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艾瑪紐爾·塞尼耶的確老了，51歲的她似乎不僅僅是在現(xiàn)實(shí)中失去了充滿誘惑力的新鮮面目，在羅曼·波蘭斯基的這部電影里，目光也變得遲疑，表情也變得呆滯，皺紋也不斷增多，就像她寫作時的靈感一樣，處在枯竭的困境中——但是，當(dāng)艾瑪紐爾·塞尼耶以這樣一種“真實(shí)”的面貌出現(xiàn)在鏡頭前的時候，是不是反而變成了羅曼·波蘭斯基的一種敘事隱喻？《真事改編》是一種現(xiàn)實(shí)主義，卻也運(yùn)用了改編，在既寫實(shí)又虛構(gòu)的雙重書寫中，一本書，一部電影，甚至一個女人，都成為了羅曼·波蘭斯基的一個文本。

真事改編，是一個真實(shí)游戲，是電影名，也是書名，這是艾瑪紐爾·塞尼耶飾演的作家德爾菲娜寫作完成的最新一部小說，但是當(dāng)最后出版商卡琳娜向德爾菲娜祝賀這本刺激的小說面世時，德爾菲娜卻說：“這不是我寫的，這是埃勒寫的?！边@句話將這個基于真實(shí)卻帶著虛構(gòu)的小說本質(zhì)呈現(xiàn)出來，而這正是破解“真實(shí)游戲”的關(guān)鍵線索；在之前，德爾菲娜陷入到難以自拔的困境中，她因?yàn)椴恍⌒乃は聵翘荻斐闪讼リP(guān)節(jié)骨折，在長達(dá)四個星期的休養(yǎng)中，被曾是書迷又成為朋友的埃勒照顧，但是在這個過程中，德爾菲娜處在一種恐慌中，她被孤立在那間屋子里，埃勒摻入食物中的毒藥漸漸對她發(fā)生了影響，使她幾乎失去了行動自由，而打算寫作的新書，包括情節(jié)、人物都被埃勒控制，最后孤注一擲的德爾菲娜逃離了小屋，在大雨滂沱的夜晚掉入了泥溝里，在命懸一線中幸虧被道路施工人員發(fā)現(xiàn)，才被送到了醫(yī)院里。

逃離“魔窟”而被解救，這是一個令人恐怖的故事，但是她被解救，男友維岡出現(xiàn)在面前，埃勒摻入了老鼠藥的惡劣行徑被發(fā)現(xiàn)，卻并沒有按照將幕后操縱者埃勒繩之以法的傳統(tǒng)敘事手法演繹，而是鏡頭一轉(zhuǎn)，德爾菲娜已經(jīng)痊愈，新的小說已經(jīng)完稿，卡琳娜向她祝賀，而德爾菲娜又解釋說這本書的真實(shí)作者是埃勒，一個用非人的方式折磨自己的人非但沒有受到處罰，反而變成了德爾菲娜口中取代自己的讀者，但是埃勒卻并沒有出現(xiàn)，這樣一種突兀的結(jié)構(gòu)安排，就是將真實(shí)游戲這條線索凸顯出來：這只不過是一個基于虛構(gòu)的真實(shí)故事，而埃勒也只不過是德爾菲娜幻想出來的人物。

羅曼·波蘭斯基在敘事中太急于將隱藏的線索告訴觀眾，造成了情節(jié)的斷裂，造成了過渡的突兀，除此之外，這個帶有幻想意味的故事多少還是能夠解釋得通的。也正是在這個意義上，德爾菲娜的經(jīng)歷在文本上具有了雙重性，也使得埃勒這個人物具有了多元性：在電影的最表面敘事中，德爾菲娜和埃勒是作者和讀者的關(guān)系，進(jìn)而在不斷接觸中，埃勒的陰謀使之成為一個控制者，她想要代替德爾菲娜，取消她的所有主動性，這也是最后逃離和走向死亡邊緣內(nèi)在的邏輯線索。

這個過程大體上滲透著某種驚悚性。埃勒是在德爾菲娜的小說簽名會上出現(xiàn)的，那時候德爾菲娜簽了一天的名感覺到異常疲勞，而這種疲勞不僅是身心的，更是創(chuàng)作欲望上的，“我感覺自己被掏空了?！闭窃谶@種情況下，埃勒出現(xiàn)了，她在德爾菲娜面前保持著微笑，加上漂亮的相貌、年輕的激情、和對小說創(chuàng)作的理解，使得德爾菲娜找到了一個知音，按照她打給維岡的電話中所說，那天他們談了一個晚上。正是從這一次見面開始，德爾菲娜的生活發(fā)生了改變：埃勒打電話邀請她喝咖啡，自己租住的公寓就在德爾菲娜的對面，隨著交往的深入，埃勒開始頻繁出入德爾菲娜的房間，知道德爾菲娜經(jīng)常被匿名人辱罵的信所困擾，也幫她登陸臉書，還不時給那些書迷、出版商、合作者回復(fù)信件，她代替德爾菲娜去參加杜爾市高中的報告會——可以說，埃勒的行為已經(jīng)超越了普通讀者的做法，甚至有一種陰謀論的嫌疑：她要成為另一個德爾菲娜。

當(dāng)?shù)聽柗颇鹊南リP(guān)節(jié)骨折，埃勒便開始照顧她，他們搬到了維岡原先住過的地方，在這個幾乎與人隔絕的地方，埃勒的欲望越來越強(qiáng)烈，她的行為也越來越離奇，她名為照顧德爾菲娜，實(shí)際上卻在破壞她，她害怕老鼠，卻讓拄著拐杖行動不便的德爾菲娜到地下室放老鼠藥，當(dāng)?shù)聽柗颇绕D難地爬下樓梯，總覺得那扇地板上的門被關(guān)上，德爾菲娜也就只能陷在黑暗之中等待死亡的降臨；德爾菲娜情緒低落，在一場感冒中埃勒給她的藥非但沒有起到作用，反而讓她病得更重；在那個雨夜，鄰居雷蒙前來敲門想要喊救命的德爾菲娜卻叫不出聲，她掙扎著爬出了屋子，雨夜一個人逃離，而經(jīng)過身邊的那輛卡車又讓她摔入了水溝里……

一個作者寫出了一本暢銷書，擁有了喜愛自己的書迷，這是一種因?yàn)樾≌f而建立起作者-讀者的正常關(guān)系，但是德爾菲娜和埃勒之間的關(guān)系卻是如此不安，甚至令人恐怖，顯然，埃勒的行為超出了讀者的界限，她以取代的方式讓德爾菲娜消失，但是這樣一個故事，因?yàn)槠渲械捏@險味道，而把整個電影敘事帶入了另一種關(guān)系中：埃勒是德爾菲娜幻想出來的一個人物。埃勒出現(xiàn)在德爾菲娜陷入創(chuàng)作困境的時候，身體被掏空，實(shí)際上是創(chuàng)作的激情完全被泯滅了，她打開電腦根本寫不出一個字，而在夢中，那臺電腦被卡琳娜扔了出去，而扔出去的方向正是對面埃勒的房間。所以她在恍惚中，她在夢境中，為自己的新一輪創(chuàng)作尋找到了一個出口：埃勒。

埃勒告訴德爾菲娜，自己也是一個作家，但是是一個“影子寫手”，就是替那些名人寫自傳卻不署名，“影子寫手”沒有屬于自己的名字，而陷入創(chuàng)作枯竭困境的德爾菲娜也感覺自己就是一個影子寫手，所以她需要找到新的靈感，寫作新的小說。埃勒成為幻影，就是不斷影響德爾菲娜，從而激發(fā)德爾菲娜的創(chuàng)作欲望。她們是德爾菲娜的自我和還鄉(xiāng)，所以總是有矛盾，也有會在這種矛盾的解決中獲得新的東西。德爾菲娜一直熱衷于虛構(gòu)式寫作，這種寫作遠(yuǎn)離日常生活，遠(yuǎn)離身邊故事，也正是由于此，靈感容易出現(xiàn)枯竭，所以埃勒建議她多留心身邊事，多寫日常生活。那個電臺女記者來對德爾菲娜進(jìn)行專訪，德爾菲娜那時還在談自己的虛構(gòu)寫作，當(dāng)他們離去之后，在房間里的埃勒就對她說：“這個女人會使你沉淪，只有我懂你?！倍聽柗颇鹊谝淮螌λl(fā)火：“看看我，我是空的，可以穿透?！?/p>

自己成為一個沒有激情的人，所以這種可以被穿透的空無感，正是德爾菲娜對創(chuàng)作的焦慮，和那些不斷寄來的那些匿名信一樣，德爾菲娜被自己困住了。但是埃勒提出她關(guān)注自身關(guān)注現(xiàn)實(shí)，的確為她打開了一扇門，德爾菲娜在公園里主動給女兒打電話，而女兒也告訴她自己實(shí)現(xiàn)了單飛，“這是我做過最棒的事?！彼仓鲃咏o維岡打電話，告訴她自己的創(chuàng)作和生活，而且德爾菲娜還拿出了自己從12歲開始寫的筆記和日記，希望從中發(fā)現(xiàn)那些現(xiàn)實(shí)。在這個過程中，德爾菲娜和埃勒越走越近，這種漸漸合二為一的狀態(tài)更像是自我和幻象的結(jié)合，

但是，這里便出現(xiàn)了一個更隱秘的線索，看起來，之后德爾菲娜的腿骨折，小屋里遇到的驚悚之事，是德爾菲娜進(jìn)入到幻覺世界的一種超越，她一方面還是從從埃勒的故事里尋找靈感，埃勒似乎開始講述自己的故事，另一方面，這些故事又帶著某種虛構(gòu)色彩，似乎德爾菲娜想要在超越自我中把現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)結(jié)合起來，從而達(dá)到創(chuàng)作的另一個高峰。但是，在這個過程中，幻象意義上的埃勒已經(jīng)變成了一種陰影：她編織了陰謀，她制造了暴力，她將德爾菲娜推向了痛苦邊緣，甚至以一種死亡的方式體驗(yàn)了最脫離現(xiàn)實(shí)的文本，所以，埃勒絕不僅僅是德爾菲娜虛構(gòu)出來的一個自我虛像，而是她的另一個自己，也就是說，埃勒是帶著德爾菲娜過去陰影的自我。

在德爾菲娜骨折之后，埃勒送她前往安心創(chuàng)作和休息的那個小屋，正是從那個雨夜開始，埃勒在德爾菲娜面前敞開了心扉，說起了自己經(jīng)歷的種種：母親在她4歲的時候去世，生活在父親身邊的她卻遭受到了暴力，她被關(guān)在黑暗的屋子里，之后家里發(fā)生了大火，縱火犯一直沒有找到，而帶著童年陰影的埃勒之后也是在雨天認(rèn)識了自己的丈夫，結(jié)婚之后關(guān)系漸漸冷淡，后來一起去爬山，晚上住在一間小木屋里，當(dāng)埃勒一個人出去看風(fēng)景的時候，聽到了槍聲：丈夫自殺了。這是埃勒隱秘的歷史，里面充滿了暴力和死亡，而這段歷史何嘗不是德爾菲娜的親身經(jīng)歷？

德爾菲娜保留著12歲開始的日記，15年的記憶被她封存起來，它們被寫在文本里，藏在衣柜里，這也是德爾菲娜的隱秘故事；德爾菲娜從不向現(xiàn)在的男友維岡說起自己的過去，兒子和女兒在別處，她也很少聯(lián)系，親情似乎是缺失的，而這種缺失很可能是童年暴力、丈夫自殺造成的陰影；也正由于此，德爾菲娜的創(chuàng)作總是繞開現(xiàn)實(shí)，繞開身邊人，虛構(gòu)的方式就是為自己找到一個避風(fēng)港，但是虛構(gòu)又讓她面臨創(chuàng)作枯竭，當(dāng)面對空白的稿紙，當(dāng)噩夢中失去寫作的動力，這種痛苦也是無人能夠體驗(yàn)。所以德爾菲娜要創(chuàng)造出另一個幻想中的自己，以掩蓋另一個帶有陰影的自己，以此來尋找新的靈感。

所以德爾菲娜即從陰影中的埃勒那里獲得了她的故事：她讓埃勒敞開心扉，講述自己的種種遭遇，又將這一切變成了幻影，就像埃勒說起那個叫“琪琪”的女孩，“她是我幻想出來的人物?！闭沁@個幻想中的琪琪，使她找到了朋友，代替她成為縱火犯，同樣，埃勒也成為德爾菲娜的琪琪，她講述的一切故事都和自己無關(guān)；但是她又要成為自己，所以制造了骨折的事故，所以被關(guān)在房間里，所以體驗(yàn)了痛苦，遭遇了恐懼，完成了逃離，最后跌下泥溝卻并沒有死去——活著才可以讓自己更好地創(chuàng)作。

起先德爾菲娜以埃勒為原型的小說就取名“埃勒，“ELLE”在法語中就是“她”的意思，她是誰？是有著自我陰影的埃勒，是有著自我幻覺的埃勒，是在身邊發(fā)生故事的埃勒，是自己虛構(gòu)出來的埃勒，而所有這一切都讓德爾菲娜脫胎換骨，成為新的自己，所以當(dāng)她最后告訴卡琳娜：“這是埃勒寫的。”埃勒已經(jīng)成為一個全新的德爾菲娜：她的書再次暢銷，她再次為讀者簽名——而在簽名時，埃勒的幻影再一次出現(xiàn)，他似乎就是以這種若隱若現(xiàn)的方式讓德爾菲娜看見不一樣的自己，看見既在文本里之內(nèi)又在現(xiàn)實(shí)中的自己。

從作者和讀者構(gòu)筑的第一層關(guān)系，到自我和幻象之間構(gòu)筑的第二重關(guān)系，再到現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)構(gòu)筑第三重關(guān)系，“真事改編”既跨越了文本和文本之間的界限，又在現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間搭建了舞臺，這無疑顯示了羅曼·波蘭斯基對于電影的駕馭能力，但是在這三重關(guān)系的組織中，最大的破綻依然是那個找到線索的進(jìn)口：德爾菲娜一下子告別了痛苦生活，埃勒一下子從生活中消失，新的著名一下子成為暢銷書，“真事改編”的文本，很淺顯地告訴觀眾：這就是一個關(guān)于自我的文本游戲而已。

以前并未聽說過波蘭斯基此人，后來網(wǎng)上搜索下，似乎有一定名氣，這部電影的拍攝非常忠于原著《Based on a True Story》，而其之所以會拍是因?yàn)樗掀虐敿~爾跟他說，你該看看這部書…而這部書又恰好是妻子的閨蜜閨蜜推薦給她的。從另一個角度，這類片子會對某類群體產(chǎn)生一定共鳴。

片子剛開始比較平鋪直敘的，如白開水般無聊，是分幾次看的，但是越到中間卻愈加有意思，而且逐漸產(chǎn)生驚悚感，但是，讓我覺得有點(diǎn)帶感的其實(shí)并不是其中的驚悚和恐怖元素，而是一定年齡后男女間的婚姻存續(xù)關(guān)系的探究，尤其是孩子大了之后，夫妻情感實(shí)際上親情大于愛情的時候，這種溫吞感實(shí)在是很容易讓彼此間產(chǎn)生厭倦，那男女雙方間難免會追求一些異樣的情感，這種情感未必是來自于異性，也很可能來自于同性，未必是sex方面的感覺，也可能會是基于純粹交流方面的欲望，但是這種情感交流找到合適的對象是讓可以給生活增添多重風(fēng)采，但是找的對象不合適，很可能將自己代入非常被動的境地，尤其是這種交流對象是有著非分想法的，那處境就會非常魔幻，比如劇中的女粉絲對女主角的各種PUA，倘若內(nèi)心的堅強(qiáng)度不夠，弱點(diǎn)被其逐個擊破，就很有可能死于非命了。

這是個半開放式的結(jié)局，但 其實(shí)導(dǎo)演在劇中又給大家留了思索處，比如神秘女子的名字叫Elle，法語中是“她”的意思，本指代是性別，但在這里是指岱芬自己還是這個粉絲，亦或者是處于此環(huán)境下的所有女性，其中的女粉絲到底是存在的抑或是女主角艾瑪紐爾臆想出來的幻象，或者說是她的精神疾病， 考慮到女主自身自帶神叨特質(zhì)，其人格分裂出現(xiàn)的AB面的角色也是可能的。那么，這個故事是一場真實(shí)發(fā)生過的案例，亦或是精神危機(jī)發(fā)生后有關(guān)自我意識的探索與救贖亦未可知。

波蘭斯基的作品《真事改編》是一個標(biāo)準(zhǔn)的驚悚懸疑故事，無論是劇情架構(gòu)還是人物設(shè)計，都略顯套路，我們能夠在許多電影中找到它的影子。但是波蘭斯基的這部作品勝在簡潔，他用三個主要人物講述了一個關(guān)于真事存在亦或是完全虛構(gòu)的故事，“蛇蝎美人”依舊充滿危險，瓶頸期的暢銷書作家所遭受的一切，是真的嗎？一切撲朔迷離，讓觀眾自己去領(lǐng)會。

戴芬是個暢銷書作家，她在盛名之下逐漸迷失，無法寫作的壓力令她崩潰，在一場簽售會上，她遇到了一個神秘又迷人的女人艾拉，很快，戴芬對她敞開心扉，她在不經(jīng)意間融入了戴芬的生活。當(dāng)一些生活的細(xì)節(jié)被放大，戴芬發(fā)現(xiàn)，艾拉實(shí)際上在操控自己的生活，戴芬感覺，艾拉就要把她的生活全部偷走，一場大雨，她逃出房子，以求擺脫艾拉的控制……

實(shí)際上，電影看似講述“蛇蝎美人”陷害瓶頸期女作家的故事，但是仔細(xì)想想，或許有這樣的一個疑點(diǎn)：艾拉是否是真實(shí)存在？戴芬是一個一直處在精神高度緊張狀態(tài)下的女作家，一本書的成功讓她騎虎難下，她必須再次寫出暢銷書，才能穩(wěn)住自己的“江湖地位”。巨大的精神壓力下她倍感疲憊，再也寫不出一個字。男友工作繁忙，孩子也有各自的生活，一切的一切都只能自己承擔(dān)。而艾拉的出現(xiàn)，給她提供了一個傾訴的對象，她似乎變得輕松，靈感也在不經(jīng)意間到來。

艾拉是一個完美的人，美艷、自信、似乎有著不堪的往事。她太過完美，除了有些神經(jīng)質(zhì)，她簡直就是一個“完人”。她的性格在電影中并無過多的展示，一切都來自于她的自我敘述。這些漏洞讓筆者不禁懷疑，她就是戴芬在服用安定類藥物后幻想的人，艾拉幾乎就是戴芬內(nèi)心渴望成為的女人，同時ELLe在法語中的意思就是“她”。

那么我們假設(shè)，艾拉來自于戴芬的杜撰，那么也有些疑點(diǎn)。艾拉替她回復(fù)的信件，寄回出版社的書稿又該如何解釋。那么假設(shè)艾拉不存在，艾拉甚至就是戴芬的第二人格，那么她和男友在對話中提到的艾拉究竟是誰？

“艾拉”是否真實(shí)存在，其實(shí)就是一個謎。我們完全有理由懷疑，艾拉就如同是她故事里的琪琪一樣，來自想象。整個電影不停描繪和勾勒各種細(xì)節(jié)，就如同艾拉所講述的故事一般，各種細(xì)節(jié)的設(shè)置堪稱巧妙和完美。艾拉的琪琪是她最好的朋友，戴芬也將艾拉視作閨蜜。真實(shí)改編也許不過是虛構(gòu)“真事”的杜撰，也許戴芬就是艾拉，艾拉其實(shí)不過戴芬的一部分。甚至一切事件都未曾發(fā)生，一切都源自戴芬為下一本小數(shù)的構(gòu)思罷了。

在影片的最后，戴芬為自己的新書舉行簽售會。她抹上正紅色口紅，簽名的雙手涂著正紅色指甲油，儼然一副艾拉的style。在恍惚中，她將一個女孩看成艾拉，很快，她恢復(fù)鎮(zhèn)定，繼續(xù)在扉頁上簽名。

真事改編，真相是或許是源于虛構(gòu)杜撰。

看完之后最大的疑問：關(guān)于老鼠的那場戲無疑是一個重頭戲，如果Ella真的和戴芬是同一個人，為什么Ella這么怕老鼠而戴芬不怕呢？我們都知道恐懼肯定是源于某段記憶而產(chǎn)生的，沒有道理因?yàn)镋lla是戴芬的一個分身就多了這段記憶（看的時候還以為會因?yàn)檫@個老鼠引出什么驚天大秘密呢……）

那么在我看來，影片里關(guān)于精神分裂的細(xì)節(jié)展示的太少了，被挖掘出來的那些沒有人見過Ella啊，Ella沒有代替戴芬去演講啊，其實(shí)換一個角度想也說得通：如果Ella就是想取代戴芬，那她怎么會過多地用自己的身份去接觸戴芬的身邊人呢？這不是明擺地告訴大家，對，我是Ella，我控制了戴芬嗎？代替演講本身就是Ella的一個幌子，就是為了告訴戴芬：我們可以互換身份。當(dāng)然從精神分裂的角度回到結(jié)尾再看，確實(shí)增色不少，大有戲中戲的感覺，可是無奈讓人覺得虎頭蛇尾。如果我們從正常的敘事角度來梳理這個故事，也完全說得通：Ella 想要取代戴芬，于是不停地侵入她的生活，甚至在著裝各方面都越來越像戴芬。戴芬發(fā)現(xiàn)以后，反過來想要挖掘Ella的故事來成書，結(jié)果也導(dǎo)致了自己過度沉入Ella的生活，慢慢地代入了她的各種習(xí)慣。至于最后《真事改編》這本書，誰知道到底是戴芬寫的關(guān)于Ella的書，還是整個影片都在敘述的這整個故事呢？

反正我是為了Eva看的，看完除了希望Eva能夠嘗試一些不同類型的角色，更感概了一千次：羅曼波蘭斯基老爺子加油啊…………

主人公 女作家 需求，寫出小說

困難 寫不出小說 精神不好 焦慮 騷擾信件

伙伴 男朋友 老出差

反派 Elle 虛擬伙伴？或者真實(shí)存在 逼女作家寫自己生活經(jīng)歷里的小說

承擔(dān)了女主做影子寫手（不愿意承擔(dān)的過去）

但是她腿瘸了怎么開車呢？

鉤子 簽售 美女Elle

歡慶會 遇見Elle 被傾訴能力打動

關(guān)鍵事件：丈夫要出差 女左鍵面臨寫作的焦慮（做夢夢到媽媽 扔筆記本電腦 逃避）以及信件騷擾 Elle援助了她

糾葛1 談?wù)撆骷疑?跟著上地鐵 本子消失 寫不下去 ELLe住在對面

Elle生日 沒人來 感情上升 女作家給大綱

母親藝術(shù)館 照片 做夢扔電腦

糾葛2 Elle遇見麻煩，借錄音筆。談?wù)摯缶V Elle告訴她要寫自己的生活

女作家推特出現(xiàn)危機(jī)，Elle幫助解決，并回郵件。女吃藥

Elle沒地方住，住在女作家家里，（Elle砸榨汁機(jī)），代替女作家出席小學(xué)生的演講會

中間反轉(zhuǎn)點(diǎn) 丈夫：是不是被控制 遇見熟人：“你告訴我不要聯(lián)系我”

然后和elle發(fā)生爭執(zhí)。“不要干擾我的生活，寫作。

早上和解 朋友對女作家說：“你發(fā)郵件不要聯(lián)系我?！?回家爭吵

”Elle 倒馬卡龍，搬走。

糾葛3 摔下臺階，骨折，Elle幫助。說帶女作家去他男朋友家。在車上，Elle開始袒露心扉，女作家決定以Elle為故事主人公寫小說。 并且遇見小學(xué)圖書管理員“你沒有參加我們的講演會?！?/p>

糾葛4 與Elle共住。一開始和平，用電話錄音記錄思路。老鼠，Elle看到筆記本。 Elle買了老鼠藥，毒老鼠，做龍蝦。女作家食物中毒。

危機(jī)-高潮 食物中毒，嘔吐。Elle接電話，聽了女作家手機(jī)錄音（夢）。醒來手機(jī)消失，本子上的頁面被撕掉。來找女作家的‘男朋友’沒聽到呼救。女作家決定逃亡，失敗，摔到溝里。

結(jié)尾 8 被發(fā)現(xiàn)尸體，吃老鼠藥?！癊lle沒和我打電話，是雷蒙打了?！?“Elle寫的這本書”（女作者入戲了？） 簽售會上，"請簽名Elle”

視覺上好像沒有什么印象 特寫 陰雨居多

我承認(rèn)看之前我充滿了期待，編劇是阿薩亞斯，法國兩代女神的碰撞，波蘭斯基駕輕就熟的題材。

但可能因?yàn)樘{輕就熟，反而失了精髓和味道。

危情十日式的劇情，存在幾個轉(zhuǎn)折。

第一個是接近Delphine的神秘女子Elle，一步步走進(jìn)了Delphine的生活乃至隔絕了她的生活。

第二個轉(zhuǎn)折，其實(shí)Delphine才是暗中觀察的那一個，Elle的生活、幻想的朋友、前夫都成了她新書的題材。

最后一個轉(zhuǎn)折可以說是意料之中，Elle并不存在，她的經(jīng)歷混合著Delphine的回憶，其實(shí)是Delphine在寫新書過程中對于自己人生的回憶和回歸。

綠娃的角色還是一貫的蛇蝎美人風(fēng)格，但是看著她一顰一笑，裹著紅絲巾，抽著煙，還有更適合Elle的女演員嗎？

總體來說還是不錯的，但是我覺得可以更好。