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劇照
更新時(shí)間：2024-10-16 14:01
詳細(xì)劇情
湯姆是一個(gè)子承父業(yè)、經(jīng)營(yíng)地下房地產(chǎn)生意的28歲年輕男子，他制造鼠害、斷水?dāng)嚯姡踔烈郧虬魮v毀屋中設(shè)備，打傷陌生人，試圖藉此驅(qū)趕久占不離的房客或強(qiáng)行搬進(jìn)的游民。他的心中沒(méi)有憐憫。湯姆的父親侯貝遇到困難總是要求兒子出面替他解決，父子的關(guān)系似乎倒過(guò)來(lái)了。某個(gè)夜晚，湯姆遇到了他已過(guò)世的鋼琴家母親的經(jīng)紀(jì)人，原來(lái)湯姆小時(shí)候也練過(guò)琴，只是在母親過(guò)世之后就停止了。湯姆想要重新練琴，并偶然遇到了一位華人女孩。語(yǔ)言的隔閡使他們幾乎無(wú)法溝通，他們卻因?yàn)橐魳?lè)而交流無(wú)阻。湯姆因新練琴而疏忽了地下房地產(chǎn)的工作，父親與朋友不滿意他的做法。湯姆雖然對(duì)生活有著另一種向往，但生活的選擇往往是他所無(wú)法控制的。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 有點(diǎn)迷茫
被忽悠著來(lái)看的，感覺(jué)有些迷茫。翻拍自1978年詹姆斯圖百克的《手指》。以巴黎的黑暗房市為背景，加入大量暴力因素，又以主人公內(nèi)心活動(dòng)的變化想重拾兒時(shí)夢(mèng)想成為一個(gè)鋼琴家為由加入不少生澀的鋼琴音樂(lè)，即想走商業(yè)路線又想洗凈商業(yè)氣味。當(dāng)然，影片還是有著比較突出的法國(guó)風(fēng)格。
三星級(jí)推薦。www.xmhongsu.com
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2 ) 我心遺忘的節(jié)奏
生命中很多的人或事，都只是擦肩而過(guò)，抑或是自己因?yàn)楦鞣N理由無(wú)奈的錯(cuò)過(guò)。像是愛(ài)、像是理想、像是我們有能力而放棄的一切。
我們以為，隨著時(shí)間的流逝，這些曾經(jīng)閃閃發(fā)光的東西，會(huì)漸漸的褪色，淡然，遺忘，就像從來(lái)不曾遇見(jiàn)過(guò)。
直到有天，我們的指尖在此處碰到她的溫度，這些被深埋在記憶最底部的情感，會(huì)鋪天蓋地的翻滾而來(lái)，讓我們驚愕不止，措手不及……
生活對(duì)于Thomas來(lái)講，想種擺脫不了也割舍不掉的毒癮，緊緊包裹著他的生活的每個(gè)環(huán)節(jié)。
賴(lài)以為生的齷齪骯臟的父親，伴隨著的“詐貧窮住民、炒地皮、不勞而獲、與同事的老婆上床，與債主的情人發(fā)生關(guān)系……”。男主角空轉(zhuǎn)內(nèi)耗的消極人生環(huán)境，一切都像法國(guó)雨季的空氣，粘濕煩悶，像沼澤一樣一點(diǎn)點(diǎn)吞噬著人們?nèi)烁竦牧凉饷?，令人不自然的絕望。就是在如此污穢的泥潭之中，某個(gè)機(jī)遇下Thomas再度坐在鋼琴前，以某種未知的勇氣支撐自己辛勤練習(xí)，只希望再度能成為一名鋼琴樂(lè)手
他像一個(gè)戰(zhàn)士一樣勇敢，又像一個(gè)孩子一樣脆弱。導(dǎo)演極其準(zhǔn)確的把握住了表現(xiàn)人物內(nèi)心的細(xì)節(jié)。暴徒的頹敗與絕望，面對(duì)理想的尊敬與自卑，兩者形成的鮮明對(duì)比令觀影者為之動(dòng)容。電影的配樂(lè)優(yōu)美且真實(shí)，在一片晦澀泥濘的冷色調(diào)中，始終像一個(gè)傾訴者一樣伴隨著主人公的生活，與電影冷藍(lán)色的氛圍相得益彰。
男主角Romain Duris動(dòng)情細(xì)膩地表演，令人過(guò)目難忘。他像一株混合著泥土氣味的帶著些許污泥的鮮花，平靜潮濕的枝葉下包裹著極其濃郁的芬芳與按捺不住的生命力。
臟舊的皮夾克、發(fā)黃的白襯衫，總是有些褶皺的細(xì)條紋領(lǐng)帶，修長(zhǎng)的冷冷的手指，毫無(wú)生氣伏在額頭上卷曲的深褐色頭發(fā)，滿面胡渣的頹廢的面龐以及那冷漠憂傷滿滿的眼神……絕望的優(yōu)雅氣息，像雨后彌漫的泥土氣息一樣，粗糙卻清新。
同樣是勵(lì)志，相對(duì)于好萊塢那些令人振奮的自我救贖類(lèi)影片，這部電影顯得謙卑平和的多。沒(méi)有像圣經(jīng)一樣的教條，沒(méi)有虛假的西方極樂(lè)，沒(méi)有感動(dòng)，沒(méi)有煽情，沒(méi)有謳歌，就是這么平靜的低沉的娓娓道來(lái)，讓我們?cè)诓徊煊X(jué)的平靜后才發(fā)現(xiàn)，一種感動(dòng)的力量已經(jīng)慢慢的注入心中。
這樣的韌性與手段的婉轉(zhuǎn)，像極了故事中的女人，謙卑、平靜、持之以恒、娓娓道來(lái)，卻刻骨銘心。
法國(guó)人，總是喜歡玩點(diǎn)與眾不同的浪漫，他們不求轟轟烈烈，似乎總要在一句不慍不火的C'est la Vie后，在你心頭輕輕點(diǎn)下一顆朱砂痣，細(xì)膩流轉(zhuǎn)。。。
我們以為，隨著時(shí)間的流逝，這些曾經(jīng)閃閃發(fā)光的東西，會(huì)漸漸的褪色，淡然，遺忘，就像從來(lái)不曾遇見(jiàn)過(guò)。
直到有天，我們的指尖在此處碰到她的溫度，這些被深埋在記憶最底部的情感，會(huì)鋪天蓋地的翻滾而來(lái)，讓我們驚愕不止，措手不及……
生活對(duì)于Thomas來(lái)講，想種擺脫不了也割舍不掉的毒癮，緊緊包裹著他的生活的每個(gè)環(huán)節(jié)。
賴(lài)以為生的齷齪骯臟的父親，伴隨著的“詐貧窮住民、炒地皮、不勞而獲、與同事的老婆上床，與債主的情人發(fā)生關(guān)系……”。男主角空轉(zhuǎn)內(nèi)耗的消極人生環(huán)境，一切都像法國(guó)雨季的空氣，粘濕煩悶，像沼澤一樣一點(diǎn)點(diǎn)吞噬著人們?nèi)烁竦牧凉饷?，令人不自然的絕望。就是在如此污穢的泥潭之中，某個(gè)機(jī)遇下Thomas再度坐在鋼琴前，以某種未知的勇氣支撐自己辛勤練習(xí)，只希望再度能成為一名鋼琴樂(lè)手
他像一個(gè)戰(zhàn)士一樣勇敢，又像一個(gè)孩子一樣脆弱。導(dǎo)演極其準(zhǔn)確的把握住了表現(xiàn)人物內(nèi)心的細(xì)節(jié)。暴徒的頹敗與絕望，面對(duì)理想的尊敬與自卑，兩者形成的鮮明對(duì)比令觀影者為之動(dòng)容。電影的配樂(lè)優(yōu)美且真實(shí)，在一片晦澀泥濘的冷色調(diào)中，始終像一個(gè)傾訴者一樣伴隨著主人公的生活，與電影冷藍(lán)色的氛圍相得益彰。
男主角Romain Duris動(dòng)情細(xì)膩地表演，令人過(guò)目難忘。他像一株混合著泥土氣味的帶著些許污泥的鮮花，平靜潮濕的枝葉下包裹著極其濃郁的芬芳與按捺不住的生命力。
臟舊的皮夾克、發(fā)黃的白襯衫，總是有些褶皺的細(xì)條紋領(lǐng)帶，修長(zhǎng)的冷冷的手指，毫無(wú)生氣伏在額頭上卷曲的深褐色頭發(fā)，滿面胡渣的頹廢的面龐以及那冷漠憂傷滿滿的眼神……絕望的優(yōu)雅氣息，像雨后彌漫的泥土氣息一樣，粗糙卻清新。
同樣是勵(lì)志，相對(duì)于好萊塢那些令人振奮的自我救贖類(lèi)影片，這部電影顯得謙卑平和的多。沒(méi)有像圣經(jīng)一樣的教條，沒(méi)有虛假的西方極樂(lè)，沒(méi)有感動(dòng)，沒(méi)有煽情，沒(méi)有謳歌，就是這么平靜的低沉的娓娓道來(lái)，讓我們?cè)诓徊煊X(jué)的平靜后才發(fā)現(xiàn)，一種感動(dòng)的力量已經(jīng)慢慢的注入心中。
這樣的韌性與手段的婉轉(zhuǎn)，像極了故事中的女人，謙卑、平靜、持之以恒、娓娓道來(lái)，卻刻骨銘心。
法國(guó)人，總是喜歡玩點(diǎn)與眾不同的浪漫，他們不求轟轟烈烈，似乎總要在一句不慍不火的C'est la Vie后，在你心頭輕輕點(diǎn)下一顆朱砂痣，細(xì)膩流轉(zhuǎn)。。。
3 ) The Beat That My Heart Skipped
這個(gè)題目實(shí)在翻譯的太好 讓人過(guò)目不忘
法國(guó)人喜歡用日常的瑣事來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的掙扎 沒(méi)錯(cuò) 這是部有關(guān)掙扎的片子
老父親打著愛(ài)的幌子盤(pán)剝兒子的自由與生活。我其實(shí)并不想這樣說(shuō) 。父母老了 他們將越來(lái)越像我們的孩子 這是普遍存在的 你可以將他理解為某種輪回。而愛(ài) 本身就是一種疾病 愛(ài)之深 一定程度上 它將趨于一種毀滅的力量。它開(kāi)始霸權(quán) 開(kāi)始占有 它成為了你自由生活與追求的絆腳石
一如對(duì)待愛(ài) 對(duì)待自我放逐與親人束縛的搖擺不定的生活 我們都無(wú)能為力。一邊要求父親忘記自己 一邊又不忍他被租戶(hù)欺凌。一邊討厭父親的女友 一邊又愿意出高價(jià)希望她回去照顧父親
男人對(duì)于父親的愛(ài) 沒(méi)有爭(zhēng)議。然 愛(ài)帶給他什么。投機(jī)商人的陰影 暴力籠罩 毫無(wú)意義的生活 即使極賦天賦的鋼琴也早在十年前放棄。鋼琴 是一種象征 藝術(shù)或者高潔 那是理想的節(jié)奏 沒(méi)有瑕疵的潔白。他對(duì)待鋼琴的熱忠 他的努力 他時(shí)時(shí)的狂暴 無(wú)不提醒著我們他內(nèi)心的掙扎。十年后的首次上臺(tái) 僅僅只有一個(gè)聽(tīng)眾 他依然還是失敗了。難道他只能再回到流行舞曲的節(jié)奏里 做不可辯駁的妥協(xié)么
父親死了 他在父親的尸體前極力忍住嘔吐。2年后的他 不是同事美麗的妻子 亦不是父親債主年輕的情人 他選擇了指導(dǎo)他鋼琴的越南女子。再次遇見(jiàn)殺父仇人 他痛打他 卻在最后關(guān)頭 放棄殺死他。他哭了 那仿佛是對(duì)父親的愧疚與愛(ài) 亦仿佛是對(duì)自己多年來(lái)努力堅(jiān)持的釋放。再次回到女友演奏會(huì)的現(xiàn)場(chǎng) 即使尚未洗凈血漬 他的心已經(jīng)明顯地平和了。那曾經(jīng)被遺忘或者被迫遺忘的節(jié)奏 此時(shí) 他應(yīng)該已經(jīng)牢牢握住
掙扎 只關(guān)乎自我。只因是個(gè)重感情的人 對(duì)于掙扎的意義便體會(huì)更深
假若你是 我會(huì)用兩個(gè)字來(lái)祝福你。堅(jiān)持
法國(guó)人喜歡用日常的瑣事來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的掙扎 沒(méi)錯(cuò) 這是部有關(guān)掙扎的片子
老父親打著愛(ài)的幌子盤(pán)剝兒子的自由與生活。我其實(shí)并不想這樣說(shuō) 。父母老了 他們將越來(lái)越像我們的孩子 這是普遍存在的 你可以將他理解為某種輪回。而愛(ài) 本身就是一種疾病 愛(ài)之深 一定程度上 它將趨于一種毀滅的力量。它開(kāi)始霸權(quán) 開(kāi)始占有 它成為了你自由生活與追求的絆腳石
一如對(duì)待愛(ài) 對(duì)待自我放逐與親人束縛的搖擺不定的生活 我們都無(wú)能為力。一邊要求父親忘記自己 一邊又不忍他被租戶(hù)欺凌。一邊討厭父親的女友 一邊又愿意出高價(jià)希望她回去照顧父親
男人對(duì)于父親的愛(ài) 沒(méi)有爭(zhēng)議。然 愛(ài)帶給他什么。投機(jī)商人的陰影 暴力籠罩 毫無(wú)意義的生活 即使極賦天賦的鋼琴也早在十年前放棄。鋼琴 是一種象征 藝術(shù)或者高潔 那是理想的節(jié)奏 沒(méi)有瑕疵的潔白。他對(duì)待鋼琴的熱忠 他的努力 他時(shí)時(shí)的狂暴 無(wú)不提醒著我們他內(nèi)心的掙扎。十年后的首次上臺(tái) 僅僅只有一個(gè)聽(tīng)眾 他依然還是失敗了。難道他只能再回到流行舞曲的節(jié)奏里 做不可辯駁的妥協(xié)么
父親死了 他在父親的尸體前極力忍住嘔吐。2年后的他 不是同事美麗的妻子 亦不是父親債主年輕的情人 他選擇了指導(dǎo)他鋼琴的越南女子。再次遇見(jiàn)殺父仇人 他痛打他 卻在最后關(guān)頭 放棄殺死他。他哭了 那仿佛是對(duì)父親的愧疚與愛(ài) 亦仿佛是對(duì)自己多年來(lái)努力堅(jiān)持的釋放。再次回到女友演奏會(huì)的現(xiàn)場(chǎng) 即使尚未洗凈血漬 他的心已經(jīng)明顯地平和了。那曾經(jīng)被遺忘或者被迫遺忘的節(jié)奏 此時(shí) 他應(yīng)該已經(jīng)牢牢握住
掙扎 只關(guān)乎自我。只因是個(gè)重感情的人 對(duì)于掙扎的意義便體會(huì)更深
假若你是 我會(huì)用兩個(gè)字來(lái)祝福你。堅(jiān)持
4 ) 看了很多遍
從頭到尾看了很多遍。
我非常相信音樂(lè)可以改變?nèi)松?。即使僅僅是業(yè)余愛(ài)好者。
一邊聽(tīng)搖滾樂(lè)電子樂(lè)，一邊聽(tīng)古典樂(lè)的人都有些分裂吧。我是說(shuō)非常認(rèn)真聽(tīng)的這類(lèi)人。
主人公一直在彈巴赫的toccata。巴赫的作品又洗滌心靈又需要很高的技巧。片中最帶有救贖意味的兩支曲子—巴赫的Toccata in E minor,BWV 914和勃拉姆斯的Rhapsodies No.2 in G minor, Op.79，很好地反應(yīng)了主人公內(nèi)心的變化。這兩只曲子都有Gould的錄音版本，情感上相比于原聲少了多愁善感，卻更加深邃。
電影最打動(dòng)人的地方不僅僅是Tom通過(guò)音樂(lè)發(fā)生改變，還在于情感的鋪墊。Tom與父親的對(duì)峙，雖夾雜著憤怒無(wú)奈，可到頭來(lái)還是難以割舍的親情。片頭就是Tom生活的預(yù)示，每個(gè)家庭都要經(jīng)歷這些，每個(gè)人都要清醒著面對(duì)死亡的恐懼并活在內(nèi)疚里。Tom的救贖在于他要轉(zhuǎn)移生活的重心，不能讓自己沉重而空蕩蕩的生活失去意義，藝術(shù)的感化使他相信藝術(shù)的美是永恒的，可以為他提供一個(gè)永久的避風(fēng)港。
雖然這并不是每個(gè)人都可以選擇的逃避方式，但面對(duì)生活，我們也只能努力學(xué)習(xí)安然處之。
我非常相信音樂(lè)可以改變?nèi)松?。即使僅僅是業(yè)余愛(ài)好者。
一邊聽(tīng)搖滾樂(lè)電子樂(lè)，一邊聽(tīng)古典樂(lè)的人都有些分裂吧。我是說(shuō)非常認(rèn)真聽(tīng)的這類(lèi)人。
主人公一直在彈巴赫的toccata。巴赫的作品又洗滌心靈又需要很高的技巧。片中最帶有救贖意味的兩支曲子—巴赫的Toccata in E minor,BWV 914和勃拉姆斯的Rhapsodies No.2 in G minor, Op.79，很好地反應(yīng)了主人公內(nèi)心的變化。這兩只曲子都有Gould的錄音版本，情感上相比于原聲少了多愁善感，卻更加深邃。
電影最打動(dòng)人的地方不僅僅是Tom通過(guò)音樂(lè)發(fā)生改變，還在于情感的鋪墊。Tom與父親的對(duì)峙，雖夾雜著憤怒無(wú)奈，可到頭來(lái)還是難以割舍的親情。片頭就是Tom生活的預(yù)示，每個(gè)家庭都要經(jīng)歷這些，每個(gè)人都要清醒著面對(duì)死亡的恐懼并活在內(nèi)疚里。Tom的救贖在于他要轉(zhuǎn)移生活的重心，不能讓自己沉重而空蕩蕩的生活失去意義，藝術(shù)的感化使他相信藝術(shù)的美是永恒的，可以為他提供一個(gè)永久的避風(fēng)港。
雖然這并不是每個(gè)人都可以選擇的逃避方式，但面對(duì)生活，我們也只能努力學(xué)習(xí)安然處之。
5 ) 不會(huì)被遺忘的杰作
[一篇舊文，去年發(fā)表在短命的《影響》雜志上]
2006年2月，第31屆愷撒獎(jiǎng)在巴黎Chatelet劇院揭曉，一貫特立獨(dú)行又吝嗇小氣的愷撒獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)把包括最佳影片和最佳導(dǎo)演在內(nèi)的八項(xiàng)大獎(jiǎng)?lì)C給了同一部影片——《我心遺忘的節(jié)奏》（De battre mon coeur s'est arrêté）。八尊獎(jiǎng)座歸于一部電影，實(shí)屬愷撒獎(jiǎng)歷史上罕見(jiàn)的一幕。而在此前，該片已經(jīng)獲得包括2005年柏林電影節(jié)最佳音樂(lè)銀熊獎(jiǎng)、英國(guó)電視電影學(xué)院獎(jiǎng)（英國(guó)電影最高獎(jiǎng)）最佳外語(yǔ)片等十多項(xiàng)電影獎(jiǎng)項(xiàng)，此外還入選了《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)出的2005年世界電影十佳。
和眾多拒絕“類(lèi)型化”的法國(guó)影片一樣，《我心遺忘的節(jié)奏》也是一部無(wú)法簡(jiǎn)單歸類(lèi)的電影。主人公托瑪斯（湯姆）是一個(gè)年輕的房地產(chǎn)商人，但他卻并非好萊塢式的那種忙碌而體面的辦公室白領(lǐng)，而是跡近于地痞流氓，以在深夜里騷擾、乃至暴力驅(qū)趕侵占戶(hù)，從而低價(jià)買(mǎi)入高價(jià)賣(mài)出地產(chǎn)（其中包括了大量的違規(guī)行為）為業(yè)。他和他的同事暴戾魯莽，熱衷于用拳頭解決問(wèn)題，泡夜店時(shí)總免不了和人大打出手。
湯姆聽(tīng)著狂躁的電子音樂(lè)，重復(fù)著激烈兇暴的工作。而湯姆的父親，肥胖而粗魯，也是一個(gè)不法的房地產(chǎn)商人。湯姆和父親的關(guān)系不夠密切，而且這位父親也不是一個(gè)值得敬愛(ài)的長(zhǎng)者，但湯姆還是在不耐煩中一次一次地借助暴力替老父出馬解決棘手問(wèn)題。
一次，湯姆偶遇一位年長(zhǎng)的音樂(lè)經(jīng)紀(jì)人，原來(lái)湯姆的亡母曾經(jīng)是一個(gè)鋼琴師，這位長(zhǎng)者正是她生前的經(jīng)紀(jì)人。而且湯姆幼年時(shí)頗有音樂(lè)天分，小具鋼琴造詣。整部電影的故事和電影的主人公湯姆在此刻分岔為兩線：湯姆在母親經(jīng)紀(jì)人的鼓勵(lì)下（他給了湯姆一個(gè)試奏的機(jī)會(huì)），打算重拾鋼琴之夢(mèng)。湯姆開(kāi)始認(rèn)真地練琴，聆聽(tīng)塵封已久的母親的演奏磁帶，同時(shí)還聘請(qǐng)了一位畢業(yè)自北京音樂(lè)學(xué)院的越南女鋼琴師苗玲作指導(dǎo)。
恢復(fù)了練琴，湯姆依然繼續(xù)他的“打手”生涯，然后時(shí)不時(shí)地，湯姆就會(huì)不自禁地彈動(dòng)起雙手，重溫并練習(xí)鋼琴的旋律。另一方面，湯姆多次替其圓謊獵艷的同事終于被妻子識(shí)破，湯姆卻和這位憤怒的妻子擦出了愛(ài)的火花。最終，湯姆試奏失敗，隨后湯姆的父親因?yàn)榘稻€交易的問(wèn)題，被黑社會(huì)殺死。
劇情在這里停頓，然后跳進(jìn)到兩年之后。湯姆成了苗玲的經(jīng)紀(jì)人，后者此刻已經(jīng)是舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的明星。就在一場(chǎng)演出的前夕，湯姆遇上了殺父仇人，一陣廝打之后，湯姆在殺人前的一刻懸崖勒馬，翩然步入劇場(chǎng)欣賞演出。
影片片名“De battre mon coeur s'est arrêté”，是法國(guó)著名歌手兼演員Jacques Dutronc歌曲《La fille du Père No?l》中的一句歌詞，字面直譯是“我的心停止了跳動(dòng)”，在歌曲中聯(lián)系上下文的意思則是“因?yàn)榭裣?，心臟興奮得停跳”。湯姆的心臟，實(shí)際因他的雙親停跳。
湯姆的母親自始至終沒(méi)有出現(xiàn)，影片一直以線性時(shí)間敘事，沒(méi)有任何的閃回或插敘，因此母親的形象完全建立在角色間的對(duì)白上，她曾是個(gè)鋼琴師，但顯然并不成功，并因此抑郁而終（還被丈夫拋棄），所以湯姆系統(tǒng)學(xué)習(xí)鋼琴的階段在少年時(shí)代即告終結(jié)。然而，湯姆的鋼琴天賦和對(duì)音樂(lè)、對(duì)演奏的熱愛(ài)，為音樂(lè)沉醉而心跳停止無(wú)疑出自她的賦予。
湯姆的激烈性格、暴力傾向，顯然來(lái)自于父親的遺傳。而和父親從事一樣的灰暗職業(yè)，讓湯姆的個(gè)人性格和職業(yè)性格愈發(fā)地惡性循環(huán)。父親的劣行，湯姆看不慣，但自己也并不高尚，而且還每每被父親拖下水，惹得一身腥。最終父親的慘死，讓湯姆悲慟不已，心跳停頓。
人性上的分裂與沖突，融合與妥協(xié)，在湯姆身上展現(xiàn)得淋漓盡致，他狂暴躁動(dòng)，又纖細(xì)敏感，既是打手惡棍，又是風(fēng)雅佳士。同樣是那一雙手，一分鐘前在行兇作惡，把別人打得皮開(kāi)肉綻，一分鐘后則在輕叩琴鍵，優(yōu)美的旋律出乎其下。甚至于他鐘愛(ài)電子音樂(lè)和演奏巴赫鋼琴曲之間，也成了通俗與高雅、現(xiàn)代與古典、暴躁與溫和的湯姆兩重性格的象征。最終，湯姆選擇了一種更加健康、更加光明的生活，而當(dāng)仇人見(jiàn)面時(shí)，壓抑已久的暴力因子雖然再次發(fā)作，但關(guān)鍵時(shí)刻放棄手刃敵人的行為卻昭示了心靈的覺(jué)醒。
《我心遺忘的節(jié)奏》實(shí)為1978年由詹姆斯?托拜克（James Toback）執(zhí)導(dǎo)、哈維?凱托（Harvey Keitel）主演的美國(guó)影片《手指》（Fingers）的翻拍之作，然而包括眾多美國(guó)媒體在內(nèi)的評(píng)論認(rèn)為，這是一部完全超越了原作的翻拍電影，從主題到演出都取得了升華。
本片導(dǎo)演雅克?奧蒂亞（Jacques Audiard）電影產(chǎn)量不多，然而每部作品都相當(dāng)成功，《我心遺忘的節(jié)奏》之前的《唇語(yǔ)驚魂》（Sur mes lèvres）也名動(dòng)一時(shí)。他擅長(zhǎng)糅雜各種電影元素，影片兼具懸疑、愛(ài)情、驚悚、幽默、動(dòng)作等特點(diǎn)，充滿原創(chuàng)性和新鮮感，很好地繼承了法國(guó)藝術(shù)電影“永遠(yuǎn)讓觀眾猜不到下一步”的特性，并且又能把電影拍得“好看”而不沉悶，在藝術(shù)電影和商業(yè)電影兩重屬性上左右逢源。
《我心遺忘的節(jié)奏》著眼于個(gè)人的掙扎和選擇，但導(dǎo)演在不經(jīng)意間也添加上諸多更“大”的命題：湯姆驅(qū)趕的公寓侵占戶(hù)，都是來(lái)自非洲的非法移民，他們被法國(guó)人呼來(lái)喝去、推推搡搡甚至被飽以老拳。而湯姆替父親暴力討債的對(duì)象則是北非移民。頃刻間黑非洲移民非法入境和北非原法國(guó)殖民地移民的生存問(wèn)題悄然浮上水面；湯姆的鋼琴老師及后來(lái)的服務(wù)對(duì)象苗玲，來(lái)自于越南，畢業(yè)于北京。在教學(xué)的初期，苗玲不懂法語(yǔ)，湯姆和她各說(shuō)各話，分別用越南語(yǔ)和法語(yǔ)互相抱怨喊叫，然而語(yǔ)言不通無(wú)法阻礙在音樂(lè)上達(dá)成共識(shí)，也無(wú)法阻礙心靈的溝通——文化沖突與文化融合、殖民地和宗主國(guó)問(wèn)題、中國(guó)元素（苗玲的介紹人是一位操著正宗京片子的中國(guó)留學(xué)生）……巧妙地匯集在一起。凡此種種，無(wú)不體現(xiàn)了導(dǎo)演的深厚功力。
出演湯姆的羅曼?杜里斯（Romain Duris）在1996年偶然進(jìn)入電影圈，但出道不到十年，卻一口氣出演了20多部影片，無(wú)論是商業(yè)制作還是藝術(shù)電影，他的表現(xiàn)都被一致稱(chēng)贊。尤其是《我心遺忘的節(jié)奏》中這個(gè)生命力旺盛、像黑豹一樣危險(xiǎn)而誘人的湯姆，更是他從影以來(lái)的最佳表現(xiàn)，《紐約時(shí)報(bào)》影評(píng)人Manohla Dargis也不禁贊嘆其為“dirty-sexy guy”。雖然只獲得了本次愷撒獎(jiǎng)的最佳男主角提名而未折桂，但眾多業(yè)內(nèi)人士都相當(dāng)肯定他的成就，指出其贏得愷撒獎(jiǎng)必將指日可待。
（07年三月二十三號(hào)補(bǔ)記：去年又看了羅曼?杜里斯的《西班牙公寓》和《俄羅斯玩偶》，也都不錯(cuò)，可惜小伙子到現(xiàn)在還是沒(méi)到愷撒獎(jiǎng)）
2006年2月，第31屆愷撒獎(jiǎng)在巴黎Chatelet劇院揭曉，一貫特立獨(dú)行又吝嗇小氣的愷撒獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)把包括最佳影片和最佳導(dǎo)演在內(nèi)的八項(xiàng)大獎(jiǎng)?lì)C給了同一部影片——《我心遺忘的節(jié)奏》（De battre mon coeur s'est arrêté）。八尊獎(jiǎng)座歸于一部電影，實(shí)屬愷撒獎(jiǎng)歷史上罕見(jiàn)的一幕。而在此前，該片已經(jīng)獲得包括2005年柏林電影節(jié)最佳音樂(lè)銀熊獎(jiǎng)、英國(guó)電視電影學(xué)院獎(jiǎng)（英國(guó)電影最高獎(jiǎng)）最佳外語(yǔ)片等十多項(xiàng)電影獎(jiǎng)項(xiàng)，此外還入選了《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)出的2005年世界電影十佳。
和眾多拒絕“類(lèi)型化”的法國(guó)影片一樣，《我心遺忘的節(jié)奏》也是一部無(wú)法簡(jiǎn)單歸類(lèi)的電影。主人公托瑪斯（湯姆）是一個(gè)年輕的房地產(chǎn)商人，但他卻并非好萊塢式的那種忙碌而體面的辦公室白領(lǐng)，而是跡近于地痞流氓，以在深夜里騷擾、乃至暴力驅(qū)趕侵占戶(hù)，從而低價(jià)買(mǎi)入高價(jià)賣(mài)出地產(chǎn)（其中包括了大量的違規(guī)行為）為業(yè)。他和他的同事暴戾魯莽，熱衷于用拳頭解決問(wèn)題，泡夜店時(shí)總免不了和人大打出手。
湯姆聽(tīng)著狂躁的電子音樂(lè)，重復(fù)著激烈兇暴的工作。而湯姆的父親，肥胖而粗魯，也是一個(gè)不法的房地產(chǎn)商人。湯姆和父親的關(guān)系不夠密切，而且這位父親也不是一個(gè)值得敬愛(ài)的長(zhǎng)者，但湯姆還是在不耐煩中一次一次地借助暴力替老父出馬解決棘手問(wèn)題。
一次，湯姆偶遇一位年長(zhǎng)的音樂(lè)經(jīng)紀(jì)人，原來(lái)湯姆的亡母曾經(jīng)是一個(gè)鋼琴師，這位長(zhǎng)者正是她生前的經(jīng)紀(jì)人。而且湯姆幼年時(shí)頗有音樂(lè)天分，小具鋼琴造詣。整部電影的故事和電影的主人公湯姆在此刻分岔為兩線：湯姆在母親經(jīng)紀(jì)人的鼓勵(lì)下（他給了湯姆一個(gè)試奏的機(jī)會(huì)），打算重拾鋼琴之夢(mèng)。湯姆開(kāi)始認(rèn)真地練琴，聆聽(tīng)塵封已久的母親的演奏磁帶，同時(shí)還聘請(qǐng)了一位畢業(yè)自北京音樂(lè)學(xué)院的越南女鋼琴師苗玲作指導(dǎo)。
恢復(fù)了練琴，湯姆依然繼續(xù)他的“打手”生涯，然后時(shí)不時(shí)地，湯姆就會(huì)不自禁地彈動(dòng)起雙手，重溫并練習(xí)鋼琴的旋律。另一方面，湯姆多次替其圓謊獵艷的同事終于被妻子識(shí)破，湯姆卻和這位憤怒的妻子擦出了愛(ài)的火花。最終，湯姆試奏失敗，隨后湯姆的父親因?yàn)榘稻€交易的問(wèn)題，被黑社會(huì)殺死。
劇情在這里停頓，然后跳進(jìn)到兩年之后。湯姆成了苗玲的經(jīng)紀(jì)人，后者此刻已經(jīng)是舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的明星。就在一場(chǎng)演出的前夕，湯姆遇上了殺父仇人，一陣廝打之后，湯姆在殺人前的一刻懸崖勒馬，翩然步入劇場(chǎng)欣賞演出。
影片片名“De battre mon coeur s'est arrêté”，是法國(guó)著名歌手兼演員Jacques Dutronc歌曲《La fille du Père No?l》中的一句歌詞，字面直譯是“我的心停止了跳動(dòng)”，在歌曲中聯(lián)系上下文的意思則是“因?yàn)榭裣?，心臟興奮得停跳”。湯姆的心臟，實(shí)際因他的雙親停跳。
湯姆的母親自始至終沒(méi)有出現(xiàn)，影片一直以線性時(shí)間敘事，沒(méi)有任何的閃回或插敘，因此母親的形象完全建立在角色間的對(duì)白上，她曾是個(gè)鋼琴師，但顯然并不成功，并因此抑郁而終（還被丈夫拋棄），所以湯姆系統(tǒng)學(xué)習(xí)鋼琴的階段在少年時(shí)代即告終結(jié)。然而，湯姆的鋼琴天賦和對(duì)音樂(lè)、對(duì)演奏的熱愛(ài)，為音樂(lè)沉醉而心跳停止無(wú)疑出自她的賦予。
湯姆的激烈性格、暴力傾向，顯然來(lái)自于父親的遺傳。而和父親從事一樣的灰暗職業(yè)，讓湯姆的個(gè)人性格和職業(yè)性格愈發(fā)地惡性循環(huán)。父親的劣行，湯姆看不慣，但自己也并不高尚，而且還每每被父親拖下水，惹得一身腥。最終父親的慘死，讓湯姆悲慟不已，心跳停頓。
人性上的分裂與沖突，融合與妥協(xié)，在湯姆身上展現(xiàn)得淋漓盡致，他狂暴躁動(dòng)，又纖細(xì)敏感，既是打手惡棍，又是風(fēng)雅佳士。同樣是那一雙手，一分鐘前在行兇作惡，把別人打得皮開(kāi)肉綻，一分鐘后則在輕叩琴鍵，優(yōu)美的旋律出乎其下。甚至于他鐘愛(ài)電子音樂(lè)和演奏巴赫鋼琴曲之間，也成了通俗與高雅、現(xiàn)代與古典、暴躁與溫和的湯姆兩重性格的象征。最終，湯姆選擇了一種更加健康、更加光明的生活，而當(dāng)仇人見(jiàn)面時(shí)，壓抑已久的暴力因子雖然再次發(fā)作，但關(guān)鍵時(shí)刻放棄手刃敵人的行為卻昭示了心靈的覺(jué)醒。
《我心遺忘的節(jié)奏》實(shí)為1978年由詹姆斯?托拜克（James Toback）執(zhí)導(dǎo)、哈維?凱托（Harvey Keitel）主演的美國(guó)影片《手指》（Fingers）的翻拍之作，然而包括眾多美國(guó)媒體在內(nèi)的評(píng)論認(rèn)為，這是一部完全超越了原作的翻拍電影，從主題到演出都取得了升華。
本片導(dǎo)演雅克?奧蒂亞（Jacques Audiard）電影產(chǎn)量不多，然而每部作品都相當(dāng)成功，《我心遺忘的節(jié)奏》之前的《唇語(yǔ)驚魂》（Sur mes lèvres）也名動(dòng)一時(shí)。他擅長(zhǎng)糅雜各種電影元素，影片兼具懸疑、愛(ài)情、驚悚、幽默、動(dòng)作等特點(diǎn)，充滿原創(chuàng)性和新鮮感，很好地繼承了法國(guó)藝術(shù)電影“永遠(yuǎn)讓觀眾猜不到下一步”的特性，并且又能把電影拍得“好看”而不沉悶，在藝術(shù)電影和商業(yè)電影兩重屬性上左右逢源。
《我心遺忘的節(jié)奏》著眼于個(gè)人的掙扎和選擇，但導(dǎo)演在不經(jīng)意間也添加上諸多更“大”的命題：湯姆驅(qū)趕的公寓侵占戶(hù)，都是來(lái)自非洲的非法移民，他們被法國(guó)人呼來(lái)喝去、推推搡搡甚至被飽以老拳。而湯姆替父親暴力討債的對(duì)象則是北非移民。頃刻間黑非洲移民非法入境和北非原法國(guó)殖民地移民的生存問(wèn)題悄然浮上水面；湯姆的鋼琴老師及后來(lái)的服務(wù)對(duì)象苗玲，來(lái)自于越南，畢業(yè)于北京。在教學(xué)的初期，苗玲不懂法語(yǔ)，湯姆和她各說(shuō)各話，分別用越南語(yǔ)和法語(yǔ)互相抱怨喊叫，然而語(yǔ)言不通無(wú)法阻礙在音樂(lè)上達(dá)成共識(shí)，也無(wú)法阻礙心靈的溝通——文化沖突與文化融合、殖民地和宗主國(guó)問(wèn)題、中國(guó)元素（苗玲的介紹人是一位操著正宗京片子的中國(guó)留學(xué)生）……巧妙地匯集在一起。凡此種種，無(wú)不體現(xiàn)了導(dǎo)演的深厚功力。
出演湯姆的羅曼?杜里斯（Romain Duris）在1996年偶然進(jìn)入電影圈，但出道不到十年，卻一口氣出演了20多部影片，無(wú)論是商業(yè)制作還是藝術(shù)電影，他的表現(xiàn)都被一致稱(chēng)贊。尤其是《我心遺忘的節(jié)奏》中這個(gè)生命力旺盛、像黑豹一樣危險(xiǎn)而誘人的湯姆，更是他從影以來(lái)的最佳表現(xiàn)，《紐約時(shí)報(bào)》影評(píng)人Manohla Dargis也不禁贊嘆其為“dirty-sexy guy”。雖然只獲得了本次愷撒獎(jiǎng)的最佳男主角提名而未折桂，但眾多業(yè)內(nèi)人士都相當(dāng)肯定他的成就，指出其贏得愷撒獎(jiǎng)必將指日可待。
（07年三月二十三號(hào)補(bǔ)記：去年又看了羅曼?杜里斯的《西班牙公寓》和《俄羅斯玩偶》，也都不錯(cuò)，可惜小伙子到現(xiàn)在還是沒(méi)到愷撒獎(jiǎng)）
6 ) 《我心遺忘的節(jié)奏》——黑暗嗚咽中的迷失青春
*紛紜世事中的純凈世界
1991年，前蘇聯(lián)內(nèi)部正面臨巨變，局勢(shì)動(dòng)蕩不安。8月19日下午，葉利欽和他來(lái)自各界名流的盟友登上被坦克包圍的議會(huì)大廈，在陽(yáng)臺(tái)上相繼發(fā)表演講，他們慷慨陳詞，鼓舞聚集在廣場(chǎng)上的數(shù)萬(wàn)名支持者。當(dāng)流亡近二十年的大提琴演奏家羅斯特羅波維奇出現(xiàn)在人們面前，喧囂的人群立刻安靜下來(lái)，期待這位為偉大的音樂(lè)家精彩的講演。羅斯特羅波維奇只是緩緩地舉起雙臂，簡(jiǎn)單的說(shuō)了一句“我愛(ài)你們”，人群立時(shí)歡聲雷動(dòng)。這歡呼在這一刻不是因?yàn)槭裁凑文康幕蚴鞘裁雌渌膫€(gè)人原因，人們懷著對(duì)音樂(lè)的深深熱愛(ài)，用如潮涌般的歡呼把大提琴家淹沒(méi)，而他在這聲音中成了一種光芒，一種無(wú)形的凈化力量。
音樂(lè)在很大程度上提升了精神對(duì)于人們的影響。澳大利亞鋼琴家大衛(wèi)?赫夫高特，為了拉赫馬尼諾夫的第三鋼琴協(xié)奏曲而陷入瘋狂的異世界，他因?yàn)橛肋h(yuǎn)仰望著不可能攀登的巔峰而精神崩潰，被才能所限而瘋癲半生。李斯特評(píng)論貝多芬的時(shí)候曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“在美的領(lǐng)域里，唯有天才才是權(quán)威，沒(méi)有二重性”。大衛(wèi)就是那種只能匍匐在天才腳下的人，觸不到美的極致。但是，以大衛(wèi)的故事為原型拍攝的電影“閃亮的風(fēng)采” （Shine）卻仍舊感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。他也曾來(lái)到中國(guó)演出，人們爭(zhēng)相去欣賞他并算不上精彩的演奏。大衛(wèi)?赫夫高特賦予了音樂(lè)在其藝術(shù)造詣以外的含義，即音樂(lè)如何摧毀一個(gè)靈魂之后再給予他滿懷深情的救贖。他的一生正如加繆的那句話，“沒(méi)有對(duì)生活的絕望便不會(huì)有對(duì)生活的摯愛(ài)”，只是要將句子中的生活改成音樂(lè)，因?yàn)樗焉挤瞰I(xiàn)給音樂(lè)，讓情緒跟著音樂(lè)符號(hào)的變化而變調(diào)起伏，這就是他的日升和日落。當(dāng)他再次恢復(fù)正?？梢缘桥_(tái)演出時(shí)，人們看到的不是更加精湛的琴技，而是一顆為音樂(lè)而篤篤跳動(dòng)的心。
意大利小提琴家朱塞佩?塔爾蒂尼生性頑劣，生活放蕩不羈，同時(shí)他也極富天才，十七歲時(shí)就已經(jīng)是意大利最好的小提琴家。這樣的脾性早晚會(huì)給他惹來(lái)災(zāi)禍，果然在塔爾蒂尼十八歲的時(shí)候，他因?yàn)楹图t衣主教的侄女秘密結(jié)婚而遭到通緝，躲進(jìn)阿西西修道院避難。在這與世隔絕的五年中，他修身養(yǎng)性，投入到作曲和聲樂(lè)的學(xué)習(xí)中，在1714年寫(xiě)下震驚世界的小提琴奏鳴曲“魔鬼的顫音”（Devil's Trill）。故事相傳塔爾蒂尼在那晚夢(mèng)見(jiàn)了一個(gè)奇怪的老人，在陰暗中佝僂著身軀獻(xiàn)上諂媚的笑容，訴說(shuō)自己愿意滿足塔爾蒂尼的一切要求。塔爾蒂尼自信滿滿的把自己的小提琴交給他，要試試這個(gè)夸下?？诘娜四芾龊蔚让烂畹臉?lè)曲。結(jié)果塔爾蒂尼聽(tīng)到了世間絕無(wú)僅有的樂(lè)曲，每一次琴弦的顫動(dòng)都勾勒出一片人間仙境，地獄美景，由于塔爾蒂尼極力想要記住這巧奪天工的樂(lè)曲突然驚醒，也因此逃脫了魔鬼的魔爪。雖然他一直報(bào)怨自己無(wú)法重現(xiàn)那美妙的音樂(lè)，但是“魔鬼的顫音”依舊扣人心弦，小提琴的嗚咽如同水滴穿透玻璃般讓人們的耳朵在天堂里徜徉，心臟卻在這愉悅中難以承受擠壓到近乎化為灰燼。自此，塔爾蒂尼仿佛變了一個(gè)人，人們說(shuō)他就像是被音樂(lè)馴服了，被音符洗滌了靈魂，把全部身心都放在音樂(lè)創(chuàng)作和研究中。
“我心遺忘的節(jié)奏”中的湯姆?塞爾是一個(gè)身陷暴力生活的青年，每天的工作就是到處幫父親收房租，揮舞拳頭，舔舐著唇邊的血漬。而實(shí)際上他連父親產(chǎn)業(yè)中閑置的一棟房子都保不住，眼睜睜的看著房子被流浪漢霸占。一次和音樂(lè)經(jīng)理人的偶然邂逅讓他重拾對(duì)彈鋼琴的熱情，也給了他封閉的生活一個(gè)全新的選擇。湯姆對(duì)音樂(lè)沒(méi)有類(lèi)型的偏見(jiàn)和夸夸其談的見(jiàn)解，他只是單純的沉醉在音樂(lè)的世界中，尋找遺失的自己。
在這喧囂塵世，音樂(lè)為迷失的人們指引了一條路，只要全心投入，總會(huì)找到內(nèi)心中的家園。
*迷失的青春
堅(jiān)紐斯（Janus）是羅馬神話中的兩面神，能瞻前顧后，看到過(guò)去和未來(lái)?？墒?，人很多時(shí)候，并不是簡(jiǎn)單的具有兩面性，即善良和邪惡，更多的是面臨不同的環(huán)境會(huì)做出迥異的選擇。
雖然湯姆已經(jīng)步入社會(huì)，但是在內(nèi)心中，他還未走出迷茫的青春時(shí)代，縱然不適應(yīng)現(xiàn)狀卻不知道如何改變生活，更沒(méi)有什么前進(jìn)的目標(biāo)。導(dǎo)演通過(guò)一次次讓他投入到舞池的迷幻樂(lè)中，展示他的青澀和迷茫，他于歡鬧的人群中在吧臺(tái)上敲打桌面，有些沉迷其中，他還沒(méi)有意識(shí)到自己可以通過(guò)彈琴獲得快樂(lè)。他有時(shí)候甚至無(wú)法分清自己是思念手把手教自己彈琴的母親，還是單純的因?yàn)榍庙戇@簡(jiǎn)單的黑白鍵而興奮不已。
湯姆并不像好萊塢電影中慣常塑造的青春人物，性格分裂或者生活在矛盾掙扎中，他只是在不確定的生活中摸索到底哪個(gè)才是自己想要看到的未來(lái)。他暴戾的性格即使是在彈琴的時(shí)候也會(huì)不時(shí)顯現(xiàn)出來(lái)，常常因?yàn)橐稽c(diǎn)錯(cuò)誤就會(huì)煩躁得暴跳如雷，遇到困難便自暴自棄，向鼓勵(lì)他的音樂(lè)老師大吼大叫。他這樣的年紀(jì)也難免浮躁，急于求成，在電視中看到鋼琴大師霍洛維茨的彈琴手法便要裝模作樣的模仿他的姿勢(shì)，完全不想是否適合自己。他孩子氣和好勝的一面也在和鋼琴老師茂琳的相處中顯露出來(lái)，課余休息的時(shí)候他會(huì)教茂琳法語(yǔ)，以求心理和尊嚴(yán)上的平衡，在被茂琳否定的時(shí)候，他每次都是憤憤不平，要不是反抗要不就是癟著嘴直接讓茂琳來(lái)彈，一副不信她會(huì)彈得更好的樣子。
和很多人一樣，湯姆也會(huì)對(duì)世界產(chǎn)生一種異樣的恐懼，他對(duì)此的做法是封閉自己。導(dǎo)演運(yùn)用了巧妙的方式來(lái)演繹這一點(diǎn)：每當(dāng)湯姆陷入思考和感到迷茫，他都會(huì)戴上耳機(jī)。觀眾只是可以隱約聽(tīng)到湯姆耳邊震耳欲聾的電子樂(lè)和他從不傾訴的內(nèi)心。他借此讓自己與世隔絕，也拉開(kāi)自己和父親之間的一條橫溝。
對(duì)于他這樣自幼喪母的孩子來(lái)說(shuō)，和父親的關(guān)系也是成長(zhǎng)艱難的一個(gè)結(jié)癥。從一開(kāi)始，電影就通過(guò)喋喋不休的朋友告知大家，有一天我們會(huì)發(fā)現(xiàn)和父親顛倒了位置，不再是我們嗷嗷待哺，需要照顧，而是他逐漸變得癡呆，臥床不起，需要人安慰、傾聽(tīng)，渴望溫暖。湯姆和父親的矛盾很多來(lái)自他們?nèi)狈贤ǖ慕Y(jié)果，比如父親不打任何招呼就帶來(lái)一個(gè)女人說(shuō)要娶她為妻讓兒子接受，湯姆又是毫不給面子的當(dāng)場(chǎng)侮辱那個(gè)女人；父親不顧湯姆的要求執(zhí)意讓他去討債，繼承自己的家業(yè)，湯姆的反抗表現(xiàn)就是摔東西，兩人每次都鬧到不歡而散。他關(guān)心父親卻不知道如何表達(dá)，直到最后父親死于俄羅斯富商的一次報(bào)復(fù)行動(dòng)中，他失去了補(bǔ)救挽回的機(jī)會(huì)。
這便是青春，蛻變和成長(zhǎng)均需要代價(jià)，只是我們誰(shuí)也不知道這個(gè)代價(jià)是多大，是一次噩夢(mèng)后的豁然開(kāi)朗還是一次痛失親人的錐心噬骨。
由于湯姆母親的早逝，女性的關(guān)愛(ài)在他的生命中一直呈現(xiàn)一種缺失狀態(tài)。母親是隱藏在他感情回憶中最美好的部分，所以他會(huì)對(duì)女性產(chǎn)生一種對(duì)幻像般隱匿的迷戀，就像他對(duì)好友法普利斯的妻子阿萊恩的感情，帶著一種壓抑情感下甜蜜的瘋狂。但這樣的感情終究只是欲望的滿足，對(duì)于他這樣情感饑渴的人只能是飲鴆止渴。來(lái)自中國(guó)的鋼琴老師茂琳則在很大程度上完滿了女性的形象，既是良師也是益友，她和湯姆在相互爭(zhēng)執(zhí)中獲得平等和尊重，雖然語(yǔ)言不通，但是音樂(lè)成為了聯(lián)結(jié)他們情感的紅線。
在試演失敗后，湯姆走出昏暗的演奏大廳，迎著撲面而來(lái)的陽(yáng)光，再次戴上耳機(jī)，和青春揮別。雖然最后他還是無(wú)法坐在音樂(lè)廳的燈光下為觀眾演奏，但是他知道到哪里去尋找這個(gè)聲音。
兩年后，湯姆再次遇見(jiàn)了當(dāng)年殺害父親的兇手，他把對(duì)方打翻在地卻終究沒(méi)有下手，他已經(jīng)擁有了愛(ài)情和音樂(lè)，不用再迷失在憤怒和仇恨中了。當(dāng)他滿臉紅腫的坐在音樂(lè)廳的觀眾席中時(shí)，雙眼閃亮如明燈，燃燒著不息的光芒，滿懷憧憬地望向了未來(lái)。
*無(wú)法遺忘的節(jié)奏
對(duì)于如何演奏才算得上好，卡爾?菲利浦?艾曼紐埃爾?巴赫說(shuō)過(guò)，“音樂(lè)家要感動(dòng)別人，首先得自己深受感動(dòng)。他自己具有這種情感，才能喚起聽(tīng)眾的感情。因?yàn)橹挥邪炎约旱男那楸砺冻鰜?lái)，才會(huì)激發(fā)觀眾的情緒?！?br>
湯姆將青春體驗(yàn)和自我認(rèn)知不斷融入音樂(lè)，最后演繹出一曲入耳難忘的華彩樂(lè)章，雖不夠完美，時(shí)常出錯(cuò)，但是飽含激情，動(dòng)人心弦。
導(dǎo)演雅克?歐迪亞（Jacques Audiard）繼2001年的“唇語(yǔ)驚魂”（Read My Lips）后又為法國(guó)影壇奉獻(xiàn)了一部佳作，一舉囊括了2006年凱撒獎(jiǎng)八項(xiàng)大獎(jiǎng)。導(dǎo)演從小就生活在電影圈內(nèi)，父親是著名編劇和導(dǎo)演，叔叔也是有名的制片人，他總是笑著回憶自己的童年是在各種名流的聚會(huì)中度過(guò)的，他總能見(jiàn)到那些大明星。不過(guò)直到他長(zhǎng)大之后才萌發(fā)了拍電影的念頭，在完成幾部比較成功的作品后，雅克?歐迪亞發(fā)現(xiàn)，“劇本寫(xiě)得完美，反而拍時(shí)顯得沉重，想做一部中途可以更換情節(jié)的作品”，于是就有了“我心遺忘的節(jié)奏”。之所以翻拍一部沒(méi)有名氣的美國(guó)上世紀(jì)七十年代作品，完全是因?yàn)槟鞘菍儆趯?dǎo)演童年美好的記憶，擠在電影院看那些老套的黑幫片也能高興很久。
男主角羅曼?杜利斯出演湯姆這個(gè)角色的時(shí)候雖然已經(jīng)三十歲了，但是按導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)他處在一個(gè)變革期，能完美演繹這個(gè)迷茫中的青年。事實(shí)上他也用實(shí)際表現(xiàn)，敲響了樂(lè)譜上最閃亮的那個(gè)音符。
電影的音樂(lè)也是影片節(jié)奏的精華所在，具有法國(guó)和希臘血統(tǒng)的配樂(lè)大師亞歷山大?佩雷普希特（Alexandre Desplat）將莫扎特、德彪西、巴赫的古典音樂(lè)和現(xiàn)代電子流行音樂(lè)很好的融合，塑造了湯姆?塞爾躍動(dòng)的青春。
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1991年，前蘇聯(lián)內(nèi)部正面臨巨變，局勢(shì)動(dòng)蕩不安。8月19日下午，葉利欽和他來(lái)自各界名流的盟友登上被坦克包圍的議會(huì)大廈，在陽(yáng)臺(tái)上相繼發(fā)表演講，他們慷慨陳詞，鼓舞聚集在廣場(chǎng)上的數(shù)萬(wàn)名支持者。當(dāng)流亡近二十年的大提琴演奏家羅斯特羅波維奇出現(xiàn)在人們面前，喧囂的人群立刻安靜下來(lái)，期待這位為偉大的音樂(lè)家精彩的講演。羅斯特羅波維奇只是緩緩地舉起雙臂，簡(jiǎn)單的說(shuō)了一句“我愛(ài)你們”，人群立時(shí)歡聲雷動(dòng)。這歡呼在這一刻不是因?yàn)槭裁凑文康幕蚴鞘裁雌渌膫€(gè)人原因，人們懷著對(duì)音樂(lè)的深深熱愛(ài)，用如潮涌般的歡呼把大提琴家淹沒(méi)，而他在這聲音中成了一種光芒，一種無(wú)形的凈化力量。
音樂(lè)在很大程度上提升了精神對(duì)于人們的影響。澳大利亞鋼琴家大衛(wèi)?赫夫高特，為了拉赫馬尼諾夫的第三鋼琴協(xié)奏曲而陷入瘋狂的異世界，他因?yàn)橛肋h(yuǎn)仰望著不可能攀登的巔峰而精神崩潰，被才能所限而瘋癲半生。李斯特評(píng)論貝多芬的時(shí)候曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“在美的領(lǐng)域里，唯有天才才是權(quán)威，沒(méi)有二重性”。大衛(wèi)就是那種只能匍匐在天才腳下的人，觸不到美的極致。但是，以大衛(wèi)的故事為原型拍攝的電影“閃亮的風(fēng)采” （Shine）卻仍舊感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。他也曾來(lái)到中國(guó)演出，人們爭(zhēng)相去欣賞他并算不上精彩的演奏。大衛(wèi)?赫夫高特賦予了音樂(lè)在其藝術(shù)造詣以外的含義，即音樂(lè)如何摧毀一個(gè)靈魂之后再給予他滿懷深情的救贖。他的一生正如加繆的那句話，“沒(méi)有對(duì)生活的絕望便不會(huì)有對(duì)生活的摯愛(ài)”，只是要將句子中的生活改成音樂(lè)，因?yàn)樗焉挤瞰I(xiàn)給音樂(lè)，讓情緒跟著音樂(lè)符號(hào)的變化而變調(diào)起伏，這就是他的日升和日落。當(dāng)他再次恢復(fù)正?？梢缘桥_(tái)演出時(shí)，人們看到的不是更加精湛的琴技，而是一顆為音樂(lè)而篤篤跳動(dòng)的心。
意大利小提琴家朱塞佩?塔爾蒂尼生性頑劣，生活放蕩不羈，同時(shí)他也極富天才，十七歲時(shí)就已經(jīng)是意大利最好的小提琴家。這樣的脾性早晚會(huì)給他惹來(lái)災(zāi)禍，果然在塔爾蒂尼十八歲的時(shí)候，他因?yàn)楹图t衣主教的侄女秘密結(jié)婚而遭到通緝，躲進(jìn)阿西西修道院避難。在這與世隔絕的五年中，他修身養(yǎng)性，投入到作曲和聲樂(lè)的學(xué)習(xí)中，在1714年寫(xiě)下震驚世界的小提琴奏鳴曲“魔鬼的顫音”（Devil's Trill）。故事相傳塔爾蒂尼在那晚夢(mèng)見(jiàn)了一個(gè)奇怪的老人，在陰暗中佝僂著身軀獻(xiàn)上諂媚的笑容，訴說(shuō)自己愿意滿足塔爾蒂尼的一切要求。塔爾蒂尼自信滿滿的把自己的小提琴交給他，要試試這個(gè)夸下?？诘娜四芾龊蔚让烂畹臉?lè)曲。結(jié)果塔爾蒂尼聽(tīng)到了世間絕無(wú)僅有的樂(lè)曲，每一次琴弦的顫動(dòng)都勾勒出一片人間仙境，地獄美景，由于塔爾蒂尼極力想要記住這巧奪天工的樂(lè)曲突然驚醒，也因此逃脫了魔鬼的魔爪。雖然他一直報(bào)怨自己無(wú)法重現(xiàn)那美妙的音樂(lè)，但是“魔鬼的顫音”依舊扣人心弦，小提琴的嗚咽如同水滴穿透玻璃般讓人們的耳朵在天堂里徜徉，心臟卻在這愉悅中難以承受擠壓到近乎化為灰燼。自此，塔爾蒂尼仿佛變了一個(gè)人，人們說(shuō)他就像是被音樂(lè)馴服了，被音符洗滌了靈魂，把全部身心都放在音樂(lè)創(chuàng)作和研究中。
“我心遺忘的節(jié)奏”中的湯姆?塞爾是一個(gè)身陷暴力生活的青年，每天的工作就是到處幫父親收房租，揮舞拳頭，舔舐著唇邊的血漬。而實(shí)際上他連父親產(chǎn)業(yè)中閑置的一棟房子都保不住，眼睜睜的看著房子被流浪漢霸占。一次和音樂(lè)經(jīng)理人的偶然邂逅讓他重拾對(duì)彈鋼琴的熱情，也給了他封閉的生活一個(gè)全新的選擇。湯姆對(duì)音樂(lè)沒(méi)有類(lèi)型的偏見(jiàn)和夸夸其談的見(jiàn)解，他只是單純的沉醉在音樂(lè)的世界中，尋找遺失的自己。
在這喧囂塵世，音樂(lè)為迷失的人們指引了一條路，只要全心投入，總會(huì)找到內(nèi)心中的家園。
*迷失的青春
堅(jiān)紐斯（Janus）是羅馬神話中的兩面神，能瞻前顧后，看到過(guò)去和未來(lái)?？墒?，人很多時(shí)候，并不是簡(jiǎn)單的具有兩面性，即善良和邪惡，更多的是面臨不同的環(huán)境會(huì)做出迥異的選擇。
雖然湯姆已經(jīng)步入社會(huì)，但是在內(nèi)心中，他還未走出迷茫的青春時(shí)代，縱然不適應(yīng)現(xiàn)狀卻不知道如何改變生活，更沒(méi)有什么前進(jìn)的目標(biāo)。導(dǎo)演通過(guò)一次次讓他投入到舞池的迷幻樂(lè)中，展示他的青澀和迷茫，他于歡鬧的人群中在吧臺(tái)上敲打桌面，有些沉迷其中，他還沒(méi)有意識(shí)到自己可以通過(guò)彈琴獲得快樂(lè)。他有時(shí)候甚至無(wú)法分清自己是思念手把手教自己彈琴的母親，還是單純的因?yàn)榍庙戇@簡(jiǎn)單的黑白鍵而興奮不已。
湯姆并不像好萊塢電影中慣常塑造的青春人物，性格分裂或者生活在矛盾掙扎中，他只是在不確定的生活中摸索到底哪個(gè)才是自己想要看到的未來(lái)。他暴戾的性格即使是在彈琴的時(shí)候也會(huì)不時(shí)顯現(xiàn)出來(lái)，常常因?yàn)橐稽c(diǎn)錯(cuò)誤就會(huì)煩躁得暴跳如雷，遇到困難便自暴自棄，向鼓勵(lì)他的音樂(lè)老師大吼大叫。他這樣的年紀(jì)也難免浮躁，急于求成，在電視中看到鋼琴大師霍洛維茨的彈琴手法便要裝模作樣的模仿他的姿勢(shì)，完全不想是否適合自己。他孩子氣和好勝的一面也在和鋼琴老師茂琳的相處中顯露出來(lái)，課余休息的時(shí)候他會(huì)教茂琳法語(yǔ)，以求心理和尊嚴(yán)上的平衡，在被茂琳否定的時(shí)候，他每次都是憤憤不平，要不是反抗要不就是癟著嘴直接讓茂琳來(lái)彈，一副不信她會(huì)彈得更好的樣子。
和很多人一樣，湯姆也會(huì)對(duì)世界產(chǎn)生一種異樣的恐懼，他對(duì)此的做法是封閉自己。導(dǎo)演運(yùn)用了巧妙的方式來(lái)演繹這一點(diǎn)：每當(dāng)湯姆陷入思考和感到迷茫，他都會(huì)戴上耳機(jī)。觀眾只是可以隱約聽(tīng)到湯姆耳邊震耳欲聾的電子樂(lè)和他從不傾訴的內(nèi)心。他借此讓自己與世隔絕，也拉開(kāi)自己和父親之間的一條橫溝。
對(duì)于他這樣自幼喪母的孩子來(lái)說(shuō)，和父親的關(guān)系也是成長(zhǎng)艱難的一個(gè)結(jié)癥。從一開(kāi)始，電影就通過(guò)喋喋不休的朋友告知大家，有一天我們會(huì)發(fā)現(xiàn)和父親顛倒了位置，不再是我們嗷嗷待哺，需要照顧，而是他逐漸變得癡呆，臥床不起，需要人安慰、傾聽(tīng)，渴望溫暖。湯姆和父親的矛盾很多來(lái)自他們?nèi)狈贤ǖ慕Y(jié)果，比如父親不打任何招呼就帶來(lái)一個(gè)女人說(shuō)要娶她為妻讓兒子接受，湯姆又是毫不給面子的當(dāng)場(chǎng)侮辱那個(gè)女人；父親不顧湯姆的要求執(zhí)意讓他去討債，繼承自己的家業(yè)，湯姆的反抗表現(xiàn)就是摔東西，兩人每次都鬧到不歡而散。他關(guān)心父親卻不知道如何表達(dá)，直到最后父親死于俄羅斯富商的一次報(bào)復(fù)行動(dòng)中，他失去了補(bǔ)救挽回的機(jī)會(huì)。
這便是青春，蛻變和成長(zhǎng)均需要代價(jià)，只是我們誰(shuí)也不知道這個(gè)代價(jià)是多大，是一次噩夢(mèng)后的豁然開(kāi)朗還是一次痛失親人的錐心噬骨。
由于湯姆母親的早逝，女性的關(guān)愛(ài)在他的生命中一直呈現(xiàn)一種缺失狀態(tài)。母親是隱藏在他感情回憶中最美好的部分，所以他會(huì)對(duì)女性產(chǎn)生一種對(duì)幻像般隱匿的迷戀，就像他對(duì)好友法普利斯的妻子阿萊恩的感情，帶著一種壓抑情感下甜蜜的瘋狂。但這樣的感情終究只是欲望的滿足，對(duì)于他這樣情感饑渴的人只能是飲鴆止渴。來(lái)自中國(guó)的鋼琴老師茂琳則在很大程度上完滿了女性的形象，既是良師也是益友，她和湯姆在相互爭(zhēng)執(zhí)中獲得平等和尊重，雖然語(yǔ)言不通，但是音樂(lè)成為了聯(lián)結(jié)他們情感的紅線。
在試演失敗后，湯姆走出昏暗的演奏大廳，迎著撲面而來(lái)的陽(yáng)光，再次戴上耳機(jī)，和青春揮別。雖然最后他還是無(wú)法坐在音樂(lè)廳的燈光下為觀眾演奏，但是他知道到哪里去尋找這個(gè)聲音。
兩年后，湯姆再次遇見(jiàn)了當(dāng)年殺害父親的兇手，他把對(duì)方打翻在地卻終究沒(méi)有下手，他已經(jīng)擁有了愛(ài)情和音樂(lè)，不用再迷失在憤怒和仇恨中了。當(dāng)他滿臉紅腫的坐在音樂(lè)廳的觀眾席中時(shí)，雙眼閃亮如明燈，燃燒著不息的光芒，滿懷憧憬地望向了未來(lái)。
*無(wú)法遺忘的節(jié)奏
對(duì)于如何演奏才算得上好，卡爾?菲利浦?艾曼紐埃爾?巴赫說(shuō)過(guò)，“音樂(lè)家要感動(dòng)別人，首先得自己深受感動(dòng)。他自己具有這種情感，才能喚起聽(tīng)眾的感情。因?yàn)橹挥邪炎约旱男那楸砺冻鰜?lái)，才會(huì)激發(fā)觀眾的情緒?！?br>
湯姆將青春體驗(yàn)和自我認(rèn)知不斷融入音樂(lè)，最后演繹出一曲入耳難忘的華彩樂(lè)章，雖不夠完美，時(shí)常出錯(cuò)，但是飽含激情，動(dòng)人心弦。
導(dǎo)演雅克?歐迪亞（Jacques Audiard）繼2001年的“唇語(yǔ)驚魂”（Read My Lips）后又為法國(guó)影壇奉獻(xiàn)了一部佳作，一舉囊括了2006年凱撒獎(jiǎng)八項(xiàng)大獎(jiǎng)。導(dǎo)演從小就生活在電影圈內(nèi)，父親是著名編劇和導(dǎo)演，叔叔也是有名的制片人，他總是笑著回憶自己的童年是在各種名流的聚會(huì)中度過(guò)的，他總能見(jiàn)到那些大明星。不過(guò)直到他長(zhǎng)大之后才萌發(fā)了拍電影的念頭，在完成幾部比較成功的作品后，雅克?歐迪亞發(fā)現(xiàn)，“劇本寫(xiě)得完美，反而拍時(shí)顯得沉重，想做一部中途可以更換情節(jié)的作品”，于是就有了“我心遺忘的節(jié)奏”。之所以翻拍一部沒(méi)有名氣的美國(guó)上世紀(jì)七十年代作品，完全是因?yàn)槟鞘菍儆趯?dǎo)演童年美好的記憶，擠在電影院看那些老套的黑幫片也能高興很久。
男主角羅曼?杜利斯出演湯姆這個(gè)角色的時(shí)候雖然已經(jīng)三十歲了，但是按導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)他處在一個(gè)變革期，能完美演繹這個(gè)迷茫中的青年。事實(shí)上他也用實(shí)際表現(xiàn)，敲響了樂(lè)譜上最閃亮的那個(gè)音符。
電影的音樂(lè)也是影片節(jié)奏的精華所在，具有法國(guó)和希臘血統(tǒng)的配樂(lè)大師亞歷山大?佩雷普希特（Alexandre Desplat）將莫扎特、德彪西、巴赫的古典音樂(lè)和現(xiàn)代電子流行音樂(lè)很好的融合，塑造了湯姆?塞爾躍動(dòng)的青春。
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Audiard的創(chuàng)作思路總是會(huì)偏離觀眾最初認(rèn)為的主線，多部作品的積累使這種特性變成一種，獨(dú)立于電影水準(zhǔn)之外的，獨(dú)特的魅力。充分滿足我的好奇心
榮獲2005柏林影展最佳配樂(lè)；2006年法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳攝影、最佳剪接、最佳電影配樂(lè)、最佳男配角（Niels Arestrup）、最佳新進(jìn)女演員（Linh-Dan Pham）八項(xiàng)大獎(jiǎng)。
終于看了心儀已久的電影.因?yàn)樘矚g,如釋重負(fù).看這部電影就如同電影中男主角跟鋼琴教師對(duì)話一般,對(duì)這沒(méi)有任何英文或中文的翻譯,聽(tīng)著壓抑的法語(yǔ),而不至于阻礙交流.而片名的詩(shī)意和悲傷也足夠吸引我.似乎不是沉浸在劇情而是陶醉在自我的想象和滿足中,以及一次次的幻境和美化,到達(dá)了理想的程度.男主角的血腥和鋼琴的音符,無(wú)比刺激著我.這是我所認(rèn)為的一種不可企及的完美,從而開(kāi)始嫉妒他.
看到最后才明白“被遺忘的節(jié)奏”不止一種指涉，夾雜在暴力與柔軟間的生存，卻能投射出些許浪漫之光。
一流電影，在雅克·歐迪亞作品里，我覺(jué)的僅次于《預(yù)言者》。法語(yǔ)片名看不懂，但相比中文名，英文The Beat That My Heart Skipped，顯然更優(yōu)雅、準(zhǔn)確、來(lái)勁，求翻譯神兒，給翻個(gè)真正能擊中要害就像目睹漿果從枝頭滾落的完美中譯名……
啊這個(gè)片都下了八個(gè)凱撒獎(jiǎng)……查了查是個(gè)翻拍（美國(guó)原版：https://movie.douban.com/subject/1300480/）。羅曼·杜里斯扮演的小混混/鋼琴師的氣質(zhì)跟[預(yù)言家]里塔哈·拉希姆的主角感覺(jué)很像，帶一點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)、執(zhí)著且不安于現(xiàn)狀。雖說(shuō)影片的故事比較水不過(guò)拍得還是很凌厲的，歐迪亞的視聽(tīng)太有效率了。
不管是情節(jié)設(shè)置還是表演都充滿衝突拉鋸和張力。Romain Duris看到父親血肉模糊的屍體後，悲傷顫抖，咬著手指抑制嘔吐的衝動(dòng)，那段演得太好。
看到試奏那段幾近落淚，大概只有失敗才會(huì)令他如釋重負(fù)。雅克·歐迪亞總是在拍窘迫的人，時(shí)而憤怒時(shí)而驚慌，與世界格格不入，又無(wú)暇怨艾，唯有雜草般用力去活。男主角居然是新女友中的異裝癖，看完發(fā)現(xiàn)整個(gè)嚇到，對(duì)流浪的迪潘更多期待。
主線不明晰，初看之下以為是被世俗所困的男主角通過(guò)演奏尋找自我的故事，后來(lái)發(fā)現(xiàn)那些不明就里的細(xì)節(jié)居然是另一條犯罪線。結(jié)局又讓這個(gè)故事變成命運(yùn)悲劇了。如果不是羅曼?杜里斯根本堅(jiān)持不下去，手持?jǐn)z影總讓我忍不住出戲，既然女主說(shuō)越南話就不要介紹她是北京人了好吧！片子不如名字好。
豬豬翻譯的什么鬼字幕，后面父親是怎樣被殺的沒(méi)看懂。有消瘦帥哥跟鋼琴，看不懂也要打個(gè)4星
3.5。要加薪的鋼琴手主攻殺人。本片男主角本為房產(chǎn)公司的打手，十年前的音樂(lè)夢(mèng)想忽而被提起，便偶爾會(huì)搖擺不定，左手打打殺殺，右手輕撫琴鍵，逐漸地仇恨不再那么刻骨，仿佛一切都可被音樂(lè)消磨感化。男主角28歲時(shí)想起錯(cuò)過(guò)十年的夢(mèng)想拼搏，我即將28歲，等待著。
被強(qiáng)迫著以快速度向前奔進(jìn)后，自然產(chǎn)生一份對(duì)節(jié)奏感的依賴(lài)，不明就里之人往往將其視為生活饋贈(zèng)，深究下去實(shí)為心理慣性（惰性），反之亦然——?dú)W迪亞用兩次“遺忘”完成切換，以傳者身份揭露生活之“圓滑”，也以受者分生人格對(duì)應(yīng)多種生存可能（卻風(fēng)波難平），進(jìn)而凸顯片名內(nèi)涵。半部佳片，男主可口。
感觸沒(méi)有想象的那么深，說(shuō)是和中國(guó)女孩的戀情，結(jié)果根本就沒(méi)有什么表現(xiàn)，兩年后自動(dòng)就在一起了，主要還是探討親子關(guān)系與家庭的影響吧。男主角表演不錯(cuò)，很細(xì)膩。
對(duì)這個(gè)電影，說(shuō)不上是特別喜歡，但還是覺(jué)得值得一看。Romain Duri 演得很好，也很帥，有點(diǎn)頹的帥。還有出場(chǎng)不多的越南女子，看著也舒服。不過(guò)最重要的是音樂(lè)，音樂(lè)是整個(gè)電影的靈魂。
還是關(guān)于救贖的命題，與處女作一樣，聲音的運(yùn)用很有特點(diǎn)；但細(xì)節(jié)太繁復(fù)就成了冗余，甚至影響了流暢度，分著看了好幾次才看完，歐迪亞的片子總是有這個(gè)問(wèn)題。
雅克·歐迪亞成名作，獲柏林最佳配樂(lè)銀熊獎(jiǎng)。1.羅曼·杜里斯將如同大男孩般天真、急躁、易怒又極富魅力的男主人公演繹得無(wú)懈可擊，身為無(wú)情冷酷混混打手（歐迪亞對(duì)犯罪與黑幫題材的癡迷也表露無(wú)遺）的他卻漸次發(fā)掘出了塵封已久的音樂(lè)熱情和鋼琴天賦，于是，乖張暴戾與溫柔典雅、耳機(jī)中的激狂電子樂(lè)與指尖下的寧謐古典樂(lè)便如此古怪而動(dòng)人地疊加、雜糅在一起。2.與男主的矛盾掙扎相契合的是，影片既以手持?jǐn)z影、特寫(xiě)虛焦等視覺(jué)手法盡可能貼近人物，又通過(guò)對(duì)自白/旁白、閃回、幻夢(mèng)等敘事方式的拒斥與主角保持了心理距離。3.對(duì)移民/難民與跨文化交流（亦是歐迪亞鐘愛(ài)的母題）也頗具雙重性：（男主）難以與非裔底層人共情，殘暴地驅(qū)逐與毆打他們，卻至終能夠跨越語(yǔ)言的隔閡，同讀過(guò)北京音樂(lè)學(xué)院的越南女音樂(lè)人琴瑟和鳴。4.結(jié)尾大妙，令人驚異。（8.5/10）
2007-01-02 Romain Duris
我最中意的是這部電影的名字，不論那種翻譯都完全忠于原語(yǔ)。可惜電影本身的情節(jié)并不連貫，虎頭蛇尾了。
被優(yōu)美的名字吸引
對(duì)于經(jīng)常看法國(guó)片的人來(lái)說(shuō)，Romain Duris不是個(gè)陌生的面孔，這部電影里其表現(xiàn)像是有躁動(dòng)癥一樣，讓人很難有同理心，也可能是角色的定位所致，不斷翻涌心頭的鋼琴夢(mèng)和打打殺殺的地下生活交織上演，還穿插了很多過(guò)場(chǎng)人物，劇情有一絲混亂，讓人很難入戲。反倒是梅拉妮羅蘭的出場(chǎng)十分驚艷，不愧是我喜歡的法國(guó)女神，泳裝的身材實(shí)在是奪人心魄，鋼琴女教師是個(gè)中國(guó)人，但是片中為什么要用越南語(yǔ)交流？導(dǎo)演是不是對(duì)亞洲人有什么誤解？?jī)礆⒑蛷?fù)仇的情節(jié)感覺(jué)完全沒(méi)有必要，如果結(jié)尾男主能演奏一曲就能撐起主題了，另外這個(gè)ost也沒(méi)覺(jué)得多好聽(tīng)啊，怎么就最佳配樂(lè)了？每次配樂(lè)剛一響起就戛然而止，也是讓人無(wú)語(yǔ)。