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1 ) FIFF12丨DAY2《障礙》：一出歌舞下的憤怒青年實(shí)錄
第12屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第2個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《障礙》，下面為大家?guī)?lái)前線彷徨青年們隨樂起舞的評(píng)價(jià)了！
RIVER：
很是晦澀，音樂加分。
我們敏熙：
世界與憤怒青年之間的距離。
果樹：
藝術(shù)與哲思的交織，蒙太奇與空間的魅力。
Daisyrrr：
很可愛的一部黑白超現(xiàn)實(shí)主義電影。配樂很棒。
Bboard19920313：
你唱得再好聽跳得再好看也沒用，it's just rubbish。
格系藝人：
超現(xiàn)實(shí)主義作品，劇本有戈達(dá)爾的味道，導(dǎo)演在構(gòu)圖上還挺有意思的。
張益達(dá)：
鏡頭和爵士樂真的太美，故事有些胡思亂想，認(rèn)真討論戰(zhàn)后波蘭各代人之間的障礙的同時(shí)，又抽象和諷刺幽默。
子夜無(wú)人：
青年人對(duì)社會(huì)永遠(yuǎn)滿懷憤怒，那種力量是長(zhǎng)長(zhǎng)的武士軍刀、厚重的手提皮箱，是貼著車窗搏命的叫喊。不容于世的瘋狂和男女之間攪覆天地的沖動(dòng)，一起延燒成曠日持久的災(zāi)荒。女人在一群人的裹挾中拼命擠出去、沖出去，男人一個(gè)人獨(dú)自倒下在白茫茫一片的雪地上，幾乎每個(gè)鏡頭畫面都非常有設(shè)計(jì)感，不靠劇本、不靠表演、不靠了不起的主題、不靠先行的概念，僅僅憑著對(duì)于藝術(shù)的想象力和敏銳度，也能支撐起一部電影。
#FIFF12#DAY2的無(wú)人知曉場(chǎng)刊評(píng)分將在稍后為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
2 ) 奔跑到無(wú)形的墻
#BFI #OutsidersandExilesTheFilmsofJerzySkolimowski 整體的感覺是一部雜糅了很多風(fēng)格的電影，戈達(dá)爾風(fēng)格在其中比較明顯，意識(shí)體有些像同年的《雛菊》，與《雛菊》中表現(xiàn)女性意識(shí)體不同的是，感覺本片則是借用榮格理論中的潛意識(shí)和集體潛意識(shí)視覺化展現(xiàn)了社會(huì)對(duì)男女的規(guī)訓(xùn)，配樂的蘇聯(lián)感和結(jié)尾的輪回之意都很明顯。
出校后以一個(gè)下?lián)u鏡頭開始，后在鏡世界與隨波逐流的人們奔跑，等交通燈切換時(shí)擁擠的人們（《大都會(huì)》的感覺），結(jié)尾處同樣是交通燈與鏡世界且也是一個(gè)同樣的下?lián)u鏡頭。
束縛雙手的游戲，爆炸的香煙和行李箱，獻(xiàn)血的海報(bào)（I want you），被沙遮住的獵物展示，死亡的繩索，未失明的盲人都有強(qiáng)烈的指代性，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的民族傷痛也貫穿整部電影。幾場(chǎng)利用光影和構(gòu)圖制造的大遠(yuǎn)景群像戲太震撼了。
不喜歡的點(diǎn)是剪輯無(wú)法強(qiáng)化故事的連接性，加之時(shí)間屬性的弱化讓故事更加散。
7。拍的挺好看，不過太亮太晃眼了。
我們一路前進(jìn)，不是為了改變這個(gè)世界，而是折服于命運(yùn)的永恒
★★★☆
+.5。較《叫喊》、《月光》，斯科利莫夫斯基此時(shí)還處于《雛菊》式高度欠組織的創(chuàng)作模式中，僅憑想象力維持影片張力，但。
what？
充滿著幻想色彩的社會(huì)現(xiàn)象片，那些由不規(guī)則的構(gòu)圖變化、令人困惑的人物行為與場(chǎng)景，搭配渲染不明的配樂組成的超現(xiàn)實(shí)段落，還是在做著對(duì)過去一些電影藝術(shù)特色的模仿。
8.4 Skolimowski早期的黑白電影都有一個(gè)共通的母題:迷茫青年在混沌的大環(huán)境下原地打轉(zhuǎn)，就像是萌發(fā)之中的新浪潮電影，充滿著隨機(jī)的選擇和無(wú)意識(shí)的漫步；而本片則是它們的集大成之作，更多意識(shí)流的身份符號(hào)，更加復(fù)雜的環(huán)境與人物建構(gòu)，也更直白地指向波蘭的政治制度，美麗的青年電影。
holly，超現(xiàn)實(shí)主義。吐槽點(diǎn)挺多，同一個(gè)終點(diǎn)。蒼白的文明不再翱翔，恰如臃腫的鵝的起飛不能。眩暈的忙碌，犬儒的眾生，錯(cuò)看的文化，濫用的信息，堆砌的空中樓閣。
He has a sabre!
#BFI #OutsidersandExilesTheFilmsofJerzySkolimowski 整體的感覺是一部雜糅了很多風(fēng)格的電影，戈達(dá)爾風(fēng)格在其中比較明顯，意識(shí)體有些像同年的《雛菊》，不過本片更多是借用榮格理論中的潛意識(shí)和集體潛意識(shí)視覺化展現(xiàn)了社會(huì)對(duì)男女的規(guī)訓(xùn)，配樂的蘇聯(lián)感和結(jié)尾的輪回之意都很明顯。束縛雙手的游戲，爆炸的香煙和行李箱，獻(xiàn)血的海報(bào)（I want you），被沙遮住的獵物展示，死亡的繩索，未失明的盲人都有強(qiáng)烈的指代性，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的民族傷痛也貫穿整部電影。幾場(chǎng)利用光影和構(gòu)圖制造的大遠(yuǎn)景群像戲太震撼了。不喜歡的點(diǎn)是剪輯無(wú)法強(qiáng)化故事的連接性，加之時(shí)間屬性的弱化讓故事更加散。
講究布局 畫面考究 讓人想把每一幀都截下來(lái)收藏 畫面尤其突出在個(gè)人/個(gè)體與群眾/團(tuán)體的對(duì)比 以及個(gè)人被群體的環(huán)繞 吞沒與囚視 如若說楊史云梅耶終其一生都在以食物做載體 談?wù)撾[晦的隱喻 其終生難以逃避年幼時(shí)對(duì)于食物的恐懼 那么斯科里莫夫斯基 他在擔(dān)心一件事 個(gè)人將被群體吞噬 并將被堙沒在群體里
超現(xiàn)實(shí)主義個(gè)別場(chǎng)景鏡頭非常贊，只是聯(lián)系全片看起來(lái)覺得累。。?？赡苁俏疫€不夠高端。。= =
@Le nouveau Latina
#波蘭青年電影# 類似于《輕取》、《特征：無(wú)》，影片著重描繪了一名憤世嫉俗的大學(xué)畢業(yè)生的內(nèi)心世界。從一個(gè)人體模型的手上叼火柴盒，在浴池中揮舞著軍刀，持劍與汽車決斗等等費(fèi)里尼式的幻想手法營(yíng)造出的影像。而在本片跳躍性的敘事結(jié)構(gòu)上，則更多地受益于法國(guó)左岸派。一女二男的人物架構(gòu)讓人想起雷乃的《去年在馬里昂巴德》，但斯科利莫夫斯基的想象力并不止于此?！罢l(shuí)在開那些好車？和我們一樣的人？我無(wú)法忍受看著那些成功人士，他們的車，他們的姑娘......”特寫臉部的直視鏡頭向觀眾直接抒發(fā)了對(duì)紅色資產(chǎn)階級(jí)生活狀態(tài)的不滿。正因此，男主角才要拎著行李箱，向整個(gè)世界奮起反抗，也從一個(gè)公交車女司機(jī)那索取溫暖，上塔樓鳥瞰一切，鏡頭變焦框住他們，密不透風(fēng)，樓梯欄桿編制起來(lái)的幾何圖形更是分割著他們。爆炸。
前三部居然都是“一天游蕩”雖然換了個(gè)比他自己清秀點(diǎn)的男主。有憤世嫉俗大學(xué)生、帶制服帽的青年女車掌等頗為社會(huì)主義的元素但他的表達(dá)并不太針對(duì)體制而是更為普世的青春期，這部較為超現(xiàn)實(shí)。音樂特別好聽，在鏡子包圍中跑動(dòng)的人群突至道口和調(diào)車場(chǎng)群像兩場(chǎng)最美
觀感不是很好，主要是影片的前半段的不知所云，其次受畫質(zhì)，字幕等因素影響
厭倦了庸常的常規(guī)生活、不屑成日談?wù)摻疱X物質(zhì)，帶著幾分沖動(dòng)和理想主義，拎起手提箱上路了，因此整部影片就是關(guān)于他的“在路上”。一段費(fèi)里尼式的狂歡夢(mèng)境，雖無(wú)豪華奢侈、視覺盛宴，但路上種種奇遇，足以打破所謂理想的界定。他漫游的旅程，所睹非凡人物、離奇詭異之事，其實(shí)即是他內(nèi)心感知在外部世界的投影。他一定要像奧德賽那樣免受海妖歌聲的誘惑，才能最終獲得心愛女孩的芳心；他一定要像堂吉訶德那樣既耽于幻想又勇于搏斗、熱愛前進(jìn)，才能到達(dá)理想的彼岸（雨中與汽車搏斗一幕）。全片人物幾乎都是匿名，背景和環(huán)境也顯得曖昧模糊，但其激進(jìn)的言語(yǔ)還是能準(zhǔn)確嵌入60年代風(fēng)起云涌的年代，青年人的熱血，青年人的運(yùn)動(dòng)，烏托邦沒有降臨，但始終存在于意識(shí)形態(tài)某一角落，如此激進(jìn)，倒有點(diǎn)戈達(dá)爾味道，只不過更波蘭更“社會(huì)主義”，也更嘲諷更傷感。
一個(gè)字，扯。
電影一星，音樂五星
導(dǎo)演有一手，可惜無(wú)字幕