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詳細劇情
《倫敦生活》團隊帶來全新HBO喜劇，講述生活單調乏味的女子魯比收到短信邀約，決定逃離當下與舊愛履行青春約定，踏上追尋真愛和自我重塑之旅。
長篇影評
1 ) 母親啊，你給的信息太多了
前面只是正常的展示女孩怎么因為疾病做功課，期待大學錄取通知書，側面反應了母親的不正常，直到一個電話的意外打來，女孩發(fā)現(xiàn)了藥片的不合理地方，由此展開了揭曉身世謎底的后續(xù)故事情節(jié)。 但是影片也就出現(xiàn)了極為不合理的情節(jié)設定，例如母親把女兒囚禁在地下室的時候，居然出現(xiàn)了非常重要的關于女兒身世的報紙和圖片，這個為了讓觀眾了解母親下毒的原因，給的關鍵信息太突兀了，不應該是母親把女兒關在更小的房間了，沒有任何人身自由才符合邏輯，甚至綁起來都是正常的，但是導演偏偏把女兒放在了一堆有著各種關鍵信息的房間里，而且還讓女兒從容的發(fā)現(xiàn)這些信息，這是母親傻呢還是導演太缺乏技巧呢，太糟糕了。 母親利用調虎離山把女兒從醫(yī)院帶回家，偏偏一樓有個很長的樓梯，偏偏下行的電梯還在維修，偏偏保安迅速趕到了一樓，這是想說美國醫(yī)院很大嗎，連出個醫(yī)院都這么費勁，這些巧合碰在一起，就顯得特別有設計感，突然像變成了典型的警匪片，導致后半段徹底拉垮，至于最后的女兒復仇也就沒有任何意義了。
2 ) 畸形的母愛讓人窒息
從名字和海報就能感受到，這也是一部懸疑驚悚題材的作品，主演之一的“香蕉姐”莎拉·保羅森，近年來恐怖驚悚題材的專業(yè)戶。 另一位主演基拉·艾倫是首次出演電影的新人演員，在片中飾演一名殘障人士，在現(xiàn)實生活中，她也是一位行動不便的殘障人士。 電影圍繞著兩人飾演的母女而展開，講述了被母親戴安獨自撫養(yǎng)長大的殘疾人克洛伊，在得知了母親罪惡的秘密后，她和母親的生活開始瓦解的故事。
《逃跑》是一部小品電影，根據震驚世界的美國Gypsy弒母案件改編，在此之前，這個案件就曾被改變成電視劇，那就是去年播出的《惡行》。 和電視劇《惡行》相比，《逃跑》算不上特別驚艷，即便如此，它在同類型電影作品中仍然算得上值得稱道的水準。 尤其是在驚悚氛圍營造，以及逃生時的細節(jié)刻畫上，都可圈可點，如果你也喜歡看密室囚禁題材的驚悚片，那這部電影十分值得一看。
3 ) 只有肉身的終點？
首先要區(qū)分的是：此片中的母親在失去自己的第一個親生孩子之后才偷來了本片的主角作為第二個孩子，二者是沒有血緣的。那在這里，母親與第二個孩子真的是通常所指的母女關系嗎？我認為絕對不是這個符號想表達的意思，二者或許可以被我們識別為一段交往。
接下來就是二者的日常生活，母親自己種植著蔬菜并做晚餐；女主對不健康食物的需要這一情況只是被母親基本緩解著，而沒有卸載。我之前聽人說過更愿意開學待在宿舍，這比家里自在，片中女主對大學的渴望其中一個元素就在這里。
此片中的母親更像是在留?。ㄒ呀浭沁`背了）女主，我不能再失去你了，也就是說母親這個女人對女主的交往實際上是借由愛來完成自己的不愿再失去既一種圓滿的狀況，女主能讓自己這邊穩(wěn)定下去。但是這個女人所搭建的這個周圍真正的問題是讓女主遭遇太多的不適，矛盾點不在于女人搭建的周圍有沒有優(yōu)點這可以讓被困者滿足在此（這個恰恰不是根本的），而是被困者在此處的不安、不適能不能被排解，在一定的范圍里是自在的。更不用說女人給女主帶來的機能弱化，在女主的認識理解當中（女主學習生物學）是一種損壞，至此女人作為母親這一形象在女主這里是瓦解了。
此片當中被管理的身體這一現(xiàn)象在當下越發(fā)被關注了起來，這是一個值得討論的現(xiàn)象甚至太關于我自身，但是我對這個事情的不抱希望讓我不想討論這個。我在此片當中所糾結的是這個女人為何不能讓自己失去女主呢？這顯然不屬于交往當中的分手，交往當中的分手因為有著太多的珍惜總是引起想念，而這種想念其實有可能變成一種祝福也就是說一次珍貴的交往很難演變成損毀，感謝和善意會化作祝福吧…可是此片當中的女人為何一定要把女主牢牢的掌握、決不能失去呢？此時，女主被女人作為一個填補納入了自己的認識理解中，以此使自己能夠自足的。但是經過眾多講解，這個自足其實是做不到的。女主是絕對不在女人當中的。
那這部片子就如此簡單的結束了嗎？女人拼上了自己的生命去完成了這一場行動，但女人并沒有被擊斃而是被轉入了類似于精神病院-監(jiān)獄這樣的地方，而她接下來當然是要面對各種管理，可這看上去好像并不是一個好的結局，而這又才是接上了我之前提過的具體社會情況。廢墟之為廢墟正是因為還沒有結束，還有一堆廢墟不是，難道只能在這種對肉身的折磨中渴求解脫嗎？
4 ) 單親家庭問題突顯。
3星，乍一看是一部比較一般的懸疑驚悚片，時間不長短小精悍，劇情大體也能猜的到。但深思是一部很有內涵的電影。聚焦單身大齡女性，單親媽媽，單親家庭等等社會元素。在物質生活豐富的今天，一個人生活不成問題，但情感缺失引發(fā)的問題尤為突顯，痛失愛子之后，就偷別人的孩子來養(yǎng)，還費盡心思進行控制，不惜對其進行殘害，是強烈的占有欲，還是變態(tài)般的報復社會，種種心理問題引發(fā)的惡行，引人遐想。
5 ) 我看到「監(jiān)護權」「對待受害者」以及「弱勢群體的母親」
這部電影有意義的點在于“監(jiān)護權”這個法律?？戳藥讉€高贊影評，并沒有提到這個，正因此這部電影被評得7分都不到。法律意義上的弱勢群體就是“未成年和老年人”，因為他們需要監(jiān)護人，也就是說他們沒有自己為自己做選擇的權利。所以劇里的母親以監(jiān)護人的身份掌控偷來的女兒的一切，而女兒在劇終拿出來同樣的藥丸就代表著當母親失去自理能力后（起碼這母親是住在精神病之類的醫(yī)院里的）擁有監(jiān)護權的女兒換過來可以管控母親的一切，包括生死。這是法律賦予的，這個電影在講的也是：人類作為一個法律字典里的被管理者，該如何活著。
還有很棒的一點是那個郵遞員，他選擇相信未成年的小女孩。當媽媽還在誘導郵遞員送她去醫(yī)院時（臺詞是我可以在后面開車跟著你去“醫(yī)院”），郵遞員問了小女孩“醫(yī)院還是警局”。這一點非常非常重要了，當小孩子求救時，不要覺得這是人家父母的事和你無關，當路上女生被抓著往車里扔還被說是老婆女朋友，不要覺得這女生就是老婆是女朋友，請聽受害者說了什么。我是非常尊敬劇里的郵遞員。
電影給出另外一個side point是生產以及生產途中或之后母親或小孩發(fā)生意外時，我們的社會有沒有足夠的組織和資源幫助母親。我想我們沒有。那么多的產后抑郁，那么多的拐賣，母親是非常非常弱勢的群體。劇中演技強大到我能感受到那些母親的痛苦，生下的孩子兩個小時后就去世的痛苦。我想任何一位女性，都應該評估清楚，倒底身邊有沒有強大的支柱可以支持你幫助你鼓勵你。任何一位男性，都應該搞清楚妻子生孩子這件事情對一位女性意味著什么，以及你自己可以做到什么。沒有人會閑著沒事兒截取雙臂雙腿成為弱勢群體，理性的女性也都不該隨便選擇當弱勢群體里的母親。
6 ) 虛構改編粉飾真實案件——《逃跑》
今天聊聊電影《逃跑》。
片名Run (2020)，別名逃(臺) / 疑·媽(港) / 跑。
這部殘酷的電影根據真實事件改編。
案件原型就是“美國吉普賽弒母案”。
案件中迪迪·布蘭查德(Dee Dee Blanchard)和吉普賽·羅斯·布蘭查德(Gypsy Rose Blanchard)是一對母女。
女兒吉普賽·羅斯·布蘭查從小由母親迪迪·布蘭查德養(yǎng)大，這絲毫沒有問題。
迪迪·布蘭查德對外宣稱女兒自幼患有一系列可怕疾病，需要長期醫(yī)療才能維系生命。而吉普賽則表示母親一直在說謊，自己身體健康得很。這一切事情直到2015年吉普賽伙同在網絡上認識的男網友殺害迪迪后，才得以曝光。
專家們研究表示，迪迪·布蘭查德患有代理型孟喬森綜合征（Munchausen Syndrome by Proxy，MSP）。代理型孟喬森綜合征指的是護理人員故意夸大、捏造被護理者的生理、心理、行為或精神問題，甚或促成該等問題的心理疾病。一般是長輩對子女、弟妹或者醫(yī)護人員對病患。
詳細案件過程可以參考昨天的文章：網址
這個故事過于駭人聽聞和匪夷所思，正常人根本無法理解迪迪的行為。
一般人對待自己孩子都是疼愛有加，真的是含在嘴里怕化了、捧在手里怕摔了，根本不會想到傷害孩子。
偏偏這位母親十分奇葩，如果從心理疾病的角度，用代理型孟喬森綜合征來解釋也算行得通。迪迪為了一直占有照顧者的地位、獲得別人對她付出的認可以及可以不勞而獲的生活，親手給自己的女兒下藥。
從案件詳情中我們可以了解到，吉普賽的身心自幼就被摧殘，長期被誘導服用大量毫無益處的藥丸，身體機能被摧毀，頭發(fā)牙齒唾液腺都被清除，不能讀書上學也不能與人交往，成了迪迪的工具人。
故事太過于吸睛，流媒體Hulu進而將這個故事改編成了美劇《惡行》（The Act，2019）和電影《逃跑》（Run，2020）。
美劇版的《惡行》比較還原原案件，電影版《逃跑》則將故事進行了小小改編，讓觀眾們可以從無法理解的罪惡中稍稍解脫出來一些。這樣，母親是完全的施害者，女兒是完全的被害者。
電影版給女兒安排了多個逃跑情節(jié)，還給女兒提供了翻身農奴把歌唱的爽快反轉，整體看起來更加符合大眾的善惡輪回質樸價值觀。
畢竟原型故事中，吉普賽被判二級謀殺罪，犯下了板上釘釘的殺人罪。
如果電影版強行給殺人犯洗白，效果肯定會適得其反。倒不如就像電影版中的改動，讓女兒成功逃跑，并且以其人之道還治其人之身，在法律允許的范圍內滿足觀眾需求。
影片中擔任母親戴安（Diane）的是我們熟悉的“香蕉姐”莎拉·保羅森（Sarah Paulson）。香蕉姐不用多介紹，常年深耕美劇屆，憑著《日落大道60號》《規(guī)則改變》《美國恐怖故事》《美國犯罪故事》《拉契特》艾美獎拿到手軟。
她扮演這位蛇蝎心腸的狠毒母親猛一看人畜無害，平日勤勤懇懇，兼顧工作照顧家庭，簡直就是一位楷模?？墒钦l能想到她的背后還有不為人知的陰暗秘密。
扮演女兒克洛伊（Chloe）的是基拉·艾倫（Kiera Allen），演員本身在現(xiàn)實生活中也是一名輪椅使用者，她從2014年開始使用輪椅。艾倫也讓本片成為自《公羊的記號》(Sign Of The Ram，1948)以來，第一部由輪椅使用者主演的驚悚片。
說兩條影片花絮：
1.當戴安和克洛伊在電影院看電影時，放映的電影是《假新聞》和《越獄》，這是預示著下一步劇情。
2.影片一段被刪除的鏡頭顯示，戴安有一位虐待她的母親。她在戴安7歲時當著戴安的面自殺，這有助于解釋戴安背上的傷疤。在正片中，這個鏡頭被刪了。
病態(tài)母親創(chuàng)造病態(tài)女兒，
虛構改編粉飾真實案件。
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可以看得出導演在本作中極力想讓這部與《網絡謎蹤》區(qū)分開來，《網絡謎蹤》是依賴網絡，而這部則幾乎是與網絡隔絕，把重點放在了如何逃生上，但兩個角色似乎都是從頭用力到尾，觀感有些疲憊，而且平庸的劇本，發(fā)展都在意料之中，完全沒有被驚艷或者驚喜到地方，片子結束了也不會再過多回想了。
渴望高飛的天真孤鳥，卻在命運熟睡之時折斷翅膀，以為噩夢成真。懷抱幸福的溫暖靈魂，卻在希望落空之后攪碎完整，仿佛理所當然。解藥即是毒藥，用淚的偽裝為你寫一個黑暗童話。關懷就是束縛，用愛的名義為你造一座無底監(jiān)牢。之所以千方百計的將你的人生禁錮，是因為你留下，才能讓我感受到掌控的美妙。雖然體量小，但氣氛節(jié)奏都拿捏的很到位。探討的核心主題與《網絡謎蹤》一脈相承，依舊是關于“看不見的傷害”。但前作的出走是因父親的無心之過，這一次的逃跑則是因為發(fā)現(xiàn)了母親的別有用心。在互助會上，大家互相傳遞紙巾，潸然淚下，只有Chloe的母親散發(fā)著傲人的神采，為什么？因為女兒不是她的累贅，而是杰出的藝術品，病痛，身世，未來，她所有的一切都是自己親手雕刻出來的，是一枚活體獎章。女兒打電話詢問膠囊顏色時的視聽銜接，令人眼前一亮。
劇情真的有點奇怪，mom這樣做的理由就沒說，最后的結尾挺爽的，給個三星吧。
個人在該導演兩年前的網絡迷蹤評論中曾經寫道，“限制，應來自角色和劇情，而非導演的敘事工具。后者可能讓觀眾耳目一新半個小時，接下來就陷入重復和疲態(tài)，它無法像瘸了不出屋或者啞了喊不出聲那樣強烈的喚起移情！”……故事情節(jié)以及莎拉保羅森的角色會讓人想起一部奧斯卡影后級的經典作品。如以那片譯名中的數字作為指數，本片或可戲稱為——危情八日。Run，其實有多重含義，逃跑只是其中之一，另個意思是：管控。
三星半。相比上一部《網絡謎蹤》的絲滑順暢一氣呵成，這部顯然有些跌跌撞撞且概念先行了，過于按部就班的情節(jié)走向也沖淡了本應逐層累積的懸疑感，當然這還要部分歸罪于影片陳舊的“囚禁”設定，留給創(chuàng)作者的發(fā)揮余地有限。好在自《網絡謎蹤》開始導演就保有了對主角動機的高度忠誠——上一部的尋（Searching）以及這一部的逃（Run），圍繞著至簡化的概念和生活化情節(jié)不斷加料，讓埋藏在現(xiàn)實、家庭中的驚悚和可怖自然顯現(xiàn)（諸如自動滑梯、母親背上傷口等細節(jié)的鋪墊與交代）。中段女兒逃跑的獨角戲幾度扣人心弦，香蕉姐的“變態(tài)”詮釋也具備足夠的可信度，以及，承襲了上一部對屏幕和媒介（電腦、因特網、電話）的運用，某種程度上也算是形成了導演的個人符號。
劇本問題很大，花式撞梗《惡行》《危情十日》，大約會讓人在10分鐘左右就猜得八九不離十，且中后段的情節(jié)比猜的還要更崩壞、潦草....但在這種條件下，導演也算是拍出水準了，通過對身體/空間的限定條件形成角力，最終又擺出互害式的畸形關系，比一般性的美式驚悚片還是能好那么一丟丟（僅一丟丟）。
也太普通了，一眼能望得到頭的那種反轉驚悚片。
薩拉保羅森最近成了變態(tài)專業(yè)戶，作為一部小巧的懸疑驚悚作品，雖然在某些地方，包括戲劇沖突還可以繼續(xù)完善，但是氣氛的營造和女主的逃生做得都已經有模有樣了。
認真思考：同一個導演，拍爸爸憑借自己對女兒的了解根據社交網絡找到了自己陷入危機的女兒，拍媽媽搶奪別人的女兒多年來一直毒害摧殘囚禁代理型孟喬森綜合征。這算不算厭女了。
又是這個病……病名我都能背下來了，代理型孟喬森綜合征……所以劇情好像沒什么驚喜，基本等同于重復了一遍《惡行》，大房子，輪椅，電影院……好多的重合啊。
這是根據真實事件改編的電影，最后小女孩的復仇真解恨！
雖然這部片劇情結構比較簡單，沒有《網絡謎蹤》那么絲絲入扣的推理過程，但節(jié)奏搭建一直都是查甘蒂的強項，使得看似簡單的情節(jié)也能始終保持著懸疑緊張的氣氛，觀影體驗很棒。母女二人邏輯在線，演技在線，視聽語言水平在線，在極為有限的幾個場景下都呈現(xiàn)出了不俗的張力
沒有《網絡迷蹤》驚艷，但是這個導演的功底還是非常厲害的。劇本特別老套，盡管演員的演技都特別驚艷與歇斯底里，被束縛在這乏善可陳的框架當中還是很難有所創(chuàng)新。有些地方還是比較有意思的，比如靠窗打電話、藥店詢問等發(fā)掘秘密的過程，這一大段比較吸引人。
期待已久的Sarah電影單扛，只可惜特殊時境不能讓這樣一位堅持在（某種意義上可稱為影響深遠的）AHS系列擔任主心骨角色在院線為更多人看到，稍顯可惜。延遲緩慢的電話應答系統(tǒng)，“老”戲院、古舊臺式機所形成的與現(xiàn)世和互聯(lián)網的某種“隔絕”，打破了Aneesh在《網絡謎蹤》試圖通過現(xiàn)代技術組成的線索指引與“背脊發(fā)涼式啟示”恐懼的路數，有另一重感受。但親情關系中“毒你也是護你”的畸形纏繞作為主線劇情發(fā)展，因為早先的《惡行》、《利器》等種種大勢電視?。ê筒毮垦菁颊n）提前完成覆蓋，又缺乏更多值得回味的新鮮。作為女兒扮演者的新人演員表現(xiàn)很好，和Sarah在有限的劇本和故事下互相成就，感覺未來會是很多作品的熱門選項。
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6.9/10 電影最大優(yōu)勢就是有一個讓人信服的主角，但展現(xiàn)病態(tài)母愛的電影并不少，如果沒有一個很精彩的劇本，光用演員歇斯底里的狀態(tài)去講述一個并不是讓人覺得很意外的故事時，觀影過程可能是疲憊大于驚艷的。另外無論是母女關系的揭露還是結尾的反轉都太過同質化，沒什么太大的亮點，這是一部很工整的驚悚片，僅此而已。
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壓迫感 無助感 典范
導演部分仍然很出眾，包括結尾那一下，也很不錯。就是劇本有點太普通了，這個故事并不新鮮啊。