1 ) 平庸但不爛，也許我們看的不是同一部電影

 2 ) 金城武，你缺錢的話，我養(yǎng)你啊

 3 ) 從你的全世界吐過

 4 ) 說真的，我們不僅欠姜文一個(gè)道歉，周星馳一個(gè)道歉，還欠王家衛(wèi)一個(gè)道歉。

 5 ) 藍(lán)瘦香菇，本來今天高高興興的……

 6 ) 港真，《擺渡人》有那么爛嗎？不妨礙我喜歡王家衛(wèi)?。?/h4>

看《擺渡人》之前，心中始終困惑，王家衛(wèi)時(shí)隔14年重回“喜劇”，究竟如何？
 “IP小說”“喜劇”、“群星”，這些標(biāo)簽，《擺渡人》都有，不可避免的“圈錢”嫌疑。
——不，這很不王家衛(wèi)。

作為我最喜歡的華語三位電影大師之一，看前我超級(jí)忐忑。
看完不可否認(rèn)，《擺渡人》有一些問題，但不應(yīng)該差到被打一星的地步。

王家衛(wèi)一直是一個(gè)很受爭議的導(dǎo)演。
不喜歡的人說“矯情”，喜歡的人又往往打出高分。
鮮少出現(xiàn)在公眾面前，始終不能被人琢磨不透。

而小眾的王家衛(wèi)與小眾的張嘉佳的，第一次這么大面積的曝光在大陸群體面前，勢必是有爭議的。
第一波罵完的觀眾，也都冷靜一下，真的有那么差嗎？

不論怎樣，我始終喜歡王家衛(wèi)的作品，他是我認(rèn)為的很懂“電影語言”的華人導(dǎo)演；作為巨蟹座，我又常常能GET到他的HIGH點(diǎn)，喜歡的不能自拔。

但過往作品，每每提到他，都在臺(tái)詞、美術(shù)、音樂上，
很少有人就電影本體對(duì)他進(jìn)行分析。
今天借《擺渡人》來說說我喜歡的王家衛(wèi)。


一、為什么王家衛(wèi)會(huì)“監(jiān)制”？

最初是王家衛(wèi)買了張嘉佳“擺渡人”故事的版權(quán)。
而監(jiān)制電影《擺渡人》項(xiàng)目的緣起，來自張嘉佳和王家衛(wèi)吃的第一頓飯，王家衛(wèi)建議張嘉佳來當(dāng)導(dǎo)演，張嘉佳回“我不會(huì)做導(dǎo)演，我就只有一個(gè)要求，希望拍攝的時(shí)候您在現(xiàn)場”，王家衛(wèi)應(yīng)了。
本來以為監(jiān)監(jiān)工而已，沒想到張嘉佳經(jīng)常生病。
于是他扛起一個(gè)監(jiān)制的職責(zé)，日日在片場。
不可否認(rèn)，他對(duì)《擺渡人》的作用，不可忽視。

《擺渡人》的原小說作者、編劇、導(dǎo)演張嘉佳在宣傳中，無數(shù)次的提到“感謝王家衛(wèi)，因?yàn)檫@位電影大師愿意用三年的時(shí)間來教我如何拍電影”。能說出這樣的話，說明張嘉佳是懂王家衛(wèi)的，一個(gè)真正的電影大師，這一生作品有限，而三年又是談何寶貴。


二、看這愛情，還是那么王家衛(wèi)。

1、愛情依然是母題
作為“沒有劇本星人”，王家衛(wèi)的電影，都來自于“概念”，然后不斷豐富成故事。
《擺渡人》能吸引王家衛(wèi)的，不在于其故事，而在于其【概念】。

《擺渡人》同名小說中，小玉和暗戀的畫家馬力，在馬力最失落的時(shí)候陪他度過，卻在馬力重回巔峰時(shí)遠(yuǎn)走。明眼人都知道，小玉喜歡馬力，卻最終未在一起。
從一開始，這注定就是王家衛(wèi)的故事。
這是王家衛(wèi)的母題——【愛情】。而愛人的人在王家衛(wèi)的電影中每每都是“不圓滿”。
《旺角卡門》里，用力愛的張曼玉落得“癡心錯(cuò)付”；
《阿飛正傳》中，張曼玉與劉嘉玲通通被張國榮拒絕；
《重慶森林》中的金城武、梁朝偉，更是一開始就是失戀收?qǐng)觥?br>
你看小玉對(duì)馬力的感情，像不像《墮落天使》中金城武對(duì)楊采妮的初戀只是一廂情愿，像不像《東邪西毒》張國榮對(duì)“大嫂”張曼玉的念念不忘。

作為本片的編劇、導(dǎo)演張嘉佳，在原小說的基礎(chǔ)上，將一對(duì)感情——馬力與小玉，更加豐富化。將《全世界》這本書中最被讀者喜歡的“管春”&“毛毛”，及最重要的角色陳末（即張嘉佳本人）抽出來，構(gòu)建了三對(duì)的故事。
“管春”&“毛毛”：金城武與張榕容仿佛游戲中的“草薙京”和“八神庵”，一輩子糾纏。張蓉蓉為金城武挨了一棍子后失憶，于是重逢后的金城武一直在用做餅、反向人……各種方法幫張榕容找回記憶。
“陳末”&“何木子”：梁朝偉與杜鵑，情逢對(duì)手的酒吧老板與調(diào)酒師，酒量不相上下，不料杜鵑生重病身亡，梁朝偉念念不忘，曾努力的想把自己喝死，卻在最終選擇幫人度過愛情的坎，讓每個(gè)人都擁抱明天。

每個(gè)角色都個(gè)性鮮明，每一對(duì)都是完整的故事，指向不同的感情方向。

2、時(shí)間&記憶貫穿始終
 “擺渡人”作為“低配版?zhèn)涮ァ弊⒍ㄊ沁^客，三對(duì)愛情的結(jié)局注定不圓滿。幸好張嘉佳還給我們留了個(gè)好結(jié)局——金城武與張榕容在一起了，雖然管春曾迷路到厄瓜多爾。
而這三對(duì)的關(guān)鍵詞失憶、記憶、念念不忘……又指回了王家衛(wèi)的另一個(gè)母題——【時(shí)間&記憶】。

1995年，他曾在一次訪問中如此說：“連續(xù)五部戲下來，發(fā)現(xiàn)自己一直在說的，無非就是里面的一種拒絕，害怕被拒絕，以及被拒絕之后的反應(yīng)，在選擇記憶與逃避之間的反應(yīng)。”
因此會(huì)有《東邪西毒》中的林青霞——在失憶中獲得雙重人格；
而《2046》本身就是多重記憶符號(hào)中的數(shù)目字。

《擺渡人》中“歲月版”推廣曲《十年》的出現(xiàn)，更強(qiáng)化了“時(shí)間”的概念——三對(duì)均糾纏十年。十年前，AB認(rèn)識(shí)鹿晗；十年前，金城武與張榕容熱戀；十年前，梁朝偉失去杜鵑。
都是十年，卻也層次分明——相遇、相戀、失去。

同時(shí)，全篇的高潮——酒吧高爾夫第九洞，同樣將問題指向時(shí)間&記憶。梁朝偉問：你生命中最重要的“一天”是“哪一天”？
AB說：是當(dāng)擺渡人的第一天
熊黛林沒有給出答案，而是用畫面給陳奕迅的獨(dú)白“2008年7月29日……”，你以為熊黛林是想起來初見陳奕迅的第一天？其實(shí)不是，她想起的是與陳奕迅分手的那一天。這一刻她后悔了，所以才會(huì)有后面陳奕迅酒醒入鏡，及熊黛林的羞憤咆哮“我憑什么給你答案”。


三、喜劇就一定是圈錢嗎？

一直以來對(duì)于“王家衛(wèi)”的固有印象都是“文藝片”，但不知你注意沒有，其實(shí)王家衛(wèi)幾乎每一部電影，都在【挑戰(zhàn)不一樣的類型】。
他的首部作品《旺角卡門》是江湖片；
《重慶森林》警匪片+愛情輕喜劇；
《春光乍泄》同志片與公路電影，
《東邪西毒》《一代宗師》武俠片與功夫片；
《花樣年華》則為懸疑片；《2046》科幻片；
……

而監(jiān)制的作品往往是“喜劇片”。
可以說，導(dǎo)演的作品，都是“本人”，而監(jiān)制的作品，更放飛自我。
《擺渡人》也不例外，明顯的“喜劇片”類型。但不媚俗，既沒有對(duì)男女性別的嘲諷，也沒有下三濫的段子，個(gè)人認(rèn)為是有些夸張的后現(xiàn)代風(fēng)格喜劇。
也不同于當(dāng)年監(jiān)制的《天下無雙》《東成西就》所展現(xiàn)的純喜劇，在喜劇之外，多了一層溫暖的內(nèi)涵。

有記者問他，“定在賀歲，又是喜劇、群星的標(biāo)簽，是不想錢想瘋了？”
但他說不是。
“喜劇片只是《擺渡人》的外殼，電影實(shí)則探討愛情在十年里的成長。作為澤東25周年的獻(xiàn)禮，這部電影可以給大家?guī)須g笑，也會(huì)讓大家放下2016的一切遺憾。年末是回顧的時(shí)候，看完這部電影，大家可以回想一下，今年最低落的時(shí)候，是誰給過你一杯熱茶，一個(gè)肩膀，然后在心里感謝這些人。有一天，希望你也可以成為其他人的擺渡人?！?br>
所以撬開這層外殼，依然是“王家衛(wèi)式”主題：沉溺自困、失落愛情、時(shí)間記憶等，在喜劇中發(fā)揮至一種近乎偏執(zhí)的境界。


四、奇怪的敘事手法
——特別愛倒敘、特別愛重復(fù)

在我心里，王家衛(wèi)是華語影壇中，將“電影語言”使用最極致的。
華語區(qū)也只有他，最傳承法國新浪潮主義風(fēng)格。

《擺渡人》的敘事上，依然是【先果后因】的倒敘形式。
先交代果：梁朝偉是擺渡人、金城武找毛毛、AB要渡陳奕迅、陳奕迅人生失意。
再回十年前的因：梁朝偉因?yàn)橥催^所以幫助在愛情長河中迷失的人，張榕容因?yàn)榻鸪俏涠?，而陳奕迅是鹿晗的時(shí)候渡過小玉……
其中還穿插作為擺渡人職業(yè)的片段：渡賈玲、渡李宇春。
在三對(duì)主線中加入作為“客戶”的輔線，難度極高。倒序回憶、先果后因、首尾相接、多重?cái)⑹露罱K以一個(gè)中心人物——梁朝偉為落點(diǎn)，如此復(fù)雜的舒適結(jié)構(gòu)，亂中有序，依然是他的風(fēng)格。

其中更有意思的是【首尾相接】：梁朝偉從酒吧大門進(jìn)場，最后離門而去，像極了《東邪西毒》中張學(xué)友（洪七）的出現(xiàn)與離開，形成一個(gè)閉環(huán)。
我想這是他作為監(jiān)制對(duì)《擺渡人》的影響。也因此比張嘉佳編劇的另外一部《全世界》在剪輯的處理上更顯高級(jí)。

這種電影敘事的【顛覆與重建】，與王家衛(wèi)的母題“記憶”緊密結(jié)合。記憶從來就不是順序的，而是充斥著大量的跳躍、閃回與閃前。先果后因往往是時(shí)過境遷的恍然大悟，就像AB終于可以平靜的聽到陳奕迅開演唱會(huì)、梁朝偉終于可以在AB打九洞后放下杜鵑……
每個(gè)角色的一切艱難，都會(huì)過去的。


五、酒吧如江湖，咱們講故事

《擺渡人》中酒吧的設(shè)置其實(shí)格外有趣，它是一個(gè)江湖，是《東邪西毒》和《新龍門客棧》中的客棧，各路人馬匯聚于此，上演各種悲歡離合與奇聞異事。
酒吧也是一個(gè)有故事的地方，一杯酒換一個(gè)故事。在看似狂歡的氛圍下，其實(shí)都是一顆顆寂寞的心靈。就像電影《擺渡人》所呈現(xiàn)的——喜劇之下，愛情為主。歡笑背后都是淚。

王家衛(wèi)作品的獨(dú)特【時(shí)間與空間】塑造，令所有歷史感都被抽掉了，他的人物和故事仿佛在一個(gè)沒有時(shí)代實(shí)感的時(shí)空出現(xiàn)和發(fā)生?！稏|邪西毒》最為極致。

《墮落天使》和《重慶森林》就曾強(qiáng)烈地顯示王家衛(wèi)電影中的都市空間往往是種【心理的空間】。與其說寫的是都市空間，不如說是異鄉(xiāng)人生活的狹小空間，更貼切地說就是主角的心理空間。

《擺渡人》也是如此。
梁朝偉在杜鵑（何木子）死后，把自己鎖進(jìn)酒吧中，看身邊世事輪轉(zhuǎn)，看無數(shù)人扔下裝有自己故事的“漂流瓶”。直到在九洞渡了AB的同時(shí)也渡了自己，他才真正從那扇大門走出去（片尾）。同時(shí)，故事中出現(xiàn)的每個(gè)人，也都走了出去，陳奕迅從機(jī)場飛走，AB離開這座城市去了深圳，金城武去西伯利亞找張榕容……他們都從酒吧的“心理空間”走出，都到了“明天”。

所以本片的英文“see you tomorrow”，“明天見”。


六、最能情動(dòng)大咖的王家衛(wèi)

有媒體調(diào)侃，“《擺渡人》能請(qǐng)來娛樂圈里的半壁江山，恐怕只有王家衛(wèi)了吧”。
能讓梁朝偉+金城武合體演喜劇的，也只有王家衛(wèi)了吧。

王家衛(wèi)選演員，不得不承認(rèn)，實(shí)在太刁鉆。

和梁朝偉此前合作11次（8部導(dǎo)演，3部監(jiān)制），說御用，一點(diǎn)都不奇怪，奇怪的是，每一次的梁朝偉又都不一樣。這次《擺渡人》中的梁朝偉，就格外調(diào)皮。

最想說的是金城武，《重慶森林》中的金城武，抱著鳳梨罐頭，一臉純真，至今無人超越?！秹櫬涮焓埂分幸蝗撼鞘械倪吘壢说膲櫬渖顓s又充斥著天使的純真。金城武坦言，是王家衛(wèi)先給他歌手之外演員身份的肯定，讓他義無反顧的往電影圈發(fā)展。
時(shí)隔21年后，在王家衛(wèi)的電影中，終于有出現(xiàn)一個(gè)純真的角色——“管春”，于是我們又看到了金城武。一個(gè)傻傻的等著毛毛的管春。金城武曾說，王家衛(wèi)對(duì)他的唯一要求是—— “眼神要回到18歲”。41歲的金城武不斷的往回找自己，終于他讓我們相信在他純真的愛情世界里“沒有前任，只有唯一”。
我不覺得這是瘋癲，這故事本來就在一個(gè)架空的背景下。

王家衛(wèi)也無疑是愛杜鵑的。王家衛(wèi)的合作好伙伴——張叔平在《擺渡人》中只塑造了兩個(gè)角色的造型（見海報(bào)“美術(shù)”一欄），一個(gè)是梁朝偉，一個(gè)就是杜鵑。倆人的服裝、場景，美得就像《花樣年華》，杜鵑從樓底上下來的那個(gè)瞬間，我恍惚以為是張曼玉穿著旗袍走出。而最后她在梁朝偉懷里的死去，我是真的哭了。據(jù)說王家衛(wèi)后面的《繁花》還會(huì)是梁朝偉與杜鵑。


七、寫到手抽終于收尾

其它如音樂、美術(shù)、臺(tái)詞……其實(shí)也都很王家衛(wèi)。
已經(jīng)寫到手抽抽了。

問題也肯定是有的：
梁朝偉的國語配音有些跳戲，不好入戲，據(jù)華南的朋友們說，粵語版還是不錯(cuò)的，他粵語的聲音深情而有味道；
《擺渡人》中的音樂與以往的作品相比，略滿，有1-3首歌是可以刪去的；
而最大的問題出現(xiàn)在故事上，什么都想說，就會(huì)顯得太多，120分鐘里講三個(gè)故事，擱誰都是難度。

但不妨礙我繼續(xù)喜歡他啊。
他說“2017年將至，我希望大家看過這部電影后，每個(gè)觀眾會(huì)進(jìn)行分享，或者是喝一杯茶回想，在一年中有誰陪你哭過，有誰陪你聊過天，這些都是溫暖的部分。它會(huì)讓你善良溫暖，把正能量帶給其他人?！?br>
所以我會(huì)對(duì)王家衛(wèi)無條件的絕對(duì)信任。
因?yàn)槲蚁嘈旁谌缃窀≡甑娜A語影壇，他是認(rèn)真的。
是我相信永遠(yuǎn)會(huì)給我?guī)眢@喜的一位導(dǎo)演。


特別說明：
我看的《擺渡人》中國巨幕版+全景聲。視效很好。
期待有一天王家衛(wèi)能挑戰(zhàn)一下120幀……


補(bǔ)充一句：
我沒覺得《擺渡人》很差，不覺得它應(yīng)該被一星。
一出來看那么多差評(píng)，我都要開始懷疑人生了。
另外，屎盆子也不至于都扣張嘉佳的腦袋上吧。