在人人視頻看的，彈幕有部分人說(shuō)看不懂，這就罷了，還有說(shuō)“爸爸很好很愛(ài)女兒，女兒讓他傷心了”，“女主是瘋子”，“女主回去跟雨果在一起”之類(lèi)的，我很震驚，編劇已經(jīng)不是暗示是明示了，那么多明明白白的對(duì)白和劇情，怎么能得出這種理解的。這只能說(shuō)明我們的文化里，在一些人心里，這些不正常甚至殘忍的惡行是多么習(xí)以為常，他們并不會(huì)看出有什么問(wèn)題。說(shuō)說(shuō)自己看完的一些認(rèn)識(shí)吧。

故事發(fā)生在摩洛哥，一個(gè)飽受殖民統(tǒng)治的自由地，此時(shí)正當(dāng)獨(dú)立（1956年）前夕，在這里，每個(gè)人可以是任何人，也可以不是任何人。這里有殘暴無(wú)情為所欲為的統(tǒng)治者部長(zhǎng)，還有同樣手段殘忍的他的走狗，有落魄懦弱一事無(wú)成的假貴族，和他迷茫的王子男朋友，有極端自私毫無(wú)道德人性金錢(qián)至上的女主爹，有懦弱的男仆，有異國(guó)間諜。女性呢，外來(lái)客女主，奢靡畸形盡情追求身體刺激的伯爵夫人母女，堅(jiān)韌強(qiáng)壯渴望自由的妓女，自私自利拜金的女主媽。

從開(kāi)場(chǎng)到最后都有人在討論女主的顏值，美？不美？這是被我國(guó)電視劇熏染出來(lái)的審美，男女主一定要長(zhǎng)得漂亮，同樣的熏染包括明明白白甩到臉上的臺(tái)詞和稍微拐個(gè)彎的劇情就得配旁白的習(xí)慣。此劇女主需要傳統(tǒng)意義上的精精神神大美女長(zhǎng)相嗎？她從小飽受父親性侵，母親袖手旁觀，長(zhǎng)期被喂精神病藥長(zhǎng)大的啊！消瘦，略帶焦慮神經(jīng)質(zhì)，看起來(lái)似乎弱弱的感覺(jué)很符合她，這是編劇通過(guò)女主的長(zhǎng)相傳遞給我們的信息。

第一集開(kāi)頭就很清楚地說(shuō)了，她一直在吃藥，并且醫(yī)生讓她永遠(yuǎn)吃下去，吃藥，是她父母，特別是父親對(duì)她的控制手段。情況通常是這樣，越清醒越敏感的人越被當(dāng)成精神病，因?yàn)樗匠Ｈ瞬灰粯?，不然布魯諾是怎么被燒死的。告訴你你有精神病，只要你情緒激動(dòng)地反抗，就說(shuō)你發(fā)病了，需要吃藥平復(fù)，女主就是這樣長(zhǎng)大的，在這種情境下長(zhǎng)大，已經(jīng)分不清什么是對(duì)什么是錯(cuò)，最后大家又說(shuō)女主是瘋子，想親自己的父親，事實(shí)是她不過(guò)是個(gè)被逼成這樣的可憐人而已，因?yàn)閺男【褪沁@樣被對(duì)待的。

怎么看出來(lái)的？第一集一家人坐在一起吃飯的時(shí)候，父親看女主的眼神，給女主禮物時(shí)候是站在背后把盒子放在上面放到她面前的，正常父親會(huì)這樣怪異親密的舉動(dòng)送禮物嗎？過(guò)了一會(huì)要結(jié)婚了，父親又來(lái)到女主房間，兩人一起坐在床邊，床還軟軟地晃來(lái)晃去，這確實(shí)沒(méi)有直接演出什么露骨的劇情，但是這是作者想讓人看到的，為什么每次父女兩人的劇情，不是曖昧，就是父親強(qiáng)行控制女主？還有后面倒數(shù)第二集，父親要喝酒，一顆櫻桃少了都要發(fā)怒，父親坐在那，捏著女主后脖子，這些都是控制意味極強(qiáng)的舉動(dòng)，最后一集父親夸了女兒，女兒上去親他，還說(shuō)這不是你喜歡的嗎（我忘了臺(tái)詞了），很明白了說(shuō)明了父親一直是這樣對(duì)待年幼的女兒，女兒已經(jīng)習(xí)慣了這樣，更別提女兒吃鳥(niǎo)肉吸禿頭手指的時(shí)候，禿頭說(shuō)是你父親教你的嗎。父親為什么這次拒絕了親女兒，還厭惡地說(shuō)她臟，因?yàn)樗霸诰瓢蓭T(mén)外聽(tīng)見(jiàn)了女兒和間諜愉快地碰撞發(fā)出的聲音，女兒只能是他一個(gè)人泄欲的工具，別人碰了，所以臟了。這也許是他讓女兒嫁給gay的原因，這樣就永遠(yuǎn)不會(huì)“臟”。不僅拒絕了親近，他一邊吼叫，一邊抱著女兒一直碰撞的猥瑣動(dòng)作，這不是下意識(shí)的習(xí)慣動(dòng)作嗎？如此丑陋的靈魂，終于在女兒的一聲槍響里倒下了，女主終于決定從心理和身體上消滅父親的控制。

為什么很多人不敢相信父親會(huì)這樣對(duì)女兒，反而覺(jué)得是女兒太浪了，不聽(tīng)話了，父親不喜歡了，因?yàn)樵谖覀兊奈幕瘋惱砝铮优桓改缚刂剖窃僮匀徊贿^(guò)的事情，不然多少會(huì)有“不孝”的內(nèi)疚感。而父女的倫理關(guān)系更是讓人不敢相信父親會(huì)這樣對(duì)女兒。人們經(jīng)常會(huì)認(rèn)為“不應(yīng)該怎樣=不會(huì)怎樣”，這不過(guò)是自欺欺人粉飾太平的假邏輯圓，因?yàn)椴粦?yīng)該所以不會(huì)發(fā)生？也許這樣的事就在我們身邊很多角落里發(fā)生，卻根本沒(méi)人意識(shí)到。

至于劇里出現(xiàn)多次的小鳥(niǎo)意象，不用說(shuō)了太多了，開(kāi)頭給藥時(shí)候的鳥(niǎo)籠子房間，伯爵夫人前夫給的鳥(niǎo)，禿頭給女主吃的鳥(niǎo)肉，最后想發(fā)動(dòng)陰謀政變時(shí)做飯殺的和平鴿，大多是反映男人對(duì)女人的控制，強(qiáng)者對(duì)弱者的壓迫。

有意思值得一說(shuō)的點(diǎn)有很多，比如禿頭給女主介紹鳥(niǎo)肉時(shí)說(shuō)法國(guó)人把這種鳥(niǎo)視為神物，吃的時(shí)候要蒙著眼睛怕上帝看見(jiàn)，女主吃完了說(shuō)，我不是法國(guó)人。最后那兩集，老頭又說(shuō)，自己也不是法國(guó)人，是阿拉伯人把他當(dāng)法國(guó)人，法國(guó)人把他當(dāng)阿拉伯人。所以，他其實(shí)也無(wú)視?shū)B(niǎo)是不是神物，在這里，沒(méi)有人看得清別人，你可以是任何人，可以不在乎任何道德， 信仰。

同樣的，埃及王子也對(duì)自己的身份，對(duì)自己的人生很迷茫，說(shuō)是王子，其實(shí)只是國(guó)王的一個(gè)不被重視的兒子。他可以和男子，也可以和女子。最后，這個(gè)銀幕好感度最高的王子終于看清了些什么，離開(kāi)了這個(gè)地方。

這里的很多人，都似乎是指代了身后的國(guó)家，落魄的英國(guó)貴族，外強(qiáng)中干地支撐著，想借別人來(lái)維持一點(diǎn)體面，實(shí)際干啥啥不成。間諜男，年輕英俊有力，卻不是看起來(lái)的那么簡(jiǎn)單，遠(yuǎn)在天邊也要牢牢控制局勢(shì)的美國(guó)。偽法國(guó)佬，整潔的軍裝，儒雅的笑容，看似紳士溫和，其實(shí)心狠手辣?？蓱z的男仆，小偷沒(méi)做成，淪為富貴女的玩物被任意蹂躪，最后還莫名其妙做了替罪羊連辯白也沒(méi)一句，這似乎是殖民地逆來(lái)順受的必然結(jié)果。

最后兩女子配合默契的斬惡男行動(dòng)，從殺人到殺完坐著吃晚餐到最后一把炮轟了房子分道揚(yáng)鑣，兩人從頭到尾甚至沒(méi)有一句臺(tái)詞。

如果說(shuō)反派讓人想到一句話：權(quán)力讓人為所欲為，那么最后那一幕的力量則是這一句：從來(lái)就沒(méi)有什么救世主，也不靠神仙皇帝，要?jiǎng)?chuàng)造人類(lèi)的幸福，全靠我們自己。

毫無(wú)疑問(wèn)，Lucy和Cherifa代表著不一樣的“小鳥(niǎo)”。前者被困在富麗堂皇的牢籠中，在被不斷投喂上流社會(huì)的奢靡的同時(shí)，也被當(dāng)做一件禮物換取家族（父親）的虛榮和財(cái)富；后者則是馬戲團(tuán)里野性難馴的小鳥(niǎo)，心比天高、越挫越勇。呼應(yīng)標(biāo)題中的“小鳥(niǎo)”，劇中除了角色塑造對(duì)其的影射之外，也真出現(xiàn)了很多“鳥(niǎo)”的意向。且在此做個(gè)簡(jiǎn)單梳理。

心理醫(yī)生：藥物

故事的開(kāi)場(chǎng)是Lucy和心理醫(yī)生的對(duì)話，規(guī)訓(xùn)式的治療佐以洗腦般的囑托。隨著對(duì)話的結(jié)束，鏡頭聚焦到辦公室里一個(gè)精致的鳥(niǎo)籠，兩只小鳥(niǎo)依偎在一起，但醫(yī)生的身影也從視覺(jué)上被困于籠中。醫(yī)生給Lucy唱的那首詭異的歌，“once you find her, never let her go”，不僅可以理解為L(zhǎng)ucy最后發(fā)現(xiàn)真我的隱秘寓言，也可以理解為作為醫(yī)生，乃至醫(yī)生的雇主，Lucy的家庭（父親）的控制欲。就如同Lucy不斷服用的藥物，它既是控制情緒的有形的藥片，也是傾軋而來(lái)的無(wú)形的父權(quán)、權(quán)威以及“愛(ài)”。

“never let her go”

Contessa Mandrax：寵物與禮物

圍繞著Contessa這個(gè)多金、自私又欲念無(wú)窮的上流社會(huì)的女人，有兩組關(guān)于鳥(niǎo)的意向。

其一是Lucy寄宿房間里那個(gè)滿(mǎn)是鳥(niǎo)擺件的櫥柜。Contessa不讓Lucy觸碰這些“物品”，一如那只碩大的寵物蜥蜴。精致的鳥(niǎo)擺件是Contessa前夫送她的禮物，每一件都象征著他們攜手共度的一年。最大的一件卻是他們的離婚禮物，一只美麗旋轉(zhuǎn)的鸚鵡不斷叫喚著“puta, puta, puta”（whore）。除了這些冰冷的物，更有趣的是Contessa在向Lucy介紹這些禮物時(shí)的那種炫耀、嘲諷、戲謔與狂妄，脫口而出的是“被馴化的鳥(niǎo)”，更是被金箔所掩蓋的蒼白又空洞的精神世界。就像她可以淡然旁觀兩個(gè)女兒對(duì)小偷的無(wú)底線戲弄，就像她可以用一條寶石項(xiàng)鏈無(wú)羞恥地引誘年輕的肉體?？斩吹臋?quán)力也是一種權(quán)力，也是一種可以把任何人或物變成寵物或禮物的能力。

“都是被馴化的鳥(niǎo)”

Contessa的愛(ài)寵奇科，是一只碩大的蜥蜴。這只蜥蜴的出場(chǎng)戲份并不多，但它死地很精彩。奇科之死，是一個(gè)非常值得探討的細(xì)節(jié)。Lucy參加自己參演電影的首映派對(duì)，就像那部電影一樣，這個(gè)派對(duì)也充斥著奢靡又墮落的氣息。Lucy對(duì)屏幕上的被扭曲、被迷失的自己感到無(wú)比陌生，情緒失控、歇斯底里。她先是用父親贈(zèng)送的精致手槍“擊殺”了那個(gè)虛妄的自己，又強(qiáng)迫一個(gè)仆人拿起她的槍?zhuān)匮菟退玖钤诨▓@里的戲碼。她揚(yáng)起脖子，讓仆人射擊她嘴上叼著的煙。在失控和混亂中，底層仆人的子彈擊中了Lucy身后那只高貴的寵物。被擊殺的不僅是被物欲和迷亂馴化的演員Lucy，被擊殺的還有被名利馴化的寵物蜥蜴。巧妙的是，與此同時(shí)，撞破Contessa與小偷奸情的Chreifa, 奪走了Lucy的手槍?zhuān)⊥底鳛闋奚返谋瘎⌒运劳鏊坪跻搽S著蜥蜴的死亡而被埋下注腳。

來(lái)啊，開(kāi)槍

Secretary Pierre Vaney：食物與獵物

殖民長(zhǎng)官Pierre與鳥(niǎo)有兩次直接的聯(lián)系，卻都和食物相關(guān)。美味的食物象征著他無(wú)窮盡的貪婪與野心，同時(shí)也代表著獲取、屠宰、烹煮食物過(guò)程中一種必然的暴力與控制。

第一次是Pierre和Lucy在花園里談?wù)摲▏?guó)的蒿鳥(niǎo)（ortolan）。此鳥(niǎo)就像美國(guó)的禿鷹那樣神圣，但主要用餐布擋住視線，它就是一道可口的法國(guó)名菜。異常美味的秘訣來(lái)自異常殘暴的料理之法，“先用白蘭地將其活活淹死，然后小火慢燉，全尸裝盤(pán)”。Pieere給Lucy的投喂，佐著魔鬼般的引誘之音，也是可口又墮落。

法國(guó)蒿鳥(niǎo)

司令第二次與鳥(niǎo)的接觸就更加暴力，隱隱暗示著故事暴力沖突層級(jí)的上升。鴻門(mén)宴前對(duì)象征和平的鴿子的血腥宰殺，映襯著之前他與士兵的對(duì)話，那永不降落的國(guó)王的飛機(jī)，野心十足，暴力十足。

宰殺鴿子

在從頭梳理劇中“點(diǎn)題”的意向這一過(guò)程中，的確可以幫助加深對(duì)主題的理解。人會(huì)因?yàn)樾詣e、性向、性格、種姓等各種原因而弱小，而家庭、宗教、權(quán)力、武力、名望、貪欲、野心等都會(huì)成為束縛人的牢籠。《小鳥(niǎo)們》充分展現(xiàn)了形形色色的“小鳥(niǎo)”以及困束他們的各類(lèi)牢籠。它不僅僅是一部很女性主義的爽劇，更默默地講述著殖民地上各色人物與他們自己的牢籠的斗爭(zhēng)，換言之，是更普遍意義上的一種斗爭(zhēng)。但細(xì)細(xì)思考，總感覺(jué)故事以Lucy激情弒父、Cherifa盎然勝利而告終，帶點(diǎn)如有神助、天降奇兵之效。用一種有點(diǎn)CULT的方式在一個(gè)很爽的點(diǎn)戛然而止，其實(shí)也是一種巧妙。但畢竟，它和易卜生的《娜拉出走》等類(lèi)似的故事一樣，并沒(méi)有告訴我們，這些“小鳥(niǎo)們”出走之后的故事將會(huì)如何續(xù)寫(xiě)……

說(shuō)句實(shí)話，看前面的時(shí)候我很壓抑，我看到兩位女主在男人的壓迫下，一邊尋找著快樂(lè)，一邊又各有各的傷心事。所以，在看到最后男人們倒在血泊中，兩位女主品嘗著美食，我都沒(méi)有感覺(jué)到真正的快樂(lè)，內(nèi)心的壓抑沒(méi)有得到釋放。

當(dāng)小鳥(niǎo)們沖破牢籠，兩位女主相對(duì)離去，我才真正落下淚來(lái)。困于籠子的鳥(niǎo)兒迎來(lái)了自由的一刻，我們的女孩應(yīng)該也會(huì)如同這些鳥(niǎo)兒們一樣，哪怕會(huì)面臨不知名的困難，仍然高高地飛在天空上。

我真心地祝福她們，原她們擁有像小鳥(niǎo)一樣自由飛翔的能力。

發(fā)現(xiàn)很多人沒(méi)有明白一些導(dǎo)演用略為隱晦的方式拍攝出來(lái)的劇情。

首先是，Lucy的父親從女兒幼時(shí)就開(kāi)始誘奸L(zhǎng)ucy，這一點(diǎn)其實(shí)很明顯了。從精神藥物就可以看出，Lucy精神并無(wú)異常，父親為了能更好的操控Lucy，一直在與精神醫(yī)生勾結(jié)，長(zhǎng)期給Lucy服用精神類(lèi)藥物。結(jié)尾處，Lucy向父親索吻說(shuō)“這不是你一直想要的嗎？”。

第二點(diǎn)，父親為了開(kāi)拓市場(chǎng)便于售賣(mài)軍火，又因?yàn)閷?duì)女兒病態(tài)的占有欲，故意把女兒嫁給一個(gè)gay的。很顯然，最后女主知道了父親做的一切。

我不認(rèn)為這部劇是一個(gè)討巧的情色作品，情色只是一個(gè)再外化不過(guò)的外殼。作為妓女的Cherifa，貌似是最底層的女性，任何有權(quán)勢(shì)的人都可以把她關(guān)在籠子里，但是她在沙灘上以一種非常輕蔑的口吻大聲喘叫，調(diào)笑著不成調(diào)地唱著侵略者法國(guó)的國(guó)歌，完全無(wú)視軍官對(duì)著軍官說(shuō)著那些低俗下流的話語(yǔ)。她絕對(duì)不是籠中鳥(niǎo)，從來(lái)都是那些有權(quán)勢(shì)的人的自以為是，她完完全全的支配著自己的性與欲望，還有政治自由。

Lucy歇斯底里地對(duì)影片里的自己開(kāi)槍?zhuān)蠛啊八皇俏摇鄙磉吘蹠?huì)的磕嗨了的人視若無(wú)睹的笑著，荒誕現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)直沖大腦。最后兩位主角殺死了軍官和軍火商父親，炸毀了那個(gè)基地，那個(gè)精致小巧的牢籠已然毀滅，只是虛掩著，籠子關(guān)不住真正自由的鳥(niǎo)兒。

欲望不自由、政治不自由、情感不自由，尊嚴(yán)不自由，在這種不自由的籠子里，壓抑與痛苦，無(wú)一不顯現(xiàn)在每個(gè)人的臉上。政治動(dòng)蕩與女性意識(shí)的覺(jué)醒相交輝，毀滅才是重生。

我很喜歡這個(gè)影片

8月初的時(shí)候，一部由情色小說(shuō)家阿奈絲·寧（Anais Nin）的作品所改編的英劇悄然上線。

復(fù)古的服裝、華美的色調(diào)、殖民地的風(fēng)情，都為這部作品增色不少。雖然披著情色外衣，但所探討的，卻是關(guān)于女性覺(jué)醒的成長(zhǎng)故事。

家庭、婚姻、欲望、救贖……被困在牢籠的金絲鳥(niǎo)，終于在解放天性后掙脫了這一切，迎來(lái)了渴望已久的自由天空。

《小鳥(niǎo)們》

本文有劇透。

1

1995年的美國(guó)紐約，露西身為著名軍火商的獨(dú)生女，過(guò)著嬌生慣養(yǎng)，紙醉金迷的生活。她漂亮、任性，天真之中又帶著一些叛逆。

但這些奢靡背后，是父母對(duì)于她無(wú)情的操控。她說(shuō)什么、穿什么，都要聽(tīng)從父母的安排。

以至于當(dāng)她不聽(tīng)話時(shí)，父母就會(huì)把她送進(jìn)醫(yī)院，以精神不健康為由強(qiáng)迫她吃下一瓶又一瓶的藥物，來(lái)控制她那不安于室的思想。

她就像是一只被囚禁在牢籠中的金絲雀，雖然美麗，卻毫無(wú)自由。

直到一次舞會(huì)上，露西遇到了自己的真命天子，來(lái)自英國(guó)上流社會(huì)的伯爵雨果。她對(duì)儒雅英俊的雨果一見(jiàn)鐘情，偏巧對(duì)方的身份又剛好能讓軍火商父親借機(jī)打開(kāi)異國(guó)市場(chǎng)，于是在父母的安排下，倆人很快談婚論嫁。

露西對(duì)此充滿(mǎn)了期待，在她眼中，未來(lái)是那樣的美好。

前往摩洛哥與未婚夫匯合的輪船上，露西認(rèn)識(shí)了大明星莉莉，她是個(gè)行為放浪的女權(quán)主義者。人們一邊因?yàn)樗莫?dú)特而深深著迷，一邊又不恥于她拋頭露面的行為，在背地里說(shuō)她是個(gè)蕩婦。

莉莉在晚宴上當(dāng)著眾人大談性事，其大膽前衛(wèi)的作風(fēng)，令露西為之神往。

抵達(dá)摩洛哥后，露西終于見(jiàn)識(shí)到了雨果真正的生活。

和她想象中不同，雨果雖然是個(gè)貴族，但家境貧寒，住在租來(lái)的公寓里，對(duì)待這個(gè)即將和自己步入婚姻的女人時(shí)，也一直躲躲閃閃，似乎有所保留。甚至當(dāng)露西想要親熱時(shí)，他也找了個(gè)借口落荒而逃。

露西把這理解為羞澀，她一邊自我安慰一邊吃下了父母給的藥物，控制自己奔騰的情緒，說(shuō)服自己要做個(gè)體貼的妻子。

天真的她卻根本不清楚，原來(lái)雨果壓根就不愛(ài)她。早在與露西相識(shí)前，雨果就已經(jīng)遇到了自己的真愛(ài)。他愛(ài)著的人是一位來(lái)自埃及的皇室成員。

但是作風(fēng)保守又死要面子的雨果并不愿承認(rèn)這份感情，他一邊和情人瘋狂的私會(huì)。

一邊又為了金錢(qián)，娶了露西這個(gè)美國(guó)暴發(fā)戶(hù)的女兒。

新婚之夜，他本想履行丈夫的義務(wù)，卻接到了露西父親的來(lái)電。對(duì)方毫不尊重他的意愿，強(qiáng)迫他將軍火生意推銷(xiāo)出去。雨果唯一的那點(diǎn)愧疚也變成了厭惡，他面對(duì)主動(dòng)投懷送抱的新婚妻子時(shí)，再一次做出了拒絕。

婚后的露西雖然備受冷落，卻并沒(méi)有怪罪丈夫，直到有一天她回家時(shí)意外撞見(jiàn)了倆人的“好事”，這才了解到自己的婚姻就是一場(chǎng)徹頭徹尾的“騙局”。

2

在《小鳥(niǎo)們》這部劇中，除了露西這條講述婚姻與家庭，金錢(qián)與欲望的主線外，還有另一條講述殖民者的掙扎，以及貧苦百姓悲哀遭遇的分線。

這條分線中的主角是一名叫做艾爾的妓女，她出身貧寒，為了生計(jì)不得不從事皮肉生意。和露西自我催眠的性格不同，艾爾敢愛(ài)敢恨，同時(shí)身為生活在殖民統(tǒng)治下的異幫人，她對(duì)自己的國(guó)家與民族有著強(qiáng)烈的認(rèn)同。

艾爾是典型的女王，無(wú)數(shù)貴族與軍閥都拜倒在她裙下。但另一方面，艾爾也是個(gè)可憐而絕望的女人。

她被士兵侮辱，在眾目睽睽下被迫唱歌，反抗也無(wú)濟(jì)于事。

她的愛(ài)人被一位貴族千金引誘，傷心欲絕的艾爾在接待客戶(hù)時(shí)沒(méi)能調(diào)整好自己的情緒，一不小心令對(duì)方窒息而死。

原以為會(huì)背上殺人的罪名，卻不曾想愛(ài)人為了她而頂罪，被一直想要將艾爾占為己有的軍閥百般折磨。

為了救出心愛(ài)的男人，艾爾只能委曲求全，成了軍閥身邊的一個(gè)玩物。

3

《小鳥(niǎo)們》改編自著名的西方女性文學(xué)開(kāi)創(chuàng)者阿奈絲·寧的同名作品，其在亞馬遜書(shū)單的“Top20最偉大的情色作品”中排名第三。

阿奈絲的一生頗具傳奇色彩，其出版的作品，大多以日記的形式呈現(xiàn)。作品內(nèi)容也十分奢靡混亂，以第一人稱(chēng)為視角，向世人解讀了她自己對(duì)于人生與兩性關(guān)系的感悟。

和劇中的露西相似，阿奈絲也是在年紀(jì)輕輕時(shí)就嫁了人，她的丈夫也叫雨果，是一位富有的銀行家?？砂⒛谓z對(duì)于婚姻卻并不忠誠(chéng)，她有著眾多情人，其中就包括大文豪亨利·米勒。

倆人之間毫不避諱的婚外情，在當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)直可以用驚世駭俗來(lái)形容。甚至連米勒當(dāng)時(shí)的妻子，百老匯的明星瓊·曼斯菲爾德也牽扯到了這場(chǎng)復(fù)雜的戀愛(ài)之中。

他們幾人的關(guān)系，仿佛正映射了《小鳥(niǎo)們》的劇情。

不安于現(xiàn)狀，渴望激情的露西儼然就是阿奈絲本人，而她與瓊之間剪不清理還亂的狀況，也像極了劇中露西和艾爾彼此欣賞，彼此幫助的關(guān)系。

露西還未婚時(shí)，一直被父母禁錮，結(jié)了婚又處處以一個(gè)妻子為立場(chǎng)考慮別人的感受。這些來(lái)自外部的壓抑，都使得她滋生出了叛逆的情緒，而離開(kāi)了父母和熟悉的生活環(huán)境后，這一渴望也變得越發(fā)深切了。

當(dāng)在船上結(jié)識(shí)的莉莉邀請(qǐng)露西和雨果參演自己的影片時(shí)，雨果的第一反應(yīng)就是拒絕，他覺(jué)得這很無(wú)聊，也有傷風(fēng)化?？陕段鞑煌?，她不僅應(yīng)邀參演，還樂(lè)在其中。

而當(dāng)露西知道了雨果真正的性取向后，雨果只想著推卸責(zé)任，堅(jiān)稱(chēng)自己是被人引誘。反而是露西從容地接受了一切，她一邊幫雨果收拾爛攤子，一邊邁出了新一步，去追求自己想要追求的嶄新人生。

《小鳥(niǎo)們》雖然是改編自知名的情色小說(shuō)，但在處理描寫(xiě)兩性關(guān)系的鏡頭上，并沒(méi)有一味地裸露。

不管是露西與軍閥博弈時(shí)的隱忍。

還是她與情人幽會(huì)時(shí)，色彩濃烈的人體彩繪。

都讓這部作品充滿(mǎn)了高級(jí)感，以及濃烈的夢(mèng)幻色彩。其令人血脈噴張的指數(shù)，絕對(duì)不亞于小說(shuō)本身。

為了突出“籠中鳥(niǎo)”這一觀點(diǎn)，片中也出現(xiàn)了不少與鳥(niǎo)籠有關(guān)的細(xì)節(jié)。

露西和艾爾這兩個(gè)不同膚色，不同階級(jí)背景的女人，卻同樣無(wú)法在這個(gè)男權(quán)至上的社會(huì)找到屬于自己的歸屬。

她們都像是籠中的小鳥(niǎo)，被人折斷了羽翼，即使向往天空，卻又只能在籠中歌唱。

《Little Birds》籠中鳥(niǎo)。

Lucy是性、父權(quán)和自我的籠中鳥(niǎo)，畸形的父女關(guān)系，性欲被藥物控制，父親的厭惡，母親自我反感的投射，以及虛假的婚姻無(wú)能的丈夫，精美的生活不過(guò)是有彩色濾鏡的糖紙，被斑斕了的精神世界成為病態(tài)

當(dāng)外界施與的壓抑達(dá)到極點(diǎn)達(dá)到主體極限，壓抑便會(huì)爆發(fā)反作用施加者。開(kāi)槍是Lucy的覺(jué)醒，對(duì)假惺惺的華麗外殼的摧毀，對(duì)他人壓制的反抗，以及與自我厭惡部分的對(duì)抗，華麗小鳥(niǎo)雖然身軀幼小，翅膀之下，不與外表相符的及其生猛的心。

Cherifa是金錢(qián)，權(quán)力，等級(jí)，男性四面迷墻中迷茫的莽撞飛鳥(niǎo)，慌亂尋找飛出迷墻的窗口：在有與情人相通的天窗的房間，平日高高在上的男性成為她的奴隸。

劇里的小鳥(niǎo)們是沒(méi)有性的，Lucy的性是情欲，是擦邊的壓抑；Cherifa的性則是商品，她以為她拿著鞭子抽打，用腳踩踏凌辱就能支配男人，支配男性欲望，實(shí)則卻是在滿(mǎn)足著他們的欲望。

不同于被精美華麗保護(hù)的Lucy，Cherifa是生命力旺盛的風(fēng)情野鳥(niǎo)，盯著囚籠外的人在骯臟下層生存著，保持著毫無(wú)頭緒沖撞囚禁的墻壁的鮮活，一直在沖撞

意識(shí)的覺(jué)悟到有勇氣反抗是一個(gè)過(guò)程，想到《飛越瘋?cè)嗽骸穋hief完成的最后的飛躍，是在自由肩膀上的飛躍。