前面只是正常的展示女孩怎么因為疾病做功課，期待大學(xué)錄取通知書，側(cè)面反應(yīng)了母親的不正常，直到一個電話的意外打來，女孩發(fā)現(xiàn)了藥片的不合理地方，由此展開了揭曉身世謎底的后續(xù)故事情節(jié)。 但是影片也就出現(xiàn)了極為不合理的情節(jié)設(shè)定，例如母親把女兒囚禁在地下室的時候，居然出現(xiàn)了非常重要的關(guān)于女兒身世的報紙和圖片，這個為了讓觀眾了解母親下毒的原因，給的關(guān)鍵信息太突兀了，不應(yīng)該是母親把女兒關(guān)在更小的房間了，沒有任何人身自由才符合邏輯，甚至綁起來都是正常的，但是導(dǎo)演偏偏把女兒放在了一堆有著各種關(guān)鍵信息的房間里，而且還讓女兒從容的發(fā)現(xiàn)這些信息，這是母親傻呢還是導(dǎo)演太缺乏技巧呢，太糟糕了。 母親利用調(diào)虎離山把女兒從醫(yī)院帶回家，偏偏一樓有個很長的樓梯，偏偏下行的電梯還在維修，偏偏保安迅速趕到了一樓，這是想說美國醫(yī)院很大嗎，連出個醫(yī)院都這么費勁，這些巧合碰在一起，就顯得特別有設(shè)計感，突然像變成了典型的警匪片，導(dǎo)致后半段徹底拉垮，至于最后的女兒復(fù)仇也就沒有任何意義了。

從名字和海報就能感受到，這也是一部懸疑驚悚題材的作品，主演之一的“香蕉姐”莎拉·保羅森，近年來恐怖驚悚題材的專業(yè)戶。 另一位主演基拉·艾倫是首次出演電影的新人演員，在片中飾演一名殘障人士，在現(xiàn)實生活中，她也是一位行動不便的殘障人士。 電影圍繞著兩人飾演的母女而展開，講述了被母親戴安獨自撫養(yǎng)長大的殘疾人克洛伊，在得知了母親罪惡的秘密后，她和母親的生活開始瓦解的故事。

《逃跑》是一部小品電影，根據(jù)震驚世界的美國Gypsy弒母案件改編，在此之前，這個案件就曾被改變成電視劇，那就是去年播出的《惡行》。 和電視劇《惡行》相比，《逃跑》算不上特別驚艷，即便如此，它在同類型電影作品中仍然算得上值得稱道的水準(zhǔn)。 尤其是在驚悚氛圍營造，以及逃生時的細節(jié)刻畫上，都可圈可點，如果你也喜歡看密室囚禁題材的驚悚片，那這部電影十分值得一看。

首先要區(qū)分的是：此片中的母親在失去自己的第一個親生孩子之后才偷來了本片的主角作為第二個孩子，二者是沒有血緣的。那在這里，母親與第二個孩子真的是通常所指的母女關(guān)系嗎？我認(rèn)為絕對不是這個符號想表達的意思，二者或許可以被我們識別為一段交往。

接下來就是二者的日常生活，母親自己種植著蔬菜并做晚餐；女主對不健康食物的需要這一情況只是被母親基本緩解著，而沒有卸載。我之前聽人說過更愿意開學(xué)待在宿舍，這比家里自在，片中女主對大學(xué)的渴望其中一個元素就在這里。

此片中的母親更像是在留住（已經(jīng)是違背了）女主，我不能再失去你了，也就是說母親這個女人對女主的交往實際上是借由愛來完成自己的不愿再失去既一種圓滿的狀況，女主能讓自己這邊穩(wěn)定下去。但是這個女人所搭建的這個周圍真正的問題是讓女主遭遇太多的不適，矛盾點不在于女人搭建的周圍有沒有優(yōu)點這可以讓被困者滿足在此（這個恰恰不是根本的），而是被困者在此處的不安、不適能不能被排解，在一定的范圍里是自在的。更不用說女人給女主帶來的機能弱化，在女主的認(rèn)識理解當(dāng)中（女主學(xué)習(xí)生物學(xué)）是一種損壞，至此女人作為母親這一形象在女主這里是瓦解了。

此片當(dāng)中被管理的身體這一現(xiàn)象在當(dāng)下越發(fā)被關(guān)注了起來，這是一個值得討論的現(xiàn)象甚至太關(guān)于我自身，但是我對這個事情的不抱希望讓我不想討論這個。我在此片當(dāng)中所糾結(jié)的是這個女人為何不能讓自己失去女主呢？這顯然不屬于交往當(dāng)中的分手，交往當(dāng)中的分手因為有著太多的珍惜總是引起想念，而這種想念其實有可能變成一種祝福也就是說一次珍貴的交往很難演變成損毀，感謝和善意會化作祝福吧…可是此片當(dāng)中的女人為何一定要把女主牢牢的掌握、決不能失去呢？此時，女主被女人作為一個填補納入了自己的認(rèn)識理解中，以此使自己能夠自足的。但是經(jīng)過眾多講解，這個自足其實是做不到的。女主是絕對不在女人當(dāng)中的。

那這部片子就如此簡單的結(jié)束了嗎？女人拼上了自己的生命去完成了這一場行動，但女人并沒有被擊斃而是被轉(zhuǎn)入了類似于精神病院-監(jiān)獄這樣的地方，而她接下來當(dāng)然是要面對各種管理，可這看上去好像并不是一個好的結(jié)局，而這又才是接上了我之前提過的具體社會情況。廢墟之為廢墟正是因為還沒有結(jié)束，還有一堆廢墟不是，難道只能在這種對肉身的折磨中渴求解脫嗎？

3星，乍一看是一部比較一般的懸疑驚悚片，時間不長短小精悍，劇情大體也能猜的到。但深思是一部很有內(nèi)涵的電影。聚焦單身大齡女性，單親媽媽，單親家庭等等社會元素。在物質(zhì)生活豐富的今天，一個人生活不成問題，但情感缺失引發(fā)的問題尤為突顯，痛失愛子之后，就偷別人的孩子來養(yǎng)，還費盡心思進行控制，不惜對其進行殘害，是強烈的占有欲，還是變態(tài)般的報復(fù)社會，種種心理問題引發(fā)的惡行，引人遐想。

這部電影有意義的點在于“監(jiān)護權(quán)”這個法律?？戳藥讉€高贊影評，并沒有提到這個，正因此這部電影被評得7分都不到。法律意義上的弱勢群體就是“未成年和老年人”，因為他們需要監(jiān)護人，也就是說他們沒有自己為自己做選擇的權(quán)利。所以劇里的母親以監(jiān)護人的身份掌控偷來的女兒的一切，而女兒在劇終拿出來同樣的藥丸就代表著當(dāng)母親失去自理能力后（起碼這母親是住在精神病之類的醫(yī)院里的）擁有監(jiān)護權(quán)的女兒換過來可以管控母親的一切，包括生死。這是法律賦予的，這個電影在講的也是：人類作為一個法律字典里的被管理者，該如何活著。

還有很棒的一點是那個郵遞員，他選擇相信未成年的小女孩。當(dāng)媽媽還在誘導(dǎo)郵遞員送她去醫(yī)院時（臺詞是我可以在后面開車跟著你去“醫(yī)院”），郵遞員問了小女孩“醫(yī)院還是警局”。這一點非常非常重要了，當(dāng)小孩子求救時，不要覺得這是人家父母的事和你無關(guān)，當(dāng)路上女生被抓著往車?yán)锶舆€被說是老婆女朋友，不要覺得這女生就是老婆是女朋友，請聽受害者說了什么。我是非常尊敬劇里的郵遞員。

電影給出另外一個side point是生產(chǎn)以及生產(chǎn)途中或之后母親或小孩發(fā)生意外時，我們的社會有沒有足夠的組織和資源幫助母親。我想我們沒有。那么多的產(chǎn)后抑郁，那么多的拐賣，母親是非常非常弱勢的群體。劇中演技強大到我能感受到那些母親的痛苦，生下的孩子兩個小時后就去世的痛苦。我想任何一位女性，都應(yīng)該評估清楚，倒底身邊有沒有強大的支柱可以支持你幫助你鼓勵你。任何一位男性，都應(yīng)該搞清楚妻子生孩子這件事情對一位女性意味著什么，以及你自己可以做到什么。沒有人會閑著沒事兒截取雙臂雙腿成為弱勢群體，理性的女性也都不該隨便選擇當(dāng)弱勢群體里的母親。

今天聊聊電影《逃跑》。

片名Run (2020)，別名逃(臺) / 疑·媽(港) / 跑。

這部殘酷的電影根據(jù)真實事件改編。

案件原型就是“美國吉普賽弒母案”。

案件中迪迪·布蘭查德(Dee Dee Blanchard)和吉普賽·羅斯·布蘭查德(Gypsy Rose Blanchard)是一對母女。

女兒吉普賽·羅斯·布蘭查從小由母親迪迪·布蘭查德養(yǎng)大，這絲毫沒有問題。

迪迪·布蘭查德對外宣稱女兒自幼患有一系列可怕疾病，需要長期醫(yī)療才能維系生命。而吉普賽則表示母親一直在說謊，自己身體健康得很。這一切事情直到2015年吉普賽伙同在網(wǎng)絡(luò)上認(rèn)識的男網(wǎng)友殺害迪迪后，才得以曝光。

專家們研究表示，迪迪·布蘭查德患有代理型孟喬森綜合征（Munchausen Syndrome by Proxy，MSP）。代理型孟喬森綜合征指的是護理人員故意夸大、捏造被護理者的生理、心理、行為或精神問題，甚或促成該等問題的心理疾病。一般是長輩對子女、弟妹或者醫(yī)護人員對病患。

詳細案件過程可以參考昨天的文章：網(wǎng)址

這個故事過于駭人聽聞和匪夷所思，正常人根本無法理解迪迪的行為。

一般人對待自己孩子都是疼愛有加，真的是含在嘴里怕化了、捧在手里怕摔了，根本不會想到傷害孩子。

偏偏這位母親十分奇葩，如果從心理疾病的角度，用代理型孟喬森綜合征來解釋也算行得通。迪迪為了一直占有照顧者的地位、獲得別人對她付出的認(rèn)可以及可以不勞而獲的生活，親手給自己的女兒下藥。

從案件詳情中我們可以了解到，吉普賽的身心自幼就被摧殘，長期被誘導(dǎo)服用大量毫無益處的藥丸，身體機能被摧毀，頭發(fā)牙齒唾液腺都被清除，不能讀書上學(xué)也不能與人交往，成了迪迪的工具人。

故事太過于吸睛，流媒體Hulu進而將這個故事改編成了美劇《惡行》（The Act，2019）和電影《逃跑》（Run，2020）。

美劇版的《惡行》比較還原原案件，電影版《逃跑》則將故事進行了小小改編，讓觀眾們可以從無法理解的罪惡中稍稍解脫出來一些。這樣，母親是完全的施害者，女兒是完全的被害者。

電影版給女兒安排了多個逃跑情節(jié)，還給女兒提供了翻身農(nóng)奴把歌唱的爽快反轉(zhuǎn)，整體看起來更加符合大眾的善惡輪回質(zhì)樸價值觀。

畢竟原型故事中，吉普賽被判二級謀殺罪，犯下了板上釘釘?shù)臍⑷俗铩?/p>

如果電影版強行給殺人犯洗白，效果肯定會適得其反。倒不如就像電影版中的改動，讓女兒成功逃跑，并且以其人之道還治其人之身，在法律允許的范圍內(nèi)滿足觀眾需求。

影片中擔(dān)任母親戴安（Diane）的是我們熟悉的“香蕉姐”莎拉·保羅森（Sarah Paulson）。香蕉姐不用多介紹，常年深耕美劇屆，憑著《日落大道60號》《規(guī)則改變》《美國恐怖故事》《美國犯罪故事》《拉契特》艾美獎拿到手軟。

她扮演這位蛇蝎心腸的狠毒母親猛一看人畜無害，平日勤勤懇懇，兼顧工作照顧家庭，簡直就是一位楷模?？墒钦l能想到她的背后還有不為人知的陰暗秘密。

扮演女兒克洛伊（Chloe）的是基拉·艾倫（Kiera Allen），演員本身在現(xiàn)實生活中也是一名輪椅使用者，她從2014年開始使用輪椅。艾倫也讓本片成為自《公羊的記號》(Sign Of The Ram，1948)以來，第一部由輪椅使用者主演的驚悚片。

說兩條影片花絮：

1.當(dāng)戴安和克洛伊在電影院看電影時，放映的電影是《假新聞》和《越獄》，這是預(yù)示著下一步劇情。

2.影片一段被刪除的鏡頭顯示，戴安有一位虐待她的母親。她在戴安7歲時當(dāng)著戴安的面自殺，這有助于解釋戴安背上的傷疤。在正片中，這個鏡頭被刪了。

病態(tài)母親創(chuàng)造病態(tài)女兒，

虛構(gòu)改編粉飾真實案件。

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