在人人視頻看的，彈幕有部分人說看不懂，這就罷了，還有說“爸爸很好很愛女兒，女兒讓他傷心了”，“女主是瘋子”，“女主回去跟雨果在一起”之類的，我很震驚，編劇已經(jīng)不是暗示是明示了，那么多明明白白的對白和劇情，怎么能得出這種理解的。這只能說明我們的文化里，在一些人心里，這些不正常甚至殘忍的惡行是多么習以為常，他們并不會看出有什么問題。說說自己看完的一些認識吧。

故事發(fā)生在摩洛哥，一個飽受殖民統(tǒng)治的自由地，此時正當獨立（1956年）前夕，在這里，每個人可以是任何人，也可以不是任何人。這里有殘暴無情為所欲為的統(tǒng)治者部長，還有同樣手段殘忍的他的走狗，有落魄懦弱一事無成的假貴族，和他迷茫的王子男朋友，有極端自私毫無道德人性金錢至上的女主爹，有懦弱的男仆，有異國間諜。女性呢，外來客女主，奢靡畸形盡情追求身體刺激的伯爵夫人母女，堅韌強壯渴望自由的妓女，自私自利拜金的女主媽。

從開場到最后都有人在討論女主的顏值，美？不美？這是被我國電視劇熏染出來的審美，男女主一定要長得漂亮，同樣的熏染包括明明白白甩到臉上的臺詞和稍微拐個彎的劇情就得配旁白的習慣。此劇女主需要傳統(tǒng)意義上的精精神神大美女長相嗎？她從小飽受父親性侵，母親袖手旁觀，長期被喂精神病藥長大的?。∠?，略帶焦慮神經(jīng)質(zhì)，看起來似乎弱弱的感覺很符合她，這是編劇通過女主的長相傳遞給我們的信息。

第一集開頭就很清楚地說了，她一直在吃藥，并且醫(yī)生讓她永遠吃下去，吃藥，是她父母，特別是父親對她的控制手段。情況通常是這樣，越清醒越敏感的人越被當成精神病，因為她跟平常人不一樣，不然布魯諾是怎么被燒死的。告訴你你有精神病，只要你情緒激動地反抗，就說你發(fā)病了，需要吃藥平復，女主就是這樣長大的，在這種情境下長大，已經(jīng)分不清什么是對什么是錯，最后大家又說女主是瘋子，想親自己的父親，事實是她不過是個被逼成這樣的可憐人而已，因為從小就是這樣被對待的。

怎么看出來的？第一集一家人坐在一起吃飯的時候，父親看女主的眼神，給女主禮物時候是站在背后把盒子放在上面放到她面前的，正常父親會這樣怪異親密的舉動送禮物嗎？過了一會要結婚了，父親又來到女主房間，兩人一起坐在床邊，床還軟軟地晃來晃去，這確實沒有直接演出什么露骨的劇情，但是這是作者想讓人看到的，為什么每次父女兩人的劇情，不是曖昧，就是父親強行控制女主？還有后面倒數(shù)第二集，父親要喝酒，一顆櫻桃少了都要發(fā)怒，父親坐在那，捏著女主后脖子，這些都是控制意味極強的舉動，最后一集父親夸了女兒，女兒上去親他，還說這不是你喜歡的嗎（我忘了臺詞了），很明白了說明了父親一直是這樣對待年幼的女兒，女兒已經(jīng)習慣了這樣，更別提女兒吃鳥肉吸禿頭手指的時候，禿頭說是你父親教你的嗎。父親為什么這次拒絕了親女兒，還厭惡地說她臟，因為他之前在酒吧廁所門外聽見了女兒和間諜愉快地碰撞發(fā)出的聲音，女兒只能是他一個人泄欲的工具，別人碰了，所以臟了。這也許是他讓女兒嫁給gay的原因，這樣就永遠不會“臟”。不僅拒絕了親近，他一邊吼叫，一邊抱著女兒一直碰撞的猥瑣動作，這不是下意識的習慣動作嗎？如此丑陋的靈魂，終于在女兒的一聲槍響里倒下了，女主終于決定從心理和身體上消滅父親的控制。

為什么很多人不敢相信父親會這樣對女兒，反而覺得是女兒太浪了，不聽話了，父親不喜歡了，因為在我們的文化倫理里，子女被父母控制是再自然不過的事情，不然多少會有“不孝”的內(nèi)疚感。而父女的倫理關系更是讓人不敢相信父親會這樣對女兒。人們經(jīng)常會認為“不應該怎樣=不會怎樣”，這不過是自欺欺人粉飾太平的假邏輯圓，因為不應該所以不會發(fā)生？也許這樣的事就在我們身邊很多角落里發(fā)生，卻根本沒人意識到。

至于劇里出現(xiàn)多次的小鳥意象，不用說了太多了，開頭給藥時候的鳥籠子房間，伯爵夫人前夫給的鳥，禿頭給女主吃的鳥肉，最后想發(fā)動陰謀政變時做飯殺的和平鴿，大多是反映男人對女人的控制，強者對弱者的壓迫。

有意思值得一說的點有很多，比如禿頭給女主介紹鳥肉時說法國人把這種鳥視為神物，吃的時候要蒙著眼睛怕上帝看見，女主吃完了說，我不是法國人。最后那兩集，老頭又說，自己也不是法國人，是阿拉伯人把他當法國人，法國人把他當阿拉伯人。所以，他其實也無視鳥是不是神物，在這里，沒有人看得清別人，你可以是任何人，可以不在乎任何道德， 信仰。

同樣的，埃及王子也對自己的身份，對自己的人生很迷茫，說是王子，其實只是國王的一個不被重視的兒子。他可以和男子，也可以和女子。最后，這個銀幕好感度最高的王子終于看清了些什么，離開了這個地方。

這里的很多人，都似乎是指代了身后的國家，落魄的英國貴族，外強中干地支撐著，想借別人來維持一點體面，實際干啥啥不成。間諜男，年輕英俊有力，卻不是看起來的那么簡單，遠在天邊也要牢牢控制局勢的美國。偽法國佬，整潔的軍裝，儒雅的笑容，看似紳士溫和，其實心狠手辣?？蓱z的男仆，小偷沒做成，淪為富貴女的玩物被任意蹂躪，最后還莫名其妙做了替罪羊連辯白也沒一句，這似乎是殖民地逆來順受的必然結果。

最后兩女子配合默契的斬惡男行動，從殺人到殺完坐著吃晚餐到最后一把炮轟了房子分道揚鑣，兩人從頭到尾甚至沒有一句臺詞。

如果說反派讓人想到一句話：權力讓人為所欲為，那么最后那一幕的力量則是這一句：從來就沒有什么救世主，也不靠神仙皇帝，要創(chuàng)造人類的幸福，全靠我們自己。

毫無疑問，Lucy和Cherifa代表著不一樣的“小鳥”。前者被困在富麗堂皇的牢籠中，在被不斷投喂上流社會的奢靡的同時，也被當做一件禮物換取家族（父親）的虛榮和財富；后者則是馬戲團里野性難馴的小鳥，心比天高、越挫越勇。呼應標題中的“小鳥”，劇中除了角色塑造對其的影射之外，也真出現(xiàn)了很多“鳥”的意向。且在此做個簡單梳理。

心理醫(yī)生：藥物

故事的開場是Lucy和心理醫(yī)生的對話，規(guī)訓式的治療佐以洗腦般的囑托。隨著對話的結束，鏡頭聚焦到辦公室里一個精致的鳥籠，兩只小鳥依偎在一起，但醫(yī)生的身影也從視覺上被困于籠中。醫(yī)生給Lucy唱的那首詭異的歌，“once you find her, never let her go”，不僅可以理解為Lucy最后發(fā)現(xiàn)真我的隱秘寓言，也可以理解為作為醫(yī)生，乃至醫(yī)生的雇主，Lucy的家庭（父親）的控制欲。就如同Lucy不斷服用的藥物，它既是控制情緒的有形的藥片，也是傾軋而來的無形的父權、權威以及“愛”。

“never let her go”

Contessa Mandrax：寵物與禮物

圍繞著Contessa這個多金、自私又欲念無窮的上流社會的女人，有兩組關于鳥的意向。

其一是Lucy寄宿房間里那個滿是鳥擺件的櫥柜。Contessa不讓Lucy觸碰這些“物品”，一如那只碩大的寵物蜥蜴。精致的鳥擺件是Contessa前夫送她的禮物，每一件都象征著他們攜手共度的一年。最大的一件卻是他們的離婚禮物，一只美麗旋轉的鸚鵡不斷叫喚著“puta, puta, puta”（whore）。除了這些冰冷的物，更有趣的是Contessa在向Lucy介紹這些禮物時的那種炫耀、嘲諷、戲謔與狂妄，脫口而出的是“被馴化的鳥”，更是被金箔所掩蓋的蒼白又空洞的精神世界。就像她可以淡然旁觀兩個女兒對小偷的無底線戲弄，就像她可以用一條寶石項鏈無羞恥地引誘年輕的肉體?？斩吹臋嗔σ彩且环N權力，也是一種可以把任何人或物變成寵物或禮物的能力。

“都是被馴化的鳥”

Contessa的愛寵奇科，是一只碩大的蜥蜴。這只蜥蜴的出場戲份并不多，但它死地很精彩。奇科之死，是一個非常值得探討的細節(jié)。Lucy參加自己參演電影的首映派對，就像那部電影一樣，這個派對也充斥著奢靡又墮落的氣息。Lucy對屏幕上的被扭曲、被迷失的自己感到無比陌生，情緒失控、歇斯底里。她先是用父親贈送的精致手槍“擊殺”了那個虛妄的自己，又強迫一個仆人拿起她的槍，重演她和司令在花園里的戲碼。她揚起脖子，讓仆人射擊她嘴上叼著的煙。在失控和混亂中，底層仆人的子彈擊中了Lucy身后那只高貴的寵物。被擊殺的不僅是被物欲和迷亂馴化的演員Lucy，被擊殺的還有被名利馴化的寵物蜥蜴。巧妙的是，與此同時，撞破Contessa與小偷奸情的Chreifa, 奪走了Lucy的手槍，而小偷作為犧牲品的悲劇性死亡似乎也隨著蜥蜴的死亡而被埋下注腳。

來啊，開槍

Secretary Pierre Vaney：食物與獵物

殖民長官Pierre與鳥有兩次直接的聯(lián)系，卻都和食物相關。美味的食物象征著他無窮盡的貪婪與野心，同時也代表著獲取、屠宰、烹煮食物過程中一種必然的暴力與控制。

第一次是Pierre和Lucy在花園里談論法國的蒿鳥（ortolan）。此鳥就像美國的禿鷹那樣神圣，但主要用餐布擋住視線，它就是一道可口的法國名菜。異常美味的秘訣來自異常殘暴的料理之法，“先用白蘭地將其活活淹死，然后小火慢燉，全尸裝盤”。Pieere給Lucy的投喂，佐著魔鬼般的引誘之音，也是可口又墮落。

法國蒿鳥

司令第二次與鳥的接觸就更加暴力，隱隱暗示著故事暴力沖突層級的上升。鴻門宴前對象征和平的鴿子的血腥宰殺，映襯著之前他與士兵的對話，那永不降落的國王的飛機，野心十足，暴力十足。

宰殺鴿子

在從頭梳理劇中“點題”的意向這一過程中，的確可以幫助加深對主題的理解。人會因為性別、性向、性格、種姓等各種原因而弱小，而家庭、宗教、權力、武力、名望、貪欲、野心等都會成為束縛人的牢籠?！缎▲B們》充分展現(xiàn)了形形色色的“小鳥”以及困束他們的各類牢籠。它不僅僅是一部很女性主義的爽劇，更默默地講述著殖民地上各色人物與他們自己的牢籠的斗爭，換言之，是更普遍意義上的一種斗爭。但細細思考，總感覺故事以Lucy激情弒父、Cherifa盎然勝利而告終，帶點如有神助、天降奇兵之效。用一種有點CULT的方式在一個很爽的點戛然而止，其實也是一種巧妙。但畢竟，它和易卜生的《娜拉出走》等類似的故事一樣，并沒有告訴我們，這些“小鳥們”出走之后的故事將會如何續(xù)寫……

說句實話，看前面的時候我很壓抑，我看到兩位女主在男人的壓迫下，一邊尋找著快樂，一邊又各有各的傷心事。所以，在看到最后男人們倒在血泊中，兩位女主品嘗著美食，我都沒有感覺到真正的快樂，內(nèi)心的壓抑沒有得到釋放。

當小鳥們沖破牢籠，兩位女主相對離去，我才真正落下淚來。困于籠子的鳥兒迎來了自由的一刻，我們的女孩應該也會如同這些鳥兒們一樣，哪怕會面臨不知名的困難，仍然高高地飛在天空上。

我真心地祝福她們，原她們擁有像小鳥一樣自由飛翔的能力。

發(fā)現(xiàn)很多人沒有明白一些導演用略為隱晦的方式拍攝出來的劇情。

首先是，Lucy的父親從女兒幼時就開始誘奸Lucy，這一點其實很明顯了。從精神藥物就可以看出，Lucy精神并無異常，父親為了能更好的操控Lucy，一直在與精神醫(yī)生勾結，長期給Lucy服用精神類藥物。結尾處，Lucy向父親索吻說“這不是你一直想要的嗎？”。

第二點，父親為了開拓市場便于售賣軍火，又因為對女兒病態(tài)的占有欲，故意把女兒嫁給一個gay的。很顯然，最后女主知道了父親做的一切。

我不認為這部劇是一個討巧的情色作品，情色只是一個再外化不過的外殼。作為妓女的Cherifa，貌似是最底層的女性，任何有權勢的人都可以把她關在籠子里，但是她在沙灘上以一種非常輕蔑的口吻大聲喘叫，調(diào)笑著不成調(diào)地唱著侵略者法國的國歌，完全無視軍官對著軍官說著那些低俗下流的話語。她絕對不是籠中鳥，從來都是那些有權勢的人的自以為是，她完完全全的支配著自己的性與欲望，還有政治自由。

Lucy歇斯底里地對影片里的自己開槍，大喊“她不是我”身邊聚會的磕嗨了的人視若無睹的笑著，荒誕現(xiàn)實的感覺直沖大腦。最后兩位主角殺死了軍官和軍火商父親，炸毀了那個基地，那個精致小巧的牢籠已然毀滅，只是虛掩著，籠子關不住真正自由的鳥兒。

欲望不自由、政治不自由、情感不自由，尊嚴不自由，在這種不自由的籠子里，壓抑與痛苦，無一不顯現(xiàn)在每個人的臉上。政治動蕩與女性意識的覺醒相交輝，毀滅才是重生。

我很喜歡這個影片

8月初的時候，一部由情色小說家阿奈絲·寧（Anais Nin）的作品所改編的英劇悄然上線。

復古的服裝、華美的色調(diào)、殖民地的風情，都為這部作品增色不少。雖然披著情色外衣，但所探討的，卻是關于女性覺醒的成長故事。

家庭、婚姻、欲望、救贖……被困在牢籠的金絲鳥，終于在解放天性后掙脫了這一切，迎來了渴望已久的自由天空。

《小鳥們》

本文有劇透。

1

1995年的美國紐約，露西身為著名軍火商的獨生女，過著嬌生慣養(yǎng)，紙醉金迷的生活。她漂亮、任性，天真之中又帶著一些叛逆。

但這些奢靡背后，是父母對于她無情的操控。她說什么、穿什么，都要聽從父母的安排。

以至于當她不聽話時，父母就會把她送進醫(yī)院，以精神不健康為由強迫她吃下一瓶又一瓶的藥物，來控制她那不安于室的思想。

她就像是一只被囚禁在牢籠中的金絲雀，雖然美麗，卻毫無自由。

直到一次舞會上，露西遇到了自己的真命天子，來自英國上流社會的伯爵雨果。她對儒雅英俊的雨果一見鐘情，偏巧對方的身份又剛好能讓軍火商父親借機打開異國市場，于是在父母的安排下，倆人很快談婚論嫁。

露西對此充滿了期待，在她眼中，未來是那樣的美好。

前往摩洛哥與未婚夫匯合的輪船上，露西認識了大明星莉莉，她是個行為放浪的女權主義者。人們一邊因為她的獨特而深深著迷，一邊又不恥于她拋頭露面的行為，在背地里說她是個蕩婦。

莉莉在晚宴上當著眾人大談性事，其大膽前衛(wèi)的作風，令露西為之神往。

抵達摩洛哥后，露西終于見識到了雨果真正的生活。

和她想象中不同，雨果雖然是個貴族，但家境貧寒，住在租來的公寓里，對待這個即將和自己步入婚姻的女人時，也一直躲躲閃閃，似乎有所保留。甚至當露西想要親熱時，他也找了個借口落荒而逃。

露西把這理解為羞澀，她一邊自我安慰一邊吃下了父母給的藥物，控制自己奔騰的情緒，說服自己要做個體貼的妻子。

天真的她卻根本不清楚，原來雨果壓根就不愛她。早在與露西相識前，雨果就已經(jīng)遇到了自己的真愛。他愛著的人是一位來自埃及的皇室成員。

但是作風保守又死要面子的雨果并不愿承認這份感情，他一邊和情人瘋狂的私會。

一邊又為了金錢，娶了露西這個美國暴發(fā)戶的女兒。

新婚之夜，他本想履行丈夫的義務，卻接到了露西父親的來電。對方毫不尊重他的意愿，強迫他將軍火生意推銷出去。雨果唯一的那點愧疚也變成了厭惡，他面對主動投懷送抱的新婚妻子時，再一次做出了拒絕。

婚后的露西雖然備受冷落，卻并沒有怪罪丈夫，直到有一天她回家時意外撞見了倆人的“好事”，這才了解到自己的婚姻就是一場徹頭徹尾的“騙局”。

2

在《小鳥們》這部劇中，除了露西這條講述婚姻與家庭，金錢與欲望的主線外，還有另一條講述殖民者的掙扎，以及貧苦百姓悲哀遭遇的分線。

這條分線中的主角是一名叫做艾爾的妓女，她出身貧寒，為了生計不得不從事皮肉生意。和露西自我催眠的性格不同，艾爾敢愛敢恨，同時身為生活在殖民統(tǒng)治下的異幫人，她對自己的國家與民族有著強烈的認同。

艾爾是典型的女王，無數(shù)貴族與軍閥都拜倒在她裙下。但另一方面，艾爾也是個可憐而絕望的女人。

她被士兵侮辱，在眾目睽睽下被迫唱歌，反抗也無濟于事。

她的愛人被一位貴族千金引誘，傷心欲絕的艾爾在接待客戶時沒能調(diào)整好自己的情緒，一不小心令對方窒息而死。

原以為會背上殺人的罪名，卻不曾想愛人為了她而頂罪，被一直想要將艾爾占為己有的軍閥百般折磨。

為了救出心愛的男人，艾爾只能委曲求全，成了軍閥身邊的一個玩物。

3

《小鳥們》改編自著名的西方女性文學開創(chuàng)者阿奈絲·寧的同名作品，其在亞馬遜書單的“Top20最偉大的情色作品”中排名第三。

阿奈絲的一生頗具傳奇色彩，其出版的作品，大多以日記的形式呈現(xiàn)。作品內(nèi)容也十分奢靡混亂，以第一人稱為視角，向世人解讀了她自己對于人生與兩性關系的感悟。

和劇中的露西相似，阿奈絲也是在年紀輕輕時就嫁了人，她的丈夫也叫雨果，是一位富有的銀行家?？砂⒛谓z對于婚姻卻并不忠誠，她有著眾多情人，其中就包括大文豪亨利·米勒。

倆人之間毫不避諱的婚外情，在當時簡直可以用驚世駭俗來形容。甚至連米勒當時的妻子，百老匯的明星瓊·曼斯菲爾德也牽扯到了這場復雜的戀愛之中。

他們幾人的關系，仿佛正映射了《小鳥們》的劇情。

不安于現(xiàn)狀，渴望激情的露西儼然就是阿奈絲本人，而她與瓊之間剪不清理還亂的狀況，也像極了劇中露西和艾爾彼此欣賞，彼此幫助的關系。

露西還未婚時，一直被父母禁錮，結了婚又處處以一個妻子為立場考慮別人的感受。這些來自外部的壓抑，都使得她滋生出了叛逆的情緒，而離開了父母和熟悉的生活環(huán)境后，這一渴望也變得越發(fā)深切了。

當在船上結識的莉莉邀請露西和雨果參演自己的影片時，雨果的第一反應就是拒絕，他覺得這很無聊，也有傷風化?？陕段鞑煌?，她不僅應邀參演，還樂在其中。

而當露西知道了雨果真正的性取向后，雨果只想著推卸責任，堅稱自己是被人引誘。反而是露西從容地接受了一切，她一邊幫雨果收拾爛攤子，一邊邁出了新一步，去追求自己想要追求的嶄新人生。

《小鳥們》雖然是改編自知名的情色小說，但在處理描寫兩性關系的鏡頭上，并沒有一味地裸露。

不管是露西與軍閥博弈時的隱忍。

還是她與情人幽會時，色彩濃烈的人體彩繪。

都讓這部作品充滿了高級感，以及濃烈的夢幻色彩。其令人血脈噴張的指數(shù)，絕對不亞于小說本身。

為了突出“籠中鳥”這一觀點，片中也出現(xiàn)了不少與鳥籠有關的細節(jié)。

露西和艾爾這兩個不同膚色，不同階級背景的女人，卻同樣無法在這個男權至上的社會找到屬于自己的歸屬。

她們都像是籠中的小鳥，被人折斷了羽翼，即使向往天空，卻又只能在籠中歌唱。

《Little Birds》籠中鳥。

Lucy是性、父權和自我的籠中鳥，畸形的父女關系，性欲被藥物控制，父親的厭惡，母親自我反感的投射，以及虛假的婚姻無能的丈夫，精美的生活不過是有彩色濾鏡的糖紙，被斑斕了的精神世界成為病態(tài)

當外界施與的壓抑達到極點達到主體極限，壓抑便會爆發(fā)反作用施加者。開槍是Lucy的覺醒，對假惺惺的華麗外殼的摧毀，對他人壓制的反抗，以及與自我厭惡部分的對抗，華麗小鳥雖然身軀幼小，翅膀之下，不與外表相符的及其生猛的心。

Cherifa是金錢，權力，等級，男性四面迷墻中迷茫的莽撞飛鳥，慌亂尋找飛出迷墻的窗口：在有與情人相通的天窗的房間，平日高高在上的男性成為她的奴隸。

劇里的小鳥們是沒有性的，Lucy的性是情欲，是擦邊的壓抑；Cherifa的性則是商品，她以為她拿著鞭子抽打，用腳踩踏凌辱就能支配男人，支配男性欲望，實則卻是在滿足著他們的欲望。

不同于被精美華麗保護的Lucy，Cherifa是生命力旺盛的風情野鳥，盯著囚籠外的人在骯臟下層生存著，保持著毫無頭緒沖撞囚禁的墻壁的鮮活，一直在沖撞

意識的覺悟到有勇氣反抗是一個過程，想到《飛越瘋人院》chief完成的最后的飛躍，是在自由肩膀上的飛躍。