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1 ) 君埋泉下泥銷(xiāo)骨，我寄人間雪滿(mǎn)頭
君埋泉下泥銷(xiāo)骨，我寄人間雪滿(mǎn)頭
【何曾識(shí)汝名】
少爺?shù)谝淮我?jiàn)到信的時(shí)候，就是一次被唐突的惱怒。
但是身份的獨(dú)特，即使生氣了也僅是皺眉，打落遞來(lái)的手。
就像人前人后被稱(chēng)呼的一樣，“少爺”，顯而易見(jiàn)的傲氣，還有，疏離。
信的出場(chǎng)就像他的落語(yǔ)一樣，一驚一乍，起承轉(zhuǎn)合間，大開(kāi)大合，跳脫張揚(yáng)。
說(shuō)得上因緣際會(huì)了，性格迥異的兩人同時(shí)拜入了第七代八云的門(mén)下，開(kāi)始了一段各自不同的落語(yǔ)修行。
信的落語(yǔ)不拘形式。從小段落語(yǔ)的哈哈大笑，到長(zhǎng)落語(yǔ)的妙語(yǔ)連珠，信總能在寄席上獲得一片掌聲。情緒性極強(qiáng)的落語(yǔ)風(fēng)格也暗示了觀眾即時(shí)的反應(yīng)是信在表演時(shí)的唯一參照物。
為了他人的快樂(lè)，這是信的落語(yǔ)，也是他日后一直秉持，同時(shí)，也是與落語(yǔ)前輩的根本矛盾所在。
從一開(kāi)始被賦予初太郎這個(gè)名字，到后來(lái)的助六之名，似乎信一直在與主流的傳統(tǒng)落語(yǔ)格格不入，直至漸行漸遠(yuǎn)。
對(duì)于少爺來(lái)說(shuō)，就又是另一條路了。
寄席上表演的時(shí)候，“有樂(lè)亭菊比谷”是他的另一個(gè)身份，菊比谷這三個(gè)字貫穿了第一季，在成為八云之前，少爺一直活在這三個(gè)字下。
因?yàn)橥仁軅坏靡褜W(xué)落語(yǔ)的少爺，在最初的起點(diǎn)就和信背道而馳。
信說(shuō)，我就是為落語(yǔ)而生的。
少爺說(shuō)，落語(yǔ)是我活下去的希望，是不被再次拋棄的希望。
蒼白的少年冷漠疏離。眉眼細(xì)長(zhǎng)，精致的面容在換了女妝時(shí)又是一番可以以假亂真的妖嬈。但是，那種冷清的，拒人于千里之外的氣質(zhì)，是骨子里的脾氣。
這也表露于他的落語(yǔ)上。
說(shuō)不了那種豪邁大氣的落語(yǔ)，腹部發(fā)聲總是有困難。
信說(shuō)，你可以試試不用大聲發(fā)聲的嫵媚落語(yǔ)。
但是，剛剛在寄席上獲得微末之位的菊比谷，白日里還要去學(xué)校學(xué)習(xí)，哪有什么時(shí)間去考慮到底何種落語(yǔ)才是適合自己的。光是背下前輩的落語(yǔ)就已經(jīng)讓人筋疲力盡了。
為了不被拋棄，他幾乎付出了全部。感情于他在這個(gè)時(shí)候遠(yuǎn)沒(méi)有對(duì)信來(lái)得那么強(qiáng)烈。
但是，他確實(shí)又被拋棄了。
信以觀眾為標(biāo)準(zhǔn)的落語(yǔ)風(fēng)格，觀眾興致越高，他的表演就越賣(mài)力。
后來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨，師父決定帶信去戰(zhàn)地進(jìn)行落語(yǔ)慰問(wèn)。
在得知自己被拋棄的一瞬間，菊比谷不是沒(méi)有憤怒，“所以，我就像一只寵物一樣被再次拋棄了嗎?！?/p>
自己日復(fù)一日努力似乎只是感動(dòng)了自己，卻讓觀眾笑不起來(lái)。
第一季里所有的人情世態(tài)冷暖在菊比谷這一聲冒犯的質(zhì)問(wèn)到達(dá)了高潮。
可是，“我將你養(yǎng)這么大就是跟我頂嘴的嗎？”
一語(yǔ)驚醒那個(gè)自以為，只要全心全意埋在落語(yǔ)里就有一身之處的菊比谷，再次恭敬低下的頭是十幾年寄人籬下的當(dāng)頭棒喝。
后來(lái)，戰(zhàn)事結(jié)束，師父和信安然回來(lái)，喜極相擁的背后似乎將過(guò)往的一切都沖淡了。
隨著戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，人們的娛樂(lè)生活的豐富再次帶來(lái)了落語(yǔ)的黃金時(shí)代。
這一次，助六和菊比谷的寄席生涯似乎變得截然不同了。
菊比谷在偶然的一次表演中終于抓住了那個(gè)最適合自己的落語(yǔ)風(fēng)格，眼波流轉(zhuǎn)間，觀眾的目光無(wú)不隨之而動(dòng)。
助六依然秉持著自己不拘一格的表演，對(duì)于傳統(tǒng)落語(yǔ)的因循守舊也越來(lái)越看不慣，對(duì)前輩的落語(yǔ)也愈加嘻諷，不以為然。
老一輩的落語(yǔ)家對(duì)助六也意見(jiàn)頗大。不注重臺(tái)上儀表，邋里邋遢，比起菊比谷的恭敬，助六的叛逆無(wú)疑是眾矢之的。
但是，最根本的，還是助六的落語(yǔ)與傳統(tǒng)落語(yǔ)之間不可調(diào)和的矛盾。
“你看看這個(gè)越來(lái)越娛樂(lè)化的世界，現(xiàn)在誰(shuí)家沒(méi)有電視？”
“我要說(shuō)的落語(yǔ)是讓大家都開(kāi)心的落語(yǔ)?！?/p>
“我想開(kāi)創(chuàng)出一條落語(yǔ)能持續(xù)存活下去的道路?！?/p>
于是，在兩人背負(fù)著不同的努力共同升為“真打”（落語(yǔ)等級(jí)制度，由低到高分別是 “ 前座見(jiàn)習(xí)”、“前座”、“第二目”、“真打”，到了“真打”就相當(dāng)于臺(tái)柱子了）后，矛盾也到了最后的截點(diǎn)。
這其中，還有一段隱秘的，關(guān)于第七代八云與前代助六之間深刻的心結(jié)。
【為名而活，落語(yǔ)心中】
助六和菊比谷的師父為了繼承第七代“八云”之名，擠走了前一代助六。
前一代助六正是信的落語(yǔ)啟蒙師父，為了繼承“助六”，信自己提出在“初太郎”之后改“助六”之名。
這對(duì)于第七代八云來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是徹底的諷刺。再加上此前助六點(diǎn)種種叛逆行徑，師徒之間的矛盾終于在一個(gè)夜晚爆發(fā)了。
助六被逐出了師門(mén)。
菊比谷與助六之間關(guān)于落語(yǔ)的糾葛在外力之下戛然而止。
在感情方面，時(shí)間軸向后倒退，到菊比谷還在為尋求自己的落語(yǔ)而郁郁之時(shí)，他遇到了美代吉。
或者，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是他們遇到了美代吉。
這個(gè)藝妓出身的美艷女子，一顰一笑間都是攝人心魄的風(fēng)情。
這是個(gè)深諳男子弱點(diǎn)的麗人。
美代吉的出現(xiàn)，將原本在菊比谷和助六兩人之間游游浮浮的感情，明晰了起來(lái)，直白而徹底。
性格迥異是表象，在美代吉出現(xiàn)后，那種深埋心中的隱秘欲望才被毫不留情地扒了出來(lái)，赤裸，殘忍。
于美代吉而言，這個(gè)明明比她小五歲的男子，卻能讓她時(shí)刻感受到一種沉穩(wěn)的安心。更何況，菊比谷又那么漂亮（是的，漂亮，有時(shí)候，男子的美麗比起女子的艷麗都要有殺傷力），眉目清冷，不說(shuō)話(huà)就能讓人安靜下來(lái)。
美代吉看到了菊比谷的另一面。
也是通過(guò)美代吉，菊比谷才真正找到了自己的落語(yǔ)之道。
菊比谷無(wú)疑是愛(ài)美代吉的。
這個(gè)脆弱美麗的女子，是他郁郁惶惶之時(shí)的短暫依靠。
可是，他不是助六，感情張揚(yáng)，他也不是尋常的男子，落語(yǔ)才是他的一切。
在師父一次隱晦的提醒下，他放棄了美代吉。
美代吉絕望了。
她以為這個(gè)表面看上去冷淡的男子僅僅是表面而已，她以為他只是太忙了，只要他累了，他還是回到她身邊的。
可是。
說(shuō)不上是突如其來(lái)的絕望，只能說(shuō)，那種潛行暗伏的失望終于在這一刻焚心而來(lái)，死灰不燃。
“我一定會(huì)報(bào)復(fù)你的。”
“不如死了變鬼去找你吧?！?/p>
“下次，地獄見(jiàn)?！?/p>
菊比谷沉默了。
愛(ài)不愛(ài)又能怎么樣呢。
但是，沒(méi)了落語(yǔ)，他就真的什么都不是了。
助六對(duì)美代吉的感情在一開(kāi)始就是含蓄而恰到好處的。
因?yàn)樗烂来矚g自己的師弟，那個(gè)少爺。
盡管在助六與菊比谷之間爆發(fā)爭(zhēng)執(zhí)的時(shí)候，盡管當(dāng)助六喊出“你是少爺，那個(gè)人人疼愛(ài)的少爺”的泄憤之語(yǔ)時(shí)，他還是讓了一步的，或許讓了更多。
也許，那個(gè)初見(jiàn)時(shí)就在他面前哇哇大哭的瘦弱少年，早成了助六心底里的不可觸碰。
再加上，自己可是師兄。
雖然菊比谷很少承認(rèn)這一點(diǎn)。
不得不插一句，我對(duì)助六的心疼更多的就是來(lái)自于這個(gè)“自封”的師兄。這個(gè)傻瓜，以為輩份上高一截就夠得意了，殊不知，這背后是一生的責(zé)任與退讓。
唯獨(dú)在繼承第八代“八云”上不退讓。
但是，被逐師門(mén)，這一切也都隨之破碎。
于是，似乎是順理成章的，一個(gè)心如死灰，一個(gè)前途盡折，抱團(tuán)取暖的最后又直接成了下一輩的“陳年舊事”，耿耿于懷。
第七代八云去世的時(shí)候，才承認(rèn)自己逐了最出色的弟子，“八云”這個(gè)名字帶來(lái)的不是寄席上的風(fēng)光，而是一生的心結(jié)與不甘。
這個(gè)時(shí)候的菊比谷無(wú)疑是繼承第八代“八云”的最佳人選。但是，菊比谷知道，有一個(gè)人比自己更適合，也更有能力繼承。
當(dāng)他在鄉(xiāng)下找到落魄的助六時(shí)，當(dāng)兩個(gè)人再次同臺(tái)表演落語(yǔ)時(shí)，當(dāng)他構(gòu)想著以后在師父的宅邸一起生活時(shí)，命運(yùn)又來(lái)了一次轉(zhuǎn)彎。
這一次，落語(yǔ)還是他的落語(yǔ)。
但是。
《死神》是菊比谷在師父去世后，第一次登臺(tái)表演的落語(yǔ)，這也是他整個(gè)落語(yǔ)生涯的完美代表作?！镀厥囊啊肥侵∠淖?lèi)?ài)的一部落語(yǔ)，也是助六的起點(diǎn)。
《死神》中的譏諷，嘲弄，冷眼旁觀間
的淡漠世情，是菊比谷的結(jié)局。
《曝尸荒野》的荒誕，滑稽，嬉笑怒罵下求不得的自嘲，是助六的結(jié)局。
【END】
2 ) 一杯苦澀的茶，但回甘綿長(zhǎng)
說(shuō)實(shí)話(huà)，一開(kāi)始看這部片，看到一半差點(diǎn)棄了。對(duì)落語(yǔ)這個(gè)題材不感興趣，雖說(shuō)是日本傳統(tǒng)戲曲，但感覺(jué)跟中國(guó)的說(shuō)書(shū)很類(lèi)似。即使是八云先生這么有魅力的人表演落語(yǔ)，看了幾分鐘還是想快進(jìn)，對(duì)里面的笑點(diǎn)不明所以，對(duì)與太郎對(duì)落語(yǔ)的崇拜也無(wú)法共鳴，像一杯苦澀得難以入口的茶。 但是因?yàn)槲冶旧砗芟矚g復(fù)古調(diào)調(diào)的番，劇里三味線(xiàn)也一聲聲撩撥我的心，所以我還是耐著性子看下去。 終于看完了OVA，TV版一開(kāi)始，一幅昭和時(shí)代的日本風(fēng)情畫(huà)卷在眼前展開(kāi)。而八云、助六和美代吉三人之間難以察覺(jué)的情感糾葛，透過(guò)一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作悄悄展現(xiàn)，和著始終彌漫的淡淡哀傷，終于讓我開(kāi)始認(rèn)真看起來(lái)。 我個(gè)人對(duì)人物的情感的解讀： 三個(gè)人物各自因?yàn)閻?ài)而不得痛苦，每個(gè)人都始終不明白自己真正想要的是什么，更何談去追求自己所愛(ài)，所以痛苦。 那個(gè)年代的人，受政治社會(huì)環(huán)境的動(dòng)蕩的影響，有多少個(gè)能真正遵從自己心中的意志而活著呢。大部分人都活得不明不白，一輩子稀里糊涂就過(guò)去了。八云的迷茫、美代吉的混亂、助六的悲劇，也許他們從來(lái)沒(méi)有真正傾聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音吧，各懷心事，卻又看不清自己心中所愿，有的活得糊里糊涂、不明不白，有的一輩子被束縛，也許殉情也是一種解脫。 猶記得，從來(lái)表演要經(jīng)過(guò)反復(fù)排練，追求嚴(yán)絲合縫的完美的八云，在助六的女兒面前，一絲不差表演出助六的落語(yǔ)，甚至讓小夏恍惚間覺(jué)得父親就在眼前。也許助六的落語(yǔ)已深深印刻在八云的心中，深入骨髓，對(duì)一個(gè)人的愛(ài)和對(duì)落語(yǔ)的愛(ài)，別人已難以分清。 可以毫不夸張地說(shuō)，這番一開(kāi)始看OVA覺(jué)得很無(wú)聊，可是看了TV后會(huì)想從頭再補(bǔ)OVA，再看OVA時(shí)，那種一絲絲的情愫才會(huì)滲透開(kāi)來(lái)，隱晦而晦澀，像一杯苦澀的茶，但回甘綿長(zhǎng)。
3 ) 第5集拉片
第2集拉片 //movie.douban.com/review/7835323/
第3集拉片 //movie.douban.com/review/7843245/
第4集拉片 //movie.douban.com/review/7850811/
寫(xiě)在文前的一點(diǎn)廢話(huà)：
這次拖了好久才來(lái)更新，真的非常抱歉~
因?yàn)樽罱诳雌渌?，而且心里稍稍有點(diǎn)迷茫，苦惱自己大概行文不夠有趣，重點(diǎn)不夠清晰，字里行間還有些啰嗦，也不確定自己寫(xiě)的東西還有價(jià)值嗎，因?yàn)槠鋵?shí)這里的鏡頭語(yǔ)言并不復(fù)雜，我說(shuō)的東西大家心里都明白，最需要說(shuō)明的落語(yǔ)表演部分我又因?yàn)椴欢匀チ?，感覺(jué)有點(diǎn)多此一舉。后來(lái)想想即使自己只是做了整理工作，即使只有一位朋友有興趣讀下去并且和我作交流，就仍然有微末價(jià)值~╰(￣▽?zhuān)?╭
順便表明一下自己的立場(chǎng)：雖然我號(hào)稱(chēng)想要解讀鏡頭語(yǔ)言背后隱藏的制作組的意圖，但除非我真是監(jiān)督肚里的蛔蟲(chóng)，不然也不敢大放厥詞自己百分百肯定他就是這么想的，這多少是我摻雜了個(gè)人經(jīng)歷和心理投射的解讀，能得到大家的認(rèn)同我當(dāng)然很高興，但如果大家把這個(gè)想法當(dāng)成“哦，原來(lái)這世界上還有家伙會(huì)這么想”，我也會(huì)挺開(kāi)心成為大家活久見(jiàn)路上的一棵小草。我比較贊成巴特「文本誕生，作者已死」的立場(chǎng)，贊成取消作者的權(quán)威、取消文本的封閉性、取消唯一的固定的終極意義，歡迎大家po出自己的解讀~o(*￣︶￣*)o
另外我寫(xiě)出的鏡頭是我覺(jué)得有意思或者對(duì)理解感情線(xiàn)比較重要的，如果大家覺(jué)得有遺漏，或者非常想看的哪個(gè)鏡頭的解讀，也歡迎告訴我，我會(huì)努力加到文章里。非常謝謝大家的支持~
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4'47"菊讓助六說(shuō)品川心中的落語(yǔ)，剛剛被菊鄭重的語(yǔ)氣嚇到的助六又抖起來(lái)了，比較好玩的是菊的反應(yīng)：第二張圖是他直視助六的畫(huà)面，第三張圖他就垂下眼睛避開(kāi)助六的視線(xiàn)。好像在說(shuō)，知道我喜歡你的落語(yǔ)就好，干嘛還說(shuō)出來(lái)啊，我生氣了！主要是覺(jué)得這里的表情變化畫(huà)得很細(xì)致，這部劇好看的重要原因之一就是非常注意細(xì)節(jié)。
4'52"助六開(kāi)始說(shuō)落語(yǔ)前的習(xí)慣動(dòng)作擼袖子，和OAD2中17'57"菊給小夏模仿助六的落語(yǔ)的畫(huà)面重合，昔時(shí)今日，陰陽(yáng)之隔，令人唏噓~
6'16"天天認(rèn)真學(xué)習(xí)的好孩子怎么也趕不上不學(xué)習(xí)出去耍的，實(shí)在太不爽了，本來(lái)在用功，卻給人攪黃了，你出去浪別在我眼皮子底下晃就算了，還把人帶回來(lái)給我看你是怎么不用功還成績(jī)好的，這種明晃晃的打臉菊絕壁不能忍了，新仇舊恨一起上，今天老子就是格外不爽。這里mark一下菊的不爽臉，上半張臉在陰影處，對(duì)比一下就知道他后來(lái)在第8集說(shuō)自己不生氣如果大家當(dāng)真就是圖樣圖森破了。助六還是很貼心地貼上去讓菊出氣，看他裝瘋賣(mài)傻的樣子覺(jué)得這樣的回憶真美好！
7'12"鏡頭從以美代吉的紅唇為視覺(jué)中心的畫(huà)面慢慢往下?lián)u，直到視覺(jué)中心變成美代吉的抹胸，其實(shí)這是菊的主觀鏡頭：他在注意美代吉性感的地方。
<圖片5>
之前一直半垂著眼睛說(shuō)著自己的發(fā)型、動(dòng)手理理頭發(fā)、擺出美麗的姿勢(shì)，像是前奏鋪墊一般，最后抬起眼睛直視菊，確定地、魅惑地笑著提出邀請(qǐng)，真是教科書(shū)般的誘惑，大家可以學(xué)習(xí)一下~ 菊移開(kāi)眼睛的舉動(dòng)恰恰說(shuō)明內(nèi)心的動(dòng)搖，雖然在拒絕，但明顯不堅(jiān)定。
美代吉一看有戲，趕緊趁熱打鐵，抓住菊的手，菊看著美代吉“嗯哼”呻吟一聲（天老爺喂，我骨頭都要酥了~），然后是林原女王誘惑的低音（林原大人最高~），最后沒(méi)有拍兩個(gè)人的臉而是拍了腳，兩個(gè)人無(wú)聲地站在雨中，菊不拒絕就是答應(yīng)的意思了。不給看臉，一是為了不重復(fù)，前面正發(fā)打了半天，后面表情的變化也不會(huì)太大了，二是增加一點(diǎn)留白，這種曖昧難明的氣氛不好拍得太清楚明了，三是這個(gè)場(chǎng)景即將結(jié)束，也快要轉(zhuǎn)場(chǎng)了，后面再插一個(gè)拍場(chǎng)景的空鏡頭去承接下一個(gè)場(chǎng)景，感覺(jué)也比較順。
可以說(shuō)雨中這幕情挑戲真是很成年人啊~
8'36"菊的眼睛看向美代吉，切到美代吉閉著眼睛表情恬靜的鏡頭，再切回相同景別相同機(jī)位菊看向美代吉的眼睛，然后切到美代吉輕輕撫摸他隱隱作痛的舊傷，最后切回菊，他靠向美代吉，難得地展現(xiàn)出自己的軟弱。概括一下以上鏡頭就是，菊因?yàn)槊来砩险宫F(xiàn)出的女性的溫柔恬靜，開(kāi)始摘下自持穩(wěn)重的面具，慢慢敞開(kāi)自己一部分心扉。舊傷我覺(jué)得有一部分代表菊最沉痛的過(guò)去，是從前他被父母放棄的直接原因，允許美代吉觸碰就是開(kāi)始把她當(dāng)自己人了，另一方面，菊是個(gè)不喜歡示弱的人，即使是面對(duì)最親近的助六，他也總想表現(xiàn)得強(qiáng)大、獨(dú)立，不想表現(xiàn)出過(guò)分依賴(lài)他的傾向，大概是助六也有對(duì)手這一層身份在（以下是我個(gè)人觀點(diǎn)，放在括號(hào)中，歡迎其他解讀：助六和菊最開(kāi)始也是最重要的身份定位就是同門(mén)師兄弟，既有相互照料，更有相互競(jìng)爭(zhēng)，而現(xiàn)階段菊對(duì)自我的認(rèn)同和價(jià)值判斷都是建立在落語(yǔ)是否能說(shuō)好的基礎(chǔ)上，有一點(diǎn)像EVA中的明日香，她對(duì)自我的認(rèn)同也是建立在她能駕駛別人無(wú)法駕駛的EVA而且駕駛成績(jī)比同僚好的基礎(chǔ)上，只有優(yōu)秀地駕駛EVA、漂亮地打敗使徒她才會(huì)覺(jué)得自己是有價(jià)值的，才能維護(hù)住自尊和驕傲，一旦這些崩潰，比如同步率下降致使她無(wú)法駕駛EVA，她也就崩潰了，這個(gè)栗子有點(diǎn)極端，但是菊絕對(duì)是有這個(gè)傾向的，他一直認(rèn)為自己唯一的立足之處就是落語(yǔ)，因此他覺(jué)得自己能和助六平等對(duì)話(huà)的基礎(chǔ)就是說(shuō)出不輸于助六的落語(yǔ)，至少不能差太遠(yuǎn)。因此他無(wú)法在助六面前說(shuō)出自己“大概不適合落語(yǔ)”這種喪氣話(huà)，助六是如此自信和確定自己的才華，樂(lè)觀、憧憬地看向更廣闊更美好的未來(lái)，對(duì)比之下，軟弱和逃避的想法會(huì)讓他自慚形穢、無(wú)地自容。）但是在這個(gè)陰沉的雨天，美代吉表現(xiàn)出的帶有一點(diǎn)母性氣息的溫柔和包容讓他覺(jué)得自己此時(shí)可以訴說(shuō)平時(shí)恥于宣之于口的動(dòng)搖和迷茫，感覺(jué)自己是可以被原諒、可以被包容的，他在此時(shí)的美代吉身上找到一種不同于助六的情感寄托。這時(shí)候的畫(huà)面也讓我覺(jué)得沒(méi)有一點(diǎn)旖旎狎昵，是非常溫暖寧?kù)o的，也是對(duì)菊有致命吸引力的地方。讓他們結(jié)束陌生人身份的是荷爾蒙，但讓美代吉真正走進(jìn)菊心里并且不同于其他女人的重要一點(diǎn)應(yīng)該就是這組鏡頭展現(xiàn)的美代吉對(duì)菊而言（不同于助六對(duì)菊）的情感意義。
11'10"透過(guò)沒(méi)關(guān)緊的門(mén)拍菊，伴隨著阿榮的問(wèn)話(huà)，但此時(shí)阿榮和美代吉已經(jīng)走出房間，說(shuō)明她倆的對(duì)話(huà)，菊應(yīng)該是能聽(tīng)到的，而且之后的一個(gè)鏡頭是美代吉和阿榮在走廊說(shuō)話(huà)，感覺(jué)像把美、榮二人作為一個(gè)整體和菊建立了關(guān)系線(xiàn)從而進(jìn)行正反打，后面她倆對(duì)話(huà)完成后又打回菊垂著頭的側(cè)面鏡頭，也印證了菊能聽(tīng)到她們的對(duì)話(huà)，這個(gè)對(duì)話(huà)會(huì)對(duì)他產(chǎn)生影響?！氨Ｃ堋边@個(gè)關(guān)鍵詞在上一集中頻繁出現(xiàn)，也是菊在和美代吉交往前最初的顧慮。
11'17"時(shí)阿榮警告美代吉“被人知道帶客人回家的話(huà)可是很?chē)?yán)重的哦”，美代吉頰生紅暈地反駁說(shuō)“沒(méi)關(guān)系啦，菊先生和我不是那種關(guān)系”，這讓阿榮松了一口氣。以我只看過(guò)《藝妓回憶錄》這種美國(guó)人搞出來(lái)的不正宗藝妓電影得到的淺薄知識(shí)，藝妓好像是禁止戀愛(ài)的，所以這里美代吉是在告訴阿榮自己和菊不是戀人嗎？我這里有點(diǎn)不明白呢，如果我理解無(wú)誤的話(huà)，她是在對(duì)阿榮說(shuō)謊嗎？
<圖片9>
在聽(tīng)到美、榮二人的對(duì)話(huà)后，菊的反應(yīng)是停了一會(huì)兒才抬起頭來(lái)，望著窗外，說(shuō)了一句“早知道就不說(shuō)了”，然后切到一個(gè)既是景物空鏡頭也是菊的主觀鏡頭的畫(huà)面：運(yùn)用了廣角拍攝的屋檐下的天空，廣角加強(qiáng)空間感令天空顯得寂寞寥遠(yuǎn)，色調(diào)也是灰蒙蒙的，天空之上還壓著屋檐，顯得十分壓抑，說(shuō)明菊心里是寂寞又壓抑的。而導(dǎo)致他的心情從放松轉(zhuǎn)變?yōu)閴阂值恼前s說(shuō)的“七代目的弟子”、美代吉說(shuō)的”保密“”不是那種關(guān)系“，他和美代吉的交往始終不能擺脫師父的影響，美代吉無(wú)法光明正大地向朋友介紹他們是戀人，而自己和她一樣，沒(méi)有勇氣，無(wú)法堂堂正正面對(duì)師父這個(gè)掌控自己人生、既敬且畏的人。所以他剛剛打開(kāi)的心防又封閉起來(lái)，”如果早點(diǎn)意識(shí)到（自己和美代吉的關(guān)系是無(wú)法見(jiàn)陽(yáng)光的/這是一段隨時(shí)會(huì)散去的緣分）就不說(shuō)（自己的心事/不該在這段感情中沉溺下去）”，所以這里也不僅僅是他表面上說(shuō)的“早知道就不說(shuō)（他要演出鹿芝居的消息）”，他剛想邁步走近美代吉卻又一次被現(xiàn)實(shí)壓抑地退縮回去，兩人的關(guān)系剛有進(jìn)展就被他再一次在心里劃下界限。所以菊、美二人的感情不會(huì)像普通戀人那樣熱烈肆意，而是被菊有意識(shí)的壓制，雖然心里對(duì)美代吉有渴望，理智上卻在拼命壓抑、不斷提醒自己不可以陷得太深。
13'26"助六聽(tīng)到化妝間傳來(lái)美代吉的聲音，眼睛一顫，即使流連花叢也無(wú)法忘記美代吉。直到這一集才正面描寫(xiě)助六熱衷女色，感覺(jué)像是因?yàn)榫蘸兔来煌员┳詶壍男袨?，原?lái)她是師父的女人而求而不得，如今自己最親近的兄弟卻受佳人垂青，仿佛觸手可及，又遠(yuǎn)在天邊，因?yàn)榈貌坏阶钕胍哪莻€(gè)，只好靠數(shù)量來(lái)填補(bǔ)內(nèi)心的空虛，卻依然忘不掉試圖忘掉的人。這里也算鋪墊吧~
--------Tbc--------
<圖片11>
14'42"除非是在高峰時(shí)段的地鐵上，這種姿勢(shì)怎么看怎么曖昧好吧ㄟ( ▔, ▔ )ㄏ 如果把字幕蒙住，假裝自己啥都不知道，乍一看到這個(gè)畫(huà)面，讓你腦補(bǔ)背后的故事，元芳你怎么看？（是誰(shuí)在耳邊， 說(shuō)……(～￣▽?zhuān)?～）用心險(xiǎn)惡啊制作組~
<圖片12>
鏡頭切到菊握住扇子的手，大拇指指甲蓋附近畫(huà)出了凸起，我第一眼看到的直覺(jué)是菊抓得太用力導(dǎo)致的，但是我自己試著用力抓握，那個(gè)部位并不會(huì)凸起，有點(diǎn)奇怪，也有可能每個(gè)人不太一樣，姑且認(rèn)為是表現(xiàn)太緊張而非常用力地握住扇子吧。我挺想知道大家的想法是什么~
<圖片13>
第一個(gè)鏡頭是菊緊張得想吐（太緊張容易引起胃痙攣，我曾經(jīng)親身體驗(yàn)過(guò)），用袖子捂住嘴，這個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)中心點(diǎn)應(yīng)該是落在菊的喉結(jié)上了，因?yàn)檎麄€(gè)光線(xiàn)很昏暗，只有紅色的衣領(lǐng)很醒目，喉結(jié)就在衣領(lǐng)上方，衣領(lǐng)不會(huì)是要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)因?yàn)闆](méi)多大意義，而喉結(jié)這種男性性征和艷麗的女式和服形成反差，有種視覺(jué)沖擊力吧~
我第一個(gè)念頭就是《霸王別姬》里袁四爺對(duì)蝶衣說(shuō)的“這塵世里，男子陽(yáng)污，女子陰穢，獨(dú)觀世音集兩者之精于一身”，的確是有種別樣的魅力啊~
接著鏡頭不動(dòng)，助六的手入鏡握住菊的肩膀，安慰他說(shuō)“沒(méi)關(guān)系”，回憶一下以前拉片中我們數(shù)次mark過(guò)的經(jīng)典握肩特寫(xiě)鏡頭，可謂是讓菊鎮(zhèn)定下來(lái)的萬(wàn)靈丹，菊一下子就抬起頭來(lái)，嘴微微張開(kāi)，受到震動(dòng)，助六握住他肩膀的力量把他的注意力從沮喪的自我世界拉到助六身上。
<圖片14>
收集了一下第2集（第1張圖）、第3集（第2、3張圖）和本集（第4張圖）的握肩特寫(xiě)鏡頭，供大家參考~
<圖片15>
第一個(gè)鏡頭作為背景的菊的眼睛虛化，突出強(qiáng)調(diào)助六的手指，第二個(gè)鏡頭作為前景的助六的手指虛化，突出強(qiáng)調(diào)菊的眼睛。因?yàn)樵谶@兩個(gè)鏡頭之前是助六轉(zhuǎn)動(dòng)手指這個(gè)動(dòng)作，因此第一個(gè)鏡頭作為過(guò)渡是十分必要的，從助六的手指這個(gè)角度連接到菊的眼睛從而建立起觀眾對(duì)菊的視線(xiàn)一直牢牢膠著在助六的動(dòng)作上的印象。這個(gè)角度也非常特殊，因?yàn)橐话阄覀儠?huì)說(shuō)，菊看著助六的手指，如果只用一個(gè)客觀鏡頭拍兩個(gè)人的側(cè)面（前面的確用了這個(gè)鏡頭）或者菊的主觀鏡頭（助六手指的特寫(xiě)）這種很常見(jiàn)的角度，都達(dá)不到這種視覺(jué)的沖擊力。而且前后鏡頭的連接非常順暢，我挺喜歡這里。
<圖片16>
15'28"這里接了一個(gè)和之前提過(guò)的握肩鏡頭同樣機(jī)位同樣景別的鏡頭，對(duì)比之后就能發(fā)現(xiàn)，不同之處在于，這次菊的脖子完全直起來(lái)了，也代表菊的士氣也被助六鼓舞起來(lái)了。
<圖片17>
下面說(shuō)一下我比較喜歡的一組鏡頭。15'28"是一個(gè)背景虛化的空鏡頭，固定鏡頭不動(dòng)，助六的食指快速入鏡，給出手勢(shì)的特寫(xiě)，然后鏡頭快速向左搖同時(shí)增大景別，助六和菊入鏡，此時(shí)畫(huà)面上菊鬢邊散下的一綹頭發(fā)、步搖的紅色流蘇、助六的袖口飄動(dòng)了一會(huì)兒又落下，側(cè)面描寫(xiě)出助六的剛剛伸出手指指向前方的動(dòng)作是非常迅速有力的，因?yàn)樗奈杈?，那么他的?dòng)作就必須傳遞出“力量”這一特質(zhì)。畫(huà)面上的兩個(gè)人站立的角度微微傾斜，比直立更具動(dòng)感。大家可以感受一下，剛剛?cè)齻€(gè)鏡頭切換迅速、景別都很小，是不是比來(lái)一個(gè)干巴巴的客觀鏡頭拍一下兩人的側(cè)面更有沖擊力、更能調(diào)動(dòng)情緒？
接下來(lái)切菊轉(zhuǎn)過(guò)頭時(shí)的眼睛特寫(xiě)，因?yàn)槭艿經(jīng)_擊而睜大，轉(zhuǎn)頭的同時(shí)，步搖上的流蘇也擺動(dòng)起來(lái)，畫(huà)面的動(dòng)態(tài)很強(qiáng)，轉(zhuǎn)頭的運(yùn)動(dòng)方向是朝著畫(huà)面左邊，順著這個(gè)運(yùn)動(dòng)勢(shì)，切到助六和菊的臉部特寫(xiě)，好像是鏡頭快速左搖一樣。這系列鏡頭非常流暢，快速的切換、大量特寫(xiě)（回想一下王家衛(wèi)在《一代宗師》里如何喪心病狂（褒義）地使用特寫(xiě)）增加氣氛的緊張感、人物道具以及北京運(yùn)動(dòng)的增加令情緒在此處制造了一個(gè)小高潮，后面從登臺(tái)到舞臺(tái)表演的高潮部分（也即菊開(kāi)始drama queen附體、掀開(kāi)和服）有一段時(shí)間的情緒回落期，整個(gè)情緒曲線(xiàn)控制得很不錯(cuò)。而且步搖這個(gè)小道具的設(shè)置很棒，對(duì)增加畫(huà)面動(dòng)態(tài)很有幫助，流蘇搖動(dòng)的時(shí)候非常漂亮，紅色本身也起到渲染不安與動(dòng)感的作用。
<圖片18>
上臺(tái)前菊終于被助六鼓勵(lì)地有了信心，這才回過(guò)神來(lái)傲嬌一下“才不是狐貍臉”，剛剛因?yàn)樘o張，根本沒(méi)有多余的心情反駁。這個(gè)細(xì)節(jié)是和前面一致的，所以人物的性格也是前后一致的，非常用心。
--------以下是推理環(huán)節(jié)--------
看完整季動(dòng)畫(huà)之后，我們就知道菊是在演出了鹿芝居后開(kāi)始領(lǐng)悟并確立了自己的落語(yǔ)風(fēng)格，從此走向人生巔峰的，因此這場(chǎng)演出是菊的事業(yè)的分水嶺。
我們不妨回過(guò)頭來(lái)梳理一下：是誰(shuí)最初提出了要進(jìn)行舞臺(tái)演出的想法？誰(shuí)做了演出的組織與企劃工作？又是誰(shuí)確定演出鹿芝居這一劇目？
由第4集我們知道，正是助六被歌舞伎表演《連獅子》激發(fā)了要演出芝居的構(gòu)想。
<圖片19>
由上面的鏡頭可知，助六之前喝得醉醺醺還帶著兩個(gè)小姐回來(lái)其實(shí)是去了拉贊助的應(yīng)酬酒席，也就是說(shuō)鹿芝居的演出是助六聯(lián)系的資助人。
<圖片20>
演出前文太向助六抱怨干嘛讓他演這種角色，助六回答說(shuō)這會(huì)成為演出的亮點(diǎn)，應(yīng)該可以推斷出是助六負(fù)責(zé)分配角色。而且文太稱(chēng)助六為大哥，也是為助六馬首是瞻的意思。
<圖片21>
除了前座和二目，助六還找了其他朋友幫忙，一方面可見(jiàn)助六是整個(gè)演出的組織者、企劃人，另一方面助六其實(shí)混得很開(kāi)，朋友應(yīng)該不少，人脈足夠支撐一場(chǎng)芝居的演出，最后演出大獲成功，可見(jiàn)其行動(dòng)力、策劃能力和組織協(xié)調(diào)能力，他其實(shí)承擔(dān)了整場(chǎng)演出的導(dǎo)演職責(zé)（具有相當(dāng)?shù)念I(lǐng)導(dǎo)力）還監(jiān)管了宣發(fā)和演出的職能，就好像是吉卜力里宮崎駿和鈴木敏夫倆人的工作一肩挑，人才啊！
下面是非常關(guān)鍵的一點(diǎn)，由后面的表演我們大概能知道菊的戲份是很重的，應(yīng)該是擔(dān)任重要角色。
<圖片22>
請(qǐng)看這張宣傳單下面的演出人員名單，我用紅筆勾出了菊和助六以及他們演出角色的名字：有樂(lè)亭菊比古（實(shí)八弁天小僧） 排在第一個(gè)，有樂(lè)亭助六（實(shí)八南鄉(xiāng)力丸）排在最后一個(gè)。一般來(lái)說(shuō)，這份名單應(yīng)該是按照戲份重要程度排版的。再聯(lián)系助六安慰菊的時(shí)候說(shuō)的“你是最大的主角”，我們可以肯定菊的舞臺(tái)角色是最重要的，而助六因?yàn)橐袚?dān)其他許多工作，沒(méi)有太多精力放在演出角色上，選擇了不需要太多練習(xí)的角色來(lái)演，而不是因?yàn)槿ゼ鏄?lè)不把心思放在正事上而沒(méi)有太多地練習(xí)。根據(jù)上面這些線(xiàn)索，我們基本可以斷定，正是手握角色挑選大權(quán)的助六把菊推上了這個(gè)舞臺(tái)、為他選擇了弁天小僧這個(gè)改變他一生的角色，那么助六對(duì)菊的意義可謂是非比尋常。
接下來(lái)是我的推測(cè)，并沒(méi)有直接的證據(jù)支撐，大家看看就好：有可能助六是考慮到菊也許適合艷情段子這條路，或者說(shuō)他獨(dú)到而犀利的眼光讓他覺(jué)得菊模仿女生很有可能會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的魅力，想讓菊試試水，推他一把，再加上他想讓菊做最大的主角，綜合起來(lái)考慮，選擇了《鹿芝居》這個(gè)劇目。（而不是決定好了演出《鹿芝居》之后，然后菊剛好適合弁天小僧才讓他演。）助六在安慰菊的時(shí)候說(shuō)“今天的你毫無(wú)破綻，你是最大的主角，上臺(tái)之后環(huán)視一周，大家都會(huì)被你迷得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的”，這說(shuō)明助六其實(shí)非常清楚菊的魅力，之前在化妝間里大伙兒都被上妝后的菊鎮(zhèn)住了，只有助六在嘲笑菊是狐貍精，像是只有他不受這股魅力的影響似的，其實(shí)口是心非的人不只是菊一個(gè)人哪~ 在落語(yǔ)方面，助六也許比菊自己還要了解菊的實(shí)力和特點(diǎn)，再加上之前對(duì)助六很有洞察力（成功的演出意味著每個(gè)人都站在了自己合適的位置上，而作為總導(dǎo)演的助六洞察了大家的特點(diǎn)做出了適合大家的安排）的鋪墊，由此我認(rèn)為我的推測(cè)也是站得住腳的。如果這是真的，那么助六對(duì)菊不可不說(shuō)是用心良苦。（寫(xiě)完又覺(jué)得很可能是我想多了╰(￣▽?zhuān)?╭）
--------Fin--------
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4 ) 深情所在無(wú)法告訴，當(dāng)尋情時(shí)無(wú)處不有
《昭和元祿落語(yǔ)心中》借助一生都在追求藝術(shù)的主人公有樂(lè)庭八云（菊比古）形象，假設(shè)了藝術(shù)之神實(shí)為死神這一哲學(xué)命題。然而縱觀整場(chǎng)哀而不傷的悲劇故事，筆者認(rèn)為影片表達(dá)了藝術(shù)所在在于情這一主旨。
藝術(shù)在八云的人生中，不斷在生存、溫飽和理想的身份中演變。八云為一個(gè)藝伎所生，并從小跟著藝伎學(xué)習(xí)舞蹈，這給了他藝術(shù)的啟蒙。而助六（二代）對(duì)于八云在藝術(shù)道路上的影響是最大的，這種影響也可以說(shuō)是刺激，最大的刺激之源就是助六在藝術(shù)方面的天分。在八云看來(lái)，助六就是被藝術(shù)之神眷顧的人，這種眷顧是八云窮極一生想要達(dá)到的，由此八云對(duì)于助六的情感極為復(fù)雜。
二人從小在一個(gè)屋檐下一同長(zhǎng)大，面對(duì)這么一個(gè)具有天賦的人，如何與平凡的自我相處就變得難以解答。在旁人看來(lái)二人能夠比肩，對(duì)于八云來(lái)說(shuō)卻并非如此，他認(rèn)為從助六小時(shí)候直到助六死去，自己都追逐在助六身后。但是，一方面助六是他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，他一時(shí)興起的落語(yǔ)都能和勤懇練習(xí)的八云達(dá)到同一水平；另一方面助六也是理解他的兄弟或是家人，他包容他，引導(dǎo)他，引領(lǐng)他。八云對(duì)助六懷有各種情感，小時(shí)候，是單純的喜愛(ài)、佩服、執(zhí)著、嫉妒還有羨慕，多到年幼的他無(wú)法承受，而到青年的時(shí)候，這些情感扭曲在一起，構(gòu)成了更復(fù)雜的一種情感。
在影片第二部，美代吉的女兒小夏對(duì)作家樋口說(shuō)，她對(duì)于八云的感情簡(jiǎn)單總結(jié)出來(lái)，可稱(chēng)之為戀情。而助六和八云之間的情總結(jié)出來(lái)，同樣可稱(chēng)之為戀情，而且是一種更深的戀情，或是超越戀情更為復(fù)雜的情感，這種情感一直在伴隨著八云，在助六死后仍然纏繞著他。對(duì)于這種情感，我恐怕不能直接概括為戀情，并且無(wú)法給出具體的闡釋?zhuān)壳耙矝](méi)有確切的定義和概括，這是一種能夠升華為藝術(shù)上的情感，是無(wú)法告訴的情之所在。
在影片最后，八云幻想投入藝術(shù)之神即死神的懷抱，但一直渴望死亡恐怕是因?yàn)樗麑?duì)死去的助六和美代吉懷有愧疚。這也是為什么他認(rèn)為的藝術(shù)之神是助六的形象，也能夠解釋為什么在晚年演出落語(yǔ)《死神》的時(shí)候，他總能見(jiàn)到美代吉或是助六的形象。
八云之所以成為八云，是在情的驅(qū)動(dòng)下成為的。八云在借助落語(yǔ)去演自己，落語(yǔ)沒(méi)了，自己也成為一個(gè)空殼，由此看來(lái)落語(yǔ)似乎是他心中的全部。八云不和美代吉在一起，他說(shuō)是為了落語(yǔ)。事實(shí)上，八云渴望藝術(shù)之神，而藝術(shù)之神的形象最后具化為助六，可以說(shuō)，八云在渴望助六，渴望成為他。
影片的第二部，在小夏的認(rèn)知中，美代吉和八云之間起了沖突不慎墜落，助六救美代吉沒(méi)有成功，和美代吉一起墜了崖，是八云殺死了二人，既然八云深深?lèi)?ài)著這兩個(gè)人，為什么不和他們一起死。八云回答說(shuō)，他想和美代吉殉情，助六代替了他，他沒(méi)死成，要用一生償還殉情之罪，僅是如此。這是在告訴小夏，八云愛(ài)美代吉。
這就在說(shuō)，他們?nèi)齻€(gè)人中，兩個(gè)人都愛(ài)著一個(gè)人。但是在影片中，八云為什么沒(méi)有選擇和美代吉在一起，他說(shuō)是為了落語(yǔ)，但也明確表示并不喜歡落語(yǔ)，他是在借助落語(yǔ)實(shí)現(xiàn)自己，可以理解為他愛(ài)的是自己。但是，八云在自己說(shuō)落語(yǔ)的時(shí)候得到的滿(mǎn)足，與跟助六一起說(shuō)落語(yǔ)時(shí)的滿(mǎn)足不同，他在美代吉和助六走后，又去找助六、希望助六能繼續(xù)說(shuō)落語(yǔ)，這是由于他愛(ài)助六的落語(yǔ)，愛(ài)助六說(shuō)落語(yǔ)。美代吉和助六因意外死亡，事實(shí)是由于美代吉刺傷了助六，美代吉意外墜落，助六跟隨美代吉殉情。這件事在八云和助六一起演出后發(fā)生，讓人理解為，美代吉仍然深?lèi)?ài)八云，并為之想殺害助六。
美代吉是悲劇的直接導(dǎo)火索，這個(gè)至情至性的女子，是深情的核心，也是悲劇的核心。美代吉的深情是不加掩飾的深情，她除了她所愛(ài)的八云外不受世間一切束縛。這表現(xiàn)于，她在感情得不到想要的回應(yīng)后離開(kāi)，再次見(jiàn)到八云時(shí)，依然不在意一切想要投身于八云的懷抱，甚至于拿起刀對(duì)準(zhǔn)助六。她的情感尤為純粹，從形象來(lái)看，她與電影《青蛇》中的青蛇擁有相同的天性，愛(ài)什么，就要去愛(ài)。助六愛(ài)的是這樣的美代吉，這個(gè)溫柔的男人為了愛(ài)獻(xiàn)出了一切。
八云只有和助六一起說(shuō)落語(yǔ)的時(shí)候，才感到自我的用情得到了滿(mǎn)足；美代吉只有和八云在一起，才感到用情得到滿(mǎn)足；助六則是跟美代吉在一起，就別無(wú)他求。美代吉一心為八云，助六一心為美代吉，八云一心為助六。從影片看來(lái)，兩部影片講述了一件愛(ài)情悲劇，這出悲劇發(fā)生于一起意外，或者說(shuō)是偶然，但背后存在著必然。兩全其美不是悲劇，正因無(wú)法兩全，悲劇才得以成立，三個(gè)人缺一不可，倘使三個(gè)人皆至情至性，則構(gòu)成最動(dòng)人的悲劇。三個(gè)人都是深情之人，并且都在用深情追尋深情，這就是導(dǎo)致悲劇的必然。
凡藝術(shù)者，必有情人，凡動(dòng)人者，皆是情。八云說(shuō)，美代吉教給他女子所有的酸甜苦與冷暖，助六教給他落語(yǔ)，他們是給他平淡無(wú)奇的人生帶來(lái)色彩的兩個(gè)人，是他永遠(yuǎn)無(wú)法夠到的兩個(gè)人。他所說(shuō)的顏色，即是世間情所鋪繪的人存在與生活之所在。
八云本要將一生的情感都傾注于落語(yǔ)，但是他的深情卻順應(yīng)了屬于人的天性，即人對(duì)情感趨光性。除了八云和美代吉、助六之間的情，影片同樣表達(dá)了很多種情，小夏對(duì)八云的情，與太郎對(duì)八云的情，八云對(duì)信之助的情，種種感情構(gòu)成了影片的一種主題：人的情無(wú)處不在，無(wú)論你怎樣刻意對(duì)待，它總是存在于你的周遭。用情越深，人生的色彩越是濃烈，從而繪畫(huà)出世間動(dòng)人的美。
5 ) 與其說(shuō)是《霸王別姬》，不如說(shuō)是《一代宗師》
《昭和元祿落語(yǔ)心中》動(dòng)畫(huà)第一季完結(jié)了。想出來(lái)說(shuō)點(diǎn)什么，又不知道說(shuō)什么好。這大概是開(kāi)年一月新番中最好的一部，而贊譽(yù)之詞對(duì)于好作品總是無(wú)力的。
在看片子的過(guò)程中，我不斷想起兩部與之類(lèi)似的片子：動(dòng)畫(huà)《坂道上的阿波羅》，以及《霸王別姬》。這三部作品都有著相似的設(shè)定：兩男一女的三角戀，橫跨近一個(gè)世紀(jì)的宏大背景，專(zhuān)注于傳統(tǒng)藝術(shù)“不瘋魔不成活”的執(zhí)著勁。相似的題材之下，它們又各自有其特點(diǎn)。
《昭和元祿落語(yǔ)心中》與《坂道上的阿波羅》的人設(shè)可謂極其相似：心思敏感纖細(xì)，家道中落不得已寄人籬下的舊時(shí)代“少爺”；家境貧寒，外表大大咧咧好似熱血笨蛋，實(shí)則有自己細(xì)膩之處的男二；牽扯于二人之中跟兩人都有感情發(fā)展的女主角；乃至“每個(gè)人都覺(jué)得自己是電燈泡”的三角關(guān)系（笑）。
從時(shí)代背景來(lái)說(shuō)，《坂道上的阿波羅》截取的是戰(zhàn)后五六十年代這一段，主要是主角們中學(xué)時(shí)代。但作者對(duì)校園生活以外的時(shí)代描寫(xiě)也很細(xì)膩，搖滾樂(lè)崛起、左翼學(xué)運(yùn)都有涉及，讓普通觀眾也能了解日本的戰(zhàn)后風(fēng)貌。
而《昭和元祿落語(yǔ)心中》的時(shí)代則更廣闊，從主角們登場(chǎng)的30年代，一直到90年代平成時(shí)代來(lái)臨，幾乎就是小半部近現(xiàn)代史。但片子本身對(duì)時(shí)代背景的著力并不多，改變世界格局的二戰(zhàn)也只是一筆帶過(guò)。再加上場(chǎng)景相對(duì)局限，視角主要集中在表演落語(yǔ)的寄席、師父大宅中、藝伎閨房等，而落語(yǔ)家們?nèi)粘Ｓ种饕┲头臀鞣瑹o(wú)論是服飾還是街景，都看不出很明顯的時(shí)代特征。
而讓兩個(gè)片子交匯的點(diǎn)在于，為了讓落語(yǔ)片段更好看，制作組花了大量心思，其中一個(gè)神來(lái)之筆便是在講落語(yǔ)時(shí)加入爵士樂(lè)作為bgm，例如《tenya wanya》《RAKUGO blues return》《DEKIGOKORO》等都是劇中耳熟能詳?shù)木羰坎迩?，與講述爵士樂(lè)的《坂道上的阿波羅》有靈魂相通之處。看起來(lái)異想天開(kāi)，想來(lái)也能理解，《昭和元祿落語(yǔ)心中》第一季的主要故事正好發(fā)生在50~60年代，正是爵士樂(lè)在日本火爆的時(shí)期。而優(yōu)雅中又帶著詼諧，古典中又含有幽默的爵士能襯托氣氛，與江戶(hù)人情故事最是合拍。
而說(shuō)到傳統(tǒng)曲藝題材，自然會(huì)聯(lián)想到《霸王別姬》。老實(shí)說(shuō)我并不認(rèn)為這部電影是一部舉世無(wú)雙的杰作，許多方面原本它可以做得更好。不過(guò)今天我們的主題并不是它，這個(gè)話(huà)題暫且不談?！栋酝鮿e姬》與《昭和元祿落語(yǔ)心中》相似之處在于，都是兩男一女的設(shè)定，傳統(tǒng)曲藝行當(dāng)作為題材，以及橫跨近百年的歷史風(fēng)云。
《霸王別姬》是從清末到改革開(kāi)放，大約1900到1980這個(gè)時(shí)間段，歷經(jīng)清朝、民國(guó)、新中國(guó)三朝，而京劇在這百年中從盛極逐漸衰落。《昭和元祿落語(yǔ)心中》我沒(méi)有看過(guò)漫畫(huà)版，動(dòng)畫(huà)版中時(shí)間線(xiàn)不是很明確，大體推斷是1920到1990。落語(yǔ)在此期間也受到外來(lái)文化影響及廣播、電視等媒體沖擊，戰(zhàn)后也逐漸衰落。所以這兩部片子的暗線(xiàn)都是百年來(lái)的歷史發(fā)展以及傳統(tǒng)行當(dāng)衰落的悲劇宿命。但相似的主題之下，二者的側(cè)重點(diǎn)也有所不同。
《霸王別姬》著重描寫(xiě)的是大歷史之下的個(gè)人命運(yùn)悲劇，有深厚的家國(guó)情懷。比如民國(guó)時(shí)期給軍閥唱戲，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中給日軍唱戲，新中國(guó)成立后的提倡新戲，袁四爺被處死，從“戲子”到“人民藝術(shù)家”的身份轉(zhuǎn)變，再到文革時(shí)期被批封建余孽，人物們每一步行動(dòng)都是跟歷史息息相關(guān)的。而主角們幾乎是“身不由己”，只是大時(shí)代浪潮中的一個(gè)小小水滴，人物的悲劇幾乎就是國(guó)家歷史悲劇的一個(gè)象征。
《昭和元祿落語(yǔ)心中》可以說(shuō)是“向逝去的時(shí)代致敬的挽歌”。“元祿”是日本年號(hào)，大約在17世紀(jì)，落語(yǔ)的誕生就是在這個(gè)的時(shí)期（幾乎跟京劇同時(shí)，非常巧合）?！罢押汀边@個(gè)年號(hào)大家比較熟悉，大正之后平成之前，大概1920-1990年代。“心中”是一個(gè)日語(yǔ)詞，涵義之一則是“殉情”。例如菊講過(guò)的一個(gè)落語(yǔ)《品川心中》就是關(guān)于年老色衰的游女殉情的故事。有人將“昭和元碌落語(yǔ)心中”解讀為“與誕生自元祿、終結(jié)于昭和的落語(yǔ)殉情”大體是沒(méi)錯(cuò)的。但結(jié)合劇情，這個(gè)題目還有更深的涵義。
“心中”的殉情之意，第一層是菊與終結(jié)于昭和的落語(yǔ)殉情。劇中可以看出菊是一個(gè)固守傳統(tǒng)落語(yǔ)的人，銳意改革的助六對(duì)他說(shuō)，“我來(lái)考慮迎合時(shí)代改變的落語(yǔ)，守護(hù)傳統(tǒng)落語(yǔ)的任務(wù)就交給你了?！敝砉屎?，這句話(huà)成為菊一生的枷鎖。
第二層則是與助六之死象征的舊時(shí)代殉情。菊一生的至交助六永遠(yuǎn)地停留在了昭和，背負(fù)三人沉重負(fù)擔(dān)的菊，獨(dú)自一人守著落語(yǔ)活下去，想來(lái)是極其寂寞的事情。時(shí)代的車(chē)輪滾滾向前，身邊的風(fēng)景不斷變幻，故人的身影只能在年復(fù)一年的掃墓中逐漸模糊去。念舊的菊與過(guò)時(shí)的落語(yǔ)注定不屬于這個(gè)時(shí)代，當(dāng)那個(gè)一起共度過(guò)的昭和舊日也到了終結(jié)之時(shí)，也就到了菊的歸期。有些人，注定屬于過(guò)去。至于有沒(méi)有第三層，菊與故交的殉情，就任憑觀眾想象了。
有人說(shuō)，《昭和元祿落語(yǔ)心中》的12集講的是“死”，那么13集講的就是“生”。向死而生，這部片里微妙的人物關(guān)系與指代含義都非常有趣，值得慢慢咀嚼。助六看到古典落語(yǔ)必將衰亡而決心改革，卻自己先身而去。秉持傳統(tǒng)落語(yǔ)一成不變的菊，卻成了三人中活到最后的，與落語(yǔ)同亡。
片中還有一條暗線(xiàn)，是落語(yǔ)流派中兩個(gè)名號(hào)“八云”與“助六”的世代糾纏。從七代“八云”對(duì)天才師弟“助六”的嫉妒乃至對(duì)其掃地出門(mén)，導(dǎo)致助六撫養(yǎng)了流浪兒第二代助六。向往“八云”之名的兩代助六都求而不得，而助六卻開(kāi)玩笑般把傳承的扇子送給菊，要其做第三代“助六”。直到師父去世都一直推辭的菊，卻因助六的意外身亡最終繼承了“八云”之名。多年后，又把“助六”之名傳給了嫡傳弟子與太郎。而“八云”呢？也許就與菊一起隨著時(shí)代而亡。生生死死，起起落落，誰(shuí)也不能說(shuō)“八云”與“助六”哪個(gè)笑到最后。
說(shuō)回電影的話(huà)題。《昭和元祿落語(yǔ)心中》并不執(zhí)著于歷史背景與人物命運(yùn)的大起大落，而把話(huà)題引向更深層次的舊傳統(tǒng)與舊時(shí)代的逝去，是與《霸王別姬》濃厚的家國(guó)情懷不同的。硬要比較的話(huà)，可能更類(lèi)似近年來(lái)的《一代宗師》《師父》《箭士柳白猿》等電影，更著眼于那些正在消失或者已經(jīng)消失的傳統(tǒng)行當(dāng)，回到過(guò)去進(jìn)而緬懷一整個(gè)逝去的時(shí)代。舊時(shí)民國(guó)的種種武林規(guī)矩，昭和年代的落語(yǔ)盛況，在今天都近乎絕跡。孤獨(dú)于新時(shí)代中求索的菊比古，和《箭士柳白猿》中“士為知己者死”的“匡一民”，身影漸漸重疊在一起。
說(shuō)到這不得不感嘆一下，日本對(duì)于振興傳統(tǒng)文化真是不遺余力。光落語(yǔ)這一題材，這些年就出了多少動(dòng)畫(huà)電影電視劇。從早前長(zhǎng)瀨智也與岡田準(zhǔn)一主演的人氣日劇《虎與龍》，到一代經(jīng)典《花與愛(ài)麗絲》里的落語(yǔ)社，再到幾乎跟落語(yǔ)沒(méi)啥關(guān)系的《女子落語(yǔ)》，以及今年新春出的二宮和也與北野武主演的《紅鳉魚(yú)》，到從ova預(yù)熱最終第二季決定的《昭和元祿落語(yǔ)心中》，能將對(duì)普通觀眾沒(méi)有吸引力的落語(yǔ)世界用各種有趣的方式表現(xiàn)出來(lái)，為傳統(tǒng)行當(dāng)注入活力。這種全民自覺(jué)性確實(shí)很厲害。更不用提落語(yǔ)之外，《窈窕舞伎》的歌舞伎行業(yè)，《花牌情緣》的花牌游戲，《超譯百人一首 歌之戀》的和歌，《元?dú)忄钭小返臅?shū)法等等傳統(tǒng)文化推廣。然后反觀一下國(guó)內(nèi)……額，然后就沒(méi)有然后了。
6 ) 第2集拉片
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第4集拉片 //movie.douban.com/review/7850811/
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動(dòng)畫(huà)進(jìn)展到第12集，這三個(gè)人的感情已經(jīng)是一筆糊涂賬了，看到菊舔美代吉的眼淚，我腦袋都斷片兒了，真是驚悚~(°o°；)
鑒于這部作品如此美妙，我試圖通過(guò)鏡頭語(yǔ)言分析菊比谷、助六和美代吉三個(gè)人微妙混亂的關(guān)系，加入一些肢體語(yǔ)言的分析，力求更加科學(xué)地佐證我的觀點(diǎn)，奈何不是專(zhuān)業(yè)人士，拉了半天，只弄出第2集前半部分，寫(xiě)得非常不專(zhuān)業(yè)，大家湊活著看，但求拋磚引玉，為冷清的評(píng)論區(qū)引來(lái)高手！
<圖片1>
第一次相遇時(shí)，助六飛奔而來(lái)，背后是耀眼的太陽(yáng)，注視著他的菊臉在陰影處，兩個(gè)鏡頭都是特寫(xiě)，其中助六跳躍的身影也是菊視角的主觀鏡頭，強(qiáng)調(diào)當(dāng)時(shí)助六帶給菊的主觀感受：富有活力的耀眼姿態(tài)。
<圖片2>
助六占菊口頭便宜的樣子，一股七代目八云后來(lái)評(píng)價(jià)他的“徹頭徹尾厚顏無(wú)恥的勁兒”，菊好似順從地搭手，卻出其不意打助六手板找回場(chǎng)子的腹黑勁兒，兩個(gè)主要角色的性格都初露端倪。
最后定格的遠(yuǎn)景中，護(hù)送菊的婆婆露出一臉驚訝的表情。他在父母身邊應(yīng)該是被教育要端莊有禮，卻對(duì)陌生人上來(lái)就是一巴掌，這和他平時(shí)的舉止大不相同，讓熟悉他性格的人都目瞪口呆了。
這次的初遇，助六以強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)來(lái)到菊的身邊，擾亂了他冷靜自持的姿態(tài)，即使大半輩子都過(guò)去了，這種沖擊性的感覺(jué)仍然清晰。
此處BGM是其の一中的01 落語(yǔ)心中のテーマ，歡快的爵士風(fēng)很有味道。
<圖片3>
助六大言不慚、信心滿(mǎn)滿(mǎn)的樣子吸引了菊的注意。
<圖片4>
助六的落語(yǔ)讓菊不知不覺(jué)轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)。
<圖片5>
又讓他情不自禁笑了出來(lái)。
菊默不作聲，目光卻一直停留在助六身上，完全被他吸引，分別給出了臉部特寫(xiě)、眼部大特寫(xiě)和一個(gè)中景。年幼失怙的助六也讓菊感到同病相憐。
<圖片7>
澡堂的場(chǎng)景幾乎必有談心，脫下衣服，暗含著放下偽裝，袒露真實(shí)的自己。
菊一開(kāi)始拉開(kāi)兩人的距離，助六主動(dòng)進(jìn)攻縮短這段距離，兩人身體的距離也代表了心理的距離；菊拿浴巾?yè)踝∩眢w，兩手交叉放在胸前，是不愿意向別人袒露自己，防備他人的姿勢(shì)，助六拉開(kāi)嗓門(mén)唱洗得爽，被人潑一臉，主動(dòng)讓菊看自己笑話(huà)的同時(shí)也卸下了他的防備。
<圖片8>
被助六說(shuō)中自己真實(shí)處境的菊，一臉被戳中的震驚表情。由中近景切到菊的特寫(xiě)，景別的縮小渲染出菊緊張的情緒，讓觀眾的心也隨著小林沙苗的抽氣聲緊縮了一下。
接下來(lái)是菊再也壓制不住情緒、當(dāng)著助六的面哭出來(lái)的一組鏡頭：
8'34"-8'40" 空鏡頭
聲音：澡堂里的白噪音
<圖片9>
專(zhuān)注幫孩子洗頭的父親，靠著池壁、用毛巾蓋住眼睛閉目養(yǎng)神的老伯，很舒緩、安靜的氣氛。
8'43"-8'44" 空鏡頭
聲音：澡堂中的白噪音（蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽）+助六喊“坊”時(shí)稍稍帶有回音的效果
<圖片10>
仰拍高處的大窗，采用對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖（注：一幅畫(huà)面，直線(xiàn)的構(gòu)圖比較平淡，一旦主體發(fā)生傾斜，不穩(wěn)定的動(dòng)感就體現(xiàn)出來(lái)了，而當(dāng)主體傾斜在對(duì)角線(xiàn)的位置時(shí)效果尤為明顯），加深了畫(huà)面的縱深感和窗戶(hù)的高遠(yuǎn)感，使得整個(gè)澡堂顯得十分空曠。而澡堂中的白噪音和助六喊“坊”時(shí)的回音配合畫(huà)面渲染出這種空曠感。氤氳的水汽隔絕出另一個(gè)世界，加深了剛被家人拋棄、將要寄人籬下的菊的不安和孤獨(dú)感。
8‘45"-8'48" 特寫(xiě)
聲音：澡堂的白噪音+其の二06. 遠(yuǎn)き日に
<圖片11>
從水面之上的小腿緩慢上搖，視線(xiàn)從看到菊雙手抱膝的蜷縮姿勢(shì)起，由于主人公全身緊繃的狀態(tài)和石田彰顫抖的氣聲，觀眾也開(kāi)始緊張起來(lái)，并對(duì)后面的畫(huà)面，即菊的表情有所期待，接著看到菊顫抖的嘴角，下半張臉處在明亮的光線(xiàn)下而上半張臉的只從屏幕上方露出一點(diǎn)兒陰影，典型的復(fù)雜矛盾情緒：一方面他仍在努力壓抑，一方面在聽(tīng)了助六同情的嘆息“真辛苦啊”后想要釋放心中的委屈。
8‘45"-8'48" 空鏡頭
聲音：其の二06. 遠(yuǎn)き日に （澡堂的白噪聲已淡出）
特寫(xiě)天花板上滴落的水滴，與落淚的相似性（相似的運(yùn)動(dòng)主體、運(yùn)動(dòng)軌跡，滴落在水中的聲音），踩著之前菊行將崩潰的節(jié)奏，暗含著菊終于落下淚來(lái)的意味。這滴水可以看做是菊所流之淚的象征。
8‘51"-8'52" 近景
聲音：其の二06. 遠(yuǎn)き日に
<圖片13>
冰涼的水滴從高高的天花板上落到助六背上，又涼又痛的感覺(jué)激得助六一哆嗦。從象征意義上來(lái)說(shuō)就是，菊的淚讓助六也很難過(guò)。從節(jié)奏上來(lái)說(shuō)，觀眾由于沒(méi)有直接看到菊哭泣的場(chǎng)面，對(duì)于這個(gè)信息仍是疏離的、模糊的、不確定的，此時(shí)的情緒也在存疑中醞釀積蓄，待助六睜開(kāi)眼睛和觀眾一同看到這一事實(shí)時(shí)，已經(jīng)跳過(guò)菊崩潰伊始，直面大顆淚珠的震撼畫(huà)面。如果采取一鏡到底，沒(méi)有波折，沒(méi)有大幅度的運(yùn)動(dòng)感，很容易讓人覺(jué)得平淡，但是這里正是情緒爆發(fā)的時(shí)刻，先切到象征物（水滴）以及結(jié)果（助六一哆嗦），再切回本體（菊）和起因（哭了），觀眾從“誒，怎么回事”到“哦，原來(lái)如此”，不知不覺(jué)間，就是個(gè)情緒上的小波折，而且側(cè)面描寫(xiě)比正面描寫(xiě)更能打動(dòng)人（留白）?？傊?，我喜歡這個(gè)側(cè)面描寫(xiě)帶來(lái)的時(shí)間差所營(yíng)造的節(jié)奏感。（寫(xiě)得好亂~）
順便一提，這部劇在很多對(duì)話(huà)場(chǎng)景都會(huì)不時(shí)插入物體的特寫(xiě)，比如第4集在菊和助六在街道上邊走邊說(shuō)話(huà)，不時(shí)有路標(biāo)什么的出現(xiàn)，他們?cè)诤褪抑袩簟⑺畨?、?shū)的特寫(xiě)，等等這些都有渲染情緒的作用，某些時(shí)候具有一定象征意義，而且因?yàn)楫?huà)面比較精致，配色很舒服，也提升了劇的格調(diào)，還省錢(qián)（請(qǐng)參照庵野秀明省錢(qián)大法）。而且后面第6集也出現(xiàn)了水壺壺嘴上附著著閃爍的水滴，也是類(lèi)似的用法。
8‘53"-8'55" 大特寫(xiě)
聲音：其の二06. 遠(yuǎn)き日に
<圖片14>
8‘56" 中近景
<圖片15>
8‘57"-9'01" 特寫(xiě)
<圖片16>
從鎖骨上搖至頭部，淚水順著臉頰不斷滑落下來(lái)，抽泣聲逐漸變大。
9‘02"-9'04" 中近景
<圖片17>
助六湊近菊，一臉慌張想安慰他；菊雙手蓋住臉，情緒徹底釋放，失聲痛哭起來(lái)。
9’05"-9'16" 大遠(yuǎn)景
<圖片18>
大景別俯拍菊和助六，兩個(gè)孩子縮在水里顯得更加渺小，零零落落的嗚咽聲被空曠安靜的澡堂襯托得孤獨(dú)又狼狽。鏡頭極緩慢地拉遠(yuǎn)，深化這種孤寂感，讓畫(huà)面更有動(dòng)態(tài)，并且暗示將要轉(zhuǎn)場(chǎng)了。
<圖片19>
進(jìn)入師門(mén)的第一天，菊向助六袒露了一直壓抑的被家人拋棄的痛苦、對(duì)未知前途的不安?？梢韵胍?jiàn)，菊這種壓抑情緒的習(xí)慣是長(zhǎng)期得不到關(guān)懷所致（“在藝妓之家，身為男人的我即使會(huì)跳舞也沒(méi)被人夸過(guò)”），因?yàn)橄才?lè)無(wú)人分享、得不到回應(yīng)，漸漸封閉自己，在遇到和自己同病相憐、對(duì)自己的痛苦感同身受、會(huì)努力安慰開(kāi)導(dǎo)自己的人后，終于可以發(fā)泄出這股委屈了。這個(gè)人可以把我本沒(méi)有興趣的落語(yǔ)說(shuō)得那么有意思，前路好像不再那么晦暗不明了。這應(yīng)該是菊潛意識(shí)里逐漸開(kāi)始依賴(lài)助六的開(kāi)始了。
--------TBC--------
窗戶(hù)被推開(kāi)，夜空中一彎月牙十分遙遠(yuǎn)，幽幽地發(fā)出月白（淡藍(lán)）的光。非常寂靜、清冷的畫(huà)面，渲染憂(yōu)傷的氣氛。下弦月，已經(jīng)是下半夜了。明天就是初高座，菊這么晚了還是睡不著，情緒很低落，心里有對(duì)自己的懷疑（“我是不是不適合落語(yǔ)呢”），有對(duì)未來(lái)的迷茫（“這樣下去只看眼前，路走下去到底會(huì)怎樣呢”）。
Mark：此時(shí)菊只在意眼前路，沒(méi)有身后身。
13'24"時(shí)切了一個(gè)菊的特寫(xiě)，一臉憂(yōu)愁的樣子。13'38"時(shí)，切到菊站在走廊的窗戶(hù)前的身體全景，沒(méi)有給出臉部表情（觀眾已經(jīng)看過(guò)菊的臉部特寫(xiě)了，不需要再給出、再去提示了，這時(shí)候讓觀眾自己體會(huì)這種低落的氣氛比較好，留白），過(guò)了一下，助六從畫(huà)面右側(cè)入鏡，眼睛看向菊，然后切到以助六的角度、視線(xiàn)看到的菊的側(cè)臉，一個(gè)主觀鏡頭：菊的臉籠罩在月色下，一動(dòng)不動(dòng)仰視著月亮，很凄清的氛圍。13'46"時(shí)給了助六一個(gè)特寫(xiě)，助六一臉擔(dān)憂(yōu)的樣子，視線(xiàn)向左，是菊的方向。13'48"時(shí)切到樓梯間里，助六轉(zhuǎn)過(guò)身，沒(méi)有和菊打招呼，坐在臺(tái)階上，左手撐住臉，很煩惱的樣子。
菊對(duì)自己的初高座很擔(dān)心、很緊張，后面也果然出了狀況；助六之前就是信心滿(mǎn)滿(mǎn)的樣子，現(xiàn)在看到菊這么煩惱，好像也跟著煩惱起明天自己的初高座來(lái)了，我看到這里的第一直覺(jué)是這樣子的，所以后面成功形成了一個(gè)反轉(zhuǎn)。
菊的落語(yǔ)說(shuō)得很不順利，效果很不好，觀眾都開(kāi)始瞌睡了，師父也直搖頭，他自己也察覺(jué)到了，滿(mǎn)頭是汗，雙手顫抖，音樂(lè)也詭異起來(lái)（BGM: 其の一12 - 兄貴…--）。這時(shí)候（17'22"）切到一個(gè)人雙臂交叉置于胸前的特寫(xiě)，觀眾會(huì)想，這是誰(shuí)呢？這個(gè)姿勢(shì)也是防備或是焦慮不安的表征。鏡頭停留了一會(huì)兒，17'24"時(shí)給了這個(gè)人一個(gè)中景，但只有半張臉，不過(guò)能看出應(yīng)該是助六。他嘴角下垂，情緒不高。前景是個(gè)穿紅衣的樂(lè)師，給本來(lái)昏暗的畫(huà)面增加了一點(diǎn)亮色，她百無(wú)聊賴(lài)地吐出一口煙，給畫(huà)面增加動(dòng)態(tài)（此時(shí)助六不動(dòng)，上一個(gè)鏡頭也是一個(gè)固定機(jī)位的靜態(tài)畫(huà)面），樂(lè)師也是聽(tīng)得很不爽的樣子。這里助六與樂(lè)師也形成對(duì)照，一男一女，一黑衣一紅衣，一靜一動(dòng)，一個(gè)焦慮一個(gè)無(wú)聊，一個(gè)關(guān)心則亂一個(gè)事不關(guān)己。
<圖片22>
18'22"伴隨著鼓聲謝幕時(shí)，菊的嘴唇和眼珠都不停顫抖，臉上都是汗水，一臉噩夢(mèng)成真的驚恐。
<圖片23>
回到后臺(tái)，18'31"切到助六的特寫(xiě)，他笑著看向菊，然后切到菊的特寫(xiě)，垂下的目光移向助六。兩個(gè)人的表情對(duì)比鮮明。大家肯定也很疑惑，菊演砸了，助六怎么這么高興呢？剛剛不是很難受的樣子嗎？此處開(kāi)始設(shè)置懸念。
<圖片24>
菊對(duì)于助六滿(mǎn)臉笑容也不高興，覺(jué)得助六是在笑話(huà)自己，雖然助六口氣略欠揍地予以否認(rèn)，菊仍然惱羞成怒，說(shuō)對(duì)方不好好練習(xí)，到時(shí)候也要玩兒砸了，說(shuō)這句話(huà)的時(shí)候，菊自己也不好意思了，眼睛往右撇，因?yàn)樽约簺](méi)表現(xiàn)好，突然覺(jué)得沒(méi)底氣教訓(xùn)對(duì)方了。與平時(shí)相比，菊在此刻顯得十分暴躁、情緒激動(dòng)。
<圖片25>
助六一只手搭向菊的肩膀，18'50"切到手的特寫(xiě)。請(qǐng)記住這個(gè)動(dòng)作，未來(lái)它會(huì)反復(fù)出現(xiàn)。
助六讓菊好好看著自己后上臺(tái)了，切到菊的近景，菊望著他的背影，臉上半明半暗，情緒復(fù)雜，心存疑惑：你希望讓我看到什么呢？（懸念）
<圖片27>
助六上臺(tái)坐定后，切到后臺(tái)菊的近景，他向臺(tái)上看去，右手扶住微微敞開(kāi)的門(mén)，專(zhuān)注起來(lái)。請(qǐng)記住這個(gè)專(zhuān)注的表情！
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助六成功讓場(chǎng)內(nèi)冷清的氣氛熱絡(luò)起來(lái)，中間還曾有孩子稚嫩的嗓音高聲應(yīng)和，觀眾們都笑起來(lái)了，20'45"BGM其の二24. SUKEROKU開(kāi)始響起，鏡頭切到菊的特寫(xiě)，此時(shí)面上波瀾不驚，20'47"切到菊下半身全景，扶在門(mén)上的手無(wú)力地垂下來(lái)，20'48"切到手的特寫(xiě)，慢慢握成拳，輕輕顫抖者。表面上很平靜，實(shí)際卻不甘心，對(duì)于輸給助六的難過(guò)。再一次刻畫(huà)菊不自覺(jué)避免表露內(nèi)心想法和情緒的性格。
21'21"切到菊下半臉的特寫(xiě)，隨著助六的落語(yǔ)漸入佳境，菊也受到感染，不知不覺(jué)放下不甘的情緒，情不自禁笑出來(lái)了（這么可愛(ài)的小雞嘴和與太郎好像啊~）。
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助六的初高座滿(mǎn)堂喝彩、大獲成功，他笑著走向臺(tái)下，22'08"切助六近景，帶著笑容看向菊，然后22'08"迅速切到菊的特寫(xiě)，菊也帶著微笑，隨著助六走近，目光追隨他，慢慢抬起頭來(lái)。菊的景別比助六的小，鏡頭想要強(qiáng)調(diào)的重心在菊的表情上。此處和之前助六上臺(tái)前兩人的神情形成對(duì)比：助六一直掛著自信的笑容，菊卻從之前的陰暗沮喪臉變?yōu)槊髅奈⑿δ樍恕?br>
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22'11"切到兩人的近景，助六走到門(mén)邊，菊才隨著助六的步伐退后兩步，這期間仍然目不轉(zhuǎn)睛仰視著他。大家感受一下，在心里沙盤(pán)推演一下，這退后兩步的節(jié)奏真是相當(dāng)微妙。那一刻，菊就像是忘了周?chē)囊磺?，不過(guò)是憑著身體本能把助六讓進(jìn)門(mén)里，眼里只有那個(gè)人，完全的崇拜。
這時(shí)候近景是不強(qiáng)調(diào)人物動(dòng)作的，兩個(gè)人物雖然都有運(yùn)動(dòng)（一個(gè)前進(jìn)，一個(gè)后退），但是這個(gè)膠著的視線(xiàn)一直從上上個(gè)鏡頭（助六微笑走近菊）和上個(gè)鏡頭（菊微笑慢慢抬頭）延續(xù)到這一個(gè)鏡頭（從助六看向菊的時(shí)候，兩個(gè)人物的關(guān)系線(xiàn)就確立了，對(duì)視的行為也開(kāi)始 了，盡管助六在看誰(shuí)這個(gè)懸念是直到菊抬起頭這個(gè)鏡頭才揭示），持續(xù)到下一個(gè)鏡頭開(kāi)始之前，從22'08"到22'14"，足足持續(xù)了6秒，花了三個(gè)鏡頭去描述，這種視線(xiàn)的膠著一定是鏡頭想要強(qiáng)調(diào)的行為。
不知道小伙伴們有沒(méi)有覺(jué)得菊這個(gè)表情很眼熟？
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是不是和小夏看他老爸說(shuō)落語(yǔ)時(shí)崇拜的表情一樣一樣的？這算是呼應(yīng)了OAD中菊模仿助六的落語(yǔ)后對(duì)小夏說(shuō)的“那個(gè)人還活在我的心中，和你心中那個(gè)神一樣的助六沒(méi)有分別”。此時(shí)的助六在菊眼中八成就像熠熠生輝的神祇一樣。
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助六像是松了口氣一樣（這里山寺宏一的表現(xiàn)非常棒，那種放下心中郁結(jié)的口氣讓人仔細(xì)聽(tīng)就能察覺(jué)到，又十分自然不突兀，點(diǎn)贊一萬(wàn)下~）說(shuō)“你終于笑了”，我和菊一樣是“誒？”的反應(yīng)。這句話(huà)說(shuō)得沒(méi)頭沒(méi)尾，好像也不是一次成功的表演后通常會(huì)說(shuō)的話(huà)，不是應(yīng)該等著別人予以祝賀然后謙虛一番，或者按照助六的脾氣，說(shuō)一句“這是當(dāng)然的吧”嗎？而且助六的演出行云流水、一氣呵成，好像完全不緊張，怎么會(huì)在看到菊笑了之后松了一口氣呢？（再次懸念）
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“我說(shuō)過(guò)的吧，先笑起來(lái)”
這句話(huà)一下子把所有人帶回拜師那個(gè)燥熱的午后。至此，所有懸念一起解開(kāi)了：坐在樓梯上煩惱的助六不是在擔(dān)心自己的演出會(huì)出狀況，而是在擔(dān)心菊；后臺(tái)那個(gè)雙臂交叉在胸前、心情不好的助六表面平靜，心中確實(shí)煩躁不安，因?yàn)榫論?dān)心的事發(fā)生了；微笑著迎接走進(jìn)后臺(tái)菊，確實(shí)不在看菊笑話(huà)，而是走上高座前的準(zhǔn)備，踐行自己告訴菊的那句“你首先得笑起來(lái)?。ú拍茏層^眾笑）”；按在菊肩頭的手是為了穩(wěn)定菊煩躁不安的心；那句“你終于笑了”中的“終于”說(shuō)明助六其實(shí)在意識(shí)到菊失敗后就開(kāi)始想辦法鼓勵(lì)菊了，作為觀眾之一的菊也笑了，即是證明了自己在入師門(mén)第一天的話(huà)，菊以后都會(huì)記得高座之前讓自己笑起來(lái)了，而不是讓初高座成為永遠(yuǎn)的陰影影響以后的表演，再則菊能拋下難過(guò)的情緒，真心被自己的落語(yǔ)打動(dòng)，也讓他非常高興。看似游刃有余的演出，還是在心中提著一口氣，擔(dān)心著后臺(tái)的菊。而菊由錯(cuò)愕到失笑的表情說(shuō)明，他記得助六當(dāng)初說(shuō)過(guò)的話(huà)，并且完全理解了助六的用心。
非常漂亮的伏筆與呼應(yīng)、及其精彩的懸念設(shè)置給觀眾帶來(lái)一波三折的情緒，也在這一刻達(dá)到最高點(diǎn) 。
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前景是助六很帥的掀開(kāi)門(mén)簾，后景中作為焦點(diǎn)（也是鏡頭想要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)）的菊嘴角含笑，靜立不動(dòng)，目送他離去，門(mén)簾晃悠下來(lái)之后，觀眾仍會(huì)覺(jué)得菊帶著溫暖的眼神站在簾后，助六帶給他的安慰和感動(dòng)仍在延續(xù)。當(dāng)ED畫(huà)面、聲音跳出的那刻，觀眾們終于可以借著悠揚(yáng)舒緩的曲調(diào)平復(fù)激蕩不已的心緒、回味菊最后溫柔的表情了。不得不說(shuō)，ED都被設(shè)計(jì)成契合觀眾情緒曲線(xiàn)的一部分，真的很用心，很良心，一點(diǎn)不注水，給制作組點(diǎn)贊。
在這一話(huà)里，菊注視著助六的身影，心靈獲得了安定和力量；助六注視著菊，察覺(jué)到菊的情緒，用自己的方式支撐了他，展現(xiàn)了他細(xì)心溫柔的一面。很多細(xì)節(jié)也都會(huì)和后面的細(xì)節(jié)呼應(yīng)。
昭和元祿落語(yǔ)心中第2集的拉片先到這里，歡迎大家提出意見(jiàn)、指出我的疏漏之處~ 如果有了新的想法，我也會(huì)即使修改更新~ 因?yàn)槭鞘崂砬楦忻}絡(luò)，只分析了我認(rèn)為和情感主線(xiàn)聯(lián)系最為緊密的一些細(xì)節(jié)，也許會(huì)有不經(jīng)意間動(dòng)人心弦或細(xì)思極恐的小細(xì)節(jié)沒(méi)有注意，大家也可以幫我找找碴！
以上！\(≧▽≦)/
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風(fēng)流、風(fēng)雅與風(fēng)骨的糅合，伴著曖昧與悲傷的情愫，伴著人世浮沉的樂(lè)與苦，在綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的歷史感中，仿佛美酒，越陳越香。石田彰、山寺宏一與林原惠美的配音實(shí)在讓人迷醉，總感覺(jué)石田彰仿佛就是八云一般。林原惠美唱的OP非常應(yīng)景有味。
標(biāo)題退散小學(xué)生系列，強(qiáng)薦
開(kāi)篇有龍與虎的影子，如果說(shuō)官九著墨多的是江戶(hù)市井情懷的古今交融，云田則更多專(zhuān)注于跨越時(shí)空的人情羈絆，更為厚重傷逝，時(shí)代洪流中身世浮沉雨打萍的落語(yǔ)人生貫穿著深摯的情緣輪回，令人感懷不已。聲優(yōu)的演出均至化境，能聆聽(tīng)如此精湛的表演只有如此完美的原作與改編才可實(shí)現(xiàn)，完滿(mǎn)各方藝術(shù)的誠(chéng)意之作
要擱十年前，這種級(jí)別聲優(yōu)陣容都不用打廣告就能萬(wàn)人空巷。昭和＋落語(yǔ)＋Jazz＋49歲的石田彰，簡(jiǎn)直無(wú)法招架。
師父前座時(shí)期比與太郎丟臉多了 我的尷尬病 八云一門(mén)與助六代代孽緣 七代目把名號(hào)傳給菊 一次性報(bào)復(fù)了他們兩個(gè) 妙哉 或者是看出師兄的一些特質(zhì) 注定了他難成大器 師兄志不在傳承 學(xué)術(shù)泰斗眼中釘 金毛剃毛變秋田 作曲是玩爵士的90后妹子 DEEN作畫(huà)用力過(guò)猛隔壁祝福崩出喜劇效果
當(dāng)表現(xiàn)對(duì)象是“落語(yǔ)”這樣的技術(shù)，當(dāng)需要直接的再現(xiàn)而不是側(cè)面描寫(xiě)傳遞一個(gè)人的“天才”和“技藝”時(shí)，是和動(dòng)畫(huà)的極限在較量的作品。在這個(gè)意義上，不論勝敗，非常的喜歡。
ova已補(bǔ)，不愧是國(guó)寶聲優(yōu)，目測(cè)要一月良心番，至于懂不懂落語(yǔ)仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，人物之間的關(guān)系也是不言自會(huì)大家懂就好??，話(huà)說(shuō)這“心中”的意思啊嘖嘖，竟讓我想到了賤長(zhǎng)和銀女士什么鬼……ps，看完后情節(jié)略狗血，不過(guò)細(xì)節(jié)到位和不錯(cuò)的bgm豆瓣都9分打底的
原來(lái)還會(huì)有第二期。菊和助六完全就是《霸王別姬》再現(xiàn)，在想若是今敏來(lái)拍這段故事，學(xué)院獎(jiǎng)都不在話(huà)下【石頭此次的聲演已經(jīng)不能用逆天來(lái)形容了，簡(jiǎn)直就是宗師
“心中”的殉情之意，既是菊與誕生于元祿終結(jié)于昭和的落語(yǔ)殉情，也是與助六之死象征的舊時(shí)代終結(jié)殉情。向往八云之名的野孩子助六偏偏求而不得，看到古典落語(yǔ)必將衰亡而決心改革，卻自己先身而去。秉持傳統(tǒng)落語(yǔ)一成不變的菊繼承了八云之名而與時(shí)代同亡，兩個(gè)孩子卻滿(mǎn)是助六的影子。人設(shè)像坂道上的阿波羅
老牌聲優(yōu)很多，每一位的配音都非常非常出色，我本也是沖著石頭來(lái)看的，當(dāng)然石頭依然沒(méi)有讓我失望，兩個(gè)不同的年齡段的語(yǔ)氣都把握得相當(dāng)好。但是真正帶給我驚喜的方面不止于此，不管是題材、人設(shè)還是配樂(lè)，我個(gè)人覺(jué)得都幾乎無(wú)可挑剔?，F(xiàn)在能看到這樣用心的動(dòng)畫(huà)也很讓人感動(dòng)。
昭和背景加落語(yǔ)，國(guó)內(nèi)何時(shí)也做一部民國(guó)背景的戲曲動(dòng)漫，二次元會(huì)美炸。
貴國(guó)什么時(shí)候玩情懷能玩到這個(gè)水平，我就放心了。
看OVA的時(shí)候覺(jué)得老師傾其所有在表達(dá)：我想念他。
昭和時(shí)期日本落語(yǔ)與落語(yǔ)人之間的人情冷暖，是漫長(zhǎng)歲月里的羈絆，是戰(zhàn)火紛飛里的扶持，是從小到大彼此注視的較量，是娓娓道來(lái)的散文詩(shī)。
所以O(shè)VA到TV的變化就是……從《師徒情深之傲嬌三賽/年下攻》變?yōu)椤稁熜衷賽?ài)我一次之我的菊啊~就醬被師兄的愛(ài)液澆灌著成長(zhǎng)》?。?！我去！好超過(guò)。好稀飯。
何苦用女權(quán)主義的現(xiàn)代道德來(lái)評(píng)價(jià)。助六再為天才也沒(méi)能避免將選擇交與愛(ài)的女人，不過(guò)是個(gè)熱情傻氣又懶惰的凡胎。美代吉是藤蔓，一心追求依附是她無(wú)法超越時(shí)代的可能。戲劇的人物為戲劇而存在。凡夫俗子，會(huì)被自己的錯(cuò)誤燙了手折了腿陷了半條命于泥里，還掙扎想要愛(ài)想要陪伴與幸福，這人間劇才好看啊。
助六夫婦的死因不過(guò)是菊善意的羅生門(mén)，也因此弱化了慘烈感。時(shí)代變遷，改革派和傳統(tǒng)派缺一不可，可惜約定一起的人卻再也不會(huì)回來(lái)。七代的嫉妒毀了兩代助六，菊可以拽著一人不被吞沒(méi)卻怎么也沒(méi)法同時(shí)拽住助六和美代，看似圓滿(mǎn)的夜晚同時(shí)失去二人。他在他身上感受喜怒哀樂(lè)，卻一人獨(dú)活等待最終的"心中"。
昭和時(shí)期日本落語(yǔ)與落語(yǔ)人之間的人情冷暖，節(jié)奏舒緩，需要靜下心來(lái)看。有時(shí)候感覺(jué)就像是在看動(dòng)畫(huà)版的單口相聲（落語(yǔ)）。
寂寞人生如寄，雙鬢染霜孤傲不減，死神附身般的陰郁妖艷竟恍如度身定做，這般悲劇性人格注定要接受命運(yùn)賜予的錐心思念與無(wú)窮后悔；落語(yǔ)人生如戲，方寸舞臺(tái)囊括世間百態(tài)種種，哭笑由心，自澆塊壘；幾代人的情感糾結(jié)與落語(yǔ)歷史沉浮交織，看得甚是虐心。
整個(gè)敘述中，時(shí)間流逝這一最痛苦的部分奇異地被略去，年少學(xué)藝的辛苦，因戰(zhàn)爭(zhēng)和世間紛擾所離散的時(shí)光，甚至相伴的歲月，都融化在滿(mǎn)載隱喻的落語(yǔ)或淡淡幾句畫(huà)外音中。墓園一段不過(guò)是他被硬生生折斷為兩截的人生后程的一個(gè)灰色碎片，在寂寞漫長(zhǎng)的日復(fù)一日中究竟有多少這樣的時(shí)刻，簡(jiǎn)直想都不敢想。