知識就能解決一系列麻煩的問題，櫻子小姐一下子成為了我的新偶像。連吃飯也一直念念不忘櫻子小姐的日文名，神采奕奕地和室友調(diào)侃。
最后一集，當(dāng)櫻子小姐同意正太郎繼續(xù)一起應(yīng)對未來的危險(xiǎn)，相信這兩人應(yīng)該走到一起。幸福，hh.

我一直以為，若以一副骨架作為禮物，這世上有兩種人是絕對會喜歡的：一種人是醫(yī)護(hù)人員，還有一種人則是畫手。骨骼是一種一旦理解便會愛上的事物，若抽離出人對死亡的本能恐懼，就會被其吸引?？吹竭@個(gè)名字和宣傳圖的骷髏時(shí)我就猜到這樣的片子大概會有什么樣的人物，櫻子小姐應(yīng)該是什么樣的人。喜歡同一件事物的人總有相似之處，同樣理解骨骼之美的人一定也有互相欣賞的地方。哪怕只是個(gè)虛擬人物——所以櫻子小姐的性格，至少愛骨成癡的那部分，將自己不幸死去的貓親手做成骨骼標(biāo)本的那種感情，多多少少能理解一點(diǎn)。
雖然這么說，但一開始我是沒打算追的。感覺一眼望去就能猜到是什么情況，加上平時(shí)比較忙所以沒怎么關(guān)心?？吹谝患臅r(shí)候也并不喜歡一些處理，像是存在感尤其明顯的攝影，還有變身卡一樣的“撒來解開謎題吧”。此外op的頭骨建?？傔€是和真實(shí)人骨差些特征，讓人想起老早以前鬼屋里堆積的制作蹩腳的塑料骷髏頭，在櫻子小姐的裸體周圍打轉(zhuǎn)真是煞風(fēng)景…當(dāng)然最后還是看了。
這部作品雖說以推理為主，櫻子小姐的刻畫卻是重要的賣點(diǎn)?？偨Y(jié)下來12集櫻子小姐主要是這樣的性格：看見骨頭就高興，看見尸體就希望那倒霉孩子是被人弄死的，在大家都悲傷的場合櫻子小姐絕對掛著興奮的笑臉，說話時(shí)強(qiáng)行解說科普腔并且面無表情，當(dāng)然關(guān)鍵時(shí)刻她還是會展現(xiàn)人性的一面比如大喊惣太郎什么的。一方面很古怪，不分場合聽歌，總是想偷人骨回去，一方面卻也很善解人意，比如骨灰戒指那集她對百合的態(tài)度就相當(dāng)?shù)捏w貼，不僅僅是行為很誠實(shí)語言也相當(dāng)溫柔，但另一方面同時(shí)還很ky，在不需要的時(shí)候很不客氣地激怒人故意說會被人誤解情緒的話，還有就是，櫻子小姐在前10集總是要賣點(diǎn)完全說不上福利的福利，不過就是扭扭屁股露個(gè)腰，正太郎就看的臉紅心跳，怎么說呢，既然要賣福利就裸飄啊！敢不敢??！這點(diǎn)x暗示就把持不住是什么意思，少年你內(nèi)心好污?。?br>從古怪來講，多數(shù)時(shí)候櫻子小姐的刻畫算不上怪得有趣的那類，屬于先定個(gè)怪人標(biāo)簽做點(diǎn)怪人行為但后面又抖包袱告訴你她是個(gè)正常人的情況。怪人的刻畫方法我認(rèn)為并非是告訴讀者他是怪人，更多是表示此人行為之道就是如此，他只是以不同的方式達(dá)成他想做的結(jié)果。而這一點(diǎn)學(xué)園祭那集櫻子小姐和正太郎關(guān)于她把自己的貓做成標(biāo)本的對談倒很符合櫻子這種與眾不同的個(gè)性，也就是符合櫻子小姐愛骨成癡的設(shè)定。櫻子小姐熱愛骨頭，尊重死亡，因此她把貓做成了標(biāo)本永遠(yuǎn)陪伴她，而在正太郎眼中這種行為是無法接受的，因此他無法理解櫻子，這就是櫻子行為之于他人的迥異，而在下集通過正太郎解釋了櫻子小姐對貓的死也和常人一般無二的悲傷，只是她的表達(dá)方式不同時(shí)，櫻子的怪人性格才算正解——這比她不分場合的ky來突出她愛骨成癡這點(diǎn)要好很多。因?yàn)檫@件事所展現(xiàn)的也是一種愛骨成癡，除了喜愛骨架的美麗，更是包含對逝者的眷戀，這也是“愛”。這里的處理我很喜歡。但是這樣的刻畫在后面也不是總能看到，尤其11集最后那個(gè)哭著說正太郎名字的櫻子…說真的要不是第12集宛如言情狗血?jiǎng)∩暇€的劇情還算對我胃口，這里的處理根本就是大崩壞啊，宛如數(shù)碼劇場版tri的慫貨太一所擔(dān)憂的“哎呀不能打萬一打了就回破壞城市怎么辦”一樣。你說你成天帶著高中小男生到處晃蕩挖尸體碰各種刑事案件都沒收手怎么到這里就突然怕連累正色狼啊不正太郎了呢？就算你被嚇到了被刺激了不能接受了想讓正太郎回歸日常了，哭又是怎么回事男兒有淚不輕彈啊櫻子小姐……拍。好吧這用爛的“我不想連累你所以我走但是我要哭著說再見”的套路算怪人櫻子的良心發(fā)現(xiàn)的話，12集是怎么回事！什么“我來保護(hù)你”？！什么“我不會讓你受到傷害”？！還有那個(gè)牽手是怎么回事?。ù颂幨÷詐o主發(fā)瘋怒吼一百字）
櫻子的刻畫就扯到這里，現(xiàn)在扯扯其他人。百合明顯是加戲了，有這姑娘在劇情顯得柔和不少，還能前后埋伏筆對應(yīng)。老師的刻畫感覺還是骨灰戒指那集最有一種背后有故事感，11集感覺他就純粹是個(gè)責(zé)任心超級大的好人，123女生的悲劇疑點(diǎn)太多，光殺人細(xì)節(jié)之嚴(yán)重來說以另外兩個(gè)女生的心理素質(zhì)完全沒可能不暴露出問題，如果他當(dāng)時(shí)注意一下至少也會發(fā)現(xiàn)一些不對頭的情況，但是他當(dāng)時(shí)卻覺得全是自己的過失以至苛責(zé)出心理問題——這人實(shí)在是太有責(zé)任心了。至于純潔的警察叔叔…哎，要真尊重一下現(xiàn)實(shí)的話如此單純的小伙簡直保護(hù)動物的級別，普通警察上一個(gè)月班就可以認(rèn)清世間百態(tài)了…算啦就當(dāng)他心大天生正義小天使吧。蝴蝶boss只是個(gè)純變態(tài)，二次元從不缺變態(tài)，尤其不缺子安配的變態(tài)…所以也并不覺得有什么特別。
最后關(guān)于正太郎同學(xué)，桀桀桀…讓我們吐槽第12集吧！
被櫻子小姐甩掉的正太郎悶吃咸風(fēng)蛋糕，回憶起和櫻子小姐初識的時(shí)光，在這時(shí)候正太郎還不知道櫻子愛骨成癡，被她外表吸引著，總是繞遠(yuǎn)路從她家門口路過——少年你這是癡漢行為吧？然后發(fā)現(xiàn)她收集尸體煮骨頭的時(shí)候三觀碎裂報(bào)了警（正義青年?。┰谝詾闄炎有〗惆牙掀牌拍萌ブ罅顺缘臅r(shí)候獨(dú)自上門找櫻子算賬——沒被吃還真是可喜可賀。后來跟著櫻子破解了老婆婆以前殺了家暴老爹之謎，通過回憶起櫻子的話，少年突然轉(zhuǎn)彎往櫻子家狂奔，這時(shí)候我想起了尋找滿月tv最后一集滿月追著美露子玩偶狂奔然后看見蘇醒的拓人追了過去感動相會的劇情，想到了穿越時(shí)空的少女主角狂奔的劇情…總之一堆少女向動畫從我眼前轟隆跑過，按說也有不少少年跑步的鏡頭，但正太郎這段讓我想到的都是妹子，接著正太郎找到櫻子說：“我要跟櫻子小姐一起！”“櫻子小姐請保護(hù)我！”“櫻子小姐一定沒問題！”
櫻子小姐：“不行我會連累你！”“好吧我來保護(hù)你！”“正太郎…”
不對??！反了??！雖然說“我來保護(hù)你”這話不是男生特權(quán)，但正太郎，你柔道黑帶的設(shè)定是被你和咸風(fēng)蛋糕一起吃了嗎？這種時(shí)候就算不說“我會保護(hù)你”至少也該說“我會保護(hù)好自己不會拖你后腿”這樣的吧！什么叫“櫻子小姐請保護(hù)我”WTF？！
原本前10集感情線也不過是櫻子賣福利正太郎小色鬼的程度，11集結(jié)尾就突然變成言情狗血?jiǎng)×恕已葑兊萌绱肆鲿场忾_心結(jié)之后，櫻子向正太郎伸手，正太郎像個(gè)懷春少女一般將手放在櫻子小姐的手心里…然后動畫就定格在了此處，我感覺我頭頂噴出的血都濺到天花板上了…
少女正太郎，厲害，服。
推理部分來說，劇情的推理是幾乎完全由櫻子小姐進(jìn)行的，現(xiàn)實(shí)來講，推理不應(yīng)當(dāng)是只通過驗(yàn)尸、對話就能解決的。但講真推理并非我所好，只是很喜歡主人公推演的抽絲剝繭的感覺，單純這樣欣賞也很有意思。關(guān)于此印象最深刻的莫過于“真相并不只有一個(gè)”那次，櫻子的推理和正太郎的推理與故事自帶的那種生者對斯人逝去的無奈基調(diào)纏繞在一起緩緩鋪開，讓人眼前一亮，這是敘事優(yōu)秀的體現(xiàn)，而臺詞方面，滾筒洗衣機(jī)的名言固然是一句主人公的亮相口頭禪，是梗是名臺詞，卻并非真理，將事實(shí)單純化并不能體現(xiàn)人生的復(fù)雜之處，也只能片面的說服人。真相并不只有一個(gè)，這句話算是這類動畫作品中罕有的人話。加上有個(gè)好劇本，使得這句話并不空洞。
演出方面一般，兼用卡和返老還童橋段攪一起有種若有若無的奇幻感。一開始不喜歡那個(gè)兼用卡，后來沒再出現(xiàn)也覺得可惜…但是想想要是每集都出現(xiàn)那就是美戰(zhàn)蘿卜一類什么組裝蘿卜的浪漫…沒有也挺好的，就剩下返老還童領(lǐng)域就行。由于是劇情番也并不注意作畫，攝影的存在感挺強(qiáng)烈的…
一開始印象一般，但追的還是很愉快的，期待第二季
推薦指數(shù)：★★★★
適宜觀看人群：醫(yī)學(xué)工作者，骨頭控，年下cp黨

沒有什么致命缺點(diǎn)，卻也沒有什么亮點(diǎn)的一作。故事與其說是推理，不如說是單純的解謎，女主一邊科普一邊解決事件，并沒有什么觀眾參與的余地。單元?jiǎng)〉男问綇氖贾两K，然而并沒有什么太精彩的故事，主線故事和幕后BOSS剛剛露頭，動畫就結(jié)束了，感覺就像看了個(gè)小說的續(xù)章。人物塑造也并不成功，女主角頭腦靈活，知識豐富，愛好特殊，但也僅此而已，女主的過去貌似還有不少隱情，可惜動畫沒講到，空留一堆伏筆，其他角色基本路人，男主更是毫無特色的純路人。挺沒勁的一部片子。

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作者：大人的童話

“櫻花本雪白，因?yàn)槲×搜?，才染成淡紅，櫻花樹下埋藏的尸體越多，花就開得越燦爛。”日本民間流傳著這樣的傳說。
 
櫻子小姐的腳下埋藏著尸體，該作的名字大概來源于此。

館脅正太郎，本來是一個(gè)隨處可見的普通中學(xué)生，但對于死亡，比起避而遠(yuǎn)之的同齡人，他顯得更加有抵抗力。這是他認(rèn)識櫻子小姐以后發(fā)生的改變。
 
作為骨骼標(biāo)本制作師的九條櫻子，是個(gè)對活生生的人類不感興趣，不喜歡與之打交道的人。然而，卻對生命消逝后留下的遺體相當(dāng)感興趣，對骨頭的熱愛可謂到了癡迷的程度。毫不猶豫地主動接近死亡的職業(yè)習(xí)慣，使得喜歡與櫻子小姐一起行動的正太郎也提高了對死亡的免疫力。
 
像柯南的身邊總會發(fā)生案件一樣，櫻子小姐所到之處總是能夠找到尸體。以這些尸體、遺骨上殘留的信息作為線索，與其主人的身份以及仍活著的人聯(lián)系起來，可以構(gòu)成一幅完整的骨骼拼圖，加上適度的推理和想象力，能夠拼湊出當(dāng)時(shí)的情景、甚至是真相。

真相就像是骨頭，隱藏在皮膚、血肉之下，支撐著表象，把一切串聯(lián)起來。

特別的是，該作對真相的還原過程，以及思考和推理的表現(xiàn)，做了相當(dāng)富有藝術(shù)性的加工：

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在這一季度的新番里，本作人氣不高的原因是因?yàn)槠淙狈υ掝}性。略顯普通的偏寫實(shí)系人設(shè)、骨頭狂熱者的設(shè)定、任性的大小姐和被耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的跟班組合的個(gè)性設(shè)置、沒有用扭曲的心理和重口的手法去虐待觀眾視覺的情節(jié)、似乎波瀾不驚的劇情走向，一切看似十分的平淡。但，正是寡淡的菜式才最能凸顯食材的新鮮和優(yōu)質(zhì)，簡單的烹飪工序才最能體現(xiàn)廚師的真正水平。

該作擁有上述的一切平淡都無法掩蓋的優(yōu)秀。

故事開篇就陸續(xù)圍繞幾個(gè)主要角色身邊發(fā)生的奇聞怪事展開，以死亡事件或是發(fā)現(xiàn)的骨頭為開端，骨頭上留下的信息為線索，帶著觀眾逐步接近事情的原本面貌。故事對于核心謎題的設(shè)置下了不少功夫，盡管解讀需要一些人體和生命科學(xué)方面的知識，但推理過程基本上都會通過櫻子小姐之口說出，完整而不啰嗦的說明也便于觀眾理解。

該作中主要角色的塑造給人一種真實(shí)感：不熱衷于與人交往但對于熱愛的事物充滿干勁的櫻子、懂得體貼和遷就的正太郎、執(zhí)著地貫徹自己理念的同學(xué)百合子、懂得察言觀色且毫不掩飾自己嫌麻煩和不負(fù)責(zé)任的磯崎老師、熱心正義的老好人內(nèi)海警察。除了櫻子以外，并沒有個(gè)人魅力十分突出的角色，但在他們身上，或正義或冷漠的人性體現(xiàn)都異常真實(shí)，他們似乎存在于我們身邊一樣。

對于推理或者懸疑類作品來說，人物之間的對話和鏡頭對于重點(diǎn)的把握異常重要，因?yàn)檫@些內(nèi)容往往涉及一些跟案情有關(guān)的線索，還有一些埋藏的伏筆。櫻子小姐在這兩方面表現(xiàn)出色，讓觀眾在推理的迷宮中每個(gè)階段都能看到指向終點(diǎn)的路標(biāo)，在作者的引導(dǎo)下抵達(dá)真相。

劇中，主要角色對話時(shí)候，常會出現(xiàn)一些若有所思的表情和意味深長的停頓，隨之發(fā)表的觀點(diǎn)和言論實(shí)質(zhì)上是他們親身經(jīng)歷后得出的結(jié)論。這些話語，為埋藏在該角色內(nèi)心的過去和相關(guān)隱情的揭曉作出了鋪墊。動畫的鏡頭對于畫面重點(diǎn)的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)變也很好地強(qiáng)調(diào)了當(dāng)前情節(jié)的主體的轉(zhuǎn)換。

編排上，本作使用的也是推理、探案類作品慣用的主線隱藏在支線當(dāng)中的敘述手法：將一眾主要角色身邊發(fā)生的事件一件件解決之后，會發(fā)現(xiàn)事件的起因都會指向某個(gè)隱藏在幕后的黑手，而隨著其身份的明確，藏在支線劇情中的暗線也逐漸顯露出來。櫻子和正太郎也更接近藏身于黑暗中的陰影。

然而，窺視深淵者，必為深淵所窺視。

串聯(lián)在一起的線索指向了某個(gè)隱藏在幕后的角色（設(shè)定和心理測量者的槙島圣護(hù)可謂異曲同工），三番四次地牽涉到事件當(dāng)中的櫻子，也理所當(dāng)然地被深淵所盯上，為了避免正太郎陷入危機(jī)而想要獨(dú)自解決的櫻子，最后決定正面回應(yīng)正太郎希望共同面對的決心。第一季在此也迎來了結(jié)局。

故事回歸主線，兩人堅(jiān)定了共同努力的信心，留下了關(guān)于櫻子的過去，幕后黑手的下一步行動等懸念，在這個(gè)時(shí)點(diǎn)進(jìn)行收尾可謂恰到好處（目前還沒有第二季的消息，對于第一季的獨(dú)立表現(xiàn)來說整體完成度十分的高）。

與冰菓等日常推理系作品相比，櫻子小姐更像是探案系的作品。并不是為了解決日?；蛘邭v史的遺留問題而進(jìn)行推理，而是對真正出現(xiàn)的傷害或死亡的信息進(jìn)行解讀，抽絲剝繭地接近真相。

動畫的制作公司由名不見經(jīng)傳的TROYCA負(fù)責(zé)，我也是第一次聽說該公司的名字。然后，度娘百科告訴我大名鼎鼎的話題作ALDNOAH.ZERO是由A-1 pictures和TROYCA共同制作的，TROYCA則是一間虛淵玄等人創(chuàng)立的公司。

瞬間好感度上升！

難怪對分屬推理向懸疑類的櫻子小姐作為其獨(dú)立制作的第一部動畫。雖然如此小眾的作品BD是難以看到的了，但從TV版的畫質(zhì)來看，制作公司顯然花了相當(dāng)?shù)男乃迹貏e是日光、火光和燈光的對于場景的點(diǎn)綴效果，流光溢彩的場景相當(dāng)迷人：




光影效果隨時(shí)間而變化的效果表現(xiàn)也頗具用心：




室內(nèi)布置華美而考究，對動物骨頭標(biāo)本細(xì)節(jié)的還原相當(dāng)用心：
 
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全篇幾乎沒有作畫崩壞的情況出現(xiàn)，這基本是半部佳作的代名詞了。加上其他方面的不俗表現(xiàn)，無愧于懸疑推理系的佳作。

 最后從觀賞性的角度談?wù)剬υ撟鞯暮诵摹评砗蜌夥諣I造的看法。

我對于該作的定義是介乎日常與非日常之間推理和懸疑：比起一般的日常推理系作品，該作多了不少死亡的氣息，但登場的角色沒有那種異乎尋常甚至于變態(tài)的非日常特質(zhì)，諸多的角色的所言所行只是作為一個(gè)普通人、一個(gè)正常人在特定情況下所作出的無奈選擇，并沒有無端黑化的生硬感。

動畫對此氣氛的還原十分到位，雖然日常的部分少不了脫線和吐槽，但都是點(diǎn)到即止，并沒有破壞整體的氣氛的平衡。進(jìn)入了事件的部分，總是很合時(shí)宜地渲染緊張的氣氛并通過鏡頭切換和聲優(yōu)語氣的細(xì)微變化一直牽動觀眾的神經(jīng)。整體氣氛始終透著不安卻并不至于讓人感到壓抑，與劇情的安排高度吻合。
 
后來才知道，櫻子小姐這部動畫也是改編自同名輕小說的，很高興地發(fā)現(xiàn)幻想向后宮賣肉大行其道的輕小說市場，出現(xiàn)了像櫻子小姐一樣兼具知識性和推理性的真實(shí)系作品，可以說，這樣的題材和內(nèi)容才更加接近輕小說的本質(zhì)。

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